! X1 Y2 x! h1 E$ f$ |西方染織紋樣史,(日)城 一 夫著 ;孫基亮譯,PDF。高等服裝專業教材,有電子目錄,30M。 * A2 \% b" L, E7 D1 H* O
內容提要 9 h4 w/ b W6 w& M
本書從染織美術的角度,對西方絲綢紋樣和印花圖案作了歷史性、文化性通觀。從古埃及、拜占庭、印加到歐洲諸國;從絲綢、壁毯、花邊、印花織物到室內裝飾;從柯普特、文藝復興、巴洛克、羅可可、新藝術到裝飾藝術等各個時期,對染織紋樣的形成、特點、色彩及其發展變化進行了精辟的分析。這對提高我國紡織圖案設計水平,具有較強的指導與借鑒作用。
7 _9 w! p9 M# E. |( W 本書對紡織圖案設計人員、工藝美術專業院校師生、美術史研究者不失為一本有價值的參考書。
; @7 L( }8 \) h9 [; Y6 G& r6 k目錄 - L3 ?, J. v, c' j1 f X5 ?( J
第一章柯普特染織紋樣 27 , I- m c! ]- o+ V1 a* E, q# r" O
一、柯普特以前古埃及染織 27 ( t/ R1 o: [: M+ R+ y! U7 s+ p$ z
二、柯普特織錦 28
% r0 t. |( Y! z* c, h& E第二章前印加染織紋樣 34
0 c A0 Z7 N5 } 一、陶器產生前時代文化 36
$ q; Q( K# J6 t0 F 二、恰賓時代文化 36 % t8 t# P, k6 t' ]) p
三、早期伊家時代文化 36 ( H& l0 s3 `" t% T1 b
四、帕拉家斯時代文化 37
. f! n, _$ l* V, Q1 s8 ^0 T 五、那斯家時代文化 38 9 H; H3 ]8 [- S
六、瓦利時代文化 39 % R! f2 A. G# w* T% P: y
七、契姆時代文化 40
+ f( Z/ _+ `- A: n; i 八、薔凱時代文化 40
: d8 c7 R7 p2 c 九、伊家時代文化 40 5 W$ K& E% S9 d0 O0 c9 q
第三章拜占庭染織紋樣 42 0 m4 U- }8 C1 H; Z$ K9 T9 b* [' ^
一、拜占庭染織紋樣的發展 42
: n& h+ N0 Z& A" t 二、拜占庭染織紋樣的特征 44 2 G9 M0 ]9 `: [" [! u
三、馬賽克鑲嵌藝術 48 # n6 b ?8 b/ t1 a
第四章織物徽章紋樣 50 # Z6 x, ~0 N9 u$ m/ D
一、徽章的起源 50 5 ^* f, A w; [* V
二、蘇格蘭毛織格 51 : M1 e9 T, H( n' `- Z1 @
三、英吉利諸島的編結物 54 " ^3 X# f' M( ` e* x' \) z' a5 j h
第五章西班牙——伊斯蘭絲綢紋樣 58
* K. Z7 { I- n8 V3 j+ @8 ~7 p 一、伊斯蘭染織的影響 58
7 u8 G4 T$ _( R, [$ v+ F 二、西西里染織及其紋樣 58
7 {: C- X# y6 T7 g3 O 三、西班牙織物 61 . K) X2 m& X9 s, | w
第六章東方影響——哥特式和文藝復興 64 8 m$ t: l, ~+ x4 b, I* I# m$ e
一、意大利絲織物 64
4 P# {1 C, Q8 _5 v 二、盧卡的絲織物 65 : J# P u, m* t5 Z4 w
三、威尼斯和熱那亞的絲織物 67
+ S& p: A2 A$ B 四、佛羅倫薩的紡織業 67
$ Q8 [5 E5 t- d5 x; x3 e 五、佛羅倫薩絲綢紋樣特征 68
! r0 H) l5 P3 w7 _7 O 六、后期意大利絲綢紋樣 69 : `) x2 J; x" |* ]) H8 ]1 a+ C
七、西班牙的絲織物 70 4 D8 @; A. M- Z! `- u/ x
八、亞麻金銀織錦緞 71
3 z. o' D. i! r! x7 P3 k+ K' a第七章壁毯的誕生和發展 72 H4 K6 H7 e! y9 _# ^+ \
一、壁毯的誕生 72 / D7 A. z$ n" }" x# K3 `( u: e% v
二、典型壁毯分析 73
5 p2 a6 C" C/ Q1 { 三、千花圖案和壁毯 79 3 J# t8 |, |/ o" K5 b" |
第八章巴洛克織物——奇異之林 81
( {7 u1 j3 s# }8 K% V 一、法國的紡織業 81
9 x v! H+ T0 e% ~% z- I, d 二、巴洛克美術和染織紋樣 84
% v W5 T0 \( f G8 B" J# Q 三、莨菪葉之林 85
. t$ s- X& Z$ d0 I: M2 h: K0 \ 四、綺想樣式紋樣 85 : }. a# ^5 l( J3 C1 ]
五、花邊圖案 87
/ b" R9 e8 g6 f; u! E1 s第九章織物貴族——花邊 90 % R: q# Z% c% K# z- S* A
一、意大利威尼斯花邊 90
# q/ ^2 K- ~0 u9 ^ 二、法蘭西六角網眼花邊 91
; N* B" H+ R2 o' g 三、比利時梭織花邊 93
2 o' G% x/ ~3 c8 G v0 B 四、英吉利手工編織花邊 95
& s/ h0 E6 o- [5 Q& a 五、現代機織花邊 95
s0 f. {3 ?- F6 m, o第十章花卉帝國——羅可可紋樣 97
1 G+ y$ I, N8 u @ 一、花卉紋樣的形成 97
. H4 y: _" n! D, T" {, ?+ ~. g 二、花卉畫家嶄露頭角 97 # H! B6 s; ^0 J5 ?- R2 U
三、花卉帝國——18世紀羅可可紋樣 99
A9 T* y3 H& [7 o5 G5 R( n 四、羅可可最優秀的設計家菲利浦·德·拉薩爾 101 # _! t5 F1 `' [0 a7 k; d Y/ h' H
五、“中國風格”的流行 102 + b3 a: t( `2 J
第十一章印花和紋樣的發展變遷 104 ! C8 B4 `" ?! {
一、古代印花紡織品 104 0 K2 L$ q+ t7 q% z
二、現存的埃及印花紡織品 104 5 B$ P! a. a9 e! s0 n
三、中世紀歐洲的木版印花 105 ' X) F# E3 ^6 W; K, P
四、印度薩拉薩印花布 107
1 |% R& H; z9 c6 F% z+ H# v 五、爪哇印花布 109 " P6 q. |+ E8 |1 l
第十二章法蘭西印花圖案 111
: b/ m2 E' ~- d- y% E/ `, D 一、印花布的誕生 111 8 L7 g9 J, W2 T" T, i z) q" C
二、朱伊印花布的產生和奧貝爾康普 112 * L9 u8 g4 S8 ?& W6 a
三、奧貝爾康普與圖案設計 113 ' Z% \ G2 Q3 h4 j* ^
四、法蘭西其他地區的印花業 115 # O# F+ i0 n) {! ^' Q
第十三章拿破侖帝政時代的紋樣 117 , m, X* a2 h+ V4 \2 D8 R
一、宮廷禮儀的古典樣式 117 6 p! J7 d, P; g! J+ Y' [
二、拿破侖以前的古典樣式 118 * U$ o; b8 ~9 }9 k/ P0 j
三、里昂絲綢的復活 119
+ P# Y h/ N/ x7 Z. B 四、拿破侖、約瑟芬與設計 119 9 l+ R4 J0 B" j( z+ _0 _ g
五、埃爾密斯繼承傳統 122
$ k) ^$ Y1 U; @+ G% q第十四章維多利亞印花棉布的興盛 125 ) Q( G$ C; w/ A. A! J
一、技術革新的進展 125 ! I; z' A+ R# M7 |( x" M
二、對大自然的向往 125
) u: F( X ^( A. Z N4 q6 z1 n 三、英國印花圖案 127 4 i* ?; K) r# F. e
四、里巴特商會的誕生與發展 130 E0 k0 r$ M+ o+ M
第十五章克什米爾披肩和佩茲利紋樣 133 7 V. W/ R. f* v* M, f2 `
一、初期克什米爾披肩紋樣 133
! l$ `& S! q5 z2 p- B0 t& D0 }6 e$ N 二、面向歐洲的克什米爾披肩 135
0 |- p8 g' b* i) G0 l 三、巴爾扎克與克什米爾披肩 136 ( r/ s8 O* x; G5 `8 }* s
四、英國佩茲利市和披肩生產 136 7 b0 ]* U+ m \
五、開發生產印花披肩 138 : s5 ~+ d$ o8 e" k
第十六章威廉·莫里斯與設計 139
% o* c0 `9 k3 _5 { 一、莫里斯的反機械主義 140 ( i9 D' N# b! | B/ S7 o# D
二、莫里斯的設計 141
# S4 q. c( R2 T- j, n9 h 三、莫里斯商會的刺繡 145
- B0 ~5 W: C. L9 m% s0 N' O! f+ p第十七章新藝術染織紋樣 147 : n2 P3 t$ Z" \6 ^+ O& W
一、英國的新藝術紋樣 149
, l8 h# N# w4 l$ y' v 二、比利時的新藝術紋樣 152 7 Z4 K- M; m4 X, d! ]! J% j
三、法國的新藝術紋樣 152 8 Z- q3 W& a d( i- e6 ?) A
四、德國的新藝術紋樣 154
0 M$ E7 `. @# G. h 五、奧地利的新藝術紋樣 154 3 v* s4 @% ?7 o+ w l+ p9 W7 }
第十八章時裝和織物設計 155 " [, ?* d/ G4 ^. r+ s" t; k9 Y
一、保羅·帕瓦萊和拉烏爾·杜飛的織物設計 155 8 M( v4 J' e2 u5 u W
二、馬利阿諾·弗爾蒂尼的織物設計 158
# W K' p1 w. z' L9 E- c5 U# I' M1 v6 l 三、俄羅斯芭蕾舞和織物設計 160 6 [/ W0 z9 @/ A1 G
第十九章裝飾藝術風格染織紋樣 162
D1 A- P4 @4 R% U 一、裝飾藝術的先驅 162
^ k; @% I( L' l& C1 s( T0 y 二、裝飾藝術的源泉 163 0 H( m: _( C F* U) M# @0 @+ g
三、裝飾藝術風格的織物設計 164 ) Q4 M# C9 g* q/ A
四、裝飾藝術風格的織物設計家 165
7 X* f* \- y5 f c& x) N第二十章現代藝術的裝飾紋樣 169
$ J4 r" X, U* _- {9 o# ~ 一、現代藝術的起點 169 ; B0 `; w- k4 t& W& t
二、立體主義的誕生 169 7 T3 O; s/ F" J1 _- M
三、從具象到抽象 169
1 b- o; d- O- r4 P7 x/ Y5 B 四、時裝和現代藝術的交匯 170
- \6 j6 F0 d ~7 ^ n, e6 v# Q8 [) i 五、現代建筑和現代設計變化的動向 170
5 e. I. F3 Y* |1 N 六、戰后的現代藝術和時裝 175
6 U# @. v0 U- L6 Y. ^: ?1 \染織紋樣歷史年表 177
, i$ u& _+ ~4 P5 L3 ~5 y. ~, G參考文獻 179 9 @" e' O7 H5 p H: D
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