西方服裝史（第2版），華梅、要彬，中國紡織出版社[2008 08][276頁].pdf
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h: @- z1 |9 W5 O/ f' f內容提要7 Y; E4 z7 _* }
“西方”，沿用了關于區域范疇的習慣稱謂，與亞洲一帶的“東方”相對。西方服裝史，即是以西歐國家為主，上溯至美索不達米亞和埃及的服裝發展史。西方服裝體現出與東方服裝相迥異的風格，特別是其中所蘊含的文化元素，代表了人類服裝史的一個重要組成部分。為了保持較清晰的演化脈絡，本書章節的設計基本依據歷史進程，另依據近現代及當代流行時裝的特殊地位，因此本書較其他西方服裝史書籍加大了這部分內容的含量，專門敘述了20世紀至今時裝的發展歷程及風格特色，這既符合新時代對服裝史教材的需要，又能夠滿足讀者不斷增長的閱讀需求。/ f8 ?* ~. j5 {1 [! j2 L& I+ o x. p
目錄2 `8 p6 U/ d2 Z! ^
第一章 服裝成因
$ u! \& A& q8 e2 b 第一節 人類起源學說與服裝成因推論: a* d9 j! j+ x& r
第二節 人類起源傳說與服裝成因思考- v* U" a: M! S6 y0 t, n" q( V8 e
第三節 人類起源考古與服裝成因推斷
+ z( Y3 ]$ V5 M% z' b5 q# q 第四節 當代服裝考證與服裝成因定論" W$ h" x" h# b# v* L0 h$ y
! S3 `( |. D6 P: @& l; U0 C+ H 第二章 育成期服裝
8 o, B& l4 Z* _8 \5 S; ~. ~ 第一節 草裙7 s! ~/ W3 ]! c+ T9 J) E
第二節 獸皮披
0 x- h$ E% ?6 S+ r# Q 第三節 織物裝( |) C8 c1 g( b1 Y
$ s6 |$ G% G. a5 q/ G0 U 第三章 成形期服裝, E+ ]) N$ L- @6 G+ x5 e
第一節 服裝形態
u9 l2 o* c$ C' [ 第二節 服裝類
2 S- Y( |" p7 T+ l 一、貫口式服裝
# v! J" c' q, L) g- n 二、大圍巾武服裝6 q9 i6 S9 F. _5 t/ X3 W& s, H
三、上下配套式服裝
9 w. }1 X& ~/ l. s 四、首服與足服- A* f8 M; }: k! E1 w9 c& }3 i
五、假發、飾件與化妝
* q- l3 \# ]. o) F9 A. B7 n E* M- R# R
第四章 定制期服裝3 K5 V, y0 h0 T, R5 O) S
第一節 地中海一帶的等級服裝7 i1 v! o5 J6 \* c5 Q L: r4 u6 Q' d
一、國王及重臣服裝: J6 `3 E+ R* `: W. W
二、王后及貴婦服裝' S! j' ?/ B) u5 [
& e- Q" }( ~% V) ^
第二節 服裝慣制的產生
0 o! e8 R+ k0 {3 U! _ 一、上衣下裳 J z; |; U9 Z, M1 n
二、上衣下褲. P, W, ]/ L/ _+ D3 u
三、整合式長衣# N& x. b# @. [
四、圍裹式長衣
$ V2 N# x# i+ ~7 }* H
) N+ Z4 n2 I7 R5 A: T 第五章 交會期服裝1 U" x6 w1 }, V8 |) M5 U# a
第一節 拜占庭與絲綢衣料
5 A! |( x4 ~/ X+ s0 l6 | 第二節 拜占庭的服裝款式
3 p/ Z/ z8 Q9 O# ?. l& D 一、男服
' g( s7 @1 K6 |5 f 二、女服
6 ?+ i% P3 N0 L5 B( d3 F' x/ z1 S 第三節 波斯鎧甲的東傳
0 h9 I \6 J- I k# l
0 B- q) z$ ]' E" Q8 k 第六章 互進期服裝
% ^! S# T7 m5 s) u 第一節 拜占庭與西歐的戰服時尚
2 u) d1 V9 F, Q 一、緊身衣與斗篷
: v! J" h8 H' l2 Y' @1 ?$ _ 二、腿部裝束" r% q w+ V, d% e3 S
三、佩掛武器" c. m T, J: m/ _4 |0 u
第二節 華麗傾向與北歐服裝
) A5 W! p2 m% F6 @- V2 d. ?! c# R1 g& `4 }$ ? E$ S
第三節 十字軍東征的積極作用 O+ |3 `* U* _6 N2 N: V
一、騎士制度與騎士裝) c: Z/ u3 ]- a% b" J
二、騎士裝對常服的影響; X! t8 a7 q7 P
三、東西方服裝的必然融合, [$ O4 N: Z* w' k+ w- Z$ B
, j [- G6 ~+ w( T* b
第四節 哥特式風格在服裝上的體現
& w" X. G Q9 ]- D E 一、宗教藝術的哥特式/ W0 ~' M# A6 A( G
二、服裝形象的哥特式3 X4 X% q- M" b3 T
1 F5 z0 r) z! \. p0 h
第七章 更新期服裝 {& ]: c$ c; T
第一節 文化的復興與服裝的更新$ A0 Q! }3 d3 E; U
一、文化意義上的復興& R3 I1 ~9 r3 [4 C7 d3 I& M# O8 O
二、服裝意義上的更新
$ j& `5 y, Q3 o6 b
. T( D1 R. F$ a 第二節 文藝復興早期的服裝
- t) L0 G9 f1 w 一、意大利服裝
0 j6 z# s1 E6 g9 n1 ~ 二、法國服裝+ ?$ `& Y/ n/ |( k7 p0 z/ h( k
三、勃艮第公國與佛蘭德公國服裝. t& U% I: O' U; G7 E8 E+ l: r
四、德國服裝
* H/ ]6 @9 N+ `1 A/ a 五、英國服裝
+ f$ c5 u$ K! R( p. c7 q6 B7 I 六、西班牙服裝
: p4 B8 H5 p' ^) f8 Y3 \- r( b" g& H9 M
第三節 文藝復興盛期的服裝
" ^; p+ k( H0 k! X6 Z1 Y 一、男子服裝1 C4 \- l/ i: \* \8 a$ `
二、女子服裝% O3 S3 M' L- ^2 O& A+ \! d* E5 s
6 z% X" G3 Z \8 v% a 第八章 風格化期服裝9 }2 H6 p8 ?& P8 [/ u
第一節 服裝上的巴洛克風格( v& t/ G3 H3 ^# N
一、廣義巴洛克風格及其形成條件) x- n9 z) x0 t
二、狹義巴洛克風格的具體體現
+ _) k A" t) I 三、男服風格及演變( t' J% _, f1 O! o& t( n% Y7 U; {
四、女服風格及演變1 ] [# G2 d8 a
' u8 O% J, C$ }' g/ m, \
第二節 服裝上的洛可可風格
+ _; U4 L: t0 C Z1 k 一、廣義洛可可風格及其形成條件, f7 F2 P* _; }9 A
二、狹義洛可可風格的具體體現/ i# C* v. o: ~8 ?( }! x/ s8 e
三、男服風格及演變
+ n+ Q! L9 c6 \ 四、女服風格及演變
8 U; w/ V, _6 C) L. E& u- h* y' |
第九章 完善化期服裝/ k6 m) M0 b' o& W" F# x3 m; z
第一節 民族特色服裝
9 _. d7 k9 X- d, t- ` 一、埃及人的服裝9 K C" L- ?7 Q- r O
二、波斯人的服裝: j, K$ m7 [/ ^8 ^+ i
三、土耳其人的服裝3 q( W# E- p \
四、貝都因人的服裝
" x4 v2 B2 i8 C) t3 U1 F7 ? 五、蘇格蘭人的服裝
. Z% m' X0 i; o. p) U \$ u: l 六、愛爾蘭人的服裝9 v( b3 H4 _0 o. C( t g4 t
七、英格蘭人的服裝
5 |: ~# ^, \- R) C/ w 八、法蘭西人的服裝8 h9 K3 p g- r! k' e! E- D
九、瑞士人的服裝 ~2 R" U3 `% Z) K- G& Q4 X z
十、奧地利人的服裝
' I& W6 U" k( I 十一、荷蘭人的服裝. N( j, w, Y2 g& B/ d
十二、葡萄牙人的服裝& \' R7 D, q4 ]6 {9 c
十三、西班牙人的服裝
5 m9 i% I4 _% t+ D% q 十四、意大利人的服裝- T" [; r4 G4 k7 X1 N2 T' r
十五、德意志人的服裝
4 I: k* F z! z" `8 i0 \ 十六、瑞典人的服裝
3 ?! m, |; e( F& B- i% w J 十七、拉普人的服裝
5 R9 h# s5 J( R0 \7 S 十八、丹麥人的服裝; ?4 M/ Z. h/ k5 C* ]
; E' O2 A' u( F: T0 \: |; t A 第二節 工業革命與服裝改革# l9 {4 R* B3 K1 ^* W x9 P
一、男服/ _0 k. p0 [% t# |4 k
二、女服
q8 }0 a1 Q! P, W4 A( O& M# J: g2 Y8 c; G
第十章 時裝化期服裝
9 N# }' P( Q) _% p 第一節 時裝潮流
6 t* L! N" c. ^ m" t9 }9 f( g 第二節 時裝風格與流派0 T, `& |9 ^. o' V! X+ N9 P1 H
一、新藝術派( a# p7 g. E* g/ A2 D3 G$ B
二、野獸派- _# j% Z, }) C0 N( Z
三、超現實主義派2 }% K: X' }- a# l7 t$ [" Y
四、雷特羅派
( [0 G( m5 @* L: k$ V) j+ H 五、俄國服裝派
: S h' A; o+ m7 X" B' R: h9 t$ v 六、日本服裝派
3 n \* S) h8 s. n# i8 R 七、立體派
5 ?$ e7 ~( J' y6 R' _3 H 八、未來派5 }8 B- ~: `4 @* v& }* s
九、古典派0 f$ i& |8 `) G6 l
十、視幻藝術派: p: ?- e) m/ M+ C
十一、波普藝術派9 j, k5 u8 }/ F) T* `. K1 p& ~
十二、浪漫派; d) [! V% V* ~& F% t
十三、極少主義派
6 u# e& Q9 \7 T u0 j: A2 f, \, Z 十四、構成派
( { X0 d1 l+ L- V* k 十五、后現代派9 J# {5 K2 D# z/ j$ d3 a- _* C! |
十六、嬉皮士風格* H @5 b' M, b F( y' [
十七、雅皮士風格
9 L- D% c! m- O& k8 Q; b! W! C) ]) | 十八、朋克風格7 k/ r2 z5 v+ m5 e' Z1 s
十九、中性風格
; i$ k2 I! r6 E6 ~/ h# H8 d# W$ v 二十、哥特風格0 z% R7 t. S6 t! ~7 n
二十一、內衣外穿風格
! ~8 i* C0 G: f& X' }0 V6 V 二十二、迷你風格, [0 {4 b$ p8 p1 d
二十三、解構主義風格
5 t8 j" q1 Z# q& C0 \9 P 二十四、民族風格+ i9 ?' c0 ]( a! l2 }: c: f9 T3 B
二十五、女性化風格
+ y# @0 w9 `" } B% x/ d 二十六、戎裝風格
6 H4 h2 J, H4 J, b 二十七、波西米亞風格$ R @" S* f$ ^2 T
二十八、混搭風格
" h7 ^1 Y* \+ p/ E6 ?0 X+ I 第三節 時裝設計師
, p5 N+ r3 M: g" Y7 U% P/ W8 Y& M
' O4 V H6 R$ @" X( ?5 x 第四節 時裝設計中心4 p8 z. Z) ]+ U$ M# X$ v/ g
一、巴黎! w D5 A: H1 h" z2 U4 p( g
二、紐約) B& B5 L: M% E) N$ B3 i1 d
三、米蘭$ D% Q9 R& _+ _3 h. `/ K! ]; R
四、倫敦
* n+ G N% r) o, |* y3 _8 Y8 ^ 參考文獻
/ [/ } t; N6 {3 \! g( A, `4 D! b 后記8 L l y% R4 T* ~2 \
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