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[紡織服飾文化] 西洋服裝史 (第二版),李當岐,PDF

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發表于 2015-10-18 15:51:27 | 只看該作者 |只看大圖 |倒序瀏覽 |閱讀模式
西洋服裝史  (第二版),李當岐,PDF,高等教育出版社,2005年出版。134M。文件太大,聯系管理員。60錦。8 ]$ x  b6 F5 U* j; n# n" W
3 H* I1 y4 S2 s& z' u

. V2 R9 }9 M" o# k* ~" p. R ! @, Z1 F+ ^& W6 V& I, C+ c+ G
目錄8 ~0 q% ^" Q) [" o
第一章  史前人類的著裝文化 15 x% O- ~- F* k, O; x3 F
第一節  獸皮衣服的穿用 1
  R/ S! }) Q; D$ w: ~. U) G第二節  織物的出現 3
4 }+ j. t- d- ]! z第三節  歐洲的史前文化 4
0 @9 @1 T5 l& a7 a: ~" _' ?6 B2 a第四節  關于人類穿衣動機的學說 58 G4 Q/ I) v: f% c8 m; ?
一、保護說 72 i/ a( j+ d, v8 D
二、羞恥說(隱蔽說) 7" G' T# M4 l1 S: w3 s8 J& h! D
三、護符說(巫術說、圖騰說) 8
/ a6 {( i. g: ?- }  h2 a四、裝飾說 8) i3 w, K; L/ ^# E
第二章  古代服裝 9  S/ v1 `: K4 F  `4 t9 M* y% w
第一節  古代服裝文化的特點 9
: X5 \& B9 o$ r/ `( }9 S; h一、古代的范疇 9
& b/ U- b: O6 \6 j二、古代文化的性格 9
* `9 A+ J5 E4 _' N. e3 Z. }. t三、古代服裝文化的特點 9: q% \( G+ K/ L( ~  u/ K
第二節  古埃及服裝 10  G4 G( C' ~' D9 l7 u  Z' W: V4 |% w
一、古埃及的地理位置和文化背景 10; a4 x# s2 \0 i; z: I, l
二、古埃及的宗教 11, C$ j6 n" D$ R, ?' Q( U
三、古埃及的民族與社會 12) u2 h* w! [0 ~" e2 _1 b
四、古埃及的服裝特色 15
! F& B4 a( ~* h8 v) Y0 A  m五、古埃及的男裝 16
8 W4 q9 Z- X& H) c5 q! B" n; c六、古埃及的女裝 25
. F9 j+ d9 L* o9 w- i七、古埃及的飾物與化妝 32
& o" d9 E3 G0 G. j: t; [8 p' y) h第三節  古代西亞的服裝 34$ _% }3 g6 X8 p0 C7 ~; O- s
一、古代西亞的地理位置與文化背景 34
3 p" ^8 B, S- z) [* z1 K二、古代西亞的主要衣料——羊毛織物 36
$ L" O- L2 G! d  j) l: ^& L三、古代西亞的民族與宗教 36, n; v8 r1 Y7 ~
四、古代西亞的社會結構 37
8 m# n+ @' P5 F" X8 I五、古代西亞服裝的特性 370 S3 Y3 {9 [2 \6 i
六、美索不達米亞的服裝 38' @; d, Q. F1 B6 B) f9 N
(一)美索不達米亞的服裝材料、色彩和裝飾紋樣 38& Z" c/ h' n* X  \' `% M. }
(二)美索不達米亞的男裝 402 z& t. I9 M1 P+ [. G
(三)美索不達米亞的女裝 50
/ W0 i  T- J( X8 [0 T七、敘利亞、巴勒斯坦的服裝 54
$ g: M8 ?/ n$ O(一)敘利亞、巴勒斯坦的男裝 55
0 u' X0 t2 ?& o5 z: X' I( ~(二)敘利亞、巴勒斯坦的女裝 59
2 v5 q9 T! V/ b: I八、小亞細亞的服裝 61& o% [. i- Q% ?4 }3 x
(一)小亞細亞的男裝 613 P3 k$ O5 J/ N8 f* o* }2 ^4 a; c& T
(二)小亞細亞的女裝 63
+ k& h# ^% U! n8 q% J- o4 h九、米提亞、波斯的服裝 64' J) e8 ~- v+ H
(一)雅利安人與褲子 64! U; d/ }; \, ~  p, B0 S# |3 w
(二)波斯服裝的特性 649 [, {* F7 O4 E; u. {: E
(三)波斯服裝的材料、色彩和裝飾紋樣 65% v8 w! u. e& ]2 l
(四)波斯的男裝 65( F; o( M3 M& G& ^% r% E7 ?
(五)波斯的女裝 69) _8 k* ^$ ]! |/ {; @8 Y# C
(六)波斯人的發型、化妝與服飾品 69
1 V9 T" ?" A( b- F3 b) I第四節  希臘文化圈的服裝 70
1 L7 n$ i8 J) s' N. h4 `+ l一、希臘文化圈的地理位置與文化背景 707 q5 Z2 U  m2 x
二、希臘文化圈的民族與宗教 72
2 ^0 h* I1 \( k* s- s$ N: g三、希臘文化圈中的城市國家及其社會生活 72
# V$ ^4 B" j6 v) y% ^( j4 e, [四、希臘文化圈的服裝特性 76
6 Z$ o8 x* T! b# C: j. x+ V6 G6 c五、希臘文化圈的服裝材料 77
. x. Q% n! i/ u9 y( o, p六、希臘文化圈的裝飾紋樣和色彩 79
2 t; j, G3 ~) d3 S七、愛琴文明的服裝文化 81
& j( i' H. U# \' s, v(一)克里特、邁錫尼的男裝 815 _; s9 Q; ]1 Y6 `; J( O
(二)克里特、邁錫尼的女裝 84
" \: Q+ g" l( I& v9 x八、古希臘的服裝 87
( k( ]* q5 F) c' Z  [(一)希頓(Chition) 87) @1 ^6 h6 r* P+ d9 N7 |
(二)?,敿儯℉imation) 94: t, }' L* m( J- z- k7 H
(三)其他服裝 98$ k7 B# v8 T+ E5 U, H
九、古希臘的頭飾與化妝 99
+ x9 n  U" h0 ?5 j4 B$ @十、古希臘的鞋履與裝飾品 1016 B( f* ]; z; w" g  L+ A( K
第五節  古羅馬的服裝 102
$ _! u( R  C% p0 I( F# X- b一、古羅馬的地理位置和文化背景 102/ ?( \6 [  k) }4 R
二、羅馬人的社會生活與宗教信仰 104& t$ o( w( y3 @. V9 M7 h5 w
三、羅馬服裝的特性 1077 I$ X# p* o  {: G- W2 X, n
四、羅馬服裝的材料、色彩和裝飾紋樣 108) v, p4 x4 g. N7 {
五、伊特魯利亞人的服裝 110
, _: ?4 V& ^0 H* N2 f8 g六、羅馬的男子服 1143 _6 l7 l2 m& s3 E$ {
(一)托加(toga) 114
' e8 u1 m5 e6 I1 T8 b, a. }(二)丘尼卡(tunica) 120
4 J) s. D& W( H) ?七、羅馬的女裝 123
, [: |/ b7 f% n2 t八、羅馬人的頭飾 125% J' ~/ t3 h% L& _3 g. q, G+ j/ s3 Q& J
九、羅馬人的服飾品和鞋履 125! C* f9 [3 K' {5 ~' j  U3 M- g
第三章  中世紀服裝文化 129
% Y$ N3 |7 V' {& N第一節  拜占廷時代的服裝文化 130) a: O9 K" C$ y6 I
一、拜占廷的地理位置和文化背景 1303 e# I/ h8 a+ w
二、拜占廷時代的服裝 1310 C* e9 H5 w2 d+ g% Q
三、拜占廷時代的鞋履、冠帽和服飾品 1373 H+ d  X- S6 T
第二節  歐洲文化黑暗時代的服裝文化(公元5—10世紀) 138
  @+ p$ V, q1 W4 O( W一、歐洲封建社會初期的文化背景 138: k" V6 R7 T$ Q2 u8 W7 F
二、日耳曼人的服裝文化 138
' \" ?: _6 d% H7 p8 T2 D三、日耳曼人的發型、帽子和服飾品 1401 u' m" f# l) e- V7 p2 h# _
四、墨洛溫王朝和加洛林王朝的服裝文化 141
$ `- l4 @' b/ Z第三節  羅馬式時代的服裝文化(公元11—12世紀) 142. k/ T( w4 n9 K
一、羅馬式時代與十字軍東侵 142! u8 l) S1 {- j" C
二、羅馬式時代的服裝 143
3 O' }9 J0 O6 ^; O9 }三、羅馬式時代的發型、帽子和服飾品 146
/ H0 j  N% B* w第四節  哥特式時代的服裝文化(公元13—15世紀) 147- P6 e  b6 m' s- s9 i8 j2 k, s# \
一、哥特式時代的文化背景 1477 |$ J, _  D/ M0 l, [: v+ v
二、哥特式時代的服裝 147' l0 m9 ^1 J! g
(一)衣服構成上古今、東西的交叉點 148% N; E6 y- ^& h5 O) `
(二)13、14世紀的男女裝 148
5 r/ w5 F  P8 }: E' X6 e1 L; ~(三)家徽圖案的流行 153, [- Z* i* D$ Z
(四)中世紀的斗篷和毛皮文化 155
. \/ Q% H' X2 O& |# w(五)男裝二部式的確立 1569 ?+ _( `9 c! p! Y. B
(六)15世紀的男女裝 159
1 D$ _% I3 ^4 A(七)服裝色彩的象征意義 1618 q2 Q" O5 P( q( _% W6 ?6 A
(八)內衣、手套的象征意義 1648 h( t: H# q4 ~& a# G: N
三、哥特式時代的鞋、帽子和服飾品 165
3 K+ e' }) Y/ S第四章  近世紀服裝文化 1691 Q& @5 B* [- ~3 x, V/ @- d
第一節  文藝復興時期的服裝文化(15世紀中—17世紀初) 169
% S+ \) l- ]3 v& c) ?5 Z$ e一、文藝復興時期的文化背景 169
) o+ a! w5 {4 D& z, i9 \7 k. ]二、文藝復興時期的服裝 170/ t; W- F+ ?$ G0 G! H
(一)意大利風時代(1450—1510) 170. u6 O5 C) [' h: f# Y& V4 b: U
(二)德意志風時代(1510—1550) 173
8 B" {5 S/ K3 t(三)西班牙風時代(1550—1620) 179
$ ~; k  \9 P& m; e三、16世紀歐洲各國服飾文化的交流 188
" s$ l( A1 ]+ y/ ~) x四、奢侈禁令 189
* n. ]5 f* }4 [  m5 T& _五、文藝復興時期的服飾品 189! D( T  p; H* M( t% ?
第二節  巴羅克時期的服裝文化(17世紀) 190
" p5 K2 s" t. g. R一、巴羅克時期的文化背景 1900 W) u( k* @3 F% q
二、巴羅克時期的服裝 191- ]7 ], N" H1 U6 w8 m2 c" H2 q
(一)荷蘭風時代(1620—1650) 191
9 |' j  X% J! c7 u/ N0 v(二)法國風時代(1650—1715) 1953 H5 H2 P4 N8 U. z# }' }
(三)巴羅克的審美意識與17世紀的服飾文化 201
4 _0 V" {4 D5 q/ n" |(四)棉的傳播與印度花布的流行 203. X8 H8 l, I) ]! a& B7 E
三、巴羅克時期的發型、化妝和服飾品 2051 h- P9 ?" E. j1 p4 T# Y+ C& g
第三節  洛可可時期的服裝文化(18世紀) 208
$ _% k% G  W% [: t) J一、洛可可時期的文化背景 208
2 \$ Q) A) Z7 c. w* S二、洛可可時期的服裝 209, N* X+ h$ R2 G5 b" T- N; ?( R5 r
(一)洛可可時期的男裝 209
% }6 j3 [2 L6 V0 I" k- K(二)洛可可時期的女裝 212
3 \0 I1 y+ Q6 K6 \. L9 h/ Q三、洛可可時期的發型及服飾品 226
2 _0 g$ H6 f, ]( p+ ~  D第五章  近代服裝文化 231
0 Q4 t! Q) h! ?8 O第一節  新古典主義時期的服裝文化 232
6 O7 p! u, |' I一、新古典主義時期的文化背景 232
% Q( c3 o) \/ B6 B二、新古典主義時期的服裝 233/ C# ]7 R* g% r; I' X; c
(一)新古典主義前期的男裝 2334 R7 {4 W1 l2 I( W+ _
(二)新古典主義前期的女裝 236. M6 x* T3 R  f1 ?. {( z
(三)帝政樣式時代的男裝 238" S. Q: @; U" X
(四)帝政樣式時代的女裝 241) y2 y; k5 B8 w7 m& }
第二節  浪漫主義時期的服裝文化 247
$ U& W2 }+ T4 F$ J+ R2 Y& M一、浪漫主義時期的文化背景 247' k) c0 A) [& ]' q2 D
二、浪漫主義時期的服裝 2482 M. n$ }: Q' B
(一)浪漫主義時期的男裝 2480 c+ L. L. c2 z( m
(二)浪漫主義時期的女裝 252
0 y/ b& A- }, C9 z- \& Y& `8 _6 B第三節  新洛可可時期的服裝文化 258
3 s; j# S" c/ O: {; ~) W3 v) ^一、新洛可可時期的文化背景 258. e" M! R4 p6 I+ E
二、新洛可可時期的服裝 260
& _4 U. m6 N. s* p: }6 m(一)新洛可可時期的男裝 260
  F1 I  G" M: d4 v0 R, q, R(二)新洛可可時期的女裝 263  X1 H+ L# B1 h
第四節  巴斯爾時期的服裝文化 275
7 p# ]0 t( U) u一、巴斯爾時期的文化背景 2752 ^. M- `1 a8 ?3 f5 X! {
二、巴斯爾時期的服裝 275! ?  i. P+ k: p0 m, B, i$ L
(一)巴斯爾時期的男裝 275
# j- g/ o! x6 G; D7 T- K(二)巴斯爾時期的女裝 2777 Q0 F3 r, w3 h
第五節  S形時期的服裝文化 283
* ~0 k, P, k5 O0 F一、S形時期的文化背景 283. ^  ?" E0 h- B0 B' T) L
二、S形時期的服裝 2856 s1 d+ @" q* z" L, K
(一)S形時期的男裝 285
8 z2 j, d# r0 N+ v, ]  z(二)S形時期的女裝 287
6 ^6 t1 x2 u) r9 o(三)創造流行的設計大師與霍布爾裙時代 296
6 X+ e2 w8 C. Q三、歐洲的服裝行會與男式女服的流行 304/ t- W" }% @* [; ^8 W* W
第六章  現代服裝文化 308' t- `. h- {) e2 `
第一節  女裝的現代化(1914—1929) 309
+ `% p: A5 r! }5 `一、第一次世界大戰的影響 309
6 y  R; r0 _7 T3 z9 L9 L二、現代女裝的形成 310* h6 H1 J( p% J0 G2 E
(一)男童式女裝與“杰爾遜奴”樣式 310
/ E3 o' ]6 V. G# z8 r% M" h(二)夏耐爾與巴黎高級時裝的第一次鼎盛期 315
- G* n4 d4 y' D$ {4 L第二節  細長形與軍服式(1930—1946) 3197 ]8 c9 n- N% ?* m& w1 ?
一、經濟危機與第二次世界大戰 319' W* R! o( o% o. ^% O- ^  E
二、20世紀30年代至20世紀40年代前半期的服裝文化 319
# L, U- `2 n: d/ p2 x& j(一)細長形女裝 319
! t1 Z& M; N" N1 o. x(二)軍服式的流行 322
! \$ z, [$ v0 i5 y2 A(三)活躍于戰前的設計師 324
1 D& u" B! @" G% ]2 o9 ]5 l  i第三節  迪奧爾時代(1947—1957) 327' J# R; k& M8 u( b# U
一、戰后的社會環境 327$ n; U% s, l# s, o1 c: y
二、20世紀40年代末到20世紀50年代末的服裝文化 327
8 d. {4 y+ h" W- Y1 F( s6 f(一)迪奧爾與他的“新樣式” 327: H6 C4 u0 r9 O! h
(二)“形”的時代 329+ y0 [( ^0 H' e
(三)巴黎高級時裝業的第二次鼎盛期 334
' I$ c4 C( G- g1 P" y2 y第四節  流行的轉化(1958—1972) 3417 ?8 J2 o( h, H$ ^. _
一、“年輕風暴”與動蕩的20世紀60年代 341. g* t& [5 d' h* e  b" a& V% M
二、20世紀60年代的女裝 342
3 j$ {3 X0 B0 a) r" D& h(一)女裝的單純化和輕便化(1958—1962) 342
3 v) a0 ^9 O( E+ V7 A(二)“反體制時裝”與“迷你”時代(1963—1967) 347
1 U* V& n5 b* g) Q5 `: ^(三)高級成衣業的崛起(1968—1972) 3598 R$ q8 W* t' t# J
第五節  流行的多樣化時代(1973—) 365
. W' o$ G2 F& X5 f# c2 \9 c6 i一、多樣化時代的巴黎高級時裝業 365  @" `9 b4 S" |- P4 o0 ?- o6 _+ e9 i
二、20世紀70年代到90年代女裝的變遷 366
# `* y5 l7 i- a  T$ N4 q- J' n% P(一)石油危機與寬松式時代(1973—1977) 366$ [' J6 K; M  k- U( T. |' V2 Y% T
(二)復古思潮與“形”的復歸(1978—1982) 376
1 G; e1 H$ X3 }0 P+ o/ K# N(三)“破爛式”與名牌熱(1983—1988) 3811 b7 N( v! C. x
(四)東歐劇變與20世紀60年代樣式復興(1989—1990) 3841 i: O, S2 W# u: \8 d
(五)經濟蕭條與20世紀70年代樣式的重現(1991—) 387) T: L1 h# y) I  z
參考文獻及書目 393
+ D5 e& q) \; p0 i
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 樓主| 發表于 2015-10-18 15:52:38 | 只看該作者
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) g2 w3 ^0 }7 p& q7 M- G6 @" L圖2-36  第12王朝的王妃(T5型) 29  o4 G+ r( ~9 q3 ~# I* a$ g
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7 u* \( o, O1 A6 A3 g. x圖2-38  中王國時期的女性 29
0 y: P& Y' R2 _& M  C& I6 L圖2-39  中王國時期的貴婦(T2型) 29- Q  ]9 _* @% X( p5 p% \
圖2-40  第17王朝最后一代法老的王妃(T3型) 29
3 c8 K1 T2 k# t: C圖2-41  穿魚尾裙式丘尼克的第18王朝的王妃 30
' H, b- m( V4 \: t* S1 B" ~7 g圖2-42  第25王朝的王妃(T2型) 30
/ p8 @; n2 u5 R, z% b圖2-43  穿卡拉西里斯的法老和穿丘尼克的王妃 306 O( p/ _7 |: j3 }4 y( B
圖2-44  第18王朝中產階級市民之妻(K2型) 31( q6 I  t, p6 P( W) L: B" ~6 _
圖2-45  第18王朝的王妃(K3型) 31/ K7 |! o2 A- `5 R  U
圖2-46  第18王朝的女性(S4型) 31, T  n) Q, y  W  ^8 R
圖2-47  第18王朝的女性(S1型) 317 ]" k- e# U) @9 _# c/ X+ S; I
圖2-48  第25王朝的王妃(S5型) 31
  n. G: w. d7 Y/ B/ w圖2-49  古埃及的王冠 32
- s  T% ~7 ~  k, ^' f圖2-50  第19王朝的女性頭飾 33
: u1 @7 T" ^3 G1 N5 s: F7 k4 {圖2-51  古埃及的胸飾 340 R% a* q0 o. e1 D7 d' a4 J7 L7 s
圖2-52  古埃及的鞋履 34
8 ~1 w# v6 C3 k* x: G圖2-53  古代西亞地圖 35
; M+ }/ Y  d2 h; b- S! I圖2-54  亞述時代的紋樣 390 m: H: r1 K6 O
圖2-55  蘇美爾男裝體系示意 40
! n, ~# H7 S# T4 ~圖2-56  壁掛——蘇美爾人 408 F$ S: k+ s' i2 ]- g0 ^; r
圖2-57  穿卡吾那凱斯的蘇美爾人 41* u1 f1 w0 J3 ~% r% {6 x; M
圖2-58  穿卡吾那凱斯的國王和穿羊皮卷衣的王妃 41
: d, N! N8 j. \/ h) j  s圖2-59  有披肩的男子 42
8 x$ c# J. m: o3 Z- n, _圖2-60  穿羊皮卷衣的男子 42
! |$ W% h% R* ]6 _0 q, p圖2-61  披斗篷的士兵 42! j0 D& N* K5 w2 I3 }- f" R9 p
圖2-62  黃金做的頭盔 42, p: B2 |% E+ @* {# W/ J
圖2-63  巴比倫時代的男裝體系示意 43) X3 ^) y* ?# t/ Q% z* z3 \
圖2-64  漢謨拉比法典碑浮雕中的太陽神 43
. t& G8 s; f) \2 ^5 u" j! `$ t- J圖2-65  古蒂國王雕像及其著裝分解圖 43  |) c5 h: F8 k& `- f% g" m) P% E
圖2-66  拉格什之王雕像 447 w( [/ I& O# k' ]& M
圖2-67  漢謨拉比像 44
% o" |9 f5 o/ i1 _. ~& I0 @% @2 e# [圖2-68  烏爾·南如像 44
% L$ ?1 h/ i7 e* W9 v1 L; @6 X圖2-69  馬里國王伊迪·魯姆像 44
- v. p* J7 n( H圖2-70  巴比倫的高官 44
) T) S* g* ~8 m1 N3 R$ l& h圖2-71  亞述的男裝體系示意 45
, }$ x6 h  q% `圖2-72  阿普利二世(公元前9世紀) 46
4 {' q5 M; W; e% v$ R圖2-73  亞述樂師(公元前9世紀) 46
$ h* v% d( F! y+ w* Y* z0 K( D# ^圖2-74  穿狩獵服的亞述人 46/ L/ |  G: b4 _& z
圖2-75  阿普利二世 47; D4 s& z8 l* q: x9 B: ^' F7 {  ^
圖2-76  弓箭手(公元前8世紀) 47
. s" t7 _7 I. X' ]# K8 K/ j圖2-77  阿普利二世(右)與他的宦官 47, P% {5 a+ `' U1 b. r( D
圖2-78  阿普利二世的披肩的展開圖 48- B  \- {, V9 ]  q2 F
圖2-79  阿普利二世的披肩的卷綢方法示意 48
0 }- U9 ^# R7 D3 |/ d8 F) d9 g圖2-80  薩貢二世 48
7 f7 A3 q5 o) _) x0 c圖2-81  亞述人 49
( c9 A% B0 J" s+ t圖2-82  亞述人的頭飾 49
# S/ v- c" ?0 v) N& I圖2-83  亞述的王冠 50  x$ g# G" V4 Y
圖2-84  亞述國王用的涼鞋 50  n( @# }. A/ _. R. c* d
圖2-85  亞述的三種手鐲 502 C7 p% s1 {, L2 I8 v- C: _8 B
圖2-86  蘇美爾女裝體系示意 51
: g2 O2 b, }( m1 {) J* K4 p7 l圖2-87  巴比倫女裝體系示意 51
; s' ]6 R8 w6 s! I+ h; m$ v圖2-88  亞述女裝示意 51
) I6 @/ M! h4 b( P. }5 a圖2-89  手持水瓶的女神 52- b# g$ d; |0 q1 c
圖2-90  女神寧·森的浮雕(公元前22—24世紀) 52
, ?% X" J4 B& S, e& E$ c9 y圖2-91  祈禱的女神 529 Y7 p* V; t+ K
圖2-92  披著披肩的婦女及其著裝分解圖(公元前2400年) 52
8 H5 O; q/ T- k  v% e圖2-93  伊拉姆的女子立像及其著裝分解圖(公元前2000年) 53
8 a" b+ N6 b1 V圖2-94  紡線的婦女(公元前1000—500年) 53( D* T5 q+ F! T: \
圖2-95  阿普利王妃浮雕形象及其著裝復原圖和著裝分解圖 544 z5 U7 H' e8 Q% |4 m( z
圖2-96  亞述時期的異國女子形象 549 ]4 p4 v* o" d- v3 p5 P# f3 Q
圖2-97  敘利亞、巴勒斯坦地區的男裝體系示意 55
6 R6 N  u+ a5 K) X: o圖2-98  古埃及第12王朝墓壁畫中的閃米特人(公元前2000年) 56* M6 Q  c# d6 e+ e5 y8 |
圖2-99  古埃及第18王朝墓壁畫中表現的敘利亞朝貢者(公元前1500年) 56
8 m* L3 h& h' g0 I3 l圖2-100  古埃及第18王朝墓壁畫中表現的敘利亞朝貢者(公元前1425—1408年) 57% p+ q' A  i. p, S
圖2-101  披斗篷的西亞人 578 w. z- I' {( F) e: H$ A
圖2-102  敘利亞士兵 57
: b& d8 T) c1 x8 a圖2-103  腓尼基貴族 574 D- ~! b) s; I% F6 {) M8 T
圖2-104  巴勒斯坦士兵 57# Q4 M- c5 `+ F0 @) w
圖2-105  古埃及第18王朝壁畫中描繪的敘利亞人 58
3 M8 e2 b2 E0 |圖2-106  古埃及第19王朝壁畫中的閃米特人 58, `# T, A( @6 _" ?1 D' Y7 q
圖2-107  搬運石頭的猶太俘虜(公元前8世紀末) 589 f( [4 x; Y3 v) K7 C  |
圖2-108  巴勒斯坦的朝貢者(公元前8世紀末) 59
" F3 s$ g) @* A1 T7 W圖2-109  巴勒斯坦的朝貢者(公元前8世紀末) 592 t% x% {( t3 {
圖2-110  巴勒斯坦的朝貢者(公元前8世紀末) 59  q6 c( ^8 S. K( f
圖2-111  庫提王的朝貢者及其著裝示意圖(公元前9世紀中期) 59- A5 V: I# M$ B
圖2-112  古埃及第12王朝的墓壁畫中描繪的閃米特女性 60
1 N9 V; s$ i) s3 b! [  w圖2-113  古埃及第18王朝的墓壁畫中描繪的敘利亞人一家 60
) e7 N/ B% K7 _圖2-114  公元前14世紀的象牙浮雕——豐腴的女神像 60
" j$ G! \' _& a+ O( j圖2-115  亞述的浮雕中表現的女俘虜形象(公元前8世紀) 61
* G! f* u/ I* E1 D8 I1 G圖2-116  薩貢二世宮殿浮雕中表現的巴勒斯坦女俘虜形象(公元前8世紀末) 61
/ c/ t2 Y+ [! A  G" G- J" a# m, S圖2-117  赫梯男裝體系示意 62) o, v! @/ L4 ]% j/ V" _
圖2-118  赫梯的神像(公元前13世紀) 62
& z$ y2 `8 k; K3 F+ z: w6 _( |: `1 a1 `圖2-119  刺殺獅子的獵人(公元前10世紀) 62. }0 F& R+ y$ q$ J& [7 u
圖2-120  凱旋儀式中的樂隊(公元前10世紀) 63
( T, |) Y! N& a# H圖2-121  穿披裹式斗篷的太陽神(公元前13世紀) 63: Y! W1 }5 g* U. j
圖2-122  戴頭紗的女祭司 637 v+ ?' f- t& S: B3 f
圖2-123  王宮中的女祭司 63
! E# f+ @( f' D1 T2 p圖2-124  穿康迪斯的波斯王大流士 66) l: U5 v/ B7 o+ E: x
圖2-125  波斯王大流士的康迪斯結構分析 66
) ]% A$ Y/ Z" E, I# \' m/ h圖2-126  波斯人的康迪斯 676 |8 @, C4 I4 d7 l
圖2-127  與翼獅搏斗的大流士 67
; Y" |% E) Q  ~圖2-128  波斯的衛兵 671 R  i2 }' c3 Q. y
圖2-129  大流士王座上的浮雕 68
$ H- k, y, i! u4 u, C4 Q* Q圖2-130  向大流士進貢的斯基泰人和大夏人 68+ y- l+ @( K& {
圖2-131  穿長褲的波斯男子(波斯的銀盤子) 68
" R* V/ s" [; G  b圖2-132  帕提亞(安息)王朝的男子 690 g9 _+ F4 y; S% `' q+ I8 r& l
圖2-133  騎馬的波斯婦女(公元前5世紀) 693 ~5 a" D) W* ~, F" \
圖2-134  波斯男子的頭飾 70
4 h3 U0 b0 b) Y- W  ^圖2-135  波斯人的鞋履 70
( r( |* l9 B" `. c7 ^圖2-136  古希臘及其殖民地 71
: w4 s/ x/ F( W  E& z/ o* t圖2-137  古希臘人的酒宴 753 H% v6 T5 O5 D! W2 i5 _
圖2-138  對鏡梳妝的古希臘女性(公元前5世紀的化妝盒上的浮雕) 75
  l0 V% w+ u5 }5 I; W5 s: l- u  ~圖2-139  古希臘人的婚禮 76. ?' o' |' S6 N* \: k. p( y
圖2-140  荷馬時代的人物形象  左:女性,右:男性 762 w& J  ~' d+ n+ G/ d( O
圖2-141  希臘古風時期的女性像 77
5 c  ~9 }7 C7 C' C. j' m圖2-142  在膝上搓線的女人(公元前5—4世紀的瓶畫) 78
- G+ j+ R: I& L- K) V: w* }0 j圖2-143  繡花的女人(公元前5—4世紀的瓶畫) 797 g7 i5 f% C4 C+ O$ i* l! l
圖2-144  在織機前等待丈夫回來的珀涅羅珀(公元前440年的瓶畫) 79
7 ~/ \- _" \5 ?  F" X  O圖2-145  愛琴文明中衣服上出現的紋樣 80
* a' ~8 w! r, X0 I圖2-146  希臘的裝飾紋樣 80
% [0 b5 Q) ^3 ~1 ?1 |$ T圖2-147  象牙印章上雕刻的克里特男子形象 81
1 \- z; G- k" V# R" Q6 E! i2 C圖2-148  克諾索斯出土的濕壁畫祭司的國王形象 81% j% E7 x4 C8 |+ j& A
圖2-149  穿圍裙的王子 816 ^/ B) W& _  `& y# O4 X
圖2-150  持槍的黑人隊長 82
2 z/ s( g- r9 Q+ y3 k0 U0 S圖2-151  古埃及第18王朝墓壁畫中表現的男子形象(左)和克諾索斯出土的克里特男子形象(右) 82% r6 b3 H/ n2 w
圖2-152  公元前15世紀初的邁錫尼男子 83+ N% t$ [6 H9 Q! A. v
圖2-153  持槍的邁錫尼男子穿著“本土服” 83
8 j8 s/ ?- o7 O0 k圖2-154  邁錫尼士兵 839 J/ X7 ]9 A) G, R  A0 P
圖2-155  象牙印章上雕刻的克里特女子形象(公元前2000年—公元前800年) 84: L) c& Y2 t3 _' G! k1 D  P$ |% l
圖2-156  公元前2000年—公元前1800年的克里特女裝 84
" i# O, l3 e' h1 ^. D- `* j- M/ ]. W圖2-157  執蛇女神(公元前1600年) 85# M4 y3 j8 ]* o7 X$ C; l
圖2-158  執蛇女神(公元前1600年) 85
: y7 {  l7 S6 ]圖2-159  拿箱子的宮女(左)及其復原圖 86
" s- w5 r, }2 {2 G8 m! P圖2-160  斗牛的女人(克諾索斯壁畫復原圖) 860 [. R: K1 U. T7 p
圖2-161  邁錫尼的女人 869 k3 N. G5 D" _
圖2-162  多利亞式希頓著裝分解圖 88
& V& H; Q7 G: o0 f  ?8 T# ]圖2-163  腰線以下縫合的多利亞式希頓 89; Y4 }( w% \6 X+ H
圖2-164  希臘瓶畫上表現的古風時期的多利亞式希頓 89$ b$ X2 B0 h9 W  R9 G2 z" W6 N$ ^
圖2-165  公元前6世紀的古風時期的希頓(左)和公元前5世紀的希頓 89/ l7 a  Q1 }8 @# u
圖2-166  運水的姑娘和持花的姑娘都穿著右側敞開的多利亞式希頓 90
7 q, [- K$ j- H7 S) d  h% L圖2-167  悲傷的雅典娜 90, [, w& g4 C4 F6 |: H
圖2-168  系兩條帶子的多利亞式希頓 90$ V& J; H; v4 l  A4 `, N4 h
圖2-169  固定衣服的別針 91& Z( X9 h) O1 Q" v1 S4 a2 p4 d# o& \  l* y
圖2-170  用亞麻縐布做的愛奧尼亞式希頓 91
( y* |/ C5 E7 T( d# _; g圖2-171  愛奧尼亞式希頓的著裝方法 92
5 z; a4 l" k! v! t  W  V6 {* s# h圖2-172  德爾斐的馭者(公元前470年前后的雕刻) 92
, n0 T: {' l+ z# [圖2-173  捆扎希頓的方法 92
) v* u9 c$ i4 l  i% i& ^% f3 r0 F6 F圖2-174  有袖子構成的丁字形愛奧尼亞式希頓 92
& z" H) W. A; }; a3 z圖2-175  在愛奧尼亞式希頓外套穿多利亞式希頓的婦女 92, [/ `0 R0 f! f! i% o; h% R  Y# s, Q& H
圖2-176  穿希頓·哈姆菲瑪斯卡羅斯的男子 93
. ?6 _) w0 I' L% S, n7 y圖2-177  穿希頓·海泰羅瑪斯卡羅斯的男子 935 ^# s: L; l# a- n) p( C
圖2-178  穿??怂髅姿沟乃拱瓦_少女和男子 93
, F5 x" p8 D& l' d, a) X* @9 D圖2-179  穿斯齊斯托斯·希頓的少年 94- D  q: G$ J2 p  d# X6 [: M
圖2-180  穿埃波米斯的女人 94
' c9 f- B  O" ?1 q: ^6 g$ n+ a. h圖2-181  穿?,敿兊南ED學者 95; G$ ?$ ^7 S4 ^2 e' L! V  ^9 C
圖2-182  穿?,敿兊南ED女子 95
/ O8 m6 T, U* _9 ?2 o" N; a圖2-183  ?,敿兊母鞣N披裹方法 95
  W& m' r6 k( s. u圖2-184  用?,敿儼^的希臘女人 955 E& ?! K0 r& J# p
圖2-185  希臘瓶畫中表現的各種外衣 96: v9 J5 h3 @3 r( s) Z
圖2-186  穿多利亞式希頓和?,敿兊南ED女人 96
, p* u0 }3 y, s0 [2 s7 s+ q圖2-187  穿多利亞式希頓和愛奧尼亞式希頓、外披?,敿兊呐?96: M4 m7 L9 h- K5 v9 i9 q5 i4 n
圖2-188  穿多利亞式希頓和?,敿兊呐?97
1 \; |9 _* O" I& K7 i- }6 n圖2-189  穿克拉米斯的青年 97
3 M( ]8 t/ C. _9 q" {' V圖2-190  穿迪普羅依斯的希臘女人 98
% n; c" K6 `2 i圖2-191  穿迪普羅依迪昂的希臘女人 982 v6 t+ h, v, `# T
圖2-192  穿卡塔斯提克特斯的女人 98
8 E$ n' S$ Z# b, j' u% B圖2-193  穿卷衣和短上衣的異邦人 99
# n4 A  K- n( ~圖2-194  穿長袖丘尼克的異邦傭人 99; n/ b+ p% \" {/ z7 w1 x, w
圖2-195  呂底亞風格的女裝 99
6 ~# L( a- g/ v8 t& m圖2-196  古希臘人的頭飾 1004 {$ o. O2 B* D7 G8 `
圖2-197  古希臘的平底鞋“克萊佩斯” 101/ ?6 L- t6 B9 O
圖2-198  古希臘的平底靴 102
+ L# P/ v4 j3 d4 e* _) b# C圖2-199  古羅馬帝國的疆域 103
% O' |7 K  k5 U1 l: [; \圖2-200  古羅馬人的洗衣店 1095 f9 k. s! a! h( ?
圖2-201  古羅馬人對衣料的漂白處理 110
* C$ ~5 K! k* s6 _+ M6 F0 D1 g圖2-202  古羅馬人的大型熨燙機 110
( I" u# M$ X. U, V) S1 P圖2-203  古羅馬的染織紋樣 110
0 j0 l# O8 i! M( i1 l圖2-204  穿短丘尼克的喜劇演員(公元前6世紀末) 1110 C; G# I  s( X4 P
圖2-205  穿西亞式短丘尼克的男子(公元前4世紀末) 111, s' a- A( h  X; [4 i- p( x
圖2-206  穿短丘尼克外披?,敿兪酵庖碌哪凶樱ü?世紀) 112
1 D" R$ }! |5 P; Y- M/ R圖2-207  穿短丘尼克的貴族(公元前6世紀) 112
1 D( H* f5 C! ~8 P3 x圖2-208  穿丘尼克和外衣的女人 1122 y  I) _. R5 R7 I/ z% \( P& Z. p
圖2-209  公元前480年前后的舞女和公元前6世紀的樂女 112
  w( L" K3 g& E+ J& A圖2-210  身披泰本納的青年笛手(公元前480—470年) 113) N' P5 o% j: h( J
圖2-211  身披泰本納的青年(公元前5世紀) 113% L! W3 n: J; ]" u( ?
圖2-212  身披各種斗篷的青年(公元前5世紀) 113  N5 s  N# P/ d8 E4 ?1 B7 u3 d
圖2-213  樂女和舞女(公元前5世紀) 113
1 t5 {6 M4 u0 Q2 V% K9 t圖2-214  伊特魯利亞人的外衣 114& L1 |* K% U/ d2 j9 Q3 G8 S
圖2-215  托加的變遷 1158 |5 I$ C; C1 U! ~
圖2-216  穿托加的羅馬皇帝 1163 Y5 h1 ]5 U$ U, j' u. b; r* c
圖2-217  托加的著裝分解圖 116; I6 ^6 J; j  I* V3 P( h
圖2-218  托加各部分的名稱 116% [" d; p2 `% H- |2 Q4 i" |
圖2-219  托加的展開圖 117
9 k  b, c# ?1 L1 s7 G/ i圖2-220  穿拉凱魯那的羅馬人 118
: h/ |4 ^2 ~2 W2 h1 d. n+ Y& T圖2-221  穿薩古姆的羅馬人 118
( f5 n/ X6 [7 D圖2-222  披阿寶拉(左)和帕魯達門托姆(右)的羅馬軍人 1197 }% g+ {+ }0 n1 ~3 \
圖2-223  披帕留姆的羅馬人 119& X, f/ Z2 X* A* g
圖2-224  穿佩奴拉的羅馬人 119
- y. @7 N2 N5 w% @  e  C圖2-225  帶風帽的佩奴拉 120
0 H" a8 @% g: e( _圖2-226  穿防寒斗篷“比爾魯斯”的羅馬人 120
$ P: p5 R4 B; j. ?圖2-227  重疊穿衣的羅馬人 121
  t; u# x) v( z( c' a圖2-228  左為穿丘尼卡·瑪尼卡塔的男子,右為穿丘尼卡·塔拉里斯的演員 121
7 ^3 d/ j3 R$ D( N5 Y圖2-229  穿丘尼卡·塔拉里斯的平民 121* o; F" B# I! _6 h0 w
圖2-230  穿達爾瑪提卡的男子 122
6 K6 r% u6 I8 M+ {) A+ a7 {* M3 t0 c圖2-231  穿丘尼卡·昂古斯提克拉比亞的神殿侍者 122
0 F# C2 [1 |5 R9 \  P. L圖2-232  穿丘尼卡·帕塔嘎塔的羅馬女子 122- l9 t# u. r0 A0 P6 k% W
圖2-233  古羅馬女裝 123# d" A  H4 E/ ]$ u- g
圖2-234  古羅馬女裝 1247 `% L& k! A9 L# V* _
圖2-235  古羅馬的新娘婚禮服 124  P4 j* r2 t( W4 ?0 }  c2 |
圖2-236  古羅馬的比基尼 124
- A# U2 |/ c( L8 J4 E0 u6 D圖2-237  古羅馬人的發型和頭飾 1260 t  a' ?( f0 w* o8 o& @
圖2-238  古羅馬人使用的別針和蛇形金手鐲 1276 `3 P! X* n' E/ z! \# a
圖2-239  古羅馬人的鞋履 128; R  Z! S" x1 |0 @% L# U3 m1 }3 @7 d0 _
圖3-1  查士丁尼皇帝與大臣們 1326 q, [8 J: T! k* X/ M
圖3-2  狄奧多拉皇后與侍從 1326 [: G9 E+ D3 e" e+ q8 ]
圖3-3  古羅馬的達爾瑪提卡 133/ p  Y3 c7 `1 L( z
圖3-4  4世紀以后的達爾瑪提卡 1342 X* v0 G: P5 \/ _8 A- F
圖3-5  身穿達爾瑪提卡,頭戴貝爾的女人 134
1 \" |+ H8 S( \! Y  Z0 n圖3-6  穿帕留姆的貴族女子 135
' ^) f- M9 |9 Z, ~  T! M圖3-7  身披羅魯姆的國王 135" w& E( \% S: j. _- \3 G& q
圖3-8  帕魯達門托姆及其展開圖 1366 a' u0 p! t4 `0 y. W- ]8 x/ F
圖3-9  希臘神話中的人物——阿里阿德涅(公元500年象牙雕刻) 136
# k% _, u/ i9 @8 a$ U圖3-10  拜占庭時期的王冠、鞋、靴和耳環 137
4 _/ q  e8 ]3 c( O; C圖3-11  公元前3世紀日耳曼人的裝束 139
" g7 h2 C0 v3 F: m& ~圖3-12  披薩古姆的男子和穿兩層達爾瑪提卡的女子 1402 I' {: V' j9 c( `8 M5 M& h& e0 U$ Q. J
圖3-13  身穿達爾瑪提卡,頭戴貝爾的日耳曼女子 140
! k4 @5 }: t6 u' t圖3-14  日耳曼人的服飾品 140& b% O9 ]7 a: l# S0 C
圖3-15  羅馬式時代的布里奧和鮮茲 1431 ~3 e) Y! J. E) k0 z8 W
圖3-16  在兩側或背后開口收腰的布里奧的結構圖 144
) j- g5 \% U2 p. w0 ]4 X+ |& m圖3-17  12世紀有喇叭袖的布里奧 144
& S( U% `, E, Q* D圖3-18  12世紀袖口打結的布里奧 144, d8 x# y" `# o. e: V( d! k, z
圖3-19  有縱向褶的喇叭袖布里奧 145" L0 }# V8 b* d8 S+ m! |$ n
圖3-20  穿科爾薩基和布里奧的女人 145$ j/ ?' ]* @. y/ m0 c( N  m
圖3-21  中世紀人們腰帶上垂掛的小口袋“奧摩尼埃爾” 145
1 {3 A# W+ O. \, _8 p: R圖3-22  羅馬式時代的曼特 146% Z6 s4 f- |  \, `+ ^! ~$ a1 Y
圖3-23  羅馬式時代的女子頭飾 146; L* l7 [7 O2 s" J4 m$ W
圖3-24  劃時代的裁剪法 1489 w- E! x' O& ~! A  N9 E
圖3-25  女子的科特和修爾科 149
7 c0 g- {( O0 `3 r* w$ J% T圖3-26  男子的修爾科 149
1 r' D/ _- W0 s  ~) b5 M圖3-27  未婚女子的??死?150" S' i, t8 ]* K, Y
圖3-28  最簡單的??死?150
, p5 A* x  T# A. @) ]+ ?- C圖3-29  禮用的??死?150( {  H, C4 m: F9 r% j- ~
圖3-30  男子的??死?150  Y2 j+ k2 Y0 t1 v( ]
圖3-31  女子的曼特 151
2 L+ w5 ]- ~5 D2 v6 b/ l圖3-32  科塔爾迪(右下為男子) 152. B. [( a' l' S& n" W* ]. y% C3 h5 A
圖3-33  薩科特 153% Q4 g  t$ R+ l4 z2 c
圖3-34  忠誠的十字軍騎士(13世紀) 154: S: z: j+ D- G0 i9 @# |  K/ |, n
圖3-35  盛裝騎士和夫人 154
/ |1 M* X# q# A4 u) T" f圖3-36  裝飾著家徽圖案的科塔爾迪 155
4 U7 m  }' |* v9 {圖3-37  穿普爾波萬的男子 156$ `/ E9 W' l$ m0 V$ G; [8 B* c4 m
圖3-38  緊身的普爾波萬 157( r7 `4 c) }2 {& u: ]. z
圖3-39  肖斯與普爾波萬 157
# ~; W+ A% d# N圖3-40  哥特式時代的女裝 158
. i1 |! r4 d6 Q' q$ e6 h圖3-41  哥特式時代的男女裝 158/ ^9 X  G" ^1 ]' R$ e7 ?
圖3-42  中世紀末期的婚禮(1460—1478年歐洲男女裝) 159( h1 b# B$ h1 T/ E  u+ n( K1 t
圖3-43  15世紀歐洲男女的外套——吾普朗多 160
3 R5 [% M: `  e8 m( v" A% m圖3-44  15世紀的科塔爾迪 160
2 D, \: k5 {  I0 k# U圖3-45  中世紀末男女裝(1470年) 161# g2 o2 n- G" f# A  Q2 J+ k
圖3-46  “五月節”(1411—1416年的月歷圖) 162+ {- J! T7 ?' {( X
圖3-47  阿諾菲尼夫婦的肖像 162$ r) w3 o- E- L1 H  {0 A
圖3-48  “豐收的季節”(15世紀的農民裝束) 163% x6 K. T2 N4 ~8 ?4 S( f$ \1 l. v
圖3-49  尖頭鞋——波蘭那 1654 P8 w& C7 p6 t# _1 h
圖3-50  哥特式時期男子的帽子——夏普倫和里里佩普 166- H$ L/ @% C" ~! C/ X; ~
圖3-51  各種造型的艾斯科菲恩 166
% Y2 w; ?) j  \圖3-52  各種形狀的漢寧 167, r  M; y& \! S5 q; x7 q
圖4-1  意大利文藝復興時期的女裝 171- |- O7 m- n8 L' h
圖4-2  意大利文藝復興時期的女裝(15世紀末) 1713 M! F- N2 }( P" w8 C/ R
圖4-3  意大利文藝復興時期的男裝 172
' _& r  f3 {- h+ K6 p3 p圖4-4  高底鞋——喬品 173
7 S( T1 P4 [* l! r* l: ~1 u- L* ~& B圖4-5  德國的薩克森公爵亨利肖像(1514年) 174& S+ K  J) G# R# G% W' E+ M+ X. n% I
圖4-6  德國的雇傭兵(1530年) 174
9 G3 n: P) r: c6 ?) q圖4-7  斯拉修裝飾 174+ c0 c( X+ s, r0 W# k# r# I2 j% g+ K
圖4-8  弗朗西斯一世肖像 174
1 F' }; u9 z, K$ S, {% \0 g圖4-9  奧地利蒂羅爾的斐迪南大公(1542年) 175- ?- J3 N5 z& q1 B
圖4-10  文藝復興時期農民的裝束 175' D6 k8 H/ R9 q9 S4 L
圖4-11  文藝復興時期德國貴族女子服飾 176
2 ~0 u2 t6 ^2 ^3 u4 x圖4-12  查爾斯九世肖像 1771 k5 }7 M) J2 Q7 u
圖4-13  文藝復興時期德國的男女裝束 177; P$ ]: Q1 b7 H0 M
圖4-14  德國風時期的帽飾和鞋 177
  N5 f# Q- h& u# V$ z* M0 |% _4 V% }圖4-15  亨利八世肖像 1788 r% e' M3 Q5 Y" ]5 N/ F/ N8 a+ g
圖4-16  普爾波萬與肖斯的變換 1808 z) F0 P! j% r: ]) y" L  y
圖4-17  拉夫領的制作步驟和工具 181/ w. x3 P- Z) \. O0 Z0 {  N0 \
圖4-18  拉夫領的制作(漫畫) 182
! |- N0 X& x- z% {) b2 [圖4-19  文藝復興時期的宮廷舞會(16世紀末) 1828 s& Z4 O& I7 C% F9 |. f
圖4-20  伊麗莎白一世肖像 183
( z6 A/ z" p. n1 q5 R圖4-21  西班牙式的法勤蓋爾及其著裝圖 183
8 N9 ]! ?% H! V9 j& L# p4 o6 N圖4-22  16世紀西班牙宮廷貴婦肖像(16世紀末) 184: |# y/ a/ g5 }* H6 ]; a
圖4-23  亨利八世的第三任皇后(霍爾拜因1536—1537年畫) 184. X3 t2 I; j2 ?" m4 e; t
圖4-24  法國式法勤蓋爾(漫畫) 1850 C4 W: L, r) Y7 Z4 ]5 m. V
圖4-25  威爾·法勤蓋爾和伊麗莎白一世 185
2 W. e4 C& l2 Y$ w( v0 L圖4-26  西班牙風的緊身胸衣 186" F, X$ N8 z9 P
圖4-27  鐵制的緊身胸衣 186
: I9 ]" _" A# N  h8 H圖4-28  苛爾·佩凱 1873 O* n, V( U: j! d9 K" R, Q
圖4-29  佩埃斯·戴斯托瑪 1879 ^8 s& N0 r) [
圖4-30  有垂飾的袖子 1880 C( J& H; [/ _& z
圖4-31  文藝復興時期的男鞋(上)和女鞋(下) 190
- n; s+ A9 R. w) f* g5 }圖4-32  荷蘭風時期女裝上的蕾絲裝飾 191
' c( q0 Z  z9 U7 l+ {3 y圖4-33  魯本斯與他的妻子 192
: m) P) N+ J4 W圖4-34  亨利·利齊伯爵肖像(1640年) 1926 h6 h) B5 h' q
圖4-35  荷蘭風時期的男裝 193
7 |3 `4 J" u" N圖4-36  1640年代的男裝 193% ]1 [$ |4 |# s0 }) q$ D+ P
圖4-37  16—17世紀的普爾波萬 194
1 F$ Z1 d5 i& F9 L1 w  Q1 o圖4-38  荷蘭風時期的各種靴子 194/ @* `  Q! k/ k6 O3 `5 P
圖4-39  荷蘭風時期的女裝 195
* }; R' K0 [- L+ K- J圖4-40  路易十四肖像 1965 ]7 M, l' u9 w7 e# a( K
圖4-41  穿朗葛拉布和普爾波萬的男子 197
$ x% {& b* q7 c2 q( C% v圖4-42  穿各種朗葛拉布和普爾波萬的男子 197+ Q! A0 F. Y5 P/ ^) s- u" e# p1 d
圖4-43  鳩斯特科爾 198
0 H2 R. J& W3 _4 P/ Y( W圖4-44  鳩斯特科爾 198- T: F& V1 E$ E$ ~$ [
圖4-45  路易十四的華麗裝束 199& Y2 p6 ?4 X/ ~) Y/ Y+ @2 d
圖4-46  克拉巴特和斯坦科克 2008 L2 g$ b4 b( X) S
圖4-47  緊身胸衣——苛爾·巴萊耐 2002 v3 Q7 G# f. @9 ~" A' n5 X
圖4-48  17世紀末的巴斯爾樣式 201
3 n) k, @) h3 y6 i3 U! c! I" \圖4-49  17世紀末歐洲宮廷男女裝 202
4 Z0 W% c6 p! y: A8 Y% ^7 ]+ d圖4-50  太子與公主——(17世紀末的男女童裝) 202
4 {1 D( o, _$ ^) }* |3 @/ _: f圖4-51  男子的假發 205* m0 L. }- q0 S7 {& B1 ~3 E/ _4 ~$ @* U
圖4-52  17世紀末的男裝(1695年) 2051 u/ f. `1 e3 |, E" X: p1 F2 _
圖4-53  路易十四的寵妃芳坦鳩 206
" _, X  k7 I/ V8 H圖4-54  芳坦鳩發型 206
4 ~  ], E3 ~; E. A5 D4 n圖4-55  男子的鞋 207
% s/ X  r1 X& Z圖4-56  1705年的男裝 2097 E+ K$ X$ C3 @3 W
圖4-57  18世紀的男裝——阿比和貝斯特 210) C$ f: F& v9 ~$ h8 Y* U( o0 s: u. p
圖4-58  1740年的男裝——阿比 211! `% C1 M6 C4 L
圖4-59  斯特克 211% j1 A5 d( l* w: z$ @+ w
圖4-60  1770年的男裝 212
+ |  b2 |1 P# m圖4-61  外套——魯丹郭特 2128 D! ?) B5 L, b" P: u+ {& A( J0 {' |
圖4-62  愛的宣言(讓弗郎索瓦·德·特羅瓦畫于1731年) 213
& z" A/ L- }- K* N0 I: @圖4-63  瓦托普利茲的做法 214
4 Z% n# t# v9 A+ b$ ^. N3 M圖4-64  吊鐘狀的帕尼埃 215
- M1 t. w6 A$ Y3 ~2 S# o- E! O圖4-65  橫寬的帕尼埃 216- V5 N- M2 ?6 w& {2 @" G5 P
圖4-66  18世紀的女裁縫拿著帕尼埃去拜訪客戶 216! m" C# x9 `* q3 h# o. E' |
圖4-67  可開合的帕尼埃 216
& [' X! y, S. F0 U3 k1 t圖4-68  帕尼?!ざ嗖紶?216
% d/ I5 z8 v% ^9 U  h4 o圖4-69  弗郎索瓦·布歇1756年畫的《蓬帕杜夫人肖像》 217
, i( H9 `# ^2 {% d4 h: n圖4-70  1760年的法國式羅布 218
! k7 H: i2 t2 F# P圖4-71  18世紀末的童裝 219
2 U5 ~0 L* r9 V- A) }1 O* ~% E圖4-72  1775年的緊身胸衣和1760年的帕尼埃 2209 Y  j* n" d. F! T) b
圖4-73  18世紀的緊身胸衣 220
7 K& Z" \8 H* G8 z圖4-74  18世紀的緊身胸衣及其著裝圖 221
0 ]( o  J! W& c& \  A4 s  b. ^圖4-75  波蘭式羅布 221
$ i4 `7 X7 Z( s$ T: p9 @圖4-76  切爾卡西亞式羅布 222& K/ Q4 H  F2 U0 {0 g! s; R1 u
圖4-77  英國式羅布 223
6 {8 S, J) Y4 U' U$ _: |圖4-78  1770年的英國式羅布 223! a  P* G2 _8 A6 N- P7 f3 m
圖4-79  早上散步(英式羅布) 223
, S$ z6 G  `9 l圖4-80  英國的莊園主 2241 g6 H5 T' G5 _% h# I
圖4-81  卡拉科 224
( {* G. ~: n5 f7 i圖4-82  1775年的兩件套女裝 224
' n% U9 r0 w* K; v! w( |8 N$ I圖4-83  18世紀女性的騎馬服 225
0 R% v9 v5 H# n6 k: z# k6 Q圖4-84  18世紀末的巴斯爾樣式 225! i* t$ k' E( t# U
圖4-85  女性的魯丹郭特 225: ]4 w% o7 V6 I
圖4-86  男子的假發和帽子 226$ h* S9 o/ |' t# y- \. |, O
圖4-87  1761年流行的五種類型的假發 227' r% n$ P* G1 ?" @) K, d+ L
圖4-88  18世紀的男鞋 227
, O" J5 U+ e1 d7 S8 m圖4-89  18世紀的女子發型和頭飾 228
& P4 \5 ~/ S3 _) X, X0 M圖4-90  1780年的高發髻和法國式羅布(為祝賀法國軍艦“美麗的雌雞號”的勝利把發型做成軍艦型) 229
9 O: X! B; d, R7 O9 v圖4-91  高發髻漫畫(假發) 229( y6 F/ |$ c. o! P( e% S* c) B
圖4-92  18世紀的女鞋 2309 ~2 v9 V( C% l7 Y. j$ ~  A
圖5-1  革命者的裝束 234
4 v" G- S9 [* ~3 @圖5-2  昂克羅瓦依亞布爾 234( z' Q$ \, p( f* I" b
圖5-3  約會(1801年) 235
( S( _0 T7 `- J圖5-4  兩種形式的夫拉克 235
1 A' y; P7 Y: i0 Y2 g; e, K圖5-5  萊卡米埃夫人(1777—1849年是當時社交界的交際花) 237  z2 F$ s* h7 q7 v2 P, H' e. ]9 ?$ m
圖5-6  新古典主義時期的女裝 237& d/ C  b% V( ~
圖5-7  新古典主義時期的男女裝 238. {. B& p: n* y/ }
圖5-8  斯潘塞 239
+ {, z% O& o/ K% G# o& ^圖5-9  大革命時期女子的發型和鞋 239
- d7 [$ o% R4 |; l( W9 F: Y( F; ~圖5-10  拿破侖 240
6 d: {" N! z. W3 O/ L/ Y6 a6 o圖5-11  拿破侖加冕典禮 240& G+ k; w# X- [# A, q* d
圖5-12  帝政時期的男裝 241
" ^9 y  W" u% T+ z" }圖5-13  拿破侖的皇后約瑟芬肖像 242, }4 Q8 m6 j5 v5 i1 W9 h
圖5-14  1805年的女性盛裝 242. `+ ]& G" @' M2 w4 q  w- ^
圖5-15  1815年的男女外出服 242) g$ o% }3 v+ R; `( }
圖5-16  帝政后期的奇裝異服 243
# k/ X/ ]3 a9 Z, z/ _# W/ W圖5-17  帝政后期的奇裝異服 244
0 K: p3 W+ S5 P5 M% T" |  p+ m# Y4 e圖5-18  普里斯 244
9 b+ q# K/ W9 g- J圖5-19  帶兜帽的魯丹郭特 244" l4 ]% {# o0 O3 m9 ]
圖5-20  女子的襯褲“多羅瓦茲” 245
+ X1 \1 Z  u7 |7 g1 s. Y圖5-21  女用長襯褲“龐塔萊次” 245
: O* r7 Z- U7 q- D圖5-22  新型的科爾塞特 246
& e8 ~" u! i1 o* q圖5-23  19世紀初的緊身胸衣 246( z+ C6 R$ }+ H# T
圖5-24  帝政時期的女帽——棒耐特 246
6 z5 O" l, j  R. \' y* h圖5-25  19世紀20年代強調細腰的男裝 248% x& W' O6 a9 i9 S! Y. X
圖5-26  強調細腰的時髦男士(1819年的漫畫) 248
/ m, f, Z5 K2 O& f圖5-27  時髦的男裝 249
" q5 g, [4 _7 g* k4 }/ ?圖5-28  克拉巴特的系法 249
. y2 a" Q6 T5 z% R  ]圖5-29  普多爾 250$ B# ], E7 U2 x% R* h9 q
圖5-30  男子晨禮服(1834) 250. v' q1 M  W6 Y: j6 ^
圖5-31  1849年的男裝 251% Q1 Z3 [9 P9 M9 g% o/ E$ X
圖5-32  1850年的“拉翁基·茄克” 251; w* U9 T# F& @( N% w7 G2 \
圖5-33  19世紀中葉的男鞋 251% w. [6 t& F8 p. J* R0 ?! I
圖5-34  緊身胸衣的構成圖 252) u% }9 S/ L: r6 B/ \
圖5-35  舞會服(1829) 252/ G, p# K4 l+ ]3 h  [" b
圖5-36  羅斯查爾德男爵夫人(1848) 253
" O1 e! O4 D6 f' M$ a+ e圖5-37  女子的各種領型,頭飾和帽飾 2545 f, ]) P1 G& r, S# z
圖5-38  19世紀20年代的帕夫袖和1940年的羊腿袖 2551 m( G. I) ]( ]1 C: P" K
圖5-39  浪漫的袖型 255; s. t1 D- v, d# k  V5 g! g
圖5-40  浪漫主義時期的女性騎馬服 256) B! ^7 h( T5 u9 q$ d" w; d# p
圖5-41  斗篷形的外套“曼特萊” 2560 S. Q: z& t/ D
圖5-42  浪漫主義時期女子發型、帽飾及服飾品 2571 `+ G" P7 {6 J8 y7 {
圖5-43  歐仁妮皇后與宮女們 2595 e- \1 s& N' L! m* w& v9 ^5 j
圖5-44  西式禮服的變遷 261
. L; n, z4 z2 o, N圖5-45  外出便裝“貝斯頓” 262
8 r7 o) H, Y) E$ ^$ ]圖5-46  男用外套“比尤魯奴” 263" g' v" U6 h8 ~; I2 V  ]
圖5-47  拉格倫·科特 2634 i* F: o# r% w3 {8 g0 k- m* X
圖5-48  19世紀中葉歐洲男子的發型、帽飾及領帶 2647 H* }* m& K; K# p& u) Z
圖5-49  各種克里諾林 2650 c1 ~* n- S0 }
圖5-50  克里諾林著裝圖 2656 `, l3 T! C2 D2 c6 x5 F
圖5-51  19世紀60年代的裙撐 265
9 c+ |6 F8 ]' f0 [& a! X圖5-52  克里諾林的廣告 266
* G% o/ _; M9 R! {& \圖5-53  諷刺漫畫“大風刮起” 267. J/ n) W; \# S3 J7 j
圖5-54  克里諾林的諷刺漫畫 267
- Y$ K4 o) _2 `- I4 T& x* {! l圖5-55  四角形領口和V形領口 268
$ ]7 G, C2 z3 f5 m) s5 o$ r9 x; T# ]圖5-56  帕哥達·斯里布(寶塔袖) 268
" W/ p0 y, ]: {% t圖5-57  細腰的強調和裙子上的襞褶裝飾 269; C/ i1 O& Q7 Q2 V! J0 _
圖5-58  新娘子的婚禮服 269
' V; A) y" Q# g8 e# {2 y圖5-59  莫奈畫的《花園中的女人們》(1886) 270
6 _* v* r% }' K, k8 D圖5-60  波蘭風樣式的復興 271
: e8 w: n$ u' D0 m圖5-61  19世紀中葉的女用外裝 271
  |6 E7 q( {  G+ `; K* |4 F圖5-62  布爾瑪夫人 272
$ H- A% L8 r2 H; O; Q/ ]$ J圖5-63 19世紀中葉的各種女帽 272- b% [# U! ^! Y' B; l
圖5-64  C.F.沃斯 273& t3 o. K5 a2 j1 W) ^& p6 ~
圖5-65  沃斯的作品 274
' ^3 D6 W. I% b0 w$ Q; B圖5-66  領帶的各種系法 2768 C' O% a/ ]( m
圖5-67  1870年時裝雜志中的圖片 276
5 C: T1 g' v! Q: U" C圖5-68  1880年的男裝 276* X6 ^( i( A' b0 n' F9 A
圖5-69  1884年英國的春夏季男裝 277! N8 h$ p  l# z0 E! f
圖5-70  1886年的海濱服 2779 m+ `2 K- s6 n
圖5-71  19世紀后半葉的男裝 278
" a, ]# n6 |: y, L7 G. g圖5-72  19世紀后半葉的男鞋 278
; q& L2 Y8 z2 J圖5-73  19世紀70年代的巴斯爾 279
5 Y3 C9 F- X6 ]- M5 r2 N  S7 H: n圖5-74  普林塞斯·多萊斯 279$ e( C/ N9 ]1 G9 Q) Q  N% ?
圖5-75  普林塞斯·多萊斯樣式的襯裙 279* g) M& t, q* h) L3 c  n8 {* W
圖5-76  19世紀80年代的巴斯爾 279! D7 A) z9 @3 ]0 E# N$ G
圖5-77  巴斯爾的廣告和各種造型 280
5 I: B9 a8 ^8 o6 I& o* J圖5-78  19世紀70—80年代的女性內衣(緊身胸衣、巴斯爾、襯衣、襯褲) 280
2 r- t# _7 j5 v( k圖5-79  1872年的婚禮服 2814 D% u! I" W& y4 n4 j: s
圖5-80  1879年的夜禮服 281
) N3 x* H, j  x圖5-81  1884年的夜禮服和訪問服 282
/ p* e) v# C6 Z* T6 o圖5-82  1884年的男式女裝(左:軍服式女套裝;右:公主線型女套裝) 282
8 `4 Q. ^( z# g" s+ g' V圖5-83  修拉畫的《大碗島的星期天下午》 282. e5 w/ }$ o% Z1 U1 w
圖5-84  19世紀80年代的女用運動服 283# @2 w% x; X' e6 {( x9 a5 D4 P
圖5-85  新藝術樣式的紋樣 284& e: g2 N& n6 a0 _  [
圖5-86  奧布里·比亞茲萊的插圖 284
4 h+ b# C* \; ^8 [+ ~圖5-87  羅貝爾伯爵肖像(1897年) 285
5 b3 h0 Y0 H! @" e( N* |- d" X圖5-88  1905年、1906年的西服套裝 286
" C7 }$ Q: h5 X' v圖5-89  1905年的燕尾服和小禮服塔克西多 286
' Y) S, U1 @& Y! N& X/ e/ X! o圖5-90  1906年的晝間禮服和日常外出套裝 286
/ x- [, w5 {* ~( Q8 n0 v圖5-91  S形女裝 287
/ c& j6 G) m0 \" F8 ]% `7 i: y9 @圖5-92  S形女裝(羊腿袖) 288
$ K0 }. H7 l) O, K( L5 s. O* p6 v圖5-93  1901年的女性夜禮服 288/ _. m, c- w6 y
圖5-94  雪紡綢做的外出服(1901年) 288
4 I) n+ H7 r/ |" k7 o2 N8 B圖5-95  S形女裝(男式女服) 289
3 y' j, u. y: u圖5-96  女子騎自行車服(1894年) 289- u  `6 I" \# a& M0 d; }5 a
圖5-97  S形女運動服 2904 T! H7 c; x: E8 L$ A9 q0 Q  ^
圖5-98  森林的自行車小屋(1900年) 290' r3 n5 a2 z- c$ _! B% f3 z; o# O0 b
圖5-99  1907年的女性高爾夫球服 290
8 p  H- x  q5 ^  i% ^" v+ h圖5-100  緊身胸衣的廣告 291
, n1 b4 D7 }- `% V0 `圖5-101  科爾塞特教育 291
8 w/ z# V. G" ?, |, q圖5-102  緊身胸衣對女體的危害 292
9 ?6 Z9 r" H! Q* J* O7 i1 l3 z) W1 s7 ]圖5-103  1878年(左)、1885年(右)的緊身胸衣 293
% L( b* X) Z9 D, v圖5-104  1868年的緊身胸衣(前、后) 2932 L) y+ R& _6 ]
圖5-105  三種緊身胸衣(自左至右:1898年、1899年、1900年) 2949 r! B. r: O0 J% G
圖5-106  緊身胸衣著裝圖 294
' m. t, F. d( S; I3 w圖5-107  S形的基礎 294
9 V+ v# O+ ]3 A圖5-108  把雙乳高高托起的緊身胸衣(1902年) 2948 L- w$ m6 ~' I7 M' N! p
圖5-109  1908年的長緊身胸衣 295
, @, G$ u! ^# O# [# {圖5-110  1914年的乳罩 295
. _  ~# i" j( d: Z/ s圖5-111  20世紀初的女子發型 2957 o2 ]) ]7 u: A% X' G
圖5-112  20世紀初的女鞋 296
9 s2 Q4 [1 ]5 ~圖5-113  在工作室工作的波阿萊 297
7 _" N- ]) H) t. H2 R: u% A圖5-114  波阿萊的希臘風格 297
# V9 R) ?5 c' H/ x+ g" P圖5-115  霍布爾裙 2989 V9 z; h# o0 Q+ M1 ^
圖5-116  波阿萊設計的下擺有開衩的霍布爾裙 2985 r, V& Z$ p1 V0 a  A1 z) V
圖5-117  穿霍布爾裙的女人 298: _) P* z9 n/ _
圖5-118  霍布爾裙內的帶子 298  y, h0 K$ Y# s; e, o& B
圖5-119  波阿萊受俄羅斯芭蕾舞啟發設計的女裝 299
1 M/ z, k, T- D2 l  P圖5-120  1912年的茶話會用女裝 301
: ?7 V8 |, j& |% @圖5-121  1913年的日裝 301! H: n& O8 w5 x2 a2 e
圖5-122  1913年的夜禮服 302
5 u! V2 S, r( y  U1 v" _圖5-123  1914年的夜禮服 302
0 s: J  N  p+ V4 {, `8 i5 A) i圖5-124  1914年的午后服 302
: `- L1 B; @" K. {( F" {圖5-125  巴黎高級時裝作品 303& ^# b$ v; U& M
圖5-126  霍布爾裙時代的女裝 303$ \8 ^$ F0 \' u( {( n5 H- O+ ]
圖5-127  土耳曼形的外套(1912年) 304) E% ]" X; H6 H: x: W
圖5-128  1913年的高爾夫球服和1915年的網球服 304; J; E0 p; \6 E, S% d! I* A  X1 w
圖6-1  第一次世界大戰期間的女裝 309
2 x! z- R- n9 A  p- `. R圖6-2  1919年的直筒形女裝 311
7 y7 @5 W( n" ]9 J圖6-3  第一次世界大戰后的女裝(1918—1921年) 3114 ?+ I: o) d1 s2 H# v
圖6-4  直線形的緊身內衣和“男學生式”的女裝 312: J9 Q8 ?! J- A) o! @$ {# e% q- m
圖6-5  1920年的晚宴服 3124 k1 V/ b5 u" F' d1 X' y
圖6-6  1924年的女性午后服 312
+ h  u: u3 H# Y1 R$ k圖6-7  1925年的女性午后服 313
0 W2 @% Y4 t" f: z$ b圖6-8  1926年的時髦女郎(杰爾遜奴樣式) 313, a4 o* o& g9 v( C$ C" z5 Z
圖6-9  20世紀20年代的女裝 314
" g. M6 D& I$ C0 W+ c6 f圖6-10  20世紀20年代的杰爾遜奴樣式 3141 O; `6 s# l& [: u/ K
圖6-11  20世紀20年代的杰爾遜奴樣式 314
" k: z4 V6 C! t$ v圖6-12  20世紀20年代的女性內衣 314
8 V6 v+ O) ^% l' D7 Z圖6-13  20世紀20年代的運動服 315
) r. {6 R' }: `, [圖6-14  1909年的苛苛·夏奈爾 316
2 d! k! C1 W# R  L+ D! ]' H圖6-15  夏耐爾套裝 316
; @5 H6 {/ T1 B8 u圖6-16  夏耐爾的雞尾酒會服 3165 x! p9 v. Q1 R- V
圖6-17  威奧耐的作品 317
0 @. ?, }8 `. ?( O( V( O圖6-18  朗邦的“繪畫女裝”(1924年) 318
' q+ Z0 _# K( G, O) V) E圖6-19  20世紀30年代的男裝和細長形女裝 3209 A; `; U; D) t3 w1 Z3 H
圖6-20  20世紀30年代的女性夜禮服 321
$ |4 p* P* T" m. @  Q* ?圖6-21  20世紀30年代的女性日裝 321' s2 z$ I6 ?7 V- Z0 [2 @
圖6-22  20世紀30年代的女性夏季日裝 321
# I6 `* ?4 _8 L2 Y/ `+ S8 ~; o圖6-23  20世紀30年代的女性冬季套裝 321
9 w8 f% S3 C6 \) B圖6-24  軍服式的女裝 322
6 A) z2 Z8 {$ T, ^圖6-25  英國的戰時標準服 322# X% p" v1 h0 ~  T+ k4 Z
圖6-26  20世紀40年代的“夸肩式”男裝 323
- w9 ?. s$ r  T4 R圖6-27  20世紀40年代左右的“夸肩式”男裝 3233 D* L( G+ i9 F% m/ o- P" I+ W" F
圖6-28  戰后的寬肩式女裝 3249 \# M+ m/ o9 o$ y0 P
圖6-29  20世紀30、40年代巴黎高級時裝設計師的作品 325
/ G8 j  u/ a( w) z/ d! P" c( E圖6-30  葛萊夫人1944年設計的夜禮服 326# |; h+ T; e: r8 O
圖6-31  克里斯羌·迪奧爾 327
# W& j* f" p4 n- Z2 l' ^7 C圖6-32  迪奧爾在1947年2月推出的新樣式 328
5 I! T& N9 K! P4 S* s% \, D圖6-33  迪奧爾的“Z字形” 330) X8 ]1 b, v9 K
圖6-34  迪奧爾的“翼形” 3309 W  L- W5 G3 W( V. V
圖6-35  迪奧爾的“逼真畫形” 331
5 ]( V$ ?2 L, ~8 ?. ~# o, R) C, d圖6-36  迪奧爾的“垂直線形” 331
& B& X$ w: i3 o- I5 X, N! }圖6-37  迪奧爾的“橢圓形” 331
5 F9 f+ D6 I" t$ ^4 d圖6-38  迪奧爾的“形”時代 3327 a; |- j! g% o' @/ E
圖6-39  迪奧爾的“埃菲爾塔形”和“圓屋頂形” 333) Q6 x0 E7 Z  j/ B
圖6-40  迪奧爾的“H形” 3331 N8 l0 B6 B5 r! V
圖6-41  迪奧爾的“箭形”、“磁石形”、“自由形”和“紡錘形” 3334 j  P& i$ `/ e$ ^( a, ]& \. I
圖6-42  巴倫夏加的作品 335
* M5 f2 s# ~! `! R3 R& D+ m/ @圖6-43  巴倫夏加1955年設計的女大衣 336) D$ Q* y' Y- d
圖6-44  巴倫夏加1957年秋冬推出的前后只用一塊布構成的女裝 336
. \! [, u3 k/ ]3 B$ g1 I圖6-45  皮爾·巴爾曼 337
/ i8 ^$ Q6 Y. `圖6-46  皮爾·巴爾曼的作品 337! b! l0 ]( S+ f0 r1 ^# }
圖6-47  杰克·法特 3386 G$ m! a6 z7 Z& S: d
圖6-48  杰克·法特的作品 339
( u1 p0 c) K( ?7 A, S圖6-49  尤貝爾·德·基邦希 340$ c+ a/ Y  O4 ?# k$ M/ W+ P5 i
圖6-50  尤貝爾·德·基邦希的作品 3401 S8 M" N3 w. y7 ^- d" |/ J
圖6-51  皮爾·卡丹、圣·洛朗等設計師1958年的作品 3432 u8 ]( h, w) ~8 R1 ]) D
圖6-52  圣·洛朗等設計師1959年的作品 344
0 w- Y) o% T) K/ S  M. o! j( M; d/ @2 Y4 g圖6-53  葛萊夫人等高級時裝設計師1960年春季作品 344
  B6 S+ b* z0 }$ U圖6-54  1960年秋季的作品“20年代風格” 3456 M1 O7 B$ i" f
圖6-55  高級時裝設計師1961年推出的作品“30年代風格” 345
, h: e6 U+ J% A# d1 b8 a圖6-56  高級時裝設計師1962年春夏季的作品 346
, L2 m  C7 t+ }2 C1 W; z9 U" S圖6-57  高級時裝設計師1962年秋季的作品 3469 b4 o( ?: a+ x$ E! `" y( p3 q$ t
圖6-58  巴倫夏加等高級時裝設計師1963年春的作品 348
, J8 l9 f2 a4 C& z2 z% D圖6-59  巴倫夏加等高級時裝設計師1963年秋的作品 348) F1 q4 [* W: \6 J# K; L
圖6-60  高級時裝設計師1964年春的作品 349
8 P% k: i2 l! H圖6-61  高級時裝設計師1964年秋的作品 349
  `" n" X: N0 m圖6-62  安德萊·克萊究 350* L& b. U8 ]( k& f' X
圖6-63  克萊究1965年春夏季的作品 351. ]% {/ ^6 P0 s! P7 R/ b4 A$ j' w
圖6-64  克萊究的幾何學樣式 351
! S: W0 u5 y/ ~: k6 B, ~# l圖6-65  裙長的變遷 352  K3 n, Z; I( N4 Q0 Q, I
圖6-66  皮爾·卡丹的作品 353
8 h+ N! d: }, Y5 A0 v圖6-67  圣·洛朗1965年秋冬季推出的“蒙德里安樣式” 355
- S% T) E2 t9 Q& ~圖6-68  圣·洛朗的作品 356
4 p+ I, I% W8 b圖6-69  圣·洛朗1967年春夏季推出的“非洲風格” 3562 m; [' M( _  N
圖6-70  圣·洛朗1970年設計的夜禮服 357
5 `# U: s3 g. N& {; r1 Y圖6-71  帕苛·拉邦奴1967年推出的金屬女裝 3571 k  [( f/ _# x+ o& x  y# K
圖6-72  巴黎高級時裝設計師作品A 358
# O$ H7 \+ I2 ^* [" i圖6-73  巴黎高級時裝設計師作品B 3584 C8 E* S; \) K$ }: C
圖6-74  巴黎高級時裝設計師作品C 359
! p" C. u$ B9 E7 `圖6-75  巴黎高級時裝設計師作品D 359# o0 k- Y# U( W: p& i
圖6-76  巴黎高級時裝設計師作品E 361; [$ F7 _- P. L; }' k
圖6-77  巴黎高級時裝設計師作品F 3622 h$ r) w: m' _# H# V
圖6-78  巴黎高級時裝設計師作品(1970年秋) 362) ~" B8 d1 n- t' T
圖6-79  巴黎高級時裝設計師作品(20世紀70年代初) 363
9 i& [' J& [0 O. \圖6-80  巴黎高級時裝設計師作品(20世紀70年代初) 363
) e* I) H  u" J圖6-81  巴黎高級時裝設計師作品(20世紀70年代初) 364
, g; |: R; h1 {+ g+ V6 o圖6-82  巴黎的流行(1972年秋) 364
$ I, G) _( y6 A# z圖6-83  高田賢三的作品 367
  A! H. P4 K) m  g& U- v圖6-84  三宅一生的作品 368. i* ^, n; F+ s& G1 L$ p( ]  U
圖6-85  三宅一生1976年的作品 369& a0 D& J- U, h9 v7 U; I9 I+ D0 Z3 H
圖6-86  三宅一生1977年的作品 369
1 k9 e& V  E) b: [! `5 w圖6-87  1973年秋冬季的巴黎時裝 3702 u8 y. p. L1 U4 T* ]9 X, \1 E
圖6-88  1974年春夏季的巴黎時裝 371
" X1 m. q" @3 }' r/ G圖6-89  1974年秋冬季的巴黎時裝 371
, c" Q0 O! o2 ]* M& N" L圖6-90  1975年春夏季的巴黎時裝 372
/ f: ^; m- o0 n2 Y0 k圖6-91  1975年秋冬季的巴黎時裝 372
/ H( L1 S( X0 i) s圖6-92  1976年春夏季的巴黎時裝 373) r3 Q9 o7 g& y7 h
圖6-93  1976年秋冬季的巴黎時裝 374
5 _2 X8 N/ q- w, v$ R圖6-94  1977年春夏季的巴黎時裝 374
! ^' B( J, @2 r9 @" c. g3 j圖6-95  1977年秋冬季的巴黎時裝 375! o/ X/ z, w- d3 f
圖6-96  寬肩式的流行 3765 E5 m0 \2 R$ |3 T6 r
圖6-97  1978年春夏季的巴黎時裝 3779 T6 ^$ b, Z$ f
圖6-98  1978年秋冬季的巴黎時裝 3774 F5 u3 F1 o; J$ }
圖6-99  構筑式時裝的復興 3787 u. D7 n; P, p: ^4 d+ R" e, J6 l
圖6-100  超短裙的復興 379' s4 [1 H) [" g
圖6-101  垂疊式的復興 380
+ J. X2 J* }/ @圖6-102  新浪漫主義 380
, J) m% A9 v4 `! G, H圖6-103  川久保玲1982年的作品 3816 P- _& [5 `9 _
圖6-104  川久保玲1983年的作品 381
+ C1 `: |& g7 b5 p圖6-105  川久保玲1995年秋冬季的作品 382& j" c  ^4 V) q# O
圖6-106  山本耀司的“巴斯爾樣式” 382# i" E& f) K) d0 \
圖6-107  路易·菲羅的“生態學”主題(1990年春夏) 3847 U$ |! \$ }/ r+ ?" U% t
圖6-108  帕苛·拉邦奴1990年春夏發布的歐普藝術風格 385# i. f0 O2 t8 k; x( ^8 j
圖6-109  馬爾坦·瑪爾介拉1990年的波普藝術風格 385
- r# ^/ ?' s) s* [0 G1 l圖6-110  三宅一生1992年春夏的作品(緊身衣的印花紋樣模仿文身效果) 386
0 i. F" R2 b( Y4 ^/ k圖6-111  三宅一生1992年春夏的作品(緊身衣的印花紋樣模仿黑人瘢痕文身效果) 386, p2 S1 A( f$ Y$ \* Y0 b! F
圖6-112  戈爾蒂埃1990年秋冬季的作品 387
" w3 J% \3 l1 ?3 }& j圖6-113  戈爾蒂埃1993年發表的全裸女裝和頭發裙裝 388: p- L9 D$ ~1 E- U# X3 M
圖6-114  山本耀司1991年春發表的用紐扣連接的“自然形女裝” 3881 d( \6 [4 s6 e+ R7 C
圖6-115  維維恩·吾埃斯特吾德1991年春發表的乓克風格 3892 e+ l8 C+ C9 a, y; }8 W& l! E
圖6-116  山本耀司1991年發表的木板女裝 390
+ O% \" n0 o% S6 z( C# |8 Q圖6-117  謬葛萊的未來風格(1991年秋) 391  i) N4 m3 S: y" B8 G* I) ^
圖6-118  路易·菲羅的熱帶風格(1994年春夏) 392
2 c" J' O6 r& \, g6 B" c" f; C; j圖6-119  三宅一生的作品 392& Y3 S. ?$ c, S4 X
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發表于 2019-10-21 09:35:33 | 只看該作者
你好,請問這本服裝是可以下載么?
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4 #
發表于 2019-10-21 21:01:44 | 只看該作者
一斛酒 發表于 2019-10-21 09:35
+ V8 L0 g% i% h+ X( Z7 v+ _你好,請問這本服裝是可以下載么?

  c/ Q5 b# _: G5 X, @9 I+ W請充值60元,發到您注冊的郵箱里。
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