人類服飾文化學，華梅，PDF

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' i( H6 Y0 U$ i' J
: G- t. |5 x7 c3 t( e" U4 D華梅．人類服飾文化學［M］．天津：天津人民出版社，1995．
前面是彩頁。
目錄
8 F3 E# h6 G) b( H. t& w' T/ l第一章 人類服飾史 96
一、概述 96
1 V% ?- @, K1 v* T$ R  (一)人類服飾史斷代 96
# V. a7 |  \5 d# r2 _2 j  (二)人類服飾史劃界 97
$ M& q0 V  v2 @' e3 i# ~3 D  (三)人類服飾史側重點 97
二、服飾晨曦 99
# ^  c- O. I) ^& M8 W, T1 h6 I  (一)人類起源學說與服飾成因推論 100
; j5 O% M6 h+ y, D) t$ b1 |8 R" n4 b   1.“神創論”與“進化論”和服飾成因的關系 100
# L$ ^  h; d8 ?% d# H0 b9 J   2.當代新學說與服飾成因的關系 101
  (二)人類起源傳說與服飾成因思考 102
+ o# k/ Z5 y# ^2 |% E( o7 V   1.女媧造人與服飾成因的關系 102
   2.雅典娜披戴鎧甲與服飾成因的關系 102
   3.佛洛夏羽衣和服飾成因的關系 103
  (三)人類起源考古與服飾成因推斷 103
) r* H7 S; G; h- i$ ]4 `2 E   1.巖畫獵舞與服飾成因的關系 104
; O& q! }6 x# L+ F   2.出土飾物與服飾成因的關系 106
   3.現存原始人與服飾成因的關系 107
- O0 u. e8 l. H' @; l# l; s) r 三、草裙時代 109
  (一)《舊約全書》中的草裙蹤跡 109
( I# |/ y, c0 \& s- H5 t  (二)《楚辭》中的草裙影像 110
  (三)現代土著的草裙再現 110
四、獸皮披時代 111
! K' B. y1 {5 n8 v+ G  (一)骨針--縫制--獸皮披 111
( y5 V. R4 Z1 g6 b+ c+ O  (二)出土人像--文字資料--獸皮披 113
  ?* S2 R/ y. {6 n 五、織物裝時代 114
  (一)早期織物的點點星光 114
   1.埃及、中國等地的葛、麻織物 114
   2.南土耳其等地的毛織物 115
1 k$ y3 C3 k9 @5 S: @   3.印度和安第斯山區的棉織物 115
   4.中國的蠶絲織物 116
; ^9 ^; j& a7 }8 `" R  (二)早期服裝款式剪影 116
  (三)早期佩飾的人為加工 119
六、服飾成形時代 120
  (一)服飾成形期特點 120
  (二)服飾成形概況 121
- \  v% q. \8 ?6 i8 I/ A   1.貫口式服裝 121
   2.大圍巾式服裝 122
   3.上下分裝形式 123
; m- J. @0 w" F+ [: f! u    (1)上衣 123
$ p7 {9 E" ]  ]  \, g7 y    (2)下裝 124
7 B4 w  P, i7 V" w2 \, {8 d   4.首服成形 125
% [% g! m! @" Z# f- c6 `# X/ N+ _   5.足服成形 126
  (三)服裝成形總括 126
  (四)佩飾成形概況 127
+ a) t4 Z  k, U+ @) q" T   1.假發 127
   2.金屬、寶石飾件 127
   3.美容化妝 128
   4.腰帶 128
7 A) B2 A1 b0 ^' ]0 |. E  (五)佩飾成形總括 128
! P" r1 d9 x% `1 a5 E 七、服飾定制時代 128
' D' U! ^& S* z# L0 |( L  (一)中國的服飾制度 129
3 X4 T# q7 S: p1 L$ s2 `! `   1.服飾制度產生的條件與依據 129
   2.服制范疇與類別 129
% M! u6 r9 V! t9 {% Y   3.帝王卿相冕服形制 130
    (1)冕冠 130
    (2)衣裳 130
    (3)舄屨 131
   4.王后貴婦禮服規定 131
5 a* Z% ]) p) [/ e2 Y) K  (二)地中海一帶的等級服飾 132
   1.國王及重臣服飾 132
   2.王后及貴婦服飾 134
  (三)服飾慣制的產生 134
! U" V$ F5 j1 f; |$ u) t- ]) X, Y4 l   1.上衣下裳 135
   2.上衣下褲 136
% H) I9 d% }5 D   3.整合式長衣 137
. d5 U* Q% ]2 w6 o    (1)開襟式整合長衣 137
: C* L+ X- B9 f* n1 Y( }    A.斗篷 137
/ _& O. B9 e7 y! k7 Q1 }    B.深衣 137
2 `+ i/ Z4 N! o; ]4 q' P    C.袍服 138
' ~( i/ ^: t. V" E    (2)不開襟式整合長衣 139
, a: e+ S+ P6 G9 o# P5 f   4.圍裹式長衣 141
八、服飾交會時代 143
  (一)中國中原與中亞西亞服飾 143
   1.中原服飾中以漢民族為主的文化意識 143
: H9 q+ N, b$ p& j3 w5 b( n$ X    (1)儀禮服飾顏色 143
    (2)巾幘冠幅與佩綬 144
    (3)深衣與大袖衫 144
4 ]- y8 M2 P1 z7 P$ i9 w2 O   2.中原服飾與西北民族服飾的融合 145
   3.中原服飾與中亞西亞服飾的交流 147
# V3 S6 f8 C3 x8 n  (二)拜占庭與東西方服飾 148
   1.拜占庭與絲綢衣料 149
   2.拜占庭的服裝款式 150
% P# D- ~" r' E8 c# _) N    (1)男服 150
    (2)女服 150
/ q0 I$ h& b1 u. ~* G4 s9 `/ ?  (三)波斯鎧甲與中原服飾的東傳 151
* W" D% V- R  B$ k 九、服飾互進時代(前期) 152
- Z/ p( d* R8 n  (一)中國中原服飾在與諸國交往中變異 153
   1.服飾變異的條件 153
    (1)前代紡織、佩飾的豐厚基礎 153
- j3 W  J& d; V5 G$ T# _; F9 W    A.織繡--服裝面料 153
3 D8 g* U. \1 N, T- E. |0 v- o6 K    B.佩飾 154
    (2)魏晉的反禮教思想 154
/ v/ n5 {: _  H+ }* C) m, ^    (3)絲綢之路的累累碩果 155
    (4)唐人對外來文化的廣收博采 155
/ S# p0 ~/ l9 _" G! {9 Q% Z   2.服飾變異的結果 156
    (1)舞服 156
+ r/ o0 l/ \) [+ x( \. s. m$ k    (2)女服 158
8 z% e7 |3 m: R. I) W    A.胡服 158
    B.女著男裝 159
  x, u. z& @) d    C.襦裙裝 160
0 w+ p% |. X( ]0 ~8 ^. m7 D    (3)男服與戎裝 163
   3.唐服在人類服飾史中的地位 164
  (二)日本服飾在對外交流中趨向成熟 165
  (三)拜占庭與西歐服飾在戰爭中發展 169
, G4 M; M3 K1 I. f$ \5 {( C   1.威嚴的戰服 170
/ Q5 ~5 h# P' h! x6 ]    (1)緊身衣與斗篷 170
, q* c2 s8 M: m' n( i- B! P/ }    (2)腿部裝束 171
    (3)佩掛武器 171
" g; h( z* I/ y( \1 a   2.華麗的常服 172
   3.北歐服飾及其它 173
十、服飾互進時代(后期) 173
  (一)十字軍東征的積極作用 174
   1.騎士制度與騎士裝 174
. [$ p! q3 r% [" \    (1)騎士制度 174
    (2)騎士裝 174
; E8 F# W% j% L$ U5 k$ h" d  E7 s    (3)騎士裝對常服的影響 175
   2.東西方服飾的必然融合 176
2 M6 Q" ~* k/ s, ?  (二)哥特式風格在服飾上的體現 177
$ W2 {/ o$ m6 t: s; H% F3 u   1.宗教藝術的哥特式 177
  c! A' C' \; Q3 ?   2.服飾形象的哥特式 177
5 \  @% y" `/ k  (三)宋王朝與遼、金、元的對峙 179
   1.宋元的對外服飾品交流 179
) E+ [  M* P) N1 ^$ {   2.宋--漢族服飾特色 180
2 \  _% |' e% |( ?$ c- R- v   3.遼--契丹族服飾特色 183
   4.金--女真族服飾特色 183
   5.元--蒙古族服飾特色 184
  (四)宗教與印度服飾 184
   1.宗教藝術中的服飾形象 185
   2.歷史悠久的染織工藝 186
. G2 _9 N( c0 S- P: j   3.印度服飾的區域性 187
- ]) z0 I7 s4 @  (五)非洲服飾源流與輸出 188
   1.埃及--非洲早期的服飾之光 188
' A6 T7 i' X5 i4 f3 w! D! v. C   2.黑非洲--神秘的服飾世界 189
    (1)西非的原生服飾與對外交流 189
    (2)南非和中非的原生服飾 191
5 v* I# B$ `$ N, T 十一、服飾更新時代 192
/ B- g0 r; n( T# F2 l; G) j) C  (一)文藝復興與服飾更新 192
   1.文化意義上的復興 192
   2.服飾意義上的更新 193
    (1)文藝復興早期的服飾更新 194
    A.意大利服飾 194
! r/ `' j: k- k5 V3 h, k    B.法國服飾 195
) P7 P: M  `% S: R    C.勃艮第公國與佛蘭德公國服飾 195
' t3 D! c  `; R: W, D) n* }    D.德國服飾 196
    E.英國服飾 197
. ?' p5 @5 k2 _6 E& ]$ d    F.西班牙服飾 197
9 ]- F& n. O* ^& G/ {" U    (2)文藝復興盛期的服飾更新 197
    A.男子服飾 197
    B.女子服飾 199
  (二)明代服飾--漢文化之集大成 200
   1.織物與飾品上的文化性 200
   2.官服上的文化性 204
9 x3 R; B, B; I2 e6 |    (1)男子官服 204
0 i  {6 i9 S+ p7 O, U3 V    (2)女子冠服 206
   3.民服上的文化性 207
; F2 p" M! q$ L0 {! ]4 F  (三)美洲土著服飾--印第安人的文明 209
   1.古代墨西哥地區服飾 210
   2.古代瑪雅地區服飾 212
十二、服飾風格化時代 214
& g  z8 g. P$ _$ o, m8 b$ B, f5 @  (一)服飾上的巴洛克風格 215
8 ]2 W1 t  Z! U- p' a% C   1.廣義巴洛克風格及其形成條件 215
   2.狹義巴洛克風格的具體體現 216
    (1)男服風格及演變 216
5 J$ O9 k; P. i3 H: I/ C; A    (2)女服風格及演變 217
  (二)服飾上的羅可可風格 217
7 [. a" f& H7 U- T! H   1.廣義羅可可風格及其形成條件 218
   2.狹義羅可可風格的具體體現 218
0 Q7 H2 i5 x1 z    (1)男服風格及演變 219
    (2)女服風格及演變 219
  (三)清代服飾風格的雜糅性 222
) q  s; ~) V- g2 @: r) g   1.服飾上的強制統一與自然融合 222
7 C! S3 p7 w5 C! l" D* a( R$ w   2.與歐洲羅可可風格的互為因果 223
! I$ r$ j) S, Y2 g" o   3.清代特色服飾 223
+ I0 ~  E7 b8 w: ?, j6 b: @    (1)男服 223
6 [/ l# K7 Q( ~8 G7 F1 _    (2)女服 224
十三、服飾完善化時代 226
) v; Y* r! g# Y9 D  (一)工業革命發起--促進服飾完善 226
   1.歐洲工業革命與本區域服飾改革 226
( h. f( r; {) Z( |1 q2 z% p    (1)男服 227
- K5 x- ^8 c' d  C9 D- d/ c    (2)女服 228
   2.歐洲工業革命對古老東方服飾的沖擊 229
; w4 u: y$ z9 a# j5 V    (1)中國男服 230
' A* x0 ~. G' c. \/ f$ ^7 J5 p    (2)中國女服 232
' F& l: W8 {7 m4 M  (二)民族形象確立--導致服飾完善 233
8 S& {/ M' M& \) q$ t   1.亞洲各民族服飾 234
4 T% d7 A) U5 J    (1)中國各民族服飾 234
5 @. o: t& ^% U3 P& W7 s    A.黑龍江、吉林、遼寧三省民族服飾 234
% N" E: z$ ?  v( e9 H. l    (a)滿族服飾 234
    (b)朝鮮族服飾 234
! T4 H# \6 _' ^6 d, t5 e0 c    (c)鄂倫春族服飾 235
    (d)達斡爾族服飾 236
    (e)鄂溫克族服飾 236
7 J# M: x+ z6 L: s, |, e  u4 p% S    (f)赫哲族服飾 236
5 f5 h) S3 Q! I* O7 M    B.內蒙古自治區民族服飾 236
    蒙古族服飾 236
. J& C$ \& Q; m$ E( \    C.寧夏回族自治區民族服飾 237
$ r0 C, J" e* ^    回族服飾 237
- K! ?) |1 A" N& S8 R    D.新疆維吾爾自治區民族服飾 237
    (a)維吾爾族服飾 237
    (b)烏孜別克族服飾 237
    (c)柯爾克孜族服飾 237
8 u* [% J4 ~; \- M  G9 d$ o0 u    (d)塔塔爾族服飾 237
    (e)俄羅斯族服飾 238
, n' q, J9 G, _% M7 {3 W    (f)哈薩克族服飾 238
  h  M1 |. p( g; v. _4 l    (g)塔吉克族服飾 238
    (h)錫伯族服飾 238
/ Y: D! \' I5 M' D: b7 O6 Q( l    E.甘肅省與青海省民族服飾 239
. \/ F# l( `9 H' s9 g    (a)裕固族服飾 239
    (b)保安族服飾 239
, T6 R# v0 D6 e, \- V' v: u    (c)東鄉族服飾 239
    (d)撤拉族服飾 239
  z( h2 S+ G/ a6 o    (e)土族服飾 239
    F.西藏自治區民族服飾 239
    (a)藏族服飾 240
9 H( e4 d6 ]+ Q( G% L    (b)門巴族服飾 240
    (c)珞巴族服飾 241
' _  B2 w6 F) z: D3 x7 r7 ~7 r; l. {    G.四川省與貴州省民族服飾 241
' w% f9 b0 R6 P( x; F2 M4 I    (a)羌族服飾 241
    (b)彝族服飾 241
    (c)苗族服飾 242
0 n& M: s) D/ A3 s5 d    (d)水族服飾 242
    (e)侗族服飾 242
9 @( ^: i7 C8 T  c$ n' J& _' I2 E! v    (f)布依族服飾 242
    H.云南省民族服飾 243
    (a)佤族服飾 243
2 [! y$ M2 U9 W2 [0 R    (b)景頗族服飾 243
    (c)納西族服飾 243
    (d)基諾族服飾 243
" X1 s( g+ E1 I0 ]% R) ^    (e)德昂族服飾 244
    (f)傣族服飾 244
    (g)白族服飾 244
; m% I$ a" d: ^) c    (h)獨龍族服飾 245
    (i)阿昌族服飾 245
    (j)拉祜族服飾 245
: Z4 S( i  d8 b2 [    (k)哈尼族服飾 246
    (l)布朗族服飾 246
* s' B: W0 i8 C$ V4 |: o5 U    (m)傈僳族服飾 246
7 _# m8 d( T- Q+ z    (n)怒族服飾 246
    (o)普米族服飾 247
( n8 w; m& o& E& Q. w    I.廣西壯族自治區民族服飾 247
/ E7 z) r, a; P" f. m    (a)壯族服飾 247
    (b)京族服飾 247
    (c)仫佬族服飾 247
    (d)毛南族服飾 247
0 g* d0 m) l: l8 [( m$ s    (e)瑤族服飾 248
    (f)仡佬族服飾 248
8 w- k+ R, @& Z. ?8 x- ]& e0 N    J.福建、廣東、臺灣、湖南等省民族服飾 249
    (a)畬族服飾 249
    (b)黎族服飾 249
* L, c2 c3 {! Z    (c)高山族服飾 249
    (d)土家族服飾 250
    (2)東亞各民族服飾 250
    A.日本人服飾 250
! B. [! Y9 u; U) F, N; x    B.阿伊努人服飾 251
    C.朝鮮人服飾 251
. Q* ~  m1 R+ Q# E: \) Q    D.喀爾喀蒙古人服飾 251
    (3)東南亞各民族服飾 251
    A.越人服飾 251
9 }/ W7 Z/ {$ R' M  E# u- ]    B.芒人服飾 251
    C.岱人服飾 251
    D.寮人服飾 252
    E.老聽人服飾 252
    F.克木人服飾 252
    G.占人服飾 252
    H.緬人服飾 252
/ @- v& e# {) t! E    I.克倫人服飾 252
    J.撣人服飾 252
$ l! ]* P. s" j. Y    K.克欽人服飾 252
; T# l( h1 A9 N/ H. D/ ^% n8 G! z    L.泰人服飾 252
5 \& X3 g+ j$ U" Z. T9 E* W    M.馬來人服飾 253
5 _' v, k* B6 S' t9 a( m- F    N.塞諾人、塞芒人服飾 253
    O.爪哇人服飾 253
    P.托拉查人服飾 253
    (4)南亞各民族服飾 253
( v' i: v/ _$ A! R6 t2 P# ]    A.廓爾喀人服飾 253
    B.菩提亞人服飾 253
    C.克什米爾人服飾 253
    D.孟加拉人服飾 253
    E.印度斯坦人服飾 254
    F.拉賈斯坦人服飾 254
3 T) Q- r( X# w8 Z2 }1 `    G.那加人服飾 254
3 P+ P6 l& A" r/ J: y    H.泰盧固人和泰米爾人服飾 254
4 T) r/ D; i9 y. i    I.坎納拉人服飾 255
. ~7 z0 ^8 G( @1 l2 U( N    J.安達曼人服飾 255
. s& L& ^$ ~% K, ]& j2 n' y    K.錫克人服飾 255
8 J+ j* G6 A! f# T    L.僧伽羅人服飾 255
  \/ V' N( J9 X& C4 H; C    (5)西亞各民族服飾 255
    A.阿富汗人服飾 255
    B.努里斯坦人服飾 255
/ |3 ^( \) Y4 M4 v5 n    C.波斯人服飾 255
; y, y: n+ |" w, x' u0 j    D.吉蘭人服飾 256
    E.土耳其人服飾 256
; Y( W" H3 D) E8 _    F.阿拉伯人服飾 256
( _0 Y, b: k( c% G. J! J    G.貝都因人服飾 256
# c! V. X% a. H& |    H.黎巴嫩人服飾 256
: W. s, [+ w+ a. ?    I.也門人服飾 257
    J.阿曼人服飾 257
   2.非洲各民族服飾 257
& B2 ]$ i8 v, K. w; P    (1)北非各民族服飾 257
    A.埃及人服飾 257
    B.阿爾及利亞人服飾 258
    C.柏柏爾人服飾 258
    D.摩洛歌人服飾 258
- B- {. ^6 G) ]) l4 V: [    E.努比亞人服飾 258
    F.利比亞人服飾 258
    (2)東北非民族服飾 258
    加拉人服飾 258
    (3)東非各民族服飾 258
    A.基庫尤人服飾 258
    B.馬塞人服飾 259
    C.蘭戈人和洛人服飾 259
$ E# i6 F  Q* S2 n' R) |    D.坦桑尼亞人服飾 259
    (4)西非各民族服飾 259
    A.毛里塔尼亞人服飾 259
# L. Z: i% b2 k& q    B.富拉尼人服飾 259
    C.豪薩人服飾 260
% U, f, }2 w5 O2 E0 B- y4 O. p    (5)中非各民族服飾 260
    A.基布人服飾 260
    B.班加拉人服飾 260
    C.俾格米人服飾 260
  l& W: y, J' X" }) P2 c  l    (6)南部非洲各民族服飾 260
# T1 `. g/ K( W, I. h/ C: D& Z    A.馬夸人服飾 260
    B.祖魯人服飾 260
    C.索托人服飾 261
  P1 k1 w8 A. u1 _2 C: }/ B    D.科薩人服飾 261
# e( I6 i4 u$ H4 K. l   3.歐洲各民族服飾 262
    (1)北歐各民族服飾 262
    A.瑞典人服飾 262
    B.拉普人服飾 262
    C.丹麥人服飾 262
    D.冰島人服飾 262
    (2)西歐各民族服飾 262
% k8 J: i) Z$ p) [  ?    A.蘇格蘭人服飾 262
    B.愛爾蘭人服飾 263
  b; W5 m- U0 B1 |    C.英格蘭人服飾 263
4 J# |7 o7 z6 A7 R+ E9 w" H    D.法蘭西人服飾 263
    E.瑞士人服飾 263
    F.奧地利人服飾 263
    G.荷蘭人服飾 264
; o) J1 {5 F% d, c    (3)南歐各民族服飾 264
/ o3 ^; z, u5 G/ W' T/ a    A.葡萄牙人服飾 264
- H6 Y2 f% [, X; Z7 K8 K$ \! M6 [    B.西班牙人服飾 264
4 D' \6 O0 }& v+ V* m8 y    C.意大利人服飾 265
    (4)東歐各民族服飾 265
    A.德意志人服飾 265
    B.波蘭人服飾 265
    C.捷克人服飾 266
    D.匈牙利人服飾 267
3 F  c9 L( r% n0 `    E.羅馬尼亞人服飾 267
$ L$ ]0 ?" G8 _: P    F.阿羅蒙人服飾 268
    G.阿爾巴尼亞人服飾 268
& S2 G2 Y4 ]6 o; t+ i    H.吉普賽人服飾 268
    (5)獨聯體及諸民族服飾 268
; \% [3 d) T2 r: k/ o) R. F    A.俄羅斯人服飾 268
    B.烏克蘭人服飾 269
- [$ l% ]# i3 m. i, x$ \    C.白俄羅斯人服飾 269
    D.摩爾達維亞人服飾 269
* {! {) z" p& A1 t7 q2 E; U& z8 Y9 |    E.立陶宛人服飾 269
    F.拉脫維亞人服飾 269
    G.愛沙尼亞人服飾 270
% n9 T3 r8 t" o9 p! ?) _    H.馬里人、莫爾多瓦人服飾 270
( ~" g; J* S+ v  A2 F7 X    I.烏德穆爾特人服飾 270
6 O( w* `0 E7 c, f! E    J.韃靼人服飾 270
    K.格魯吉亞人服飾 270
    L.亞美尼亞人服飾 270
$ g2 i1 ?2 p7 ~% o' d8 b& v    M.阿塞拜疆人服飾 270
    N.印古什人、達格斯坦人服飾 271
2 d5 l3 `: K0 g1 H1 P    O.哈薩克人服飾 271
    P.烏茲別克人服飾 271
9 W+ ^8 E# K( Q7 k4 I( t* j: ^# Q0 R    Q.土庫曼人服飾 271
& |- t- [6 {! T  D    R.塔吉克人服飾 271
    S.雅庫特人服飾 271
0 N% s5 g4 t3 B* }# |1 ~   4.美洲各民族服飾 272
! R7 g' c2 V9 R    (1)北美各民族服飾 272
/ v# T; n! c5 C7 u# t; D  h. ^    A.愛斯基摩人服飾 272
    B.印第安人服飾 272
0 u  [( `/ c2 l( {/ R; t    C.加拿大土著服飾 273
. l4 W2 j  N9 }+ x( W) q5 g% T    D.美利堅人服飾 273
5 Y* S$ N2 \7 T    (2)墨西哥和中美各民族服飾 273
  I$ i6 M' X! k8 W( V' y    A.墨西哥人服飾 273
    B.危地馬拉人服飾 273
# N3 l; w6 J/ h- d* u    C.洪都拉斯人服飾 274
    D.尼加拉瓜人服飾 274
    E.哥斯達黎加人服飾 274
    F.巴拿馬人服飾 274
4 x" x/ R/ J) o/ K* S  j3 a6 u    (3)西印度群島各民族服飾 274
) z$ ?( |4 b+ @: v' N3 V& `% b2 U    A.多米尼加人服飾 274
    B.牙買加人服飾 274
    (4)南美各民族服飾 274
- y: D. I$ V0 d! `( ]    A.委內瑞拉人服飾 274
    B.厄瓜多爾人服飾 274
    C.秘魯人服飾 274
3 i" F! p/ {2 |6 P3 r! q, F    D.玻利維亞人服飾 275
" J0 K9 T8 f/ ]! S0 \" E+ }" Y    E.巴西人服飾 275
3 M, j6 S/ h- p6 W+ C    F.巴拉圭人服飾 275
$ \3 e/ j. Q- i    G.艾馬拉人服飾 275
8 `6 h6 A$ n) J" K% ~9 W, T    H.智利人服飾 275
# d! G! d% c$ d! Z    I.火地人服飾 275
+ Y! L6 w: {8 E2 a5 `8 J% R   5.大洋洲各民族服飾 276
9 t$ Z6 h$ |7 ?; W: G7 O    (1)澳大利亞、新西蘭和巴布亞新幾內亞各民族服飾 276
    A.澳大利亞人服飾 276
/ l' K8 O1 Z4 _) G9 w  n% C+ Q  {    B.毛利人服飾 276
) o" E/ l& ^( Q1 }! A! i    C.巴布亞人服飾 276
    (2)美拉尼西亞各民族服飾 277
/ i9 |/ b2 c) r    A.美拉尼西亞人服飾 277
$ Q- `% x: y# ^2 u. b! c/ j5 w% v. X    B.斐濟人服飾 277
5 Z7 M5 x, u) |" i: v    (3)密克羅尼西亞各民族服飾 277
/ U5 R; q9 z0 p  |4 @8 Y0 t  b    A.密克羅尼西亞人服飾 277
    B.查莫羅人服飾 277
' G$ ^7 c4 i- D1 b* A    (4)波利尼西亞各民族服飾 277
    A.波利尼西亞人服飾 277
, [$ ]7 s4 j0 U% u, m- n; e& g    B.薩摩亞人服飾 277
十四、服飾國際化時代 278
  (一)服飾國際化基礎 279
   1.大工業對全人類工作狀態的撞擊 279
   2.國際交往中的平等形象需求 279
0 v( b9 F/ R6 Z2 Y   3.價值取向的高選擇 279
   4.審美標準的變異--向發達國家看齊 279
   5.高科技加快了信息的傳遞 279
+ g' ]. y/ }3 \& B& m6 e8 Z* S  (二)服飾國際化態勢 280
- A8 X8 |; O2 L1 }0 y+ v8 X+ c% Q4 i   1.巴黎--服飾國際化中心 280
1 `& \! s; |6 d6 z, q   2.民族服飾的蛻變 280
    (1)與國際性服飾接軌 280
    (2)民族服飾禮俗化 281
, K8 X/ I6 U, u& H$ U/ |  l    A.儀禮活動中神圣的象征 281
    B.節俗活動中親和力的展示 281
* r3 y& z/ N( t8 E: d  (三)服飾國際化趨向 281
6 w  D0 ?" c- z4 s5 [" X   1.個性強化與日俱增 281
( {$ s( x8 D" ]9 N& f& T   2.萬紫千紅，瞬息萬變 281
) ^, T. R7 _- q+ ?& [" J6 L第二章 服飾社會學 283
一、概述 283
3 q6 o- S% @3 ?$ k 二、服飾社會性的外因--總體環境 285
8 {. b+ }3 a6 H/ p% w7 u0 ~. V  L: t4 `  (一)服飾與社會生產力 285
4 X1 D+ b$ G4 j  (二)服飾與倫理道德 286
# y# P; E! _/ }" i+ H) ~, g  (三)服飾與社會制度 288
1 b6 m; S  H  x/ v9 p* b% |& n  (四)服飾與宗教信仰 290
5 I. w; `% z) k  l$ U   1.服飾是巫術中最能強化神性的物質實物 290
    (1)巫師的形象塑造 290
    (2)巫術儀式參與者的服飾 292
# h3 [) R4 O/ w: g    (3)服飾做為原始信仰的象征物 292
   2.神的創造與著裝形象 293
- G( R- N3 A( i3 s: l; K1 w6 x8 q* I   3.宗教主持者的著裝形象 293
% e$ C2 |3 y) A( k' v+ X  (五)服飾與國際交往 295
   1.積極交往 295
( u' }  R) d# ^, b4 C' ?9 u5 S" ~   2.消極交往 296
- \/ P6 _& I& Z( L1 f! L   3.自然交往 296
   4.服飾文化交流的特點 296
3 S! |' f1 U- O8 d) h% |+ L( p  s    (1)直接吸收或間接吸收 296
    (2)選擇性 297
    (3)合成性 297
" J+ R$ z9 u' p) y! t+ s5 M  (六)服飾與其他社會需求 297
- q' s: c6 W" L8 x1 U$ E, l) N 三、服飾社會性的內因--潛性評判標準與有意教育 298
  (一)潛性評判標準的依據 299
# b9 D8 ?8 x' x0 g; Q9 V4 a   1.感覺評判標準 299
! n. _& q% R) i8 I( w- u0 s   2.情緒評判標準 299
   3.理性評判標準 299
6 G' f; ^  n7 I. y2 ]  (二)服飾社會效應與大文化背景 300
9 q# y6 n% M9 I8 d; ^2 ^   1.大文化背景定義 300
, c( S) J0 L  q8 r. z   2.大文化背景由外向內的作用轉換 300
) U) a9 f9 \9 c' I! e4 P2 \  (三)群體反饋的形式與結果 300
) ~" z+ O) X2 g; ^5 O0 O   1.良性循環 301
; ~$ M- L9 \4 |$ Y4 L. y3 f$ H   2.惡性循環 301
* \. M. t& Y) Q. \  (四)有意教育的社會化作用 301
   1.家長和師長的有意教育 302
   2.文學著作和傳播媒介的導向 303
1 g* Q' U9 x6 A, B/ ^% ~ 四、社會角色的標志--一般社會角色與特定身分標志 303
  (一)標明性別差異 304
( x: c8 Y2 `, d9 s* S6 _   1.強化體態 304
   2.強化性格 305
  (二)標明社會地位 305
, y, U4 \% O, Z& H# t5 h5 F. [8 C) ^   1.局部具體顯示 306
   2.整體含蓄顯示 307
1 ]$ a( J9 w3 G) K  (三)標明社會職業 308
   1.符合職業需要 309
   2.體現職業特征 310
3 D& e, y; f: e) i" _& q  (四)標明政治集團 311
   1.明確行為宗旨 311
   2.有利行動統一 312
6 O3 ^" }- o% X2 G  (五)標明信仰派系 315
  (六)社會活動標志 316
  (七)社會角色的變異形式 317
   1.化裝 318
6 M/ ~9 n7 p& Y* v   2.擬裝 318
  (八)藝用服裝 318
   1.從生活裝取得可信性 319
   2.固有服裝模式的凝滯點 321
$ a, Y" q2 t+ X. g/ M   3.色彩體現藝術風格 321
   4.藝用服裝本身給人以形式美感 321
   5.典型服飾顯現典型性格 321
; p, f5 ]! R# \  g. L7 X; g9 Z  (九)標明社會不固定類別人群 327
' v% R! R5 W  K8 B, G! ~ 五、時裝流動--社會對人的個性的制約與寬容 329
8 h* `( x* @. D; c  R9 N" @: s, u  (一)時裝流行的社會基礎 331
0 D6 v: y$ M5 [& `7 y   1.時裝流行是社會高度文明的標志 331
    (1)服飾成為商品而流通 331
    (2)信息社會加速了時裝的流動 331
   2.時裝流行與社會思潮共振 332
1 u$ f3 |# j0 r- H2 P! P  (二)時裝流行的流向 332
   1.垂直運動 332
: [4 R' v* E) ]4 @    (1)皇族、貴族為時裝源、向下逸散 333
3 S$ N: Z$ ]4 J( _    (2)社會崇拜偶像為時裝源、向下逸散 334
/ |' S5 R3 Z: E0 v7 o    (3)下層民眾服裝向上浸潤而形成的沖擊波 334
6 I# d6 |% t2 \   2.橫向水平移動 335
    (1)中心向四周輻射 335
; r6 D. a8 H+ l, `    (2)沿交通線向兩側擴散 336
    (3)邊域向內地推演 337
    (4)鄰近地區互為影響、滲透 337
   3.循環流動(時裝環流) 338
  (三)時裝流行的流速 339
   1.漸變 339
) y& M6 `& ?, L- X   2.突變 339
   3.跳躍之后趨緩 340
3 b4 y' g  P2 E* N0 l4 G( s( d   4.變異之后反彈 340
' U* `1 A$ P, B, \" ]6 r5 l   5.流行周期 340
$ k5 h% X) q) z- \2 f 六、服飾在社會中的商品化因素 341
+ s. y. H% W4 I1 |+ n, W  1.設計者追求市場效益 341
  2.生產者的盈利宗旨 342
   (1)原料價格 343
   (2)實際工時合成 343
+ z) m- q  A! c1 S   (3)批量生產 343
4 f+ ?" e" h# H5 H  3.經銷者的推銷活動 343
   (1)圖像廣告 344
   (2)服裝展示與表演 344
  4.研究者的導向策劃 345
七、服飾對社會語言的影響 345
7 }/ K  S- y! D; m" i2 ?$ B 八、研究服飾社會學的意義 347
8 k+ o( @; n. D! f( a7 b; T' l2 [第三章 服飾生理學 349
一、概述 349
二、服飾與生理關系的第一特征--適應人體結構 350
  (一)骨骼 350
  (二)關節 351
  (三)肌肉與脂肪 351
* `2 r+ ~4 E  v) |. \8 w% G 三、服飾與生理關系的第二特征--適應生理機能 352
  (一)觸覺 352
  (二)視覺 353
$ y% D) q  S, E8 T  (三)聽覺 354
! l: f, P- w- T6 _/ k  (四)嗅覺 355
! |- Z4 w( g% N  y; i  (五)味覺 355
四、服飾與生理關系的第三特征--適應人體體態 355
* U6 x( n# y# `  (一)因人類種族而異 356
0 o% v2 J' c2 w" C   1.種族基礎理論 356
5 B. p& [2 a7 e7 I   2.體形與服飾造型的關系 357
8 w" ~) J; M, ?3 Y% j* Q- m    (1)歐羅巴人種體形特征與服飾 357
    (2)蒙古人種體形特征與服飾 358
! U/ v: D" D  r0 `6 L    (3)尼格羅人種體形特征與服飾 359
' S8 K2 I) o$ F   3.膚色與服飾色彩的關系 360
# y- D( y" d+ |% g0 M/ r' w/ c   4.頭發、五官與服飾總體的關系 361
5 E3 _/ t+ q3 Y    (1)頭發與服飾 361
    (2)五官與服飾 362
# f2 C! G) I6 W" Y3 t9 x, l! L, Y  (二)因男女體形而異 363
   1.男性體形與服飾 363
   2.女性體形與服飾 364
! v# {) `0 D/ t3 G. {4 P  (三)因成長進程而異 366
- b8 Q& P8 x; i   1.人體發育成長概況 366
   2.各期人體特征與服飾 368
    (1)嬰兒服飾 368
5 Q+ k7 @5 U' o% m# Z; e    (2)幼兒服飾 369
5 z8 E* l4 `8 w. D# D( E4 J8 M3 u    (3)少年兒童服飾 370
9 J% ?( J: g& M9 T+ c' D' _    (4)青少年服飾 371
1 P/ A: b3 y. ^) [; S: R. j    (5)青壯年服飾 371
7 h* \4 |6 F1 s6 @/ ^1 e" j" w( k    (6)中年服飾 371
& e+ g, s4 s- |/ d    (7)準老年服飾 372
7 ^; D, D' r* C    (8)老年服飾 372
. E  M! o9 a- u# e7 f3 G  (四)因健康狀況而異 372
) E$ ?( q; z1 @# D- W! F& @  (五)因人體動態而異 372
   1.重心與服飾 373
2 ^% ^9 j& c! k' W8 P   2.合力與服飾 373
   3.關節與服飾 373
- r, k4 |2 G+ E) Q 五、服飾與生理關系的第四特征--適應生態環境 375
  (一)因氣候條件而異 375
   1.大陸性氣候與服飾 375
   2.季風性氣候與服飾 375
   3.海洋性氣候、地中海式氣候與服飾 377
   4.苔原氣候與服飾 377
   5.熱帶干旱、半干旱氣候與服飾 378
   6.高地氣候與服飾 378
   7.赤道型多雨氣候與服飾 379
$ W4 D! o9 S, i7 @  (二)因地理條件而異 379
& D7 z5 K6 [/ ]: _9 w: W   1.高山與服飾 379
) D2 u% S$ n& [1 o* ^- L, y   2.大海與服飾 380
& T! y& _( t1 [8 \4 ~7 B0 p( K   3.平原與服飾 380
/ p6 A0 s* n1 w9 @4 f; A  O   4.江河與服飾 380
  (三)因物產條件而異 381
   1.礦物資源與服飾 381
0 X4 m( K+ C* R/ T# r5 h   2.植物資源與服飾 381
, }) g. j. _6 ~  S$ Y- W5 v   3.動物資源與服飾 382
  (四)因條件變化而異 382
- [" ]  G" j9 C. P3 _+ s: \8 A  f: Y 六、服飾的生理障礙表現 382
+ v5 i$ j$ s' S! ?4 A; Z8 `  (一)不符合人體形的服飾 383
' ?0 Z1 r- H; I7 {6 T   1.服裝 383
   2.佩飾 383
  (二)不符合人體態的服飾 384
   1.服裝 384
   2.佩飾 384
% o. F' U' V# S( U8 W9 L0 W  (三)造成不良生理反應的服飾 384
   1.服裝 384
   2.佩飾 385
  (四)造成不良生理后果的服飾 385
, f) a- b: r! u/ g, p 七、服飾的調節機制--再創超自然 385
* ?9 e! M" r3 n$ _$ @- b( E' r6 ]  (一)巧變造型 385
  (二)妙用色彩 386
8 O+ y1 }  X! M/ s3 F   1.色彩護體 386
# b; B. N) C0 Y* a' V1 Z   2.色彩隱身 386
   3.色彩迷人 387
  (三)創制質料 388
3 D/ e) l: ^& ~$ T  j1 T$ f9 D( b   1.古物新用 388
$ |+ X/ }4 P! Z  p' w   2.無紡布 388
   3.變色布 388
   4.香味布 388
   5.保健布 389
/ j. f  R, R( u+ a' S, J; P9 I! ~   6.其它新質料 389
  (四)功能服飾的試制與展望 389
   1.保健服飾 389
   2.衛生服飾 390
4 ]8 b* _  S, W% g   3.舒適服飾 390
7 v& B7 R1 S) [5 i6 C   4.安全服飾 390
   5.保溫、調溫服飾及其它 391
; P/ ]) N$ ^; J5 ^9 k8 t" s. K% B   6.功能服飾展望 391
八、服飾形象對人軀體的人為塑造 392
% L# Z1 C! v+ s  (一)人的自我異化--改變軀體 393
   1.原始性人為塑造軀體的行為與結果 393
$ b4 u# J- g% I2 j    (1)髡發 393
$ U0 O9 X$ u7 t6 Z+ ]( Q2 T    (2)拔眉、畫眉 394
+ w# Z7 B& q$ R  R5 Y/ }- K6 i, n" L    (3)穿鼻 394
    (4)穿唇、染唇、畫唇 395
* ~, q0 o$ e1 _4 a( q  ~    (5)鑿齒、銼齒、染齒與雕花齒套 396
    (6)文面、涂面 397
0 T; w/ N: D% Y- Q- C    (7)穿耳 398
5 ~+ y+ g$ o4 v" s    (8)環頸 399
/ F: S/ O( {1 T4 o: w! t8 W    (9)刺指甲、染指甲 400
) d) T/ w0 B9 R9 o8 \1 V$ {/ J7 d    (10)束腰 400
    (11)環腿 401
/ S1 h; J; _& g5 m7 ~6 o    (12)文身、瘢痕、涂身 401
+ B& ~) n4 j# F% q    (13)纏足 403
' B! G2 a7 c) z1 X  o3 ~' [   2.繼原始性人為塑造軀體的行為與結果 403
    (1)文牙 403
    (2)文身 404
" P! g" ?0 D' t9 {5 I: K8 M    (3)穿洞 404
    (4)人體繪畫 404
   3.現代性人為塑造軀體的行為與結果 405
    (1)現代美容術 405
* L0 v4 C/ \0 `0 ^4 F    (2)隆胸、抽脂肪 406
    (3)墊腳增高 406
  (二)人的自我開放--任其自然 407
6 O4 k5 A! R: N1 T   1.“新女性”--放開腰肢 407
, m; b3 \6 n/ U! l: b  l. D   2.“改良腳”--放開雙足 407
   3.“革命女”--不穿耳、不戴鐲 407
# M8 A* Y5 v$ v   4.“新派裝”--土人不穿鼻、唇，不文身 408
   5.“無結構”--給人體以最大舒適與自由 408
; _( K7 j5 z8 H# C- F8 V 九、研究服飾生理學的意義 408
第四章 服飾心理學 410
2 `& d& ^- b* {' u4 W7 p 一、概述 410
二、服飾物質與人的意識活動構成的心理反應 411
  (一)著裝過程中多重心理活動的因素 411
" H- x$ `, Q' o# Q3 d7 u% l   1.以人(擬著裝者)為著裝形象主體 411
   2.以人和服飾共同組成的著裝形象為主體 411
( ]  S: ]" y: K9 g; w  (二)服飾心理因體位變異而變異 412
   1.主動選擇 412
   2.被動受用 412
# u" D$ q& t. l  @* |6 X; t4 v6 I  (三)著裝心理中的差異尋求 412
; }6 d' G, c, Z' q, V- t4 p   1.區別于異類 413
% Y+ X7 w; F6 a# d; P; m# |   2.區別于同類 413
   3.區別于原我 414
三、服飾與人整體性決定于三大心理環流體系 414
! Z+ u& }9 V1 G  (一)第一心理環流體系--人與人 414
. D$ Y) M2 i: w6 J, `  T   1.自我欣賞--由人本體(自我)回到本體 414
% e$ \4 L; u) A2 y   2.擴散展示--由人本體輻射到受眾 415
    (1)顯示動機 416
# c2 I3 B& ~, X/ u1 w& P    (2)融近動機 416
1 R1 C3 ~+ i% ~- Z9 A, e    (3)實驗動機 417
   3.搜集采用反饋信息--由受眾體回到人本體 417
4 ^' l, P  ]2 v) A7 @4 x$ Y" Z2 W  (二)第二心理環流體系--人與物 418
5 v3 x( s, F& |* I+ ?" d# F   1.適應外部環境環境的心理 418
    (1)自然環境--空間 418
    (2)自然環境--時間 419
/ i. V9 z$ k1 C+ O9 E  _    (3)人為環境 420
; D5 C( u3 I" N    A.工作環境 420
( z% h9 K" M  K3 i+ t5 ?# B    B.社區與居住環境 421
    C.娛樂社交環境 421
. D& q. `/ z& B" d+ p; ]    D.交通設施環境 422
& E( w: b( K! h) Z3 b+ W6 r. j   2.與新事物同步的心理 422
5 s, z6 J5 r) P  G$ P* g    (1)與服飾外事物趨同 422
    (2)受服飾內事物趨動 425
; k8 I. D' K5 Y- I# I  E' w% Q* r* T  (三)第三心理環流體系--人本體內涵與服飾的統一 425
; F9 M% l/ ^2 Z9 v/ D( V; L   1.服飾向人本體內涵傾斜 426
* m# N  i% I# L& h1 X) W   2.人本體內涵向服飾傾斜 427
四、服飾心理活動的三個層面 427
9 o/ G6 ^, D- V2 g8 x  (一)設計心理 428
   1.追求理想 428
7 \5 D" L+ l+ p. b/ g# d3 ^# B8 L' Z   2.取悅他人 429
$ [, y4 F/ ]3 D   3.裝扮自身 429
   4.維持生計 429
  (二)著裝心理 430
+ }) A9 A3 b; N( r, j# `$ j   1.符合行為需求 430
+ x8 \" F( H; n* x0 i; H    (1)體力勞動者對服飾合體及便于勞作的需求 431
' H+ z4 c4 v, _/ e0 g    (2)非體力勞動者對服飾合體及利于社交的需求 431
   2.滿足修飾本能 432
    (1)求美--尋求理想著裝形式 432
    A.對服飾美標準的認定 433
/ i7 ^2 B. C4 L8 B! g7 E+ l    B.對服飾美標準的實施 433
    (2)求整潔--生理需求與心理需求的重合 434
    (3)吸引異性--動物求偶本能在人類服飾中的升華 435
    A.以耀眼服式吸引異性 435
    B.以袒露服飾吸引異性 436
    C.以遮掩服飾吸引異性 437
5 A$ O+ B) E) \+ q# M   3.顯露超群意識 438
1 H' Y. ^9 \6 }    (1)顯示個性(人格)--表現服飾中的自我 439
    (2)求新--滿足永無止境的好奇心 440
    A.集體求新 440
( Z/ u6 C/ l( l( m  s) J& Y    B.個人一貫求新 440
6 r5 }' ]0 ^9 k7 o    C.個人偶爾求新 441
; Y& r& a) P; O    (3)求異--尋求鮮見的著裝效應 441
    (4)炫耀--有意夸大服飾中的自我 442
    A.炫耀財富 442
! X" H6 H8 J' N& A. U& Q0 e7 [    B.炫耀地位 442
- }' f6 N+ G' @4 J# W# F# U    C.炫耀超前意識 443
    D.炫耀名牌 443
    (5)求怪--人在服飾中的異化 444
    (6)求隨意--服飾的自我寬松與自我適應 446
# S* \* o/ B. I  [! ^4 d. O7 ]   4.減弱社會沖突 446
    (1)求同從眾--放一粟于滄海之中 447
! b* z& D0 E/ {  M3 I$ z7 K, E    A.盲目隨大流 447
+ \$ u% I4 F4 v: ^  P# |  T9 |" i    B.有意隨大流 447
% e3 {" m: Y4 K( o    (2)做卑裝窮--盡可能抹去服飾上的金錢印痕 448
    (3)淡化自我--縮小著裝者群中存在的我 448
   5.色彩心理學與服飾色彩心理反應 449
    (1)服飾色彩的特征 449
    A.服飾色彩的冷暖感 449
    B.服飾色彩的輕重感 449
    C.服飾色彩的遠近感 449
! \, v' d2 b4 |; ^; Z, P    D.服飾色彩的軟硬感 450
" c1 K  Z% G5 [% U9 O1 g    E.服飾色彩的大小感 450
    F.服飾色彩的強弱感 450
8 F8 _/ b0 n7 Y7 p( t2 W    (2)服飾色彩的情感負載 450
    A.服飾色彩與聯想 450
    B.服飾色彩與情緒 451
    C.服飾色彩與偏執 451
( X- O* c. g- `% \' J    (3)對服飾色彩的社會制約 452
  (三)評判心理 452
% `/ [2 G; B! ]7 L/ O   1.初次見面與首因效應 453
. k) Y, U3 H( O/ u+ Z) X    (1)認知次序中的服飾 453
    (2)首因效應中的服飾 453
   2.視覺感受與想象推理 455
6 S* r' J9 T3 i  B0 V( |" S    (1)視覺感受的形象性 455
2 \$ E4 U9 a8 f' |3 O/ N8 q! [    (2)想象推理的合理性 455
    (3)基本現實的想象和推理 455
7 {1 }# c" m2 ]  d7 Y& q. L. S    (4)超現實的想象和推理 456
   3.心理感覺與反應動機 456
. A' z% M. d8 b; x    (1)欣賞與厭惡 457
    (2)與自己和與他人比較 457
; a6 O  P1 n* @8 N    (3)模仿、揚棄、發展 457
  @2 C! M, f8 N: t* |   4.形象捕捉與即時心境 458
( x! G' E- P( g    (1)有意識注意與無意識注意 458
    (2)影響評判心理的即時心境 458
9 D  n6 V. J( j" v" V" Q 五、研究服飾心理學的意義 458
  (一)探尋服飾動向的內因 459
% ]1 s8 O' h: k  p  (二)調節著裝者群的心理態勢 459
  (三)糾正服飾偏斜傾向 459
第五章 服飾民俗學 461
一、概述 461
  (一)服飾是民俗生活的產物 461
  (二)服飾是民俗的載體 461
; u/ Z" A7 G, T* n  X, ]  [  (三)服飾豐富了民俗生活 461
二、服飾是一種民俗事象 462
5 Y; N2 i* ~( |9 W. C" z  g  c  (一)歷史性 462
  (二)自發性 463
  (三)地域性 464
  (四)傳承性 464
+ s+ K: H, J; g  (五)變異性 465
* j; P# @; ^; M! |4 ` 三、服飾是民俗的載體 465
- X$ C8 v/ r1 \- l  (一)服飾是物質民俗的直接現實 466
   1.人生儀禮 466
, g0 q7 d6 g( C0 g  t7 z# }* Q  Y    (1)嬰兒服飾 466
9 i* q, y% e- i/ N* i# D6 m8 \! T    A.中國南北 466
    B.朝鮮、日本和歐洲諸國 469
    (2)成年服飾 469
$ f, C/ a5 Y& @8 _    A.古代社會習俗 470
# S6 z! p: d+ S2 y5 Y  r    B.近代古俗遺韻 471
    (3)定情與訂婚服飾 472
    A.定情服飾品 473
0 C8 c+ U0 V+ f& `1 C    B.訂婚服飾 476
9 I  B& m7 A% Y2 A* X+ T    (4)婚姻服飾 477
# d1 p5 o  _! G  l3 p    A.聘禮 478
$ [- a( B  V4 @# q8 y5 o- W    B.嫁妝 478
$ _( ~6 g) X- S5 t    C.新郎與新娘服飾 479
    (a)祝福型 479
    (b)標志型 479
    (c)喜慶型 480
& z4 @& |: n) K* a    (d)隨意型 480
    (e)炫耀型 480
    (f)豪華型 481
    (g)儉樸型 481
    (h)原始型 482
/ s5 m: ]8 b# L* a    (i)誓言型 482
    (j)程式型 482
    (k)仿貴型 484
    (l)懷舊型 484
    (m)獵奇型 484
    D.伴郎、伴娘與親友服飾 485
4 H( C. M2 T; X( t2 W    E.贈禮 485
+ d$ @) o7 T2 F* i* l    F.婚姻服飾奇俗 485
. h# \- l' E7 P% a6 i3 E    (5)喪葬服飾 486
& X  U7 F# \5 n# X, P. M1 E" w    A.葬服(亡人服) 486
0 w! I" {! R6 e7 n    B.喪服(喪禮服) 487
   2.節日禮俗 488
% B( ?7 P2 B, |& b7 s. y    (1)慣用服飾 488
2 w$ O& \9 m; Y6 b: }2 Q, z. y    A.慣用飾品 489
    B.慣用服裝 490
4 g( f$ t& d! X; Q- z. O: Y7 n1 I    (2)歌舞服飾 492
8 e% E6 L" h/ e+ o; v2 ~    (3)儀禮服飾 493
    (4)游行集會服飾 494
6 m: Q% ?+ G9 E6 A3 U   3.游藝民俗 496
    (1)體育運動服飾 497
& ~# H9 f& P6 I    A.摔跤服飾 497
    B.相撲服飾 497
* y" \( Y* S0 |* J% S    C.拳術服飾 497
    D.檀葉格斗服飾 497
    E.賽馬服飾 497
: q3 t+ d6 W* @1 H0 E$ M! B% D- k+ c    F.滾球服飾 497
3 I  K/ K- L3 K8 h6 F    G.古典足球服飾 497
+ S1 M0 N: V+ X( Q" o    H.鴨球服飾 498
    I.馬球服飾 498
# q: Q( i. Q$ z, A6 ^+ T    (2)游戲娛樂服飾 498
7 M% ~9 b; v8 n6 [  E, H% k( b    A.自娛性 498
    B.表演性 499
    C.自娛兼表演性 499
1 x& _% }0 k$ d, a6 d) N, n- e    D.動物選手 499
  (二)服飾是心意民俗的精神寄托 500
   1.祭神祀祖 500
    (1)祭諸神 501
2 n  v, F( G# l, `0 {    (2)祭祖先 501
  {( j6 s" i1 T* V& X, S% T$ _% E   2.祈福求祥 502
, N8 ?7 @( ~1 P: h- z    (1)平安即福 502
    (2)富裕即福 503
+ U& Y2 E6 d. R0 a+ z6 U    (3)豐收即福 503
    (4)生子即福 503
   3.避邪驅魔 504
" v4 ]. a6 e, j8 C    (1)避邪 504
, R( A6 N# q& [. @. H    (2)驅魔 505
" w6 K5 m  U; _0 I% g2 \! W; X- I6 k. B   4.免災去病 506
4 l0 Z+ |5 \( a$ d- ]) ]   5.招魂厭勝 506
9 w! g) c% b" U5 j% v- h: T( N 四、服飾慣制 507
/ y  c' h- f9 O% C  (一)服飾本體慣制 508
   1.主服慣制 508
# H+ ]: D& P2 ]' i1 k/ C   2.首服慣制 509
   3.足服慣制 510
   4.佩飾慣制 510
  (二)服飾造型慣制 511
" b% E2 K" X+ j2 i2 S6 C# o5 b   1.款式慣制 511
3 z* W/ ~, M# r8 b1 T' i; z8 |   2.色彩慣制 511
  n$ V1 \. o0 s! q   3.紋飾慣制 512
: I( Q* K' S: x7 F   4.質料慣制 512
$ g' w: i) R$ l5 \   5.工藝慣制 512
1 I8 `+ U" U1 {  (三)服飾組構慣制 513
4 b) `; M! w% |' D7 v  Y7 ~$ r   1.穿著慣制 513
   2.配套慣制 513
: R; u8 z/ ~/ @( G$ |. h  Q0 a   3.適應慣制 514
7 y  g8 o7 y$ @9 G 五、服飾民俗禁忌 514
  (一)日常禁忌 515
( h" Z9 I) S5 y: U7 r* ^1 W7 n4 r  (二)節日禁忌 517
0 ~; q  D! F! l' ^  (三)儀禮禁忌 517
. a) s4 }# R" O+ g6 k' O  (四)環境禁忌 518
3 d- Y+ w. A! S  B6 q3 _8 W  (五)身分禁忌 518
  (六)服色總體禁忌 519
六、服俗的演變 520
  (一)引進服飾的沖擊結果 520
( j6 h  m6 y4 ~* C5 v, w7 G4 M5 Z   1.興盛形勢下的主動引進 520
; f6 I0 J! Y  M2 K7 [    (1)歐洲內部 520
    (2)東亞與中亞西亞 521
   2.衰敗形勢下的被動引進 521
  (二)強制服飾的畸變結果 521
" N# @# l! S  `: C   1.變更執政人 522
% a7 o& A5 R1 r  X  F( \1 U8 c4 g   2.變更執政民族 522
   3.變更統治意旨 522
  (三)服飾趨新引發民俗漸變 523
  i" Z, W+ Y. @% E+ D 七、研究服飾民俗學的意義 523
/ V( q8 z5 D7 i% r3 N& L  (一)服飾顯示最廣泛大眾文化 523
  (二)服飾記載民俗的軌跡 524
6 k) A# _: L) g6 K2 Y  (三)服飾永遠續寫民俗新篇章 524
第六章 服飾藝術學 526
一、概述 526
. p) T( g1 h/ P& J, e 二、服飾形象的三度創作 527
  (一)原材料選取、制作與加工 527
   1.植物 527
' a- U" c) Y& v2 K' m    (1)植物的直接應用 528
. X' d4 h6 K( {8 E' u  M    A.早期服裝與飾品 528
. Y" B; b1 O* V    B.歷代佩飾 528
    (2)植物的間接應用 530
    A.服裝與長纖維 530
) m3 F5 y- Q2 K0 g* |3 a0 S    B.編織與木型 531
9 B/ W) s9 w6 g$ G9 W! V* {    (a)編織首服 531
0 [5 i$ [; b0 H9 j0 G) k    (b)刻削佩飾 531
    (c)編織或刻削足服 532
    (3)植物的有意種植 532
    A.服裝與短纖維 533
    B.主要栽培品種和產區 533
    C.植物染料 533
6 s' n2 b0 l) Z& M% l2 Q. I   2.動物 534
/ P$ T" O2 z& @    (1)動物的直接應用 535
    A.服裝 535
5 t" i6 j7 t  o! I+ W) @7 T, F    B.佩飾 536
    (2)動物的間接應用 537
    A.服裝與蠶絲 537
5 t4 p) b% ~; ?3 g: k% P    B.服裝與動物毛 538
    C.佩飾 540
    (3)動物的有意養殖 541
    A.蠶絲產區 541
  F% g# r. D$ k7 g) a6 O3 w    B.毛纖維產區 541
: R( S* Q$ y  x    C.珍珠產區 542
# F  p+ Z) E1 \* K, x/ I   3.礦物 542
    (1)服飾用礦物種類 543
    A.玉石類 543
    B.金屬類 544
$ f9 X2 R( B4 b7 x9 Z7 F7 @    (2)服飾上礦物應用 544
6 H+ I$ j9 m9 T# e$ W" C! S    (3)礦物纖維與染料 548
3 q. N! g2 W1 g/ U    A.礦物纖維 548
: ^: L; I) d, }    B.礦物染料 549
   4.人工合成物 549
    (1)化學與天然合成質料 549
/ J5 _9 k4 G2 g) [# e3 K    (2)純人工制成質料 550
    A.化學纖維 551
    B.人工寶石與塑料 551
' _% u: `; Z  _: _, U    (a)人工寶石 551
3 o6 c, H  A# V( r) g    (b)塑料等化學物質 552
7 v" {1 \7 _4 n3 n  (二)設計及制作成型 552
5 C# b! i1 J. I/ n" Z   1.設計宗旨 552
/ Z2 j  a; b% O; ^    (1)審美價值 553
    A.鮮明的個性特征 553
1 c! V, }5 ~; b2 u( b/ {    (a)性感 553
4 E5 z9 N( Z" u% q  O: i) s) z. T    (b)個性特征的普遍性 555
+ Y1 ?. ~- [0 q+ ~; Y, [: f    B.符合時代潮流 556
- r$ I# j. P9 D0 @+ G0 o    C.能夠激發起人的最大限度的審美感受 556
    (2)適用價值 557
" J# }: F' J" V% k, G/ E    A.適用不同社會角色 557
    B.適用不同消費階層 558
    C.適用不同審美需求 559
   2.設計基礎 559
    (1)綜合修養 560
    A.對生活情趣的捕捉 560
: C+ ~) [' `; X; E) {7 @    B.對書本知識的領悟 561
% U% V9 V$ w5 X9 y    C.對全人類風情的熟知 562
4 m) w( |" W/ x0 W    (2)美術基本功 562
! f. u' G, U; D* a3 ?& G    A.繪畫技巧的訓練 563
; i4 k& v1 M, u. Q9 p, a9 f    B.人體結構的理解 564
    (3)掌握運用信息情報 564
) N$ V! X6 M; C( O* ^7 D3 R    A.了解最新動向 564
    B.預測發展趨勢 564
    C.謀求新的設計意念和表現題材 565
1 i& r- i( T5 B5 w! F( G    (4)創造性的想象力 565
    A.基于現實事物 565
  U5 ?6 t- K: z3 n) N- [* U" u    B.源于神話題材 566
   3.設計及制作過程 566
7 u! \0 L/ |; w1 e1 v4 a2 A    (1)內在構思 566
3 e; g0 A/ U' r    (2)外向傳達 567
    (3)平面到立體 571
   4.服飾設計的美學原理 571
4 K0 r- g# m8 a% o+ Q7 P1 z    (1)造型 572
    A.形態美的基礎理論 572
    (a)形態的分類 572
3 x; D6 v0 _' Z! C1 I    (b)點、線、面、立體 572
    (c)點、線、面的立體化 572
: Q2 |6 X* C$ A; W* E  q% Y    (d)現實的形態 573
    B.形態美的形式原理 573
$ k; p6 e8 {: n4 y, W8 I* i* n    (a)平面構成 573
    (b)立體構成 573
* I/ l7 b+ x% N% Z5 C    (c)形式法則 573
( d! ?- C" k, [- A; f    C.形態美形式原理在服飾設計中的運用 574
    (2)色彩 576
/ g+ {7 X4 }* h    A.色彩構成基礎理論 576
    (a)色彩的三屬性 576
    (b)色彩的表示方法 576
    (c)色彩構成 577
    B.色彩在服飾設計中的運用 577
    (a)色彩的選用和調配 577
2 @  \0 B" ~# A3 T    (b)色彩運用體現風格 578
& W  F; s. i. V0 C% H& w    (3)肌理 578
    A.肌理在服裝上的運用 578
% m$ ~5 o+ o6 e: f  \    B.肌理在佩飾上的運用 579
0 J7 n6 v' s9 A& ?+ s5 I1 z4 T: \$ s    (4)紋飾 580
    (5)綜合形象 589
  (三)穿著是再創作過程 589
0 p- _5 x& U  Q* ^0 N   1.自我形象塑造 590
    (1)美化自我意識 590
    (2)強烈的藝術表現欲 591
    (3)個性的流露 592
    (4)趨新創作思潮 592
, L7 N# B0 K+ M" ]   2.最佳選擇 592
    (1)不悖受眾審美觀念 593
. ^# ^* {3 F7 o& C# c& X    (2)順從個人審美趣味 593
    (3)有助于形象塑造的完成 594
    A.華麗形象 594
    B.高雅形象 594
    C.儉樸形象 594
" s6 i2 t7 o9 X  Q, @" v. I" }    D.新潮形象 594
    E.浪漫形象 594
   3.服飾組合 595
    (1)主服與首服、足服 595
& [1 q: r8 R$ u    A.款式組合 595
    B.色彩組合 596
, z4 A2 @' N, A; K* q    C.紋飾組合 596
1 A8 P8 d' {. M( W$ l    D.質地、肌理組合 597
4 ^& b7 B5 v8 T    (2)服裝與佩飾 597
8 [! |! C' q) F& i# \  ~8 T$ [9 r    A.總體氣氛統一 597
    B.藝術形式統一 597
    (3)服飾與隨件 598
   4.服飾與普通著裝者 598
: ]/ ~2 n4 I; K    (1)自然形態 598
    A.體形 598
    B.肌膚 599
    C.容貌 600
+ s' f1 `" w  Y    D.年齡 600
    E.氣質 601
    (2)社會形態 602
7 z$ t/ Y* x. @) h1 `$ [3 p   5.服飾與特殊著裝者 602
1 M! Z$ t, b4 f! M( x    (1)舞臺表演著裝者 603
/ q$ T0 E; K! f. Q) H    A.舞蹈 603
    B.戲劇 604
    C.時裝表演 606
    (2)符號或標志著裝者 607
- o, q9 C8 f/ r& X0 n/ R 三、服飾藝術的工藝風格 607
  (一)服飾形象的生活來源 607
. k8 H8 p, A# R/ f8 D3 _: x( e   1.模仿生物 607
    (1)造型與生物 608
$ X) q1 \' d% T" }8 m6 Z3 }# P    A.植物 608
2 j* w" |# M5 f! ^/ v+ c    B.動物 608
    (2)色彩與生物 609
3 ]  l5 T5 _6 ^  |9 Z5 j    (3)紋飾與生物 609
   2.模仿非生物 610
    (1)造型與非生物 610
0 y2 W( l9 F  b  M    (2)色彩與非生物 611
$ t2 ?( K" y; z$ {: i7 m    (3)紋飾與非生物 612
   3.因名人、大事而成型、定名 613
* H2 h* V# m/ Q  (二)服飾形象的藝術依據 615
) N8 e7 v5 {: E! X   1.建筑 615
   2.雕塑 616
   3.繪畫 617
6 M6 A$ a, i: q- j* w5 W$ Y   4.音樂 617
   5.戲劇、舞蹈、電影 618
  (三)服飾形象的藝術效果 619
   1.單體形象 619
/ e+ X$ L' S: b$ h  x+ g   2.群體形象 619
   3.服飾形象與背景 619
    (1)大背景 620
8 n# u5 [$ {! _0 i, d) j    (2)小背景 620
# c* o  [1 D& D6 Y$ p2 Y  |& b 四、服飾設計師與服飾設計流派 620
  (一)服飾設計師及其代表作 621
( g4 f3 ]  w* ?, u  (二)服飾設計流派 624
3 w; Y* G1 f9 J5 }   1.新藝術派 625
   2.野獸派 625
: w; S: m* _: z6 K( ]+ x  I& G   3.超現實主義派 625
/ w6 q/ b4 z5 V6 M1 X4 T   4.雷特羅派 625
6 d$ _7 l% p: {   5.俄國服飾派 625
7 q+ i' {9 P8 {, d0 e$ k5 e# D9 V   6.日本服飾派 625
( M" x/ O' A* x- v( X5 N+ d 五、服飾意境 626
! y& l- S4 Z+ S& ]* r8 [  (一)天國意境 626
  j! R. y# \: ]" a$ Y6 P: A; G   1.天使風采 626
9 O) R' ?2 N6 ~   2.神仙風采 627
" g. h6 l" M4 q3 R( C  (二)鄉野意境 627
8 Y0 W3 o# y5 z   1.山野風采 627
   2.水域風采 628
   3.田園風采 628
   4.牛仔風采 628
5 A, ~4 U# U; x  (三)都會意境 628
   1.貴族風采 629
$ ?9 s) X' r4 c7 s   2.藝術風采 629
6 ?# r& u$ J) U9 |   3.休閑風采 629
# N/ v, B" L  ^4 {) }3 _/ _   4.勇士風采 630
1 U5 i: Y) B3 b  (四)殿堂意境 630
# {" Z. v& o6 P: J5 Y: Z* q   1.皇家風采 630
, z6 B, s( {, A) t9 M, c; g& r   2.僧侶風采 630
6 R5 \/ L' C3 h$ r! E 六、研究服飾藝術學的意義 631
結語 632
' Q, c5 |4 [! B! C' x: E 一、服飾文化圈的比較 632
' p4 \* Q, @& q0 F6 T; @, M  (一)服飾文化圈的劃分 632
$ z: u6 J  q' n8 k  (二)各服飾文化圈的主要特征 633
   1.表意(內向)系 633
0 F/ k# }3 M5 R( |$ u1 Z/ v    (1)禮教型(服飾文化圈) 633
    (2)宗教型 634
    A.佛教服飾文化圈 634
    B.伊斯蘭教服飾文化圈 635
   2.表象(外向)系 635
    (1)性感型(服飾文化圈) 635
1 \# q+ N( [8 A6 p  m    (2)樂舞型(服飾文化圈) 636
) x1 e. ?. ^  ^. a' F% i$ M    (3)原始型 636
    A.本原服飾文化圈 636
; D8 O6 z7 \! g- A1 k$ q    B.功能服飾文化圈 637
( F3 u4 X) R( z  U9 S! C  (三)各服飾文化圈之間的主要區別 637
二、服飾文化學是心靈教科書 640
0 ^  T  x  g+ n0 K9 g  (一)服飾是文化的集中體現 641
3 p# D' D6 [3 f# n3 U0 ~  (二)服飾文化學的社會教育和自我教育過程 642
服飾詞語注釋 645
2 i# T2 W7 L( P 一、中國古代服飾難解字詞注釋 645
二、人類服飾文化學專用詞語釋義 646
附錄頁