中國旗袍文化史，劉瑜，PDF

中國旗袍文化史，劉瑜，PDF。彩色版。

目錄
概述 14
2 v+ t0 z2 j& v5 z一、“旗袍”一詞的指代問題 14
: F$ z! b* V8 y1 X二、中國旗袍的發展與變遷 15
第一階段：滿人袍服（入關前） 15
第二階段：清代旗裝袍 15
第三階段：民國旗袍 16
. s. j% M- o, s, e8 M' l第四階段：港臺旗袍 17
/ s4 r$ H' e9 w4 a/ W" [% z" M第五階段：當代旗袍 18
6 u0 d& d$ D* W$ o第一部分  東北篇（1644年以前）源頭——山林中的粗獷與實用 23
! V5 o  g8 b: z2 N. z4 m, _' x" [3 Z第一章  袍服與山林中的滿人先祖 23
2 F# g% p: W; i) L4 }1 ?8 K* K一、滿人及其先袒 23
6 O! @9 L' I; I二、滿人袍服的發展變遷 24
6 e! y' y1 R1 w- ]. o( I1．遼以前的袍服 24
! N. [  M1 h8 K$ n2．遼及以后的袍服 24
0 v5 h$ ^; _$ A第二章  滿人袍服的基本形制 26
! c( g' k7 N2 O2 x) @0 {( Q一、滿人袍服的特點 26
1．滿人袍服的左衽 26
2．滿人袍服的開衩 26
+ J9 z) }  h, |1 {! b* r& K3．滿人袍服的缺襟 26
4．滿人袍服的馬蹄袖 26
& H1 B' Q) J, n8 K: `5 _; P5．滿人袍服的收腰束帶 27
二、滿人袍服的整體服飾形象及搭配 27
# s! w5 D# I* W0 @$ _% @6 @1．鞋子 27
2．褂子和坎肩 28
# }. c8 v, D/ ~+ g第三章  滿人袍服的形成原因 29
一、根植于本民族傳統服飾文化 29
二、吸收其他各民族服飾文化 30
: p" K" K9 j6 d第二部分  北京篇（1644－1919年）入關后——皇城里的精致與奢華 33
第四章  繁復精美的宮中袍服（1644－1911年） 33
一、基本形制及類型 34
1．基本形制及變遷 34
) R6 s8 V8 o5 \2．基本類型及特點 35
7 G$ w$ o: \: y二、典型整體形象及搭配 41
1．女子禮服旗裝袍服整體形象及搭配 41
2．女子日常旗裝袍服整體形象及搭配 42
7 \+ P8 q5 g, \/ q( r& r3 Y三、旗裝袍與滿人宮廷生活 45
: w% Q; b8 z. d1．等級森嚴的宮廷生活 46
; q7 O% X& V; q. G: [" J2．奢侈豪華的宮廷生活 47
四、旗裝袍與漢族服飾文化 48
1．滿人龍袍與十二章紋 48
) x+ s) d" L2 K7 \- u. q% N7 p7 L& F; O2．滿漢結合的氅衣 49
9 f2 P+ d# b+ o, p第五章  西化萌芽時的簡便袍服（1912－1919年） 51
一、基本形制及變遷 52
二、旗裝袍與民主之風 54
& [: U7 F) G- g1．開放的社會新思潮 54
# F; i4 l- Z' s" O2．寬松的社會風氣 54
第六章  清代滿人袍服的形成與發展 56
) ^3 }3 M: X  V7 E一、清代滿人袍服的形成——從東北山林走進京城 56
1．強權政治大力提倡滿族服飾文化 56
2．生活方式影響滿人的服飾習俗 56
( \. e* c% W2 q4 @+ }3 P8 S二、清代滿人袍服的特點 57
1．款式廓形的從眾保守 57
2．圖案裝飾的繁縟象征 57
' u5 j6 d0 R' _& Y! N3 x1 M三、清代滿人袍服的流行與傳播 57
* ]0 Z; G- x+ q3 U* Z0 u2 M' M1．流行變遷緩慢 58
1 W2 `, F" }8 N( A2．流行于滿人和漢人之中 60
四、清代滿人袍服與滿族女性 60
1．構筑滿人女性的外觀形態美感 60
2．彰顯滿人女性的社會身份 61
五、清代滿人袍服的審美 62
( @/ D9 o/ U, W: o/ w北京篇旗袍圖錄 65
第三部分  上海篇（1920－1949年）西化——洋場中的嫵媚與時髦 75
  Z0 [. e8 S0 k6 X! A第七章  反傳統的樸素旗袍（1920－1929年） 75
8 V( \+ |* R$ X6 Q: {1 r一、基本形制及變遷 76
1．基本形制 76
; e% ?/ u# d6 Q2．流行變遷 77
二、典型整體服飾形象及搭配 80
6 ~: ?/ s2 Y$ K: E  \! i8 q/ a1．倒袖短襖 80
2．發型 81
! ?# O6 X% n) _4 j7 j  R- f3．束胸胸衣 82
4 v, Y7 @* l  B2 E+ l4．皮鞋 82
5．化妝 83
- l9 D/ A0 ]( T6 j. M9 A$ I三、旗袍與西方時尚 83
第八章  技術革命下的花樣旗袍（1930－1939年） 86
" p) o2 [( t( [  X- G! o一、基本形制及變遷 87
" _5 E  B1 s0 b4 F$ W# u1．基本形制 87
2．流行變遷 88
二、典型整體服飾形象及搭配 89
1．西式上裝 89
2．高跟皮鞋和絲襪 89
3．飾品 90
4．化妝 90
4 W( X# `, u! ?% G& H5 C1 s, f5．發型 90
三、旗袍與西方時尚 91
四、旗袍技術與工藝的大革命 93
) @2 Z' p2 ^7 V4 H% o9 J2 A第九章  簡潔與現代化的時尚旗袍（1940－1949年） 96
一、基本形制及變遷 97
1．基本形制 97
2．流行變遷 97
二、典型整體服飾形象及搭配 98
( {9 E# H' U. X9 v5 @1．毛絨衫 98
5 L" ?' {" S" R3 [& B- u2．皮鞋 99
3．化妝 100
- G* A6 y! @3 I8 ?4．發式 100
2 q6 m& m. N. H; j( g$ n, T9 {三、旗袍與西方時尚 101
第十章  海派旗袍的形成與發展 103
3 M6 m5 q, s' z3 G* }1 m一、海派旗袍的形成及特點 103
9 q) Y: G4 d2 v4 F( ^" @0 L. j二、海派旗袍的流行與傳播 104
# d9 S$ K' f+ U) u1．海派旗袍與海派小報 105
2．海派旗袍與海派文人 108
3．海派旗袍與海派畫家 110
4．海派旗袍與海派明星 113
5．海派旗袍與海派裁縫 115
三、海派旗袍的流行變遷與社會風尚 117
$ L% o+ l& [0 ^) p4 B: y1．社會審美觀念的變遷 117
7 q7 w) {; {) w' C# k* ~2．女性自我意識的變遷 117
! m' E; |: t. V) c0 S, Z3．西方社會生活觀念的影響 119
3 N+ K2 @3 c7 W0 ^7 f  Q2 T1 ^* a4．上海市民文化的體現 122
四、海派旗袍與上海女人 122
1．突出上海女人嬌小玲瓏之美 122
& ?/ U* N- G9 [0 H2．上海女性時尚生活的體現 123
五、海派旗袍的審美 125
1 j" l1 C; e' |1 i! }  c1 k3 y4 a1．海派旗袍與中國傳統審美觀念 125
2．海派旗袍與西方傳統審美觀念 127
2 z+ D) ~( K% d上海篇旗袍圖錄 131
第四部分  港臺篇（1949－1977年）余存——西化的性感與懷舊的優雅 148
第十一章  香港篇（1949－1977年） 148
一、基本形制及變遷 149
& `1 L5 u2 D% x$ s1．海派旗袍的延續（1949－1959年） 149
5 _7 Z; ~& E. F8 f6 A3 h+ y# d# D3 g2．西方人創造的性感（1960－1969年） 154
2 U2 H" a) H* W5 J3．回歸傳統與逐漸沒落（1970－1977年） 156
+ M9 f9 l& x+ C3 F二、香港旗袍的傳播與流行 159
1．香港旗袍流行的原因 159
2．香港旗袍的穿著人群 162
3．文藝作品中的香港旗袍 167
% {# c* C- t2 y/ V三、香港旗袍與香港社會 169
1．香港的多血緣文化結構與香港旗袍文化的混血狀態 170
- V. }/ `9 O; _2．香港人身份的模糊與香港旗袍形象的模糊 171
# |+ A7 c5 m4 F" }3．香港中產階級的崛起與香港旗袍文化的逐漸消退 173
四、港派旗袍的審美 174
第十二章  臺灣篇（1949－1977年） 177
+ s3 B3 E- H7 C  [, [一、臺灣旗袍的流行原因 177
( v: y( y( }' X8 o/ W$ x二、臺灣旗袍的穿著人群——外省人 178
8 x7 x8 r* t$ k! [1．臺灣名人的旗袍形象 179
+ s0 J" G  p' k" Q) |6 i; S! J# X2．臺灣“中國小姐”的旗袍 181
三、臺灣文藝作品中的旗袍形象 181
* A8 d' ~: o; V, U6 u港臺篇旗袍圖錄 184
7 \6 h1 ^& h# d; Y1 v, {# o第五部分  全球篇（1977年以后）變革——多樣化與符號化 198
第十三章  重拾后的尷尬與驚喜（1977－1997年） 198
一、大陸旗袍的歷史斷層及其原因 198
8 ]. e  m$ D  W二、旗袍風潮的新一輪涌起 199
1．中國服裝業的重振計劃 200
2．老百姓的遠觀與欣賞 201
3 r% l0 l2 a2 o. d3．商家的制服旗袍 202
6 s& L1 w1 ^* P0 |  C; e! d$ \" h第十四章  多姿多彩的新旗袍（1997年至今） 203
一、設計師手中的旗袍 203
( C& x6 ~$ M, _1．從始至終的旗袍——伊夫·圣洛朗（YSL） 203
: V# X; i+ C4 v* U% g* y0 q2．西方人的東方旗袍——約翰·加利亞諾（John Galliano） 205
( s% t7 \9 t* g2 E9 n3．妖艷性感的旗袍再現——劉家強（China Doll） 206
4．明媚典雅的旗袍——譚燕玉（Vivienne Tam） 208
- \% i9 `$ l& P: h5．為西方人而制的現代旗袍——上海灘（Shanghai Tang） 208
6．行走于傳統與創新之間的內地旗袍 209
二、當代電影中的旗袍 211
1．王家衛的旗袍電影——關于香港 211
& @. a, J  l) a0 \& _+ I. b1 J: @2．關錦鵬的旗袍電影——關于上海 214
1 j4 d; K5 C5 [0 m! O. J. D' |! V3．楊凡的旗袍電影——關于情色 215
7 G$ h( D2 }1 r( J6 S4．穿旗袍的明星們 217
4 T. z  }/ R! C三、當代文學作品中的旗袍 218
2 d& J. O; M: z! O: x1．王安憶的《長恨歌》 218
2．程乃珊的《上海街情話》 220
第十五章  當代旗袍與當代社會 221
3 @* @% G, x5 N: ?7 e+ o- s# O一、旗袍東山再起的原因 221
1．中國人的懷舊與想象 221
2．外國人的新奇與再創 222
二、消費文化中的中國符號 223
: `  b) f. ^) Y: k1．旗袍作為文化符號的藝術性 224
; l8 q3 L- f& P0 b4 B/ m2．旗袍作為文化符號的商業性 225
三、文化全球化的產物 226
全球篇旗袍圖錄 229
第六部分  旗袍與中國城市文化 236
第十六章  中國旗袍文化的三要素 236
  [3 t' [, i8 ~) b/ K  W$ F0 i, K一、旗袍文化與種族 236
8 {& X' K1 C- S! T$ h, b9 l# X3 u二、旗袍文化與時代 237
5 o2 I/ e* w2 G0 r1．京派旗袍——封建帝王時期的旗袍 238
& W6 f8 v1 Q' {! C! Q. W2．海派旗袍——半殖民地時期的旗袍 239
3．港派旗袍——殖民地時期的旗袍 239
三、旗袍文化與環境 240
8 P( l3 _( ^, I' e/ C1旗袍與氣候 240
- h( P* y$ _6 F$ F) l& `2．旗袍與居所 242
3．旗袍的官味與商味 243
第十七章  旗袍與中國城市性別 245
一、北京的城市性別與旗袍 245
二、上海的城市性別與旗袍 247
, K* [1 i/ T) O+ z- i0 s三、香港的城市性別與旗袍 247
6 \7 r" j: g0 B3 g" P( A后記 249
$ Y2 n, W7 q& u  J7 n  K3 z( j參考資料 250
3 H8 K8 `3 ^5 l: `8 s% v
  Z) d: M4 H! n1 c4 |* }% Y