西方服裝史（第2版），華梅、要彬，中國紡織出版社[2008 08][276頁].pdf! a. I: k2 h9 ~" D
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內容提要: i$ k1 g/ }0 ^, [$ Z
“西方”，沿用了關于區域范疇的習慣稱謂，與亞洲一帶的“東方”相對。西方服裝史，即是以西歐國家為主，上溯至美索不達米亞和埃及的服裝發展史。西方服裝體現出與東方服裝相迥異的風格，特別是其中所蘊含的文化元素，代表了人類服裝史的一個重要組成部分。為了保持較清晰的演化脈絡，本書章節的設計基本依據歷史進程，另依據近現代及當代流行時裝的特殊地位，因此本書較其他西方服裝史書籍加大了這部分內容的含量，專門敘述了20世紀至今時裝的發展歷程及風格特色，這既符合新時代對服裝史教材的需要，又能夠滿足讀者不斷增長的閱讀需求。
- C' B* ~4 D7 k5 N2 s3 F目錄
2 ^/ G. Y9 Q; Z0 ]( m& p% ` 第一章 服裝成因
`+ p |: E, C% p ?/ g 第一節 人類起源學說與服裝成因推論8 `# O+ ~! G, \6 J( I
第二節 人類起源傳說與服裝成因思考
1 K( ?5 e) A5 ~/ X% b 第三節 人類起源考古與服裝成因推斷
- A( R( _! m$ Q# }( w7 \2 O1 X( ? 第四節 當代服裝考證與服裝成因定論! h& X/ h1 {2 N9 F1 m( S' {
5 I9 e3 Z& V e' A* W; T 第二章 育成期服裝
/ n0 Z1 C l( W4 w' I3 A0 v 第一節 草裙. t& K4 ?' O7 k9 I4 U7 I$ W5 F
第二節 獸皮披" l. n* |. @3 f% y
第三節 織物裝8 i$ ~4 n4 x2 \0 N" E4 z: [
7 @4 M7 t* J" l# O0 |6 C- Z 第三章 成形期服裝
5 a8 M& ]- R/ B9 L& W! H 第一節 服裝形態
/ j3 g) T3 ]1 \ 第二節 服裝類7 T9 p' X4 x m) k; `) K( w
一、貫口式服裝
( R! Z) L4 p6 E% n 二、大圍巾武服裝
6 [) n! F: M4 p: U# V4 _ 三、上下配套式服裝
& ?$ x) n$ K6 s. Q1 K" h! I: | 四、首服與足服
D! e+ D* O7 {4 v4 r 五、假發、飾件與化妝9 k4 P4 Y# W. G2 R
% y, Y5 z: w: R 第四章 定制期服裝. u& X" o) W( d3 x) S
第一節 地中海一帶的等級服裝
+ k/ k+ u8 R! O9 _8 Y. Q" q 一、國王及重臣服裝* w( \% J' y+ ]9 @! \: u8 N% b: i; `
二、王后及貴婦服裝/ H% F: _* ] N8 s' O
8 o& C' P6 C; t: z& I1 n* G
第二節 服裝慣制的產生+ h+ Z6 d+ L# ]
一、上衣下裳
; ?9 V" U3 C2 y6 ]8 E( A8 A 二、上衣下褲3 C% j4 U6 t7 y4 x8 P- [0 O( L
三、整合式長衣: Y0 K+ b0 Y/ r6 j1 G6 |5 e" D
四、圍裹式長衣
; c) y9 F" W# R* j* F0 Y* u' @* |2 O- d! Y
第五章 交會期服裝3 G W. S+ g' M" r1 q
第一節 拜占庭與絲綢衣料8 C3 u: i& v1 F" w, p+ }9 I8 K
第二節 拜占庭的服裝款式
2 y) ]3 E$ n2 r1 Q7 u# a- Y! y 一、男服3 h* e& ^% [& r9 B% Z$ D5 o
二、女服
6 y1 }7 ^' Z$ |9 w3 L; P 第三節 波斯鎧甲的東傳3 H7 h6 F2 F$ q( m c
# F4 ?2 X! i) p; r. o
第六章 互進期服裝! |0 W t4 a4 Y O* ~8 ?1 t
第一節 拜占庭與西歐的戰服時尚2 z# y1 U" G4 L5 R+ R6 @: a; Z, n
一、緊身衣與斗篷
2 y5 I" j) {# I$ E/ p/ f7 N) C 二、腿部裝束
) s; t5 {4 q1 M( O# P( [ 三、佩掛武器- m" y1 Y z2 H
第二節 華麗傾向與北歐服裝
9 u$ O7 W( N4 q3 C7 F3 J% p+ }8 n4 p- v/ G$ U
第三節 十字軍東征的積極作用
" I' ~4 t* f. K 一、騎士制度與騎士裝( s% R7 g8 r: X5 {* v0 h
二、騎士裝對常服的影響. x* U- B v; N% _/ I d' t
三、東西方服裝的必然融合# ]! A; Q& A4 h( C5 ` x6 p3 V7 [
( e- P& T/ v# W: M) v" O 第四節 哥特式風格在服裝上的體現, ^: |! s* a W7 j/ b: b7 I
一、宗教藝術的哥特式
7 Z3 ]% l0 G' r+ X, E 二、服裝形象的哥特式7 Z0 X. ], s9 Z! s; [; n
' H+ V/ m( }6 p- _2 L 第七章 更新期服裝
" f9 K0 e9 ?% z) C5 y 第一節 文化的復興與服裝的更新+ M A' t0 j. Q+ ^8 z( ]
一、文化意義上的復興
* b" ?4 Z3 a- g, G5 u 二、服裝意義上的更新' L; y; w7 u6 z: F
M+ f1 a" {5 E6 o! |, a, L
第二節 文藝復興早期的服裝$ n: Y: i7 @* [* s7 b
一、意大利服裝( D# Z- |9 @+ ?% d; w7 F
二、法國服裝# z* `# ]& _8 T1 r
三、勃艮第公國與佛蘭德公國服裝
1 r1 u8 b6 e r t; a" U 四、德國服裝2 A; b) s5 d/ \ Z) J
五、英國服裝/ r0 W. ~! \0 k9 p9 _" }5 _
六、西班牙服裝
7 l3 t9 N( n) P6 a( L. T/ g9 w& P w* @" Q9 Z
第三節 文藝復興盛期的服裝6 {5 I& I% m. {$ ]7 G0 h
一、男子服裝' G; V% S' e* i+ p) F
二、女子服裝
, w, k. _( Q, ^: ^% E4 f7 f3 H5 b4 g5 A( v
第八章 風格化期服裝# Q/ K3 h- p3 l2 Q3 O
第一節 服裝上的巴洛克風格
, K: [$ b8 ]$ ~1 v% Y 一、廣義巴洛克風格及其形成條件
4 z, R' y4 O5 u! e! Z7 c9 `. Y 二、狹義巴洛克風格的具體體現
6 R5 w% U, I% P* K! ` 三、男服風格及演變
9 j# i: Y+ m* ~2 u4 ^" z( R, V- _% G 四、女服風格及演變% [( G2 {& b2 a+ \
% G8 j6 P8 s: a; f! R 第二節 服裝上的洛可可風格6 @+ F6 L' X$ o# d4 |: |, V) @
一、廣義洛可可風格及其形成條件
" j3 x2 e" T. d& ?, j 二、狹義洛可可風格的具體體現7 e- f' Y( s1 r- z
三、男服風格及演變: [1 j- j/ w$ p' {/ H+ J
四、女服風格及演變
( Y( l7 N0 E3 k' B y$ t7 ^5 B3 m2 A
第九章 完善化期服裝
5 B8 B; ]- H. ~" b 第一節 民族特色服裝: b7 ]6 t" l% x, Y1 K3 U
一、埃及人的服裝
# Y. J( d5 [5 B Y- Z1 K 二、波斯人的服裝
8 N) Y1 }/ e$ f! h- C7 M 三、土耳其人的服裝9 C4 k, C- W, d) X* i# p7 C @2 k7 R
四、貝都因人的服裝
% V9 R0 N7 h4 o' M& b# Z 五、蘇格蘭人的服裝2 s' p- {' U( o, y2 K" U) S
六、愛爾蘭人的服裝# I# ~/ s4 O( D3 P. b6 |
七、英格蘭人的服裝/ Q( \0 {; k( l. p7 C7 {
八、法蘭西人的服裝. t; a* g$ B/ [
九、瑞士人的服裝. u7 ^" T7 K, U0 x$ a) I
十、奧地利人的服裝$ R' ~. T) ^6 C; c
十一、荷蘭人的服裝& h) k' v2 v$ ]# f- Y' Y' B& _
十二、葡萄牙人的服裝( W" N: ^& J0 F+ ~- d: W7 n
十三、西班牙人的服裝
@) H% C" t% r6 U 十四、意大利人的服裝7 s/ s. w7 O+ u6 o" z. d# U* C1 c+ p
十五、德意志人的服裝
7 J+ [- h, B" g# e+ o* W9 `, s 十六、瑞典人的服裝
3 N% E6 }) |6 }9 K9 l$ W+ ] 十七、拉普人的服裝) N2 t1 K' B p& F# ~5 Z& K ]' N" g# F
十八、丹麥人的服裝* k1 M. I$ t8 h2 g9 v# @8 B! T
* }0 e/ Q# z* m! i4 q! }: k 第二節 工業革命與服裝改革
; F) W+ g7 F4 x( ^0 E 一、男服
& D7 @! D5 \+ C: ^1 Q 二、女服
/ H9 u: y! @/ [5 A( V% [# _
. k/ q2 l8 |6 n' z 第十章 時裝化期服裝
& _$ Y* V/ l% v 第一節 時裝潮流1 o7 F: h: v2 J4 {2 R) F1 I
第二節 時裝風格與流派4 R8 t+ _' R! x0 X' ?: R* o
一、新藝術派! E* b3 L5 a, s4 V7 L
二、野獸派
: i7 J2 b3 G, F" h: E+ y. T 三、超現實主義派
1 m! r* A/ r8 C( d 四、雷特羅派( C+ f5 ]) r, x- [5 P4 {
五、俄國服裝派 h/ g4 U) \% _" |
六、日本服裝派' T$ g$ e% [( u( n4 u
七、立體派
4 p- ^, o% i1 A, u0 ] 八、未來派
" |# F% I+ }& j. h E& c 九、古典派$ f3 J# v9 _( s* d" P
十、視幻藝術派
D. P$ Z) P9 T4 G8 n 十一、波普藝術派
( @) [9 c5 @- f% }& B. p3 | 十二、浪漫派
! B) \# ^6 @( S% F. a3 t 十三、極少主義派
2 X* m9 x4 V6 ` j6 X0 E: S 十四、構成派: k- b: U" `% d; p/ Z4 w) n6 o
十五、后現代派4 q6 d5 r- A5 u8 B" q. }
十六、嬉皮士風格( x# F) k n$ i- i( ?( Z3 J4 L
十七、雅皮士風格. d4 t1 \' x" R# ?7 B0 d& r6 c8 b
十八、朋克風格
7 ?# m( L8 P. ~$ ^5 t& x 十九、中性風格
9 O! J% r) m* f 二十、哥特風格! _" l9 ]- m' Q. g" C
二十一、內衣外穿風格
6 v p: L. U+ r& O) n: N! O$ x 二十二、迷你風格
`+ t2 y l9 v) e 二十三、解構主義風格
5 v3 u4 H* k& m# \% E8 Z 二十四、民族風格
2 a- T1 o5 C9 d$ h- j2 q6 s 二十五、女性化風格% d# N0 H. I' |+ e% O& b) a
二十六、戎裝風格5 f" }+ D% x4 u* T& f' o" M! l7 O
二十七、波西米亞風格8 Z( h8 ~' _2 V* C
二十八、混搭風格' t1 I# w4 f* \
第三節 時裝設計師
3 E) s+ t! I) p: T& D: |3 h8 j: c0 @; L
第四節 時裝設計中心/ l p0 D8 S7 K) w9 H3 A: C. W
一、巴黎% K5 A6 y! z" E' |
二、紐約
0 ^6 B: m/ w, K, F2 w& }" H D- N 三、米蘭
1 o, Q6 R6 i2 r ]' W4 M 四、倫敦
0 w- E: l0 h) w) O" K {- N 參考文獻
9 S/ P7 x/ { G+ ? 后記
6 L: i9 Y, i: `# Q* \. {# x5 O6 a
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發表于 2015-10-17 08:24:42
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