中國旗袍文化史，劉瑜，PDF

中國旗袍文化史，劉瑜，PDF。彩色版。

目錄
! H  i& q0 L/ C( ]9 Z+ _) _' ?概述 14
  D; D6 J3 W' s3 j& o9 \一、“旗袍”一詞的指代問題 14
二、中國旗袍的發展與變遷 15
& @) T' J  @# B/ q! Y5 `/ h' ]5 b3 o# y第一階段：滿人袍服（入關前） 15
第二階段：清代旗裝袍 15
第三階段：民國旗袍 16
第四階段：港臺旗袍 17
) ^$ e! ~- }8 F1 L0 h& i第五階段：當代旗袍 18
第一部分  東北篇（1644年以前）源頭——山林中的粗獷與實用 23
第一章  袍服與山林中的滿人先祖 23
一、滿人及其先袒 23
% R6 J; k( E% U% P, |1 _二、滿人袍服的發展變遷 24
1．遼以前的袍服 24
2．遼及以后的袍服 24
, X- s6 A$ c' I. I# m第二章  滿人袍服的基本形制 26
1 O5 F, ~) R# c- j! C* K3 y* ^2 `一、滿人袍服的特點 26
1．滿人袍服的左衽 26
6 q3 g7 B4 A. W6 b2．滿人袍服的開衩 26
3．滿人袍服的缺襟 26
4．滿人袍服的馬蹄袖 26
5．滿人袍服的收腰束帶 27
& e7 K" j' y$ F4 x( i2 t二、滿人袍服的整體服飾形象及搭配 27
. B" z. n  {1 B2 O% F) K3 U1．鞋子 27
2．褂子和坎肩 28
第三章  滿人袍服的形成原因 29
, i7 @, `7 a; g6 b# J0 N; o( S一、根植于本民族傳統服飾文化 29
" O+ k* X. N8 h. A  [二、吸收其他各民族服飾文化 30
# r4 n; H! A) q& w- [1 ?+ T第二部分  北京篇（1644－1919年）入關后——皇城里的精致與奢華 33
第四章  繁復精美的宮中袍服（1644－1911年） 33
一、基本形制及類型 34
4 k* G+ X) F3 F4 s; p) r* B" O1．基本形制及變遷 34
2．基本類型及特點 35
& ^8 {+ ]0 J& t7 j2 B0 u二、典型整體形象及搭配 41
1．女子禮服旗裝袍服整體形象及搭配 41
2．女子日常旗裝袍服整體形象及搭配 42
三、旗裝袍與滿人宮廷生活 45
6 }& Y$ r2 _+ Y; X/ E. Z  w1．等級森嚴的宮廷生活 46
2．奢侈豪華的宮廷生活 47
四、旗裝袍與漢族服飾文化 48
1．滿人龍袍與十二章紋 48
2．滿漢結合的氅衣 49
1 W% Y" \) Q: O# u# ?- ]第五章  西化萌芽時的簡便袍服（1912－1919年） 51
/ k# }8 d) ~  n7 u& ~8 X一、基本形制及變遷 52
二、旗裝袍與民主之風 54
1．開放的社會新思潮 54
8 P  g, v" D5 c2 F2．寬松的社會風氣 54
0 ~6 e* K& x8 U第六章  清代滿人袍服的形成與發展 56
一、清代滿人袍服的形成——從東北山林走進京城 56
3 e6 x. H- z' q2 V  M1．強權政治大力提倡滿族服飾文化 56
7 S- \$ a# I1 E6 }  h  ~2．生活方式影響滿人的服飾習俗 56
二、清代滿人袍服的特點 57
1．款式廓形的從眾保守 57
2．圖案裝飾的繁縟象征 57
三、清代滿人袍服的流行與傳播 57
5 z: B' Y/ T# u% V% m( a/ l1．流行變遷緩慢 58
2．流行于滿人和漢人之中 60
0 T1 o- E  R( ?8 X1 P, b四、清代滿人袍服與滿族女性 60
" A* x4 |! k4 Y) o0 q: @1．構筑滿人女性的外觀形態美感 60
2．彰顯滿人女性的社會身份 61
五、清代滿人袍服的審美 62
" |- p3 c2 f& O, ^: S# z" X, r北京篇旗袍圖錄 65
第三部分  上海篇（1920－1949年）西化——洋場中的嫵媚與時髦 75
9 m7 v' P6 ?: b- s. g第七章  反傳統的樸素旗袍（1920－1929年） 75
一、基本形制及變遷 76
0 A3 ~, g6 a3 d1．基本形制 76
9 [# i$ A8 K) Q2．流行變遷 77
0 X$ d7 g- S1 ]% o1 E, O, N二、典型整體服飾形象及搭配 80
5 ?( y6 h; n5 ?4 y1．倒袖短襖 80
$ z. P6 u3 ~1 z/ I2．發型 81
  w( h# `# J/ z2 e) t5 b& _3．束胸胸衣 82
* k- _9 l+ l8 a# A1 Q4．皮鞋 82
9 I( W& l& V3 F5 w% ]$ R2 ~5．化妝 83
三、旗袍與西方時尚 83
9 O7 D2 ?: J5 s* N5 p2 s+ a' V第八章  技術革命下的花樣旗袍（1930－1939年） 86
一、基本形制及變遷 87
1．基本形制 87
2．流行變遷 88
二、典型整體服飾形象及搭配 89
1．西式上裝 89
2．高跟皮鞋和絲襪 89
1 r. i' i) s# `7 E; T2 G' @$ {3．飾品 90
5 u' t9 Q/ r0 ?( l4 y7 g4．化妝 90
5．發型 90
; V- f" q- X% V8 Y+ [三、旗袍與西方時尚 91
$ k% X# m& ^4 y9 T6 j四、旗袍技術與工藝的大革命 93
0 Y7 `" p6 I! M. A. K第九章  簡潔與現代化的時尚旗袍（1940－1949年） 96
/ k# O, P) H) P; g( q$ B0 u5 _5 Z一、基本形制及變遷 97
" O# T# ^7 s: ^- U1 r1 v5 Y1 v1．基本形制 97
, P) u9 H# m7 A2．流行變遷 97
( I8 v! p* z( O. {) u二、典型整體服飾形象及搭配 98
1．毛絨衫 98
/ C8 E8 N  |' H0 `2．皮鞋 99
4 \1 e/ M1 O1 _7 X9 G+ V  j3．化妝 100
$ s9 C# v/ h- E: Y# M4．發式 100
三、旗袍與西方時尚 101
8 T9 y- l& ~, a- Z( p0 l# s& b0 w/ x* h第十章  海派旗袍的形成與發展 103
. \0 m" f% k% h- J一、海派旗袍的形成及特點 103
: D% v3 z6 w( B* |6 A二、海派旗袍的流行與傳播 104
1．海派旗袍與海派小報 105
2．海派旗袍與海派文人 108
+ y/ I9 `6 C1 z4 e* B+ ]( D3．海派旗袍與海派畫家 110
( V" l* _0 N4 I7 v8 H4．海派旗袍與海派明星 113
5．海派旗袍與海派裁縫 115
三、海派旗袍的流行變遷與社會風尚 117
1．社會審美觀念的變遷 117
8 ?# ?  V; E! w: [2．女性自我意識的變遷 117
) R# r& @, A( k" Y1 h6 ?3．西方社會生活觀念的影響 119
. {+ ~, V( N7 y; J4．上海市民文化的體現 122
: P7 V# Z- L. O! Y! c四、海派旗袍與上海女人 122
1．突出上海女人嬌小玲瓏之美 122
2．上海女性時尚生活的體現 123
五、海派旗袍的審美 125
1．海派旗袍與中國傳統審美觀念 125
, P& {2 D. d' I& |' f6 \2．海派旗袍與西方傳統審美觀念 127
上海篇旗袍圖錄 131
第四部分  港臺篇（1949－1977年）余存——西化的性感與懷舊的優雅 148
第十一章  香港篇（1949－1977年） 148
' B' F! l$ x$ T一、基本形制及變遷 149
1．海派旗袍的延續（1949－1959年） 149
2．西方人創造的性感（1960－1969年） 154
! x9 l' T& l" M2 s0 T3．回歸傳統與逐漸沒落（1970－1977年） 156
6 ^: S! g8 q- }# }7 [二、香港旗袍的傳播與流行 159
1．香港旗袍流行的原因 159
2．香港旗袍的穿著人群 162
# X+ M5 z5 r9 L  O& Z3．文藝作品中的香港旗袍 167
三、香港旗袍與香港社會 169
! t6 [4 F  @: m, B1．香港的多血緣文化結構與香港旗袍文化的混血狀態 170
/ X. d: j- K# e2．香港人身份的模糊與香港旗袍形象的模糊 171
3．香港中產階級的崛起與香港旗袍文化的逐漸消退 173
四、港派旗袍的審美 174
第十二章  臺灣篇（1949－1977年） 177
一、臺灣旗袍的流行原因 177
5 O- U1 ]3 M( d0 o6 B7 {二、臺灣旗袍的穿著人群——外省人 178
( A5 g- x" F; r/ e1．臺灣名人的旗袍形象 179
' U+ e( v3 K) b) I  V2．臺灣“中國小姐”的旗袍 181
三、臺灣文藝作品中的旗袍形象 181
& e; r4 z. Y0 Y港臺篇旗袍圖錄 184
# D6 u. ]+ a7 ]$ M* i( }第五部分  全球篇（1977年以后）變革——多樣化與符號化 198
9 e5 q- K2 p# X" ~) Y4 `第十三章  重拾后的尷尬與驚喜（1977－1997年） 198
" i- h0 P. H' O/ j' w/ B8 Q一、大陸旗袍的歷史斷層及其原因 198
二、旗袍風潮的新一輪涌起 199
1．中國服裝業的重振計劃 200
2．老百姓的遠觀與欣賞 201
, w1 k, H/ @5 E3 i/ Z; I3．商家的制服旗袍 202
4 d0 j% X& w' K0 k; @2 a( N& C第十四章  多姿多彩的新旗袍（1997年至今） 203
. J' ]- F. n- C  L5 {一、設計師手中的旗袍 203
1．從始至終的旗袍——伊夫·圣洛朗（YSL） 203
2．西方人的東方旗袍——約翰·加利亞諾（John Galliano） 205
$ K/ }+ Z, a9 p0 {3．妖艷性感的旗袍再現——劉家強（China Doll） 206
4．明媚典雅的旗袍——譚燕玉（Vivienne Tam） 208
5．為西方人而制的現代旗袍——上海灘（Shanghai Tang） 208
: y) o: R1 v0 c% n6．行走于傳統與創新之間的內地旗袍 209
8 O; |0 R0 E1 @0 ]* S$ F# E二、當代電影中的旗袍 211
. S  O: _- q8 Z- |4 |& U1．王家衛的旗袍電影——關于香港 211
! K; }( O2 b3 i" R6 o2．關錦鵬的旗袍電影——關于上海 214
& z& I' m7 M& t- O' J5 m3．楊凡的旗袍電影——關于情色 215
4．穿旗袍的明星們 217
, Z) e1 T9 b( H三、當代文學作品中的旗袍 218
' E; x, x: \0 G- Z7 W- R; f5 u1．王安憶的《長恨歌》 218
/ s+ ?4 C2 p/ b2 H2．程乃珊的《上海街情話》 220
第十五章  當代旗袍與當代社會 221
一、旗袍東山再起的原因 221
$ D6 r8 a- C+ E& }8 w  B$ H! {1．中國人的懷舊與想象 221
; B* @  M3 B" n* w( u4 E2．外國人的新奇與再創 222
6 l  L6 s6 Z. n! i; t) p* [二、消費文化中的中國符號 223
1．旗袍作為文化符號的藝術性 224
2．旗袍作為文化符號的商業性 225
三、文化全球化的產物 226
+ Y! d* a- b4 ]. f1 m$ L$ P全球篇旗袍圖錄 229
第六部分  旗袍與中國城市文化 236
0 F& q, J1 e: j; i. X第十六章  中國旗袍文化的三要素 236
一、旗袍文化與種族 236
$ v' g- I1 ^. {' B! U. L. J二、旗袍文化與時代 237
1．京派旗袍——封建帝王時期的旗袍 238
2．海派旗袍——半殖民地時期的旗袍 239
3．港派旗袍——殖民地時期的旗袍 239
三、旗袍文化與環境 240
; u( v$ m* Z( U& \1旗袍與氣候 240
4 S7 B* c" N  t4 W+ _9 r8 Z2．旗袍與居所 242
5 S. S6 \6 f5 y+ g) }5 o: N/ j" \% W: Q3．旗袍的官味與商味 243
7 a6 ^+ @" x0 t+ f第十七章  旗袍與中國城市性別 245
一、北京的城市性別與旗袍 245
二、上海的城市性別與旗袍 247
三、香港的城市性別與旗袍 247
" y8 Z# I3 z6 o& S9 H后記 249
參考資料 250
) A% l7 p+ K& a; h( R
2 ]. M8 @  }. \( Y4 r