8 S; x$ y( _ b k1 R* t& j$ ~西方染織紋樣史，(日)城 一 夫著 ;孫基亮譯，PDF。高等服裝專業教材，有電子目錄，30M。 - b. I4 S* R8 s, c& P2 u
內容提要
. ?4 h; @! P1 q0 q5 U& v r本書從染織美術的角度，對西方絲綢紋樣和印花圖案作了歷史性、文化性通觀。從古埃及、拜占庭、印加到歐洲諸國；從絲綢、壁毯、花邊、印花織物到室內裝飾；從柯普特、文藝復興、巴洛克、羅可可、新藝術到裝飾藝術等各個時期，對染織紋樣的形成、特點、色彩及其發展變化進行了精辟的分析。這對提高我國紡織圖案設計水平，具有較強的指導與借鑒作用。
" k4 c) }# e. s3 y% P 本書對紡織圖案設計人員、工藝美術專業院校師生、美術史研究者不失為一本有價值的參考書。 + g4 ], J, ?9 ? B3 ?9 j7 \
目錄 3 L9 A( {( r0 L: \# q1 R
第一章柯普特染織紋樣 27
R! d2 E, r: p 一、柯普特以前古埃及染織 27 0 A0 |+ d1 [2 v* h
二、柯普特織錦 28 8 Y$ y$ Y' N# [
第二章前印加染織紋樣 34 ' l, N7 G( M+ r
一、陶器產生前時代文化 36
( A U! A. P/ B( k 二、恰賓時代文化 36 ) {! w2 F8 t/ K1 }
三、早期伊家時代文化 36
4 x7 c! I# t* W# q. i 四、帕拉家斯時代文化 37 " k) N1 ?5 D' H* c- n
五、那斯家時代文化 38 7 h6 P; G# }' @' P' ^6 F7 S
六、瓦利時代文化 39 : s$ L0 ?2 `) [. F% v
七、契姆時代文化 40
& k( [. ~- b$ v+ e0 P$ w 八、薔凱時代文化 40
" w$ m+ l% n( {$ Z8 B 九、伊家時代文化 40
' [1 L \6 y4 H2 }! s第三章拜占庭染織紋樣 42
) T+ C4 l; d% S: O8 n 一、拜占庭染織紋樣的發展 42
$ y& ]% u' h$ @ 二、拜占庭染織紋樣的特征 44 1 t5 g% y; P" v' c# d; _* \
三、馬賽克鑲嵌藝術 48 + c! X |! Q1 q
第四章織物徽章紋樣 50
$ u& S# b U0 `/ ]# K 一、徽章的起源 50 7 k& Y2 q5 Y) W a' S2 Y# L
二、蘇格蘭毛織格 51 # q0 z% U) P0 j0 J$ v
三、英吉利諸島的編結物 54
. u1 Y# ^7 x$ T, I6 V/ |$ A; c; Q3 `第五章西班牙——伊斯蘭絲綢紋樣 58 ) p& T3 a, f( i0 a, [' X0 x2 J
一、伊斯蘭染織的影響 58
$ G$ D1 C8 F' \8 Y# U. l. R 二、西西里染織及其紋樣 58 1 \) K7 [4 Q+ H) W
三、西班牙織物 61
3 h* V# o8 `/ e$ B1 }$ }) r第六章東方影響——哥特式和文藝復興 64
' m0 h# l. s6 L6 [7 [ 一、意大利絲織物 64
% d! ~2 q! k5 L4 r7 @8 `% C 二、盧卡的絲織物 65 ?0 A3 D$ L) ^
三、威尼斯和熱那亞的絲織物 67 5 W4 T* W4 _. [5 l" i
四、佛羅倫薩的紡織業 67 : z/ [: o) k4 P
五、佛羅倫薩絲綢紋樣特征 68
4 z9 e& S' L9 I7 [) Y 六、后期意大利絲綢紋樣 69
~- O& G! F5 |5 w 七、西班牙的絲織物 70
7 M! e ~1 ^) X0 ^( `3 `# E 八、亞麻金銀織錦緞 71
# i! [8 d' |% w/ W$ k0 {# i; Q$ f第七章壁毯的誕生和發展 72 & l1 q \6 Q% w# n& ]3 a5 x# Y! i& I
一、壁毯的誕生 72
& Q$ h# I4 b1 W$ U+ F8 y 二、典型壁毯分析 73 0 Q9 i# O' _3 A
三、千花圖案和壁毯 79 8 a6 b3 [+ `$ ?. q2 y' h
第八章巴洛克織物——奇異之林 81 4 m; e2 O+ ~. G( e
一、法國的紡織業 81 2 d+ _" q& D* Q9 J. i1 W
二、巴洛克美術和染織紋樣 84 , j- |) b3 ^$ W( l, p. r
三、莨菪葉之林 85
% W. |" m% o' l' `% x8 E3 ~; i2 K 四、綺想樣式紋樣 85 * P, T- h, ?' {# o: ~- j
五、花邊圖案 87
4 S2 l T4 d2 [8 X4 o2 G第九章織物貴族——花邊 90 2 P# [$ T- _$ Y0 |
一、意大利威尼斯花邊 90 " y9 D, |- V7 U" t2 X
二、法蘭西六角網眼花邊 91
4 l) ~# m! O( a/ {9 E 三、比利時梭織花邊 93
; F3 H" t/ n1 ?, Y 四、英吉利手工編織花邊 95 / z: j0 k; D- r
五、現代機織花邊 95
+ C& J M% n, a' U' n& t第十章花卉帝國——羅可可紋樣 97 5 D: p& k: Z C N& y$ b) a; ^
一、花卉紋樣的形成 97
8 u: L6 G2 m/ `" [5 K 二、花卉畫家嶄露頭角 97
* T1 L9 Y+ k* [% V7 A: f0 e' h 三、花卉帝國——18世紀羅可可紋樣 99 ) k9 Y' @) U3 f
四、羅可可最優秀的設計家菲利浦·德·拉薩爾 101 0 G& @+ O3 ]# {* u1 z
五、“中國風格”的流行 102
7 ]* G8 T; M8 S第十一章印花和紋樣的發展變遷 104 8 S1 L2 u5 |! b/ r9 D2 b- D' n
一、古代印花紡織品 104
) G" [8 q! c$ a8 R& x7 O8 q1 I5 x 二、現存的埃及印花紡織品 104 0 I9 l5 S- @/ x
三、中世紀歐洲的木版印花 105
& n( p$ n- G: Z2 X+ Y& f 四、印度薩拉薩印花布 107
: C$ q2 E: P; `( h# n 五、爪哇印花布 109
/ `/ b* T9 J3 {& R, L第十二章法蘭西印花圖案 111 ; b3 |$ j3 h* w/ Z) t, k9 v" h
一、印花布的誕生 111
, p2 ^, C$ T+ k8 P8 h 二、朱伊印花布的產生和奧貝爾康普 112
3 b" e4 B/ z* D E 三、奧貝爾康普與圖案設計 113 $ M1 M! |% P& Y$ b
四、法蘭西其他地區的印花業 115 $ v, f7 @5 [; `8 z: J# `
第十三章拿破侖帝政時代的紋樣 117 6 t% r# }/ C5 E; Z2 l
一、宮廷禮儀的古典樣式 117 u% K; [0 x( q
二、拿破侖以前的古典樣式 118 5 \/ c3 j0 Z) s# m: g
三、里昂絲綢的復活 119 * Q% }4 ?; Z1 f
四、拿破侖、約瑟芬與設計 119
& T% p( _8 W9 n2 k 五、埃爾密斯繼承傳統 122 0 i( c, y4 u7 j
第十四章維多利亞印花棉布的興盛 125 3 O* d: R% s% H; c/ A3 G
一、技術革新的進展 125 $ R W$ }4 U8 P5 t1 J6 v6 \: X; L
二、對大自然的向往 125
( W0 F; d0 f% X, `* z 三、英國印花圖案 127 8 W5 R* t. h+ E* g) m' M+ |! D
四、里巴特商會的誕生與發展 130
5 V0 B/ Y; B4 X" W$ [7 K7 E第十五章克什米爾披肩和佩茲利紋樣 133
& j7 s+ R3 G+ q, y% n# D 一、初期克什米爾披肩紋樣 133
u/ d: x. T# J% l 二、面向歐洲的克什米爾披肩 135
" U: t& r. `+ R 三、巴爾扎克與克什米爾披肩 136
) h& W; J3 n8 a9 p7 I- V 四、英國佩茲利市和披肩生產 136 7 T. }8 h% z) x& K% O1 N
五、開發生產印花披肩 138
. u( {5 x# M7 L ?第十六章威廉·莫里斯與設計 139 , }8 w6 i2 P- n7 h9 o9 k4 h
一、莫里斯的反機械主義 140
( j) j# W* V# X5 w8 I* x 二、莫里斯的設計 141 8 f( L0 F7 j2 J: P, @
三、莫里斯商會的刺繡 145 ( Y, `# W3 \, V) P
第十七章新藝術染織紋樣 147 , x( h* A3 R9 o+ }' x1 ?4 |
一、英國的新藝術紋樣 149 ) y# k \0 s9 s; j. O- o- W9 J; x
二、比利時的新藝術紋樣 152 2 ]+ G4 R- _( ?2 k- s' J
三、法國的新藝術紋樣 152 * Q3 T% ?& w O, }! |/ c3 g
四、德國的新藝術紋樣 154 $ S6 D# T& X7 M" y- Q
五、奧地利的新藝術紋樣 154
5 r. P* D- D h4 ?1 k第十八章時裝和織物設計 155
+ `% h: O# B# t# O+ ^- r" X r! f: [7 s 一、保羅·帕瓦萊和拉烏爾·杜飛的織物設計 155 9 K; J& S# i/ }/ z2 ]$ e" v
二、馬利阿諾·弗爾蒂尼的織物設計 158
. X+ u) x @7 E 三、俄羅斯芭蕾舞和織物設計 160 ( u) N$ q: f5 `* J/ n
第十九章裝飾藝術風格染織紋樣 162
5 W4 @$ B1 ]! x0 q- j 一、裝飾藝術的先驅 162 ; c! x$ ^1 O6 J T5 d. U
二、裝飾藝術的源泉 163
/ D, j; l/ ~3 }% ?' Z 三、裝飾藝術風格的織物設計 164
3 Y0 p* I( O3 ?8 b* n* I 四、裝飾藝術風格的織物設計家 165 ( ^: c, E6 ~. J4 q* U: H' V; `2 B$ Z
第二十章現代藝術的裝飾紋樣 169 3 \) G) w9 P/ Z/ D' |9 E
一、現代藝術的起點 169
) X& ]) F2 o e0 B" C L 二、立體主義的誕生 169
s; O9 ^2 |- |9 t7 ~; ~% h 三、從具象到抽象 169
9 y! p& {* Q, U$ {3 B% ^( q 四、時裝和現代藝術的交匯 170
% e+ m+ s2 l& u8 P7 N 五、現代建筑和現代設計變化的動向 170
2 ?2 X7 t- ?1 M3 S 六、戰后的現代藝術和時裝 175
0 w1 B3 B$ O1 H3 X染織紋樣歷史年表 177
' j9 x6 D3 D! b( Z) W9 i參考文獻 179 6 U" j5 G" S5 Y. c' U3 E! A2 ]
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