找回密碼
 立即注冊

微信扫码登录

QQ登錄

只需一步,快速開始

[紡織服飾文化] 人類服飾文化學,華梅,PDF

[復制鏈接]
樓主
發表于 2015-4-11 11:12:28 | 只看該作者 |只看大圖 |倒序瀏覽 |閱讀模式
人類服飾文化學,華梅,PDF.pdf (27.03 MB, 下載次數: 0)
; s5 }4 p8 y8 \7 ~
( N4 v: V& w. b/ Y8 f, S: w+ Z

1 i# K8 ?; A' V# z7 C4 f( k: ?% w4 \; c華梅.人類服飾文化學[M].天津:天津人民出版社,1995.8 t1 @! u. M4 V1 S! d
前面是彩頁。
4 _- w" B9 C, ]* J. z0 g* w目錄* g( v9 R! l8 X8 d+ _
第一章 人類服飾史 96
. s5 ~/ o6 r% g% J+ U: v  L7 g) D 一、概述 96
- n+ X: g( R3 |0 H# G7 O+ o7 n+ U  (一)人類服飾史斷代 96. ^! f# A9 p3 V7 U1 Z& W
  (二)人類服飾史劃界 97. p2 t: O, m( L# i. J; ~6 `" s
  (三)人類服飾史側重點 979 ?' i' O1 ]7 K; k, p- j
二、服飾晨曦 99
6 K3 v; ?. J. F  (一)人類起源學說與服飾成因推論 100( U* X, A; \: T+ l
   1.“神創論”與“進化論”和服飾成因的關系 100. w3 G7 g* h4 v, P
   2.當代新學說與服飾成因的關系 101( K! }& B! Y/ t% ^8 k! ]: }7 c
  (二)人類起源傳說與服飾成因思考 102
4 R+ x* Y# B1 s9 }6 u9 B5 ~   1.女媧造人與服飾成因的關系 102
: `0 j" x7 P) k! q0 p* P" R: }5 Q( {   2.雅典娜披戴鎧甲與服飾成因的關系 1024 h. ]& d5 q, B9 W! ?% h
   3.佛洛夏羽衣和服飾成因的關系 103. A) p: m/ F. q* ^8 A
  (三)人類起源考古與服飾成因推斷 1032 E- o; |. g# `4 G' S
   1.巖畫獵舞與服飾成因的關系 104; f! O0 l4 y( X8 Q5 L
   2.出土飾物與服飾成因的關系 106
8 P+ Z) T  i1 G   3.現存原始人與服飾成因的關系 107) a1 w8 S$ G+ l# B" {; }
三、草裙時代 109. R' o+ P( E4 Q) p8 t- |. c# Y
  (一)《舊約全書》中的草裙蹤跡 109; r& B# W) H4 ~; @9 j
  (二)《楚辭》中的草裙影像 110" N9 K% R# {0 J
  (三)現代土著的草裙再現 110
# C% ~! Q. j* W7 D4 m5 Q0 P 四、獸皮披時代 111
) T. K- z2 j/ H  (一)骨針--縫制--獸皮披 111, [8 u  s( b: p8 Z2 N! |
  (二)出土人像--文字資料--獸皮披 113: E. k" L6 Q2 Q  v$ d( J9 C: s
五、織物裝時代 1140 G. a& Z' u: W3 |* S- V& V) }6 p
  (一)早期織物的點點星光 114
% Q( y( ^8 _7 ?+ l% R   1.埃及、中國等地的葛、麻織物 1143 ?% ^2 q: L) v1 W* z( v" }3 q
   2.南土耳其等地的毛織物 115& ]8 e. i! z. M7 w) e+ W
   3.印度和安第斯山區的棉織物 1154 q# C% A& z0 ~" T
   4.中國的蠶絲織物 116( q. ~# H/ ], V& D
  (二)早期服裝款式剪影 116! Q% i  Z2 ~$ U" Q4 S  p
  (三)早期佩飾的人為加工 119
& z7 |  _7 Z# z0 [ 六、服飾成形時代 120
$ [3 u# H( T2 z: }" l& q2 X  (一)服飾成形期特點 1207 X# W: A) h& P& d  G5 ^
  (二)服飾成形概況 121( L8 U4 @$ P: [" N+ F' [8 l
   1.貫口式服裝 121
) q$ W" \8 a' i$ ?+ @2 f1 z   2.大圍巾式服裝 122
% X9 @  z( S2 s6 q   3.上下分裝形式 123
1 |. I( Q& @* @6 `3 I    (1)上衣 123
6 Z# U, b; a9 j2 c    (2)下裝 124
# g  c/ d4 Z4 X   4.首服成形 125
- u: c) H4 L& v% L  G2 z5 v& ?; d   5.足服成形 126
: f# _% v. X5 [  K$ b$ j' Y  (三)服裝成形總括 126
4 a5 P2 _4 S5 K" Z  (四)佩飾成形概況 1275 H; @% F2 J, i3 n, [0 y0 j
   1.假發 127
& R# v  y4 [5 i/ Z  g' e   2.金屬、寶石飾件 1274 Z9 _3 \  s. I
   3.美容化妝 128$ B6 }7 s6 T, J; i8 U
   4.腰帶 128; D+ p2 b; C; @$ v2 V( c% q
  (五)佩飾成形總括 1283 \$ u' {+ Q( C. @9 k4 \1 i
七、服飾定制時代 128
$ [  J) X2 o+ Y' e" o( D0 s  (一)中國的服飾制度 129
  F# j) i) m8 l- N; t, P/ p) X4 b   1.服飾制度產生的條件與依據 129$ C5 ~' g+ I9 ]
   2.服制范疇與類別 129
4 D" {, B# l' g; T  l% K0 c; d2 o; A   3.帝王卿相冕服形制 1301 g. H6 |5 l/ d( ~- G' Y
    (1)冕冠 130
" w+ r) ^+ }  J    (2)衣裳 130/ ?. D% z& g# U6 s4 z+ |" J
    (3)舄屨 131# T8 y6 ~3 I4 J& K
   4.王后貴婦禮服規定 131& \) y3 R, H" n
  (二)地中海一帶的等級服飾 132
1 K2 @" n% Q  D6 u) q# s, i+ g   1.國王及重臣服飾 132
6 z# r9 E! t. K5 N, w. o- R; T$ s   2.王后及貴婦服飾 134
* D9 E, Q1 w& k& r$ G5 ~  (三)服飾慣制的產生 134# d/ J% f, f2 M+ Z4 l$ F
   1.上衣下裳 135" b1 C) F3 z, j3 _* f. y5 D, v
   2.上衣下褲 136% B4 C, |$ e& C4 a) h
   3.整合式長衣 137
* t) w0 ]; u) }2 ^    (1)開襟式整合長衣 137  d9 k) C- x; x% ~" k0 e
    A.斗篷 1370 `6 M- O9 `! |. s8 e
    B.深衣 137& z9 O  x3 p2 L2 m4 q2 R: X. {' C
    C.袍服 138
  g* t3 J  ^. R6 V    (2)不開襟式整合長衣 139
+ [. r$ L. g) _# \   4.圍裹式長衣 141& c7 S8 G/ X- l, V- `
八、服飾交會時代 143
  j6 [; ?) P( f% S  (一)中國中原與中亞西亞服飾 1435 u5 y0 Y2 h- |, z4 u# H
   1.中原服飾中以漢民族為主的文化意識 143% w1 V5 a: F8 \
    (1)儀禮服飾顏色 143
  T: K7 B! m# d9 {1 U( p' r    (2)巾幘冠幅與佩綬 144
* Y/ s, e7 n5 B4 h* v/ }    (3)深衣與大袖衫 1442 T  J9 d( J! W
   2.中原服飾與西北民族服飾的融合 145
1 @$ \3 Z, d# x0 l2 y8 ?! y& k   3.中原服飾與中亞西亞服飾的交流 147
0 _% t1 v( b3 q3 Q  (二)拜占庭與東西方服飾 148
* Z/ I& X1 a3 n2 E   1.拜占庭與絲綢衣料 149+ n0 `; r8 u7 c
   2.拜占庭的服裝款式 1507 \. G  R. o) N! f
    (1)男服 150
; n: O1 ?- d- h" {, Z    (2)女服 150
3 ?# X! x$ G9 r& m+ Z+ l  (三)波斯鎧甲與中原服飾的東傳 1518 ~, ~4 C8 d4 L  d0 C7 }6 E
九、服飾互進時代(前期) 152
7 M& t8 Z2 R2 t' V7 _  (一)中國中原服飾在與諸國交往中變異 1535 @* ^4 q: A3 n! `, T! U
   1.服飾變異的條件 153- u, A& J) t; R) p& L
    (1)前代紡織、佩飾的豐厚基礎 153
0 U& J, s( e2 \4 h  [2 _    A.織繡--服裝面料 1532 {/ h. R% S: U- S2 D6 j
    B.佩飾 154$ L' }$ \; U- U$ a; g5 D1 c
    (2)魏晉的反禮教思想 154- t2 l) |+ z! b" u* F
    (3)絲綢之路的累累碩果 155
8 A/ {, `+ N+ p& I2 K7 o    (4)唐人對外來文化的廣收博采 155
. Q4 S. F1 p+ D! U' Y% b2 E; ?   2.服飾變異的結果 156
: Z. u; I* K% G$ ]    (1)舞服 156: H8 S# [" I4 U  {6 g' ~
    (2)女服 158
6 W: G) i0 N3 x- A! L- T0 c2 X. i: B    A.胡服 158
3 T" t4 w5 V8 W3 ]  e    B.女著男裝 159
( F2 L- @1 D$ W) t4 Y5 i9 g8 A    C.襦裙裝 160
$ d( ?% O( B* D  K: w! I    (3)男服與戎裝 163
1 z$ `* a: V' o6 i0 [   3.唐服在人類服飾史中的地位 164: F' h% [$ m% O0 r4 u9 C; h
  (二)日本服飾在對外交流中趨向成熟 165: o& ^4 H. Y/ J0 x0 v
  (三)拜占庭與西歐服飾在戰爭中發展 1699 V- W7 ~. ]! F0 F/ Q( L$ \
   1.威嚴的戰服 170
) b, P! w% @# F) R9 v    (1)緊身衣與斗篷 170
* o6 b; y" S' O0 }( W    (2)腿部裝束 171  w9 v, V4 f5 C2 Y/ k6 [
    (3)佩掛武器 171% k; |7 l6 I( f2 i% t
   2.華麗的常服 172" r; q2 B# Q! `! J/ Z5 E
   3.北歐服飾及其它 173
! N) d1 w% j) E8 x 十、服飾互進時代(后期) 173$ W2 c) b6 x' a% }+ x
  (一)十字軍東征的積極作用 174
# M; d7 P, O' N+ y  E2 d9 n   1.騎士制度與騎士裝 1747 X( \0 u9 |+ p; R" o
    (1)騎士制度 174
' N% F% W7 k% m+ [/ ]; q    (2)騎士裝 174( F  |% i" N) j: m3 T1 I8 ?
    (3)騎士裝對常服的影響 175
& ]: ?5 B  J- H% @8 v3 p5 O   2.東西方服飾的必然融合 176
5 V) F2 g0 P+ y9 K$ H+ z/ q  (二)哥特式風格在服飾上的體現 177: p: _$ J2 u) m3 h' O. ^
   1.宗教藝術的哥特式 1772 g' `# `( i9 h7 B. F6 m
   2.服飾形象的哥特式 177
8 @2 n2 ^! c6 K/ q  (三)宋王朝與遼、金、元的對峙 179
' n& t3 U$ j% p. u   1.宋元的對外服飾品交流 179$ S& f5 k: J( ~* v6 A0 n+ r6 \8 e
   2.宋--漢族服飾特色 180
  ?- p" s% u: d7 i! @# U   3.遼--契丹族服飾特色 1838 g4 b3 `7 v% R8 F" e
   4.金--女真族服飾特色 183; Z" H% z& X# n& O, _$ |) J4 n
   5.元--蒙古族服飾特色 184. R2 B6 {& p/ Z3 s
  (四)宗教與印度服飾 184
* Y0 Y3 R7 u6 a# ^7 `8 u  l   1.宗教藝術中的服飾形象 185
: Z' g& d. [4 [# O   2.歷史悠久的染織工藝 186
! Y8 p! b, ~: W% V; u& w5 a   3.印度服飾的區域性 187
9 X4 R  v8 @# M5 j; o  (五)非洲服飾源流與輸出 1884 s5 g8 |, M' e- o3 x
   1.埃及--非洲早期的服飾之光 1883 k( p" `" I7 t" U
   2.黑非洲--神秘的服飾世界 189# Q- D( e7 ?7 w  U! g+ z" v
    (1)西非的原生服飾與對外交流 189
( g# r8 X! M$ w: v! f0 ~6 B/ P1 X    (2)南非和中非的原生服飾 1915 p4 f& U/ f( k( c- f, s8 C! Z! g9 u
十一、服飾更新時代 192
& ?2 `& T5 |# l7 P& _/ ~, P* r  (一)文藝復興與服飾更新 192
$ _, _- W* W! B, R) _# [% F( F/ Q   1.文化意義上的復興 192
( u- V) D1 p; `! `/ Z   2.服飾意義上的更新 1933 _1 Z# C7 M7 z; p1 z( P" w
    (1)文藝復興早期的服飾更新 194
$ H# X' {* ?* O- s/ B& _2 T    A.意大利服飾 194
  n0 c$ c4 h- @- Z! S5 f9 X' p: `    B.法國服飾 195- J7 p! P5 |" t
    C.勃艮第公國與佛蘭德公國服飾 195
0 X; G$ k( P: R    D.德國服飾 196
& G1 ]( W& W3 Y+ O. ^    E.英國服飾 1978 K$ j% D( A& X$ Y
    F.西班牙服飾 197
) f2 [) d/ t# \* c9 h    (2)文藝復興盛期的服飾更新 197* D/ R' G7 u. I* C: M# F8 ~7 b' }# d4 C
    A.男子服飾 197' \4 V4 X) _, ~: h
    B.女子服飾 199- S/ q. F: |8 m. p+ s
  (二)明代服飾--漢文化之集大成 200( ?" h9 I7 u- L! z; L8 o3 B
   1.織物與飾品上的文化性 200/ V4 r0 s' @, y& B3 L+ d; u
   2.官服上的文化性 2045 j4 h$ q* j$ }8 @# u& b
    (1)男子官服 204) i$ K4 r4 s/ E3 F8 t* A7 O0 D) c
    (2)女子冠服 206
0 M$ u" u  U! N1 Q3 I2 r2 K   3.民服上的文化性 207
, l9 d; I) U7 T) |: I  (三)美洲土著服飾--印第安人的文明 209
1 @& P5 z4 e' G' R+ K   1.古代墨西哥地區服飾 210
6 l8 m. ~% W2 s8 p* Y   2.古代瑪雅地區服飾 212
$ A8 `# `3 V: V; t  ], u5 Q: ] 十二、服飾風格化時代 214
2 ^4 t9 l; x7 R4 N  (一)服飾上的巴洛克風格 215+ y) u3 W+ T3 U9 U" u' K% q9 u: \
   1.廣義巴洛克風格及其形成條件 215
& O' r3 y5 n, G6 R. x0 f   2.狹義巴洛克風格的具體體現 216
2 i4 L* P# T5 b) X; T: s' ]! B    (1)男服風格及演變 2161 O, B3 F/ X! V8 z" L# R' G4 B' [
    (2)女服風格及演變 217
- u$ j5 p% Y5 K- y7 I( }( y9 H+ |  (二)服飾上的羅可可風格 217! ?" t4 R" ], S* y; q7 f" T
   1.廣義羅可可風格及其形成條件 218' H$ J& z4 D) ^) v# i5 r; I/ A$ p
   2.狹義羅可可風格的具體體現 218: U. R; ^$ }7 y! O' i5 G
    (1)男服風格及演變 219* Y( K( y  C, [2 g; \9 i$ ]$ E
    (2)女服風格及演變 219
8 h7 Z1 a5 f  R" E9 `  (三)清代服飾風格的雜糅性 2224 ?( p1 ~& m. z. g+ s- \/ k
   1.服飾上的強制統一與自然融合 222
: K2 N4 T7 F5 H5 C1 ~0 P5 f& B   2.與歐洲羅可可風格的互為因果 223
* y- r/ B. F: Y3 K! V8 \   3.清代特色服飾 2234 G/ X6 M# \8 @! m3 b
    (1)男服 223
1 t. t6 Y* W( x    (2)女服 224, R& e% M" X* I6 S0 v5 I
十三、服飾完善化時代 226& _) @0 X6 Q& {( E7 L
  (一)工業革命發起--促進服飾完善 2268 b% G; e) z6 Y( {* l1 b8 e/ L& D
   1.歐洲工業革命與本區域服飾改革 226
- ^9 {0 v8 J1 ]7 D/ D) `    (1)男服 227
. m& H/ G  }# m. c+ y8 G; f    (2)女服 228! i. v6 M% T( G0 Q
   2.歐洲工業革命對古老東方服飾的沖擊 229/ R% F4 Y( s5 q; i, O8 ^
    (1)中國男服 230+ c- H) W+ S1 w1 \5 |
    (2)中國女服 232. ^6 u' [7 y. H
  (二)民族形象確立--導致服飾完善 233+ G5 H. P" C9 A
   1.亞洲各民族服飾 234% D7 {7 D" b& L1 K6 D
    (1)中國各民族服飾 234
, Z9 N' f: V& [; H& S. B    A.黑龍江、吉林、遼寧三省民族服飾 234
, r1 e2 g4 Q" q/ X2 E/ Z6 n    (a)滿族服飾 234
, Z, I' m- }# q& y    (b)朝鮮族服飾 2340 r1 d. u  u+ j/ h% w, c- |
    (c)鄂倫春族服飾 235
3 Z3 u7 T, L2 _5 G. ~    (d)達斡爾族服飾 236
. v/ [! F. s! W5 J    (e)鄂溫克族服飾 236
9 {. _" {$ P' L    (f)赫哲族服飾 2362 s7 ?& |* ~( N, M
    B.內蒙古自治區民族服飾 2360 J" ~9 ]# U; Y& A0 U+ D/ M
    蒙古族服飾 236
% N4 [% J! d2 g( X    C.寧夏回族自治區民族服飾 237
, Z  _- w4 Y% p# X. u8 N    回族服飾 2371 b6 B9 q6 e6 V3 g9 M7 e( D  P
    D.新疆維吾爾自治區民族服飾 2377 ]% o3 N% j' Q+ A; _
    (a)維吾爾族服飾 237
. z4 u$ {  v8 @3 q' F4 ]    (b)烏孜別克族服飾 2375 W- ]7 D$ `8 ~$ L( R
    (c)柯爾克孜族服飾 237
: T3 O/ P' t- g) [    (d)塔塔爾族服飾 237
3 k6 R2 l( T' @) V5 L    (e)俄羅斯族服飾 2384 @9 B" e: S" g( D* b3 S. e; z
    (f)哈薩克族服飾 238
" K6 \: e( H; k- i    (g)塔吉克族服飾 238$ z  j3 _: q- A8 u4 Y
    (h)錫伯族服飾 238- G1 G; J2 {$ _- X5 @
    E.甘肅省與青海省民族服飾 2397 R3 j1 X7 }" K( m- q
    (a)裕固族服飾 239  x/ t- j+ p6 R, h3 c9 i( }
    (b)保安族服飾 239
0 R% b& t1 G; d/ W* t& j2 u+ o    (c)東鄉族服飾 239
, U8 s  v3 b# P    (d)撤拉族服飾 239
3 Z( B$ C* y' w, b3 O, o6 B    (e)土族服飾 2394 S( D  x7 U, Y; q7 h( Z# C
    F.西藏自治區民族服飾 239  e+ I( P* s$ `: P" [' `
    (a)藏族服飾 240
  v2 v4 z( c; x/ L    (b)門巴族服飾 240
8 U. c( [6 d" ^    (c)珞巴族服飾 241( F7 {9 z4 d6 c* U; o* m2 N) J  G
    G.四川省與貴州省民族服飾 241
: v! ]! t: \, q7 |. }    (a)羌族服飾 2413 U6 r/ `+ B% G/ G, m5 M! M
    (b)彝族服飾 241
8 h* ~; o/ ?0 C" f' N8 M, ?    (c)苗族服飾 242
5 x# y  ?+ o* [. S5 R    (d)水族服飾 2428 y  M6 s: K: E- y: f4 i
    (e)侗族服飾 242
( b/ E/ T6 L. O7 m1 b, t    (f)布依族服飾 242
: I* l/ m' Y9 N3 U4 A    H.云南省民族服飾 2434 q9 J5 @# ^7 K
    (a)佤族服飾 243. U0 F7 T, F4 Z" D! Z' m5 G) X' q
    (b)景頗族服飾 243: K9 W) w9 d% @" }2 s0 E9 R
    (c)納西族服飾 243
+ W9 p5 g5 k3 M, y# U    (d)基諾族服飾 243; ?  k  |9 Z" ]* p: n7 I
    (e)德昂族服飾 244. G9 s/ t$ s& l3 |4 h6 D
    (f)傣族服飾 244
0 R3 U; _5 ?: v3 l    (g)白族服飾 244
  A, s) O5 Z! s- `' D& Y+ I6 H    (h)獨龍族服飾 245
8 D9 Y, ]% D; H6 O; z% A/ [  P0 T: U    (i)阿昌族服飾 245
& j, f$ P* w! v  F" I/ e    (j)拉祜族服飾 245
0 D% m# e7 v  M+ X9 \. W2 n/ ^    (k)哈尼族服飾 246
$ i+ y, o) I9 p/ v; O+ o    (l)布朗族服飾 246
9 `) [1 \- m# `    (m)傈僳族服飾 246- G( l3 ]# f5 y2 N/ p
    (n)怒族服飾 246
3 ~; s) d1 g" h6 v: Z0 {1 L8 |    (o)普米族服飾 247, F$ v& ^0 x6 f( S% P
    I.廣西壯族自治區民族服飾 247
$ U5 {3 l1 Z4 e    (a)壯族服飾 247% P- ~: z+ q9 P- J0 s
    (b)京族服飾 247
0 N5 c. q' ^! U    (c)仫佬族服飾 247
; o. Q' ~0 [4 d! W& d    (d)毛南族服飾 247/ I' @( M$ Z8 k$ ~
    (e)瑤族服飾 248  ^6 B: ]) R9 O
    (f)仡佬族服飾 2482 k( i- T; f/ d; l
    J.福建、廣東、臺灣、湖南等省民族服飾 249
4 P% r0 R+ e6 q+ f" m, S    (a)畬族服飾 249
0 @2 d* J+ W% j( n1 e) n    (b)黎族服飾 2490 K3 q( K. }! m) a0 o5 D# m0 l
    (c)高山族服飾 249' k3 h  k6 f9 |( d- I
    (d)土家族服飾 250$ H+ j# ?; B" t6 H1 |
    (2)東亞各民族服飾 250
, v+ D: J" ?+ E' c' l$ c1 @    A.日本人服飾 250
9 }3 a+ m% [+ K    B.阿伊努人服飾 251
; E% f1 P/ M: S+ n' E    C.朝鮮人服飾 251
( Q% v" \: ~7 J) N( u. Y    D.喀爾喀蒙古人服飾 251
$ g8 {6 N& V0 x# c    (3)東南亞各民族服飾 2518 D" }1 n6 w% O2 N9 ~6 A0 l
    A.越人服飾 251* e2 }* S+ A: y, d  @! l1 W
    B.芒人服飾 251
" a% u/ _7 ]! a; G6 T    C.岱人服飾 2513 L  |0 V- g" b, S
    D.寮人服飾 252; P5 ]+ b. c, z& n
    E.老聽人服飾 252# {: n  i6 s4 X) P1 u; [! U  h5 I
    F.克木人服飾 252
( v/ Q& x1 R$ \    G.占人服飾 252. f1 ~9 [! _1 A. l* o
    H.緬人服飾 252
. \4 p& t! \, B) v4 _% X' c    I.克倫人服飾 252; M* r. v1 O- J+ M8 k
    J.撣人服飾 252  {  [! N$ a+ y8 z* J5 ?, x
    K.克欽人服飾 2520 a8 z% K6 u0 \# ~! K6 a
    L.泰人服飾 2523 f, x+ H0 c3 H# C
    M.馬來人服飾 253: W+ p- ~( [, V$ G
    N.塞諾人、塞芒人服飾 2532 M! _; v7 I* @% c2 H6 q" ~
    O.爪哇人服飾 253( j' }1 k9 A9 x. L" A
    P.托拉查人服飾 2538 X: l$ r0 E; o" B5 ]+ t4 O
    (4)南亞各民族服飾 253, l) ?- _  M0 m; _& {
    A.廓爾喀人服飾 253
- u1 p2 N# t1 C' w7 m    B.菩提亞人服飾 253
- e2 x! `: P$ D  f8 l* E# q+ |    C.克什米爾人服飾 253
) Y6 X2 {8 v$ y8 x' A" y% T    D.孟加拉人服飾 2533 n! o& G) [* D$ t* t# p/ M2 n
    E.印度斯坦人服飾 2542 g! H9 T; H6 g# _
    F.拉賈斯坦人服飾 254
6 o& F- d3 C0 w; K( D/ O* [. j; i    G.那加人服飾 254% O7 V* e2 f: ^" c2 g
    H.泰盧固人和泰米爾人服飾 2545 |' Q7 x4 x; E, E. V2 a' O- {4 `
    I.坎納拉人服飾 2550 d( b8 t0 _. ~/ x
    J.安達曼人服飾 255
  O; f8 @3 ^) R    K.錫克人服飾 2555 X) c( _* C/ C* X
    L.僧伽羅人服飾 2551 a; Z. {9 u- `' ]5 u- z" N
    (5)西亞各民族服飾 255! l; c9 Q4 K! |4 Z; y: l; T
    A.阿富汗人服飾 255
, D: `( I! u& A" e$ ]    B.努里斯坦人服飾 255- V1 s0 A" W6 y; V3 V& R& F* K4 Z
    C.波斯人服飾 255
6 [0 ?( {7 e( `* L5 n" G1 k+ x    D.吉蘭人服飾 256* i9 V$ }- g7 h
    E.土耳其人服飾 2569 J* U! L; v( y2 \2 z
    F.阿拉伯人服飾 2562 @8 [8 {$ h7 p0 Q+ G
    G.貝都因人服飾 256
9 f& T3 R0 P' W    H.黎巴嫩人服飾 2568 L1 h; x# H/ ]3 B
    I.也門人服飾 257
7 z9 z+ D; [  t    J.阿曼人服飾 257
0 M/ h" R, t9 F! a/ p: M   2.非洲各民族服飾 257
' \) e7 ]  j2 B' Q, m  v" K4 |    (1)北非各民族服飾 257
9 z7 d8 D( N; d5 E% q    A.埃及人服飾 257
% R4 |& q* B7 Y% H$ D    B.阿爾及利亞人服飾 258
4 x! U) e  v! A$ g    C.柏柏爾人服飾 2588 ^' G$ l1 p, W1 x
    D.摩洛歌人服飾 2583 s. ?0 e' k+ S0 h" ]3 u+ Z
    E.努比亞人服飾 258& L3 L6 ?: D4 e+ A3 [) v! a
    F.利比亞人服飾 258
4 L2 {( e! P- ~    (2)東北非民族服飾 258
2 Q, h$ {3 C( x" ?2 g% O    加拉人服飾 258
, m2 j: C! J7 r% Q& \  Q    (3)東非各民族服飾 258
! Z' L) D2 G0 o3 P- _0 z    A.基庫尤人服飾 258
& j  H$ H( m0 H2 g% v$ C    B.馬塞人服飾 259, N. W6 ]( a. h1 x( ^$ [
    C.蘭戈人和洛人服飾 259
5 v3 L- j6 M4 U# |0 T# G# K! k    D.坦桑尼亞人服飾 259* W3 n7 S2 _; U* ^
    (4)西非各民族服飾 2597 k+ [4 V. d' @9 N3 |% A" a
    A.毛里塔尼亞人服飾 259) U( ^" g. M7 t" [) F$ t
    B.富拉尼人服飾 259! T) q  Y5 P2 _, z  Z0 D5 W
    C.豪薩人服飾 260% u, i/ |) j1 Q- ~3 w9 k# U. |$ P
    (5)中非各民族服飾 260, Z. I6 T8 c) ?5 d% w5 y
    A.基布人服飾 260
' P# N- ^& l/ p! X    B.班加拉人服飾 260& A; H$ `: J- @
    C.俾格米人服飾 260
) y) P+ p, R# w6 |/ \: G7 o6 E    (6)南部非洲各民族服飾 2606 Q; s- z; a4 l% R1 `4 Q, i
    A.馬夸人服飾 260/ {$ \7 k! w- @
    B.祖魯人服飾 260# |0 V; \( s) `$ R# R" x! `2 x+ r
    C.索托人服飾 261
6 W4 D, X3 R: z" o/ E6 ^" g    D.科薩人服飾 261
6 Y' d/ [1 t/ f* Q% Q0 t   3.歐洲各民族服飾 262
% ~% ~2 }/ v. P2 r" g    (1)北歐各民族服飾 262
) v' j2 I4 M1 P- G/ p    A.瑞典人服飾 2625 |! S4 g$ \8 A. r
    B.拉普人服飾 262
4 q) a2 i$ @* Z    C.丹麥人服飾 2620 V* M4 {  k$ P: ?) y% z$ S% U
    D.冰島人服飾 262
9 c* X; s: N( |* O. `9 q! w* V: [    (2)西歐各民族服飾 262! v( ^& H! f  I- g% Y
    A.蘇格蘭人服飾 262
$ S5 V, B2 f5 C    B.愛爾蘭人服飾 263, T& O4 M& h* R: l1 h& v3 W
    C.英格蘭人服飾 263
4 `$ o( O5 v4 ]( J1 u8 U    D.法蘭西人服飾 263
0 ]* J: t: w$ E2 ~( ]    E.瑞士人服飾 263! Y* A* D! w- w2 J
    F.奧地利人服飾 263" J0 }* _8 ~+ i4 k2 K
    G.荷蘭人服飾 264
1 K3 Y, a7 _4 l    (3)南歐各民族服飾 2646 j  s1 s6 `  B0 ^, O
    A.葡萄牙人服飾 264/ X/ c4 P$ u0 l( p, O4 c
    B.西班牙人服飾 264
6 m0 e8 Y  y- l    C.意大利人服飾 2653 ~+ R  u! `7 u+ L1 G3 b& B3 s
    (4)東歐各民族服飾 2653 H5 h- @# P- E) D$ n
    A.德意志人服飾 265
9 X, P7 _9 Q  q4 d2 U    B.波蘭人服飾 2652 K6 n+ j+ e8 }) z9 |+ {* E8 j1 ^, [
    C.捷克人服飾 266+ j+ n8 V/ g) S% t; H
    D.匈牙利人服飾 267& d9 ^% X6 c1 _4 V
    E.羅馬尼亞人服飾 2679 o5 D* `/ K! Q8 P! v( @
    F.阿羅蒙人服飾 268
) V" Z" b) v, ^" l    G.阿爾巴尼亞人服飾 268
( U' q! |) y' ?: K" O    H.吉普賽人服飾 268
4 L8 u* g/ p" r' Q+ X! ~: W) @    (5)獨聯體及諸民族服飾 268
" ~* C! L% j1 d% b    A.俄羅斯人服飾 268. m: Z& ]3 B3 A0 H2 s5 l$ ^# s
    B.烏克蘭人服飾 269
, D; ?7 j6 x0 h9 \, ~    C.白俄羅斯人服飾 269
& e8 \0 R! Z& S* y+ |0 n5 e, w    D.摩爾達維亞人服飾 269
  W) P& Z9 ]# n+ y( q    E.立陶宛人服飾 2694 M/ }( k* I8 H- F& Y! T' J5 a
    F.拉脫維亞人服飾 269, F' n3 X, F% e  J
    G.愛沙尼亞人服飾 270: v1 R! u) s; v4 P' P3 R/ {: ^
    H.馬里人、莫爾多瓦人服飾 270
' ]$ ]0 R+ r+ ?    I.烏德穆爾特人服飾 270
" Z* X! B4 D3 D/ K    J.韃靼人服飾 270  F; K7 N* Z2 Z7 h' a8 |
    K.格魯吉亞人服飾 2708 M, `. G7 {# J
    L.亞美尼亞人服飾 270
1 r! i" P/ H7 W% g2 p8 u    M.阿塞拜疆人服飾 270
8 j( \9 _+ M/ e# U- k( d6 |( {5 K    N.印古什人、達格斯坦人服飾 271
' [& ^6 N  L1 ]4 [5 X. a    O.哈薩克人服飾 2712 h" d' B4 l+ |9 s7 p
    P.烏茲別克人服飾 2717 v6 Q, \7 {/ O8 b; W
    Q.土庫曼人服飾 271
/ P! x4 v) N) h. g" F0 _    R.塔吉克人服飾 271
0 ~/ \/ L+ A& w8 K3 i/ E' {% l) j    S.雅庫特人服飾 271
; ^5 y; P9 O2 q$ h. y- U   4.美洲各民族服飾 272. P6 e2 o$ ~. N* _8 g7 i
    (1)北美各民族服飾 2727 l  d( q" a" I3 A, a" p' S
    A.愛斯基摩人服飾 272
( e( v$ R& a5 F, p) n5 ^    B.印第安人服飾 272' R  h8 C- T* Y$ B7 A0 [8 _
    C.加拿大土著服飾 273
- g0 b( X( C7 y' E$ H0 q0 M" v    D.美利堅人服飾 273
- l( N# ~' p+ m" x; G    (2)墨西哥和中美各民族服飾 273
$ l/ |' u+ y5 ^% F# }3 r  p7 w    A.墨西哥人服飾 273! {/ L$ [# h: E" e: o: u- i. c
    B.危地馬拉人服飾 273
  t9 g6 b% t& X2 }    C.洪都拉斯人服飾 274! ~7 R  R5 Y, c7 e5 ^. O6 }% u8 x
    D.尼加拉瓜人服飾 274
' H2 t2 j$ a3 u5 D1 Z  f    E.哥斯達黎加人服飾 274
0 ^1 n$ m0 \' ^/ |    F.巴拿馬人服飾 2741 Z$ g0 y/ n2 Q* t' d! A8 {
    (3)西印度群島各民族服飾 274  O1 D7 \& m6 [- }9 H% T, v* C- W3 L: _
    A.多米尼加人服飾 274
( E: x  M# t- n0 @; P    B.牙買加人服飾 2744 I9 l: g2 l2 c5 N9 }
    (4)南美各民族服飾 274
5 F; V- b; t3 {( m7 k. p/ {    A.委內瑞拉人服飾 274* D) V. a5 X0 p# U6 I( r
    B.厄瓜多爾人服飾 274
5 @7 `. j  v& A7 X' a0 h    C.秘魯人服飾 274
% q& C2 C7 N, p: W    D.玻利維亞人服飾 275+ i1 w3 p0 H7 o9 \( C. D
    E.巴西人服飾 2755 K; i7 A" q9 w  y- ?! R- X% z
    F.巴拉圭人服飾 2754 J2 _3 ^/ K& p! x. W
    G.艾馬拉人服飾 275
' n3 `) {" X4 `( \7 @    H.智利人服飾 275
$ D) i* w/ n+ a8 x7 [$ I4 R    I.火地人服飾 275
* D6 l$ E6 {; @/ ]: R: t! n6 _- x' h   5.大洋洲各民族服飾 276
+ H7 {! v; \1 u1 C* C- F# t    (1)澳大利亞、新西蘭和巴布亞新幾內亞各民族服飾 276
/ _( _" a# E6 s# [, a  ]1 {    A.澳大利亞人服飾 2760 [0 p: @7 A; R; h7 @
    B.毛利人服飾 276
1 k8 z; V6 b# d9 k+ P# l    C.巴布亞人服飾 276/ x# _* b. J1 X
    (2)美拉尼西亞各民族服飾 277
+ N5 c" F5 E+ _9 O( E    A.美拉尼西亞人服飾 277
" I" n+ |. g+ Y* y3 f    B.斐濟人服飾 277
9 G5 u1 j- ~4 G8 C. \; m! E    (3)密克羅尼西亞各民族服飾 277
  n  h1 N* l: \4 m* M) ^2 l: K4 \9 F    A.密克羅尼西亞人服飾 277* ~" ^& w* d" T4 Z+ @
    B.查莫羅人服飾 2777 K* V0 }% B# H7 T5 z
    (4)波利尼西亞各民族服飾 2777 A3 @3 k, b5 x) m/ S
    A.波利尼西亞人服飾 277
4 O; ^; u( J$ S1 X% W    B.薩摩亞人服飾 277
( n+ l! {( h; w2 i2 p& c5 | 十四、服飾國際化時代 278
9 V" H8 x3 |: O. f. D2 k  (一)服飾國際化基礎 279
5 M' c. Z# k# A8 H2 @   1.大工業對全人類工作狀態的撞擊 279
: q0 j+ D: g4 b" V( f  n% x   2.國際交往中的平等形象需求 279
+ f! H* |9 e' i! h; ^   3.價值取向的高選擇 279' ~9 f8 x+ H# D( \
   4.審美標準的變異--向發達國家看齊 2791 f; V/ L' p- L( t2 X5 f9 }- s  F( |/ ~
   5.高科技加快了信息的傳遞 279
( {9 N) j4 _2 o' b7 `  (二)服飾國際化態勢 280* f! R, j( A: h4 c& q: B
   1.巴黎--服飾國際化中心 280
& I% m& F& W% Y3 n1 c. X& N   2.民族服飾的蛻變 280- K' }" B! s! z7 d& M2 l, A" J
    (1)與國際性服飾接軌 280
- B, H9 N1 R6 r    (2)民族服飾禮俗化 2811 R: D- e* K, p: S1 w
    A.儀禮活動中神圣的象征 281
2 I& C  W. M) I9 E    B.節俗活動中親和力的展示 281
3 h& e1 Y/ T0 t+ s$ z8 u  (三)服飾國際化趨向 2813 `& U+ ]! V9 A2 {1 F* _5 }
   1.個性強化與日俱增 281
9 T$ S1 o. D; W# U/ i   2.萬紫千紅,瞬息萬變 281
) L  ^" `5 h4 _第二章 服飾社會學 283
& M2 f4 ]3 E' | 一、概述 283! I, L8 V: P9 ^7 W, Y( K" ?% J6 b
二、服飾社會性的外因--總體環境 285
. ~3 G; e, Y# U9 E, F  (一)服飾與社會生產力 285
$ l7 r; R) K7 f& N4 G  m7 f  (二)服飾與倫理道德 286
! t/ x. J* ?  C: [; U8 ?& Q( n1 u) L  (三)服飾與社會制度 2885 h6 n2 k( T# D+ e6 \3 o5 `
  (四)服飾與宗教信仰 2903 {- Y& G& y3 {1 h
   1.服飾是巫術中最能強化神性的物質實物 2908 H1 l7 u9 E' _( w' q6 A
    (1)巫師的形象塑造 290# r# |! Z! u; s1 ?
    (2)巫術儀式參與者的服飾 292
$ o) I# H5 h* l/ q/ `    (3)服飾做為原始信仰的象征物 292
( j2 e2 \0 C, X5 K  A$ U6 e   2.神的創造與著裝形象 293
# Z: B5 a- ], w, M6 ^8 K   3.宗教主持者的著裝形象 293
& |& H) x1 P5 Q  j- V  (五)服飾與國際交往 295, }! s, h& h% y- T0 \, W
   1.積極交往 295
% n. n: o; \# W) Q7 V   2.消極交往 296
+ k, b: x/ F1 m( {+ @1 N' s   3.自然交往 2966 h% G7 K9 ~; [) m: O5 x) C
   4.服飾文化交流的特點 296
- d8 N6 g8 _8 D4 L% U* ~    (1)直接吸收或間接吸收 2962 L  H, K0 r& }" ?: R
    (2)選擇性 297
7 I3 \& M! b: |% x    (3)合成性 297! k5 [3 T& u' P3 A5 z. v
  (六)服飾與其他社會需求 297
, y+ N7 ^* J. T0 v# Z. n, O 三、服飾社會性的內因--潛性評判標準與有意教育 298
: r) N! \8 l5 l# I, z: S  (一)潛性評判標準的依據 299
/ n4 C  Y% {; E6 _% D* p( m, D   1.感覺評判標準 2993 N, }! Z' P; \4 C* F! u* `
   2.情緒評判標準 299
) T& j/ {* z1 J   3.理性評判標準 299
, I: s4 r% l- N3 x  (二)服飾社會效應與大文化背景 300
2 z# ?7 c0 ^5 D4 i& K6 t   1.大文化背景定義 300; N3 i5 H7 c1 o- s  X
   2.大文化背景由外向內的作用轉換 300
- ~* c6 Z& H2 a% {/ `: W& i8 i  (三)群體反饋的形式與結果 300
1 C$ v& `9 }- u. z- I; K   1.良性循環 301
) H6 ]: F2 C( W, h; C0 i" @   2.惡性循環 3016 Y+ t9 e7 V- }) r! o0 W: m3 O
  (四)有意教育的社會化作用 301
5 L# [6 s% L' x   1.家長和師長的有意教育 302
0 I7 y! n2 g* Q& l# J   2.文學著作和傳播媒介的導向 303
+ i: |+ l4 G9 N' V8 B' U. \ 四、社會角色的標志--一般社會角色與特定身分標志 303
% l- F7 _, A5 a: `3 V  (一)標明性別差異 304
& d8 D: H) T+ _, X: Z   1.強化體態 304
% G. n' a4 w$ b8 J! J  z# f/ Q   2.強化性格 305) b  n9 l/ j( u* ^; |
  (二)標明社會地位 305  u: r& A( w9 s( r
   1.局部具體顯示 306% ^5 y) K3 R0 U  f
   2.整體含蓄顯示 3075 b3 c2 b/ d1 d9 t& g6 N( n
  (三)標明社會職業 308$ U# C3 {+ i3 c* T
   1.符合職業需要 309
2 w; a* W7 t; O5 D7 s   2.體現職業特征 310
2 H, ^& k! M; L. l  (四)標明政治集團 311
. t! v4 b% N/ c3 L2 m   1.明確行為宗旨 311) K0 d- E' ~6 i  p" b  C
   2.有利行動統一 3126 D, e$ b' @* q4 Y: ]( H' R
  (五)標明信仰派系 3151 K6 i& S  q( l1 y
  (六)社會活動標志 3164 Q% [: i5 p9 @7 S
  (七)社會角色的變異形式 317
: g* a7 B  i, L/ M' F! B   1.化裝 318
3 j4 a2 [! `1 q   2.擬裝 3188 v! T, z7 r: z3 v! v$ k; l
  (八)藝用服裝 3187 n: K1 G8 y# I! z: p9 c) g. E
   1.從生活裝取得可信性 3194 o' y5 j3 K% D; w* ]( L
   2.固有服裝模式的凝滯點 3219 I4 t2 y) k# c+ H! ]7 z
   3.色彩體現藝術風格 321. H& }) P/ f/ Q8 t) B. J4 s
   4.藝用服裝本身給人以形式美感 321
. R; s6 B2 e! t. h6 D  R1 P& C   5.典型服飾顯現典型性格 321/ ^4 N% g7 Y0 a# r) |, X+ o
  (九)標明社會不固定類別人群 327" h( q0 {" q1 h* f$ k& M  m, ^
五、時裝流動--社會對人的個性的制約與寬容 329
) z9 W. X4 N7 s0 O  (一)時裝流行的社會基礎 331
! W% S* G: O! j* f# u( I   1.時裝流行是社會高度文明的標志 331
: x  n$ H4 v3 b    (1)服飾成為商品而流通 331  \8 Q: P$ `) w( s% Q/ s
    (2)信息社會加速了時裝的流動 331: F! \2 [/ ^; b
   2.時裝流行與社會思潮共振 332
+ A2 i6 a3 |4 B  (二)時裝流行的流向 332
- a2 X7 v7 S5 _, `% O2 _3 m4 G   1.垂直運動 332: }2 T  [0 h- p! B0 O% O
    (1)皇族、貴族為時裝源、向下逸散 333/ d% A5 a* g- [
    (2)社會崇拜偶像為時裝源、向下逸散 334  W* s1 |3 H0 Q! @
    (3)下層民眾服裝向上浸潤而形成的沖擊波 334+ v7 d5 N1 L, _; I+ Z# x* t
   2.橫向水平移動 335
% @, t) D& ~+ f    (1)中心向四周輻射 335
2 {' }; J4 }3 p6 W    (2)沿交通線向兩側擴散 336
" ~3 m8 f; k! t. p( j! d) y) ]7 X    (3)邊域向內地推演 337
. {5 E5 P2 J* F- _2 X    (4)鄰近地區互為影響、滲透 337- H9 e7 V5 N5 L8 C1 q
   3.循環流動(時裝環流) 3380 s) W! r% `0 ~5 U" p8 d- s0 e3 d
  (三)時裝流行的流速 339; \$ ]" H2 l- `. G" ]" S9 q* V/ L7 P
   1.漸變 3392 g' _' {* w. |6 O
   2.突變 339
3 N, ?5 R1 }! P" j4 O: s- H, U   3.跳躍之后趨緩 3404 g1 ]4 n$ _  G8 o/ O; c
   4.變異之后反彈 340. z5 H0 d3 Q0 f3 F% J
   5.流行周期 340& T9 q+ {$ ]% n& z: h1 v
六、服飾在社會中的商品化因素 341
4 Y9 J  x5 Q0 R1 p0 c& N+ ]/ o  1.設計者追求市場效益 3411 K, F: H+ W7 `# o. I" q
  2.生產者的盈利宗旨 342
4 P5 h5 n+ V6 [   (1)原料價格 343
1 G7 j% g. L) f  ]  t3 F   (2)實際工時合成 343
! h! Q% W5 F- G! P* ]) x4 ~7 L   (3)批量生產 343
8 M- F; ?0 P" k3 g1 c' \/ K8 k( _! b  3.經銷者的推銷活動 343
) u1 u' {, b. y$ A- s6 n. u- K! v   (1)圖像廣告 344
4 R) p6 x; O* t! k& L   (2)服裝展示與表演 344
# t% ?/ y; S0 c+ k  4.研究者的導向策劃 3457 R  @1 G% D2 u( Y+ S: ~
七、服飾對社會語言的影響 345& H! c1 r+ @9 T% s
八、研究服飾社會學的意義 3471 Y* S- U% j! n: l- B1 M
第三章 服飾生理學 349: ?5 N( B8 a. y9 q& Y) \
一、概述 3493 F4 i2 Y" N2 M5 W/ k6 Z# [
二、服飾與生理關系的第一特征--適應人體結構 350$ j# z+ a3 v* n( M) q3 ?5 ~
  (一)骨骼 350
% x4 z1 w; _9 z( O4 v* S1 T  (二)關節 351& n0 o, ]4 J# S! N- T, ]
  (三)肌肉與脂肪 351* O! ^" }( r6 a# Q
三、服飾與生理關系的第二特征--適應生理機能 352  F% w' W- ~( ]5 ^, C) c
  (一)觸覺 3522 H9 w* x* t2 O: z( _8 X, j+ i  T" j: R
  (二)視覺 353) Z4 e* h2 B+ m- F
  (三)聽覺 354
6 Z% D1 J7 ?, S& E; y  }) z  (四)嗅覺 3552 T3 R( E3 h+ m. F! a
  (五)味覺 355
  s' y0 {. m+ t+ Z' w) k" q' q 四、服飾與生理關系的第三特征--適應人體體態 355$ F1 w% {' N: T% B7 n9 J8 B- P
  (一)因人類種族而異 3564 R; j  N$ N* `: y
   1.種族基礎理論 3560 Q* f/ ~4 G1 W1 i0 }: t1 j
   2.體形與服飾造型的關系 357
. \' w% Y: c+ E3 {    (1)歐羅巴人種體形特征與服飾 357. n: I8 y: k  U: u  _0 s
    (2)蒙古人種體形特征與服飾 358
; q6 P6 m$ [7 n. T5 j4 g( H    (3)尼格羅人種體形特征與服飾 3599 f* o. q$ g8 w# J( D/ C
   3.膚色與服飾色彩的關系 360. _5 l$ b9 Z5 J6 j; L% L" z& L' Y, [
   4.頭發、五官與服飾總體的關系 361( p+ |! x2 E2 L% w6 O6 t. J/ r
    (1)頭發與服飾 361% \6 {* [& @$ w; f9 D
    (2)五官與服飾 362  Y  c+ N+ o- M) c3 `; j+ v0 V
  (二)因男女體形而異 363! X  L3 P5 O7 P# A
   1.男性體形與服飾 363
1 I( n/ C7 W! s: d& G7 B   2.女性體形與服飾 364) y# o. ]! D- ^: [; S
  (三)因成長進程而異 366
8 L, `- s8 X: M6 m# H   1.人體發育成長概況 366; F5 w4 Y" E8 n
   2.各期人體特征與服飾 368- O" M3 r' y! i- g' w
    (1)嬰兒服飾 368
2 P+ o' t$ Q; g, j# E    (2)幼兒服飾 369
! h1 }1 d" |# H    (3)少年兒童服飾 370
' U3 r% S% f( t7 ?$ {  ]1 U    (4)青少年服飾 371) h% j$ v& N2 `+ S: n, Y
    (5)青壯年服飾 3716 M' s, C7 ~8 n; E5 w
    (6)中年服飾 371& F. g+ Q' }, T4 b- q  N
    (7)準老年服飾 372+ q1 b5 Y- x! w( t
    (8)老年服飾 372
2 Q  n+ @+ Z3 e  (四)因健康狀況而異 372: ]& u! h7 }. P
  (五)因人體動態而異 372
+ U6 x8 O  X# G0 _# Y2 l5 Y   1.重心與服飾 373" v% z6 b( K* M0 ?
   2.合力與服飾 373
2 u( `3 u& k9 ?4 h) E" O   3.關節與服飾 3739 S! ^1 z  N- C% k) K( W
五、服飾與生理關系的第四特征--適應生態環境 375
: p/ |! R  A' o9 m3 `5 k  (一)因氣候條件而異 375
+ ^( n7 }( v9 R1 Y8 c- J   1.大陸性氣候與服飾 375" b2 E2 b  g5 \
   2.季風性氣候與服飾 3751 X# f$ k6 g, _9 s
   3.海洋性氣候、地中海式氣候與服飾 377# r& D! o) ?: y  |, j7 Z
   4.苔原氣候與服飾 377* y1 c6 T5 h: Y/ L4 q! J' ~
   5.熱帶干旱、半干旱氣候與服飾 3786 D# ~: H: E) _: M: x
   6.高地氣候與服飾 378
9 g* B( q+ e# m" u   7.赤道型多雨氣候與服飾 379+ F- T9 V( Q4 J% h1 L' E' V4 x
  (二)因地理條件而異 379$ K0 [7 D. A) H" s+ H& F. n$ B
   1.高山與服飾 3793 ]+ @) O3 {+ i
   2.大海與服飾 380' H0 m& i" g1 s6 ?. P( H" ?
   3.平原與服飾 380
) x/ J; m, i% J" |   4.江河與服飾 380  g! t; o' h2 i! @1 g  A
  (三)因物產條件而異 381
  P, {. Z* ?. V) F9 R5 b   1.礦物資源與服飾 3819 q6 C  e1 G- t5 d: p, @$ l
   2.植物資源與服飾 381
0 G) t8 W$ D! H7 {7 R9 L  T4 e. M/ p* C   3.動物資源與服飾 382
% o1 o* \. \- n# f  (四)因條件變化而異 3823 x" F, s1 u  x& }
六、服飾的生理障礙表現 382
( R7 t; r) d( ^! n/ @5 y  (一)不符合人體形的服飾 3835 }( z% [1 P+ B/ r2 b% a6 B& M
   1.服裝 383
/ Z2 M! @- Q0 X7 E* Z   2.佩飾 383
6 e1 G9 W7 w# [$ x+ R  (二)不符合人體態的服飾 384
+ l1 k- U4 c& y, c- t   1.服裝 384
2 b' x% C' P4 @. ]+ ?( k   2.佩飾 384
& _+ m; J' e% i8 c2 w$ l, s  (三)造成不良生理反應的服飾 384
) U' [2 Y% j& |3 {  `   1.服裝 384
8 d7 [2 `4 O9 R" D6 N   2.佩飾 385. l3 B8 D) a: X4 d3 [* O
  (四)造成不良生理后果的服飾 385' ]. J$ _" r# C3 V* `* Q
七、服飾的調節機制--再創超自然 385
! |5 \6 \$ O: g4 N7 Q) x2 d- y$ A  (一)巧變造型 385  r7 ]! V8 m: S* P% X
  (二)妙用色彩 386% {4 V" U% x. j# V& X# [
   1.色彩護體 386+ f0 m, s" A% A5 E7 h; ]+ M. d( `
   2.色彩隱身 386' O7 G: }; o! Q8 a
   3.色彩迷人 387# X- S) A0 {6 F! Z! B6 P( z5 S# L( b; P/ C
  (三)創制質料 388
5 H2 v  X, X  w   1.古物新用 388
! f+ f9 m/ |1 l7 w" B, i   2.無紡布 388
; d2 U- K0 ]5 F  U   3.變色布 388& v# x. [/ h, d1 K7 C0 w
   4.香味布 388+ }3 v+ V; r4 W
   5.保健布 389
& ^0 V1 M* G7 j9 G: i9 `9 ?/ O- L- R; X   6.其它新質料 3896 i) r4 }# V# Y
  (四)功能服飾的試制與展望 389: W: f3 {/ \2 u9 n
   1.保健服飾 389
, \$ g. [9 n9 F6 H1 X1 g! S: L  P   2.衛生服飾 390
; P+ G! t2 o0 L' r   3.舒適服飾 390
" c, v* L. u. {. x& b1 h6 R2 [3 _   4.安全服飾 390
, c$ `/ s4 d/ T/ y) \2 o: }; k  N   5.保溫、調溫服飾及其它 391) {' J6 U: E/ T
   6.功能服飾展望 3912 m" i2 z6 `% g; r; T
八、服飾形象對人軀體的人為塑造 392
7 l) L5 K$ x. |( U/ [6 |  (一)人的自我異化--改變軀體 3931 M7 {3 m, u) [" }( g# ^# X
   1.原始性人為塑造軀體的行為與結果 3934 R/ T( I7 A# m0 ~. F
    (1)髡發 3939 H! ]* u6 O0 C' |# U
    (2)拔眉、畫眉 394
# K+ h& g' x6 U+ K2 {  n% @# ^. x    (3)穿鼻 394# S! c% E, y/ ^: Z" ~, E+ \
    (4)穿唇、染唇、畫唇 395- i9 z7 E) `8 X( ]( @
    (5)鑿齒、銼齒、染齒與雕花齒套 396
. X* Y1 r/ p7 z    (6)文面、涂面 3979 t1 E  [' F( W$ W9 \
    (7)穿耳 398  _2 E2 M* ~0 d# \/ W
    (8)環頸 3995 t& t6 C" d. Y
    (9)刺指甲、染指甲 400, O9 h/ C* m6 E9 P/ T0 U
    (10)束腰 400
2 Y6 x6 f% U% i2 w: }( }    (11)環腿 401
' ?5 e1 e# T+ ^; i    (12)文身、瘢痕、涂身 401
% ~3 Y6 W3 f5 _0 E0 [: s$ e    (13)纏足 403
3 B2 E3 `" j: B" V3 h4 u   2.繼原始性人為塑造軀體的行為與結果 403
$ `* Z% K+ a" y: u0 b    (1)文牙 403
8 ^5 a! Q: q7 S+ v& b    (2)文身 404
" U/ X- b2 C- P  k    (3)穿洞 404
- ^5 E" `. c1 w$ V1 ?4 I    (4)人體繪畫 404
+ w$ i! n; u6 `4 w* n; a+ o   3.現代性人為塑造軀體的行為與結果 405
3 z) d8 |' f7 D; N. o. H    (1)現代美容術 405
& [* U$ q7 y& p, \& b: h& B( P1 N    (2)隆胸、抽脂肪 406
' k5 ~3 t  ?" s4 e1 g. o    (3)墊腳增高 406+ f  M- r6 n" Q4 O: W3 E
  (二)人的自我開放--任其自然 407) c1 I% p- o( L8 y' a: G
   1.“新女性”--放開腰肢 407
) l) J, {7 ^0 k  l8 X   2.“改良腳”--放開雙足 407
* ]+ _- }( I0 Y. M/ \. S   3.“革命女”--不穿耳、不戴鐲 4072 [. G5 \# f4 }& p' j+ D! S' ]
   4.“新派裝”--土人不穿鼻、唇,不文身 4088 G3 T" K! f0 K$ G
   5.“無結構”--給人體以最大舒適與自由 408
2 T  ~( [& K% U 九、研究服飾生理學的意義 408$ a5 n- T9 e0 u& [9 C1 P1 p
第四章 服飾心理學 4107 ~  h/ R% I9 ]- T
一、概述 410
: m5 g' c5 Z/ w6 V 二、服飾物質與人的意識活動構成的心理反應 411  b2 ^2 k, A2 N$ y
  (一)著裝過程中多重心理活動的因素 411
. E- s3 G! u8 E5 f/ \/ A2 X, Q8 B7 V6 M   1.以人(擬著裝者)為著裝形象主體 4112 T9 G; f5 u0 `* h
   2.以人和服飾共同組成的著裝形象為主體 411' W& ^; I5 V! I0 b9 ]7 d! b* C4 z: \
  (二)服飾心理因體位變異而變異 4122 C, u" S# o- d4 S; [* i
   1.主動選擇 412
6 U# J  F% D" a% P5 B- w5 r   2.被動受用 412. ^. V6 @9 a9 Z2 u* {
  (三)著裝心理中的差異尋求 412
# c! q3 k+ \1 T7 V' c/ b2 Q   1.區別于異類 4132 a0 }) p2 |* Z1 t+ |7 ^. T" X4 l. @
   2.區別于同類 4130 b, [, D& h0 F' I& l5 z; B- U
   3.區別于原我 414
( g" u" p0 R7 w- D+ i 三、服飾與人整體性決定于三大心理環流體系 414! U. Y% m. T( m4 O. {, F
  (一)第一心理環流體系--人與人 414
5 f  J; x1 a$ f. A4 n   1.自我欣賞--由人本體(自我)回到本體 414
) G% w# z2 c, r8 ?. y) r   2.擴散展示--由人本體輻射到受眾 415
* d! g; ]: c0 j2 Q& l" L% m    (1)顯示動機 416* K# M7 J9 V  z9 ]9 o8 E7 ~
    (2)融近動機 416, D7 ]3 Y: l: p# S, A& r
    (3)實驗動機 417" O* W5 Y9 b( S. U: n
   3.搜集采用反饋信息--由受眾體回到人本體 417
/ k2 `6 v9 f# l4 B( y% {; h, h$ k  (二)第二心理環流體系--人與物 418
7 D9 y: {/ H1 h   1.適應外部環境環境的心理 418# ?. p) v, {% Z! s' F
    (1)自然環境--空間 418* c. e( H2 k- n/ Z1 j; p( N
    (2)自然環境--時間 419# |$ M! [+ R' d' c. i
    (3)人為環境 420/ G, O) R; R* z) `: M1 P' ?: y
    A.工作環境 420
& `/ l& }8 m3 m    B.社區與居住環境 421
, G# d; N: T7 ~, M/ U    C.娛樂社交環境 421
3 Q7 U2 m' h6 C* @  q6 i  x' l/ C    D.交通設施環境 422
7 c2 w0 ^% c# g+ ?9 k& m. a   2.與新事物同步的心理 422' N) m! J! T% J( @
    (1)與服飾外事物趨同 422
! M0 {& q0 T9 w: C2 _; D    (2)受服飾內事物趨動 425/ |9 q$ Y5 f9 {* o0 A
  (三)第三心理環流體系--人本體內涵與服飾的統一 425
- T  T2 g# v- {4 d; `0 ]   1.服飾向人本體內涵傾斜 426
% |* P# W2 i; n/ @/ f   2.人本體內涵向服飾傾斜 4272 d; V- a( a) f  e  Z5 G! p  I
四、服飾心理活動的三個層面 4273 @3 ]) Z' }' ?( o5 `
  (一)設計心理 428$ r4 @2 W1 O7 }  ^; m2 X
   1.追求理想 428
# Z: @' C* y1 Y; i   2.取悅他人 4297 {) D5 i- k1 L& n7 S# i
   3.裝扮自身 429
! Q. G% Q# z  t- d& K* t   4.維持生計 429
. ^: T1 B. k% Z! Q) I$ C' C/ d5 J  (二)著裝心理 430& t; c' E# s$ m+ k
   1.符合行為需求 430
' l! `5 s* j& c; M. L    (1)體力勞動者對服飾合體及便于勞作的需求 431
0 V. }; m" {+ _1 `/ |; H! C    (2)非體力勞動者對服飾合體及利于社交的需求 431
2 ?, h, X. F: g  C& ^9 L5 w: {   2.滿足修飾本能 4328 y6 e" }7 e2 o, M% i2 V" U; N- Z+ g
    (1)求美--尋求理想著裝形式 432
8 i1 q. R$ m$ m: ]; m8 y+ L. v    A.對服飾美標準的認定 433
: d6 \9 I5 h! r  T$ C1 G9 j- _    B.對服飾美標準的實施 433
& C4 I1 r( D9 ?! s$ ]! L    (2)求整潔--生理需求與心理需求的重合 434
. l& e8 i% Z* h    (3)吸引異性--動物求偶本能在人類服飾中的升華 435  m! G5 G, q5 S( g+ a6 V
    A.以耀眼服式吸引異性 435! Z/ W$ F4 d% W1 c+ c( Z% `
    B.以袒露服飾吸引異性 436
4 K8 |6 ^. x* Q+ }3 W    C.以遮掩服飾吸引異性 437
" b3 w- j; R$ M! N9 a6 e1 z5 j   3.顯露超群意識 438
5 b  t9 d0 j( \6 G* Q    (1)顯示個性(人格)--表現服飾中的自我 439
" P3 Q; Y+ b# Z. _    (2)求新--滿足永無止境的好奇心 440
$ P% `6 ^) g, a# A3 F    A.集體求新 440; K- T9 S0 c+ \$ U9 N4 x
    B.個人一貫求新 440: W& E) f& X/ p; z7 B* i
    C.個人偶爾求新 441
) Y0 q5 W% J5 h! y# }4 z    (3)求異--尋求鮮見的著裝效應 441
6 m/ i: A& e' i/ Z    (4)炫耀--有意夸大服飾中的自我 442" Q/ `9 z# K: [6 c) K/ ~
    A.炫耀財富 442
/ ?* Z! v4 g7 L1 L    B.炫耀地位 442
; i8 N; L; ^! s    C.炫耀超前意識 4431 m9 F* `7 C$ f& z0 V8 }4 p" }
    D.炫耀名牌 443
7 T, i+ J# V8 w1 u$ Y1 N$ z  Z6 I    (5)求怪--人在服飾中的異化 444
7 N8 r; ?; R! O, y% \    (6)求隨意--服飾的自我寬松與自我適應 446
5 i: Q. f/ u# L1 F. o   4.減弱社會沖突 446
3 G0 q* ^; Z( h9 y. n6 x% _    (1)求同從眾--放一粟于滄海之中 447
. i) k0 w- e# K. I- b/ W' v  v    A.盲目隨大流 447
( a, u6 m# m3 d  M3 \4 z* {! W    B.有意隨大流 447
/ {/ L+ [% k# i3 d/ V; d    (2)做卑裝窮--盡可能抹去服飾上的金錢印痕 448, c# ]1 h" _& ]$ h/ f# N9 W
    (3)淡化自我--縮小著裝者群中存在的我 448; N9 h+ l/ ?/ p8 ^
   5.色彩心理學與服飾色彩心理反應 4495 \3 j: ]* d8 A) T
    (1)服飾色彩的特征 449
5 y& r$ X. n( k* R    A.服飾色彩的冷暖感 449, `2 Y- ^3 Q  G: p  @5 c- W; X; c4 B
    B.服飾色彩的輕重感 449( x( a0 N1 h# T
    C.服飾色彩的遠近感 449' x; Q* u% {* H1 `
    D.服飾色彩的軟硬感 4501 ?. g3 a! X  y5 L
    E.服飾色彩的大小感 450
4 a1 M: ]1 K* i; _( M/ L    F.服飾色彩的強弱感 450
; A: `4 J; s) z2 j) E    (2)服飾色彩的情感負載 450
% ~( X# d: e8 B8 ~( B    A.服飾色彩與聯想 450
! q+ V+ h9 X$ ^    B.服飾色彩與情緒 451
* q, U0 W/ \! [+ L! V! t    C.服飾色彩與偏執 451
# C# }( U# y' @4 r    (3)對服飾色彩的社會制約 452
, ~# v- }" s8 e1 ^  (三)評判心理 4526 g& q6 A/ e% u0 U8 f8 x
   1.初次見面與首因效應 4531 I: j6 m- e; w1 N3 r& V
    (1)認知次序中的服飾 453* `* q7 O4 ~, [5 E( i6 E
    (2)首因效應中的服飾 453# p; `: j# M4 n  b# D
   2.視覺感受與想象推理 455$ X- s. B  o+ H) f
    (1)視覺感受的形象性 4550 M- M! `9 [- ^# D
    (2)想象推理的合理性 455
* N* S( [; h9 `4 E7 O    (3)基本現實的想象和推理 455
# j7 s; R6 g1 T; E    (4)超現實的想象和推理 456
# O1 {5 t" J/ {2 k" \2 i# e5 p   3.心理感覺與反應動機 456! t8 s  C$ k, |1 V) x' h  M3 G% Y; x
    (1)欣賞與厭惡 457+ a1 X; {4 g6 c7 P
    (2)與自己和與他人比較 457% i/ B. E8 V7 [+ a
    (3)模仿、揚棄、發展 4570 U. Z' \' n4 e
   4.形象捕捉與即時心境 458
3 v& h! S1 F# C5 ]  a  w9 E' b( V    (1)有意識注意與無意識注意 458
! q3 d( U3 V+ W9 P7 q5 i    (2)影響評判心理的即時心境 458) F9 m* e# i8 p$ Y& f
五、研究服飾心理學的意義 458
' l0 g9 ^0 n$ n8 _% W7 F" O" H  (一)探尋服飾動向的內因 459* F( ^* S* L8 o% ^! t+ K4 E
  (二)調節著裝者群的心理態勢 459
( H2 o, b5 R2 j2 X* h  (三)糾正服飾偏斜傾向 459
. a1 U2 R+ k7 }5 K7 C# ]/ l第五章 服飾民俗學 461
! u# ?; L- D( O! ^1 ] 一、概述 461
$ e) Y$ ~) ?4 j$ h2 j, H, T  (一)服飾是民俗生活的產物 461
5 L9 h# A2 Q; ~. x5 B  (二)服飾是民俗的載體 461% b9 C' y3 e+ b9 z" f
  (三)服飾豐富了民俗生活 461
7 i8 I% c1 J7 | 二、服飾是一種民俗事象 4627 a. v  F6 l  m+ B; V0 N( g& S6 |# K
  (一)歷史性 462( i# k3 d7 _0 G4 ^7 A* n
  (二)自發性 463
& M) g. X. O# }& i4 A$ {  (三)地域性 464
' j+ \1 Q' M/ |' L4 k- a7 ^3 S3 O  (四)傳承性 464; I; {  m( e' Z3 y) z2 z5 c2 a" e; [' P
  (五)變異性 4652 V( m9 J& S7 T9 G: u/ ^
三、服飾是民俗的載體 465
) v8 p. l- F+ @7 @5 G  (一)服飾是物質民俗的直接現實 466
. |) t) ~; y$ s* `6 s6 p" H   1.人生儀禮 466
2 g# Y& j9 q, h/ u    (1)嬰兒服飾 4664 f: c5 e! t6 e
    A.中國南北 466
! x" r% Z, S) R: u/ L    B.朝鮮、日本和歐洲諸國 469+ t) Y% I  \+ D
    (2)成年服飾 4698 X; w+ C* K$ J. Q$ b7 y, t
    A.古代社會習俗 470
' f' M7 O" w8 K9 Z    B.近代古俗遺韻 471
+ L2 [$ b, R' J# l, z+ ?+ K    (3)定情與訂婚服飾 472: v0 _: W& A+ [/ ^& b) f
    A.定情服飾品 473% \3 M9 d  C! D. i' g7 L
    B.訂婚服飾 476+ C: Q: Q8 c7 R6 u' S
    (4)婚姻服飾 477
$ _5 e+ u1 w7 E; R3 s2 J    A.聘禮 478
! v. X7 a+ C9 ?# P    B.嫁妝 478
! f/ e; G" j4 S* g    C.新郎與新娘服飾 479
# Z) p( @4 ?* M: ]% H9 C    (a)祝福型 479; D& K$ A  L2 }5 D
    (b)標志型 479
& x6 `) C3 l4 r' U' C: m    (c)喜慶型 480
0 B5 K( P: J2 _5 l    (d)隨意型 480
4 W# L3 m  U. L9 l* v    (e)炫耀型 480, U0 [6 r( \/ I/ W3 |- a
    (f)豪華型 481, @+ r6 Y, F6 w- h$ y% H
    (g)儉樸型 4819 U* A6 f0 R) ?4 n
    (h)原始型 482. J. I8 K$ F3 S5 [, Q$ F
    (i)誓言型 482
7 Z% C) A6 K* G/ Q    (j)程式型 482
( e, M' T6 e. M* b! J' Z2 [2 a6 Q    (k)仿貴型 4845 @' j8 q) p6 {9 ?  K* Q  W% a) w
    (l)懷舊型 4841 L0 {; P1 {. M
    (m)獵奇型 484& |3 Z" ^' Z5 T8 |' N# U' b9 G
    D.伴郎、伴娘與親友服飾 485/ \) G. Y1 ]! _0 K# b; Z
    E.贈禮 485
3 o' W' \7 p1 M  c( ?    F.婚姻服飾奇俗 485
3 L$ d! E3 H- s/ s8 z& q* c    (5)喪葬服飾 486# u1 `, k: `  A; s4 J
    A.葬服(亡人服) 486
' T7 n* K, `! m( u6 d6 |    B.喪服(喪禮服) 487
9 a9 I; H3 K8 j/ m   2.節日禮俗 488
  _$ s& G8 k# `! R. V1 L6 ~    (1)慣用服飾 488- T4 @# z9 t- I: U3 p% Y
    A.慣用飾品 4893 _  Y$ @+ J! X7 Z
    B.慣用服裝 490
: F$ u' W: ^& ^( Y! F$ i    (2)歌舞服飾 492& M& y. X% I" }: ~( t! M) p3 c
    (3)儀禮服飾 493
- j% B' \$ i$ y* ^- o    (4)游行集會服飾 494( _1 X9 `" O, O- v; D* G
   3.游藝民俗 496
2 u6 M8 S" A7 n6 [9 h0 x7 M    (1)體育運動服飾 497. N0 H; \8 v8 Y3 z) N/ X2 k
    A.摔跤服飾 497- U# n: Z+ }5 h; X( M9 y( G
    B.相撲服飾 497
2 [& M$ J6 y; C5 j/ C) r* q" A    C.拳術服飾 497
! ^: {* Z' M* \" D# b9 i    D.檀葉格斗服飾 497
9 `5 d- Z, B2 @+ S8 G5 `    E.賽馬服飾 497+ T1 x* C: F$ d0 k
    F.滾球服飾 497
5 x+ J$ W* c. Q" n5 h    G.古典足球服飾 497  b5 i6 C8 w$ D
    H.鴨球服飾 498- u1 V8 n; q& n* T9 @1 L7 h
    I.馬球服飾 4983 [2 e, r+ e. `1 M
    (2)游戲娛樂服飾 498
# a" \$ ?  u5 }5 d8 {) ?0 B    A.自娛性 498. F. y: i  G8 R* b6 \9 u+ d- g2 l
    B.表演性 499& }0 p) K1 |% }+ n0 G
    C.自娛兼表演性 499
  Z- Q8 l# @8 W  o( S    D.動物選手 499
/ z, @4 f2 ^/ x& Z$ Z  (二)服飾是心意民俗的精神寄托 500
+ {- ?+ c! _2 @2 e% w5 o   1.祭神祀祖 500
3 D; [1 i$ c4 K' K% M2 V1 D: d: o    (1)祭諸神 501
8 o" ]+ K( L4 o& A' Z6 T    (2)祭祖先 501  N( v) G9 y8 e' b3 P7 w7 |
   2.祈福求祥 502/ T* `" K: J, Q0 ^
    (1)平安即福 502
( g0 F  ~% z' K, e) o- ?4 k    (2)富裕即福 503
% p! M' m" O9 A8 B    (3)豐收即福 503
% j6 G. U$ Q2 n    (4)生子即福 503: N% [; }) \' C7 V& M" V* o2 g
   3.避邪驅魔 504# T- ^3 K& X' a
    (1)避邪 504
# J* R4 R* X% G    (2)驅魔 5056 h% ]6 r6 w9 ~/ q
   4.免災去病 506$ P: s7 M. B6 y. [/ b
   5.招魂厭勝 5064 j) y* l% g2 a5 z; E/ R$ C# `
四、服飾慣制 507
7 n0 F/ X$ M, @& G" P1 S  (一)服飾本體慣制 508
3 @1 M. O8 W5 a   1.主服慣制 508
* N) G" J7 j: K* L+ O9 L   2.首服慣制 509$ G+ A# o4 q, S
   3.足服慣制 510) D6 h5 N5 G: |, R7 w
   4.佩飾慣制 510, S+ E* A& g# V. i$ K' N
  (二)服飾造型慣制 5116 ]' N! I  I/ Q: C: C$ d, T  k4 W
   1.款式慣制 511
7 ~4 ^- z" R! E; I- y9 j2 f   2.色彩慣制 511
9 I  p+ D8 W# z" w/ h   3.紋飾慣制 512( I4 k1 o3 T1 C+ R. ]" {
   4.質料慣制 512; q' [) {8 _; m4 Z* X4 N7 n
   5.工藝慣制 512
# y% k1 B* I  Q, ]  (三)服飾組構慣制 513, x" T* J9 M2 [' g% K8 H/ C! g9 L
   1.穿著慣制 513
# P: ?( e& n+ R" k0 [; r( K7 w   2.配套慣制 513
1 W5 t: ?4 p& Q   3.適應慣制 514
3 H' k1 Y8 b# y+ _4 v7 x. v 五、服飾民俗禁忌 514
- t# F# ~. g) I  (一)日常禁忌 515
  Q) E! Y  G! r  o8 y, \  (二)節日禁忌 517
* D# @; w' D3 y% b7 s( P7 P  (三)儀禮禁忌 5175 @* M# H* }& h5 U9 X
  (四)環境禁忌 518
" b6 l" F" K% J  (五)身分禁忌 518" \; |9 n5 k' ^/ S% ^
  (六)服色總體禁忌 5199 p/ u( n) b$ F
六、服俗的演變 520
) ?8 j0 W" u0 V* }- w  (一)引進服飾的沖擊結果 520
  g" l, h3 [$ }5 |$ H3 h3 i   1.興盛形勢下的主動引進 520& y& o$ L- u  M/ s0 K2 R8 \
    (1)歐洲內部 520) k/ L7 q* C8 Z& T
    (2)東亞與中亞西亞 521, `  J% W% Y! [& U
   2.衰敗形勢下的被動引進 521
2 \4 t% |  s- L  F# M, v  j* o% m  (二)強制服飾的畸變結果 521
% U; B) R$ [( ]. q+ z   1.變更執政人 522
' t, {4 \9 M  L/ ]( n/ u% z   2.變更執政民族 522& T" X: f8 t4 ~+ k, x# M0 A
   3.變更統治意旨 522' O9 H, P+ Y. J& C  h  Y+ P  e( S
  (三)服飾趨新引發民俗漸變 523
; o, E$ F( @/ a  } 七、研究服飾民俗學的意義 523% O( t% j, _( r  _3 v. T
  (一)服飾顯示最廣泛大眾文化 523
" ~/ P" `& f2 b! O* V  (二)服飾記載民俗的軌跡 524
" R/ b, s5 P$ D6 A  (三)服飾永遠續寫民俗新篇章 524: H. r; S) q% q( m7 i7 ~5 M8 u
第六章 服飾藝術學 526
8 ^4 X# [4 z- g5 b 一、概述 526
4 |" N4 X- W$ v7 D+ Y+ G0 S 二、服飾形象的三度創作 527& D. k4 f/ S  c( y+ Y, Y% Z
  (一)原材料選取、制作與加工 527
# S7 w; x( I1 w8 I& o   1.植物 527
1 k3 J" I) v. @; t* J2 M    (1)植物的直接應用 528+ @) V. y& g! W7 ?$ W. x" F* Q
    A.早期服裝與飾品 528
) v2 u7 C+ Y$ i3 Z! w& Y: K+ ^    B.歷代佩飾 528
4 P- \/ B1 m: e4 q# a) q6 f    (2)植物的間接應用 530, ^4 o$ B  i* o
    A.服裝與長纖維 530
" [* c$ V9 ~" r# c. C+ z9 I    B.編織與木型 531+ F. C2 {0 Y9 R% a& q0 g
    (a)編織首服 5312 V6 @0 k6 h/ G4 e
    (b)刻削佩飾 531
  i( r5 A& j; C5 \" o/ q    (c)編織或刻削足服 532  P3 Y; O5 J- ?# j
    (3)植物的有意種植 532
" c* B" ^: J2 N5 S    A.服裝與短纖維 533; }2 ?. T7 K0 Q' Y' o8 c
    B.主要栽培品種和產區 533
+ l9 Q' }& }' B( m  K    C.植物染料 533
9 W/ g, r# e4 w: K, q! _0 i   2.動物 534
% B4 T1 R5 h  u1 b    (1)動物的直接應用 535! ~. H) ?, l) `7 B# T+ k
    A.服裝 535
4 D5 b" k: l& U  e; g9 @& e    B.佩飾 536
: Q; d+ @, {* H  i3 S% |3 q    (2)動物的間接應用 537( M, V! C+ w% H. L
    A.服裝與蠶絲 537
; G: J# \: b( l6 z    B.服裝與動物毛 538
! D; ^- w% Z! S! ]4 O    C.佩飾 540
& R* e/ J1 B1 v    (3)動物的有意養殖 541, f2 H- n4 {. D' X1 p' b) m; C) W
    A.蠶絲產區 541
2 u3 V/ C& \0 |7 e  C4 v    B.毛纖維產區 541$ e+ H: `- J, C
    C.珍珠產區 542$ W& d5 ]! M1 s. i0 Q7 K/ _( O
   3.礦物 542
6 l; a- l0 }/ p* [2 N+ j    (1)服飾用礦物種類 543
5 E& u5 `( @" j% k/ E" j    A.玉石類 543
7 k- M1 k8 T- B- z% q& k    B.金屬類 544
, J4 E5 {7 r6 q6 g2 S$ U    (2)服飾上礦物應用 544
3 P/ u' L; {/ t- }+ V, F    (3)礦物纖維與染料 548- s6 C) a9 b( k. x" t2 u* D
    A.礦物纖維 5481 \7 X1 a4 d7 h  w- r2 }9 @
    B.礦物染料 5493 ]+ B1 n( x% l+ }* ^- N& t
   4.人工合成物 549( z" {' y: p! o" x; Y; `
    (1)化學與天然合成質料 549) U4 p" M/ i7 w1 U! L
    (2)純人工制成質料 550
; Y9 h; u! E* {+ E' v% a    A.化學纖維 551- `7 @& t% L  J; m1 a/ Z
    B.人工寶石與塑料 551
' R9 Q; O0 o) f    (a)人工寶石 551" T* j8 O; T0 l
    (b)塑料等化學物質 552
2 _% U# C& i! k" D/ `6 ^# j& `- Y  (二)設計及制作成型 552% `* q  k" `2 ~
   1.設計宗旨 552
) m# i( e& D6 L& K+ U    (1)審美價值 553
2 D  h' `  x" b% h0 ?    A.鮮明的個性特征 553! T  ~: D& A" k% {8 @7 D! O
    (a)性感 5538 T# [1 U4 B1 x% O7 h* g
    (b)個性特征的普遍性 555
% G$ f, u+ g7 q7 B2 _: ^    B.符合時代潮流 556' v) }5 K4 c1 o
    C.能夠激發起人的最大限度的審美感受 556
( @4 h" m5 P1 ?    (2)適用價值 557
( L1 U8 D5 I' i. ?) f; k    A.適用不同社會角色 557) g, z9 j; R1 @
    B.適用不同消費階層 558
3 Q+ t+ V- A1 Y% H- X3 E    C.適用不同審美需求 5593 F4 z* d0 Q) @( f
   2.設計基礎 559
+ G7 y% U. u/ O    (1)綜合修養 560* R3 P4 z( ?6 E. O  X
    A.對生活情趣的捕捉 560
# Y4 T9 M! B! h0 H# N  `2 n( A0 e' V    B.對書本知識的領悟 561& C- ~$ c$ S$ d5 K# \; S# o
    C.對全人類風情的熟知 562
0 m! P& B  F8 {7 G; Q    (2)美術基本功 562
+ k" J9 N6 U; v/ \    A.繪畫技巧的訓練 563
9 Z4 j) K/ x: a; v* _# f    B.人體結構的理解 564: L7 ^' s! C& o: y6 R
    (3)掌握運用信息情報 564" C3 U6 v$ a8 S! g  N
    A.了解最新動向 564
: T% {0 W: B; C/ ^( z' t# i    B.預測發展趨勢 564- Q. s/ U# u+ t: R2 c
    C.謀求新的設計意念和表現題材 565
: X7 F/ U, O9 S1 o6 A    (4)創造性的想象力 5654 ~( x: X8 C2 p% C
    A.基于現實事物 565
/ Y* d+ t: b1 k    B.源于神話題材 566: E: g' S  V  Y( \8 ^. w: Q# y0 [
   3.設計及制作過程 566
' p- C6 P) g( U! c* h* K: P    (1)內在構思 566
3 F2 B1 R, E, j3 {    (2)外向傳達 567
7 q! a! |! j- `: m( b) q3 d- G. K    (3)平面到立體 571
" {4 m+ W, y) @" X+ |' k9 n   4.服飾設計的美學原理 571: B' C/ [9 G1 F$ N, Y0 F8 J( Q
    (1)造型 572
8 s, Z$ z  Y  ~5 C0 V$ d    A.形態美的基礎理論 572
: T0 b  r& [4 }# f    (a)形態的分類 572* a1 _3 k$ P* z. W
    (b)點、線、面、立體 572
" K/ i7 u; c, ], f    (c)點、線、面的立體化 572
6 V6 q0 k9 n2 @& `) R# G    (d)現實的形態 573
" B% @1 w+ s) d7 ~3 g+ [! |; }    B.形態美的形式原理 573
8 D1 z1 @+ e7 Q7 O8 J- v' B    (a)平面構成 5736 g& [; P  Y1 }- q
    (b)立體構成 573
: P; ^. v  P* ?4 g0 F    (c)形式法則 573
  b; M3 E* k% Z: R) j8 p' g    C.形態美形式原理在服飾設計中的運用 574
6 J3 a( e, O# M& d    (2)色彩 576
  I# L' J, i# m    A.色彩構成基礎理論 576, \6 F* ?8 _* k. B) E
    (a)色彩的三屬性 576
& t0 C3 Y& h% ]! x3 ~6 a    (b)色彩的表示方法 576
6 b2 a  `. D: C6 H    (c)色彩構成 577) p/ `7 q" P8 H* J
    B.色彩在服飾設計中的運用 577- x) n6 ^+ g0 p2 t1 F$ N
    (a)色彩的選用和調配 577
' d# F* i& z! a" k" {* l9 E1 {    (b)色彩運用體現風格 578
- W& {; g! x, N4 ]+ v- y8 }: a    (3)肌理 578/ M, V: L+ O% j1 X  ]( F) _0 q
    A.肌理在服裝上的運用 578
3 h& B. ^8 C9 c' K* i& j6 [    B.肌理在佩飾上的運用 579
* ?  m& }6 L. N8 r6 S: Z: o    (4)紋飾 580
% P' W7 s* M( G* B  O    (5)綜合形象 589% x4 |' A$ ^& h; M3 I
  (三)穿著是再創作過程 5895 I. b2 O3 [- N4 E
   1.自我形象塑造 590" e& D- P  K5 Y
    (1)美化自我意識 590
% h* H% s" I: t( K: y# p5 T    (2)強烈的藝術表現欲 5916 R+ V' }: N) x  e. F
    (3)個性的流露 592
1 E0 V( y% J) z4 h' V    (4)趨新創作思潮 592
6 Z" _5 y& v$ U   2.最佳選擇 592
7 |$ _7 i/ K' w* d9 q    (1)不悖受眾審美觀念 593" \- ?% T# f# y
    (2)順從個人審美趣味 5934 o( X5 Y; Z5 G9 q  \2 j9 p: g
    (3)有助于形象塑造的完成 594
5 S  r! \1 f+ C    A.華麗形象 594$ k" R$ {& O( m% G* c6 h$ c
    B.高雅形象 594$ D8 d9 P8 A6 n! y0 I, i- G! I
    C.儉樸形象 594: |, H' q$ Q, \$ t2 P
    D.新潮形象 5940 S4 z: r' z6 J) x( E/ _0 `$ G7 {
    E.浪漫形象 594
8 M5 D# P$ Y4 Z# O2 J& [0 Q( F   3.服飾組合 595# r, q5 O7 |; h) Z5 G! n, p
    (1)主服與首服、足服 5954 ]8 j0 w9 b) i4 c
    A.款式組合 595
* R, u9 q# t& ^8 M    B.色彩組合 596
6 e2 }1 G9 b8 U    C.紋飾組合 596" @: {$ q7 S3 {. S' N, q8 |( _& i
    D.質地、肌理組合 597, s) F& {- O' k& K8 f
    (2)服裝與佩飾 597
$ a& Q9 t) y  c  q* Q7 D    A.總體氣氛統一 597
' T# e. a( r9 s7 E    B.藝術形式統一 597: {% u7 f8 B5 j
    (3)服飾與隨件 5985 D0 R: A; d  @/ R2 }
   4.服飾與普通著裝者 598" E+ G2 a0 q2 A8 ]: w0 s2 z
    (1)自然形態 5982 \" `$ T8 Z! n" {+ d2 ]( ], H
    A.體形 598
. H5 i  w' O* I3 q4 G% Q& B    B.肌膚 5997 P1 c% K! f3 g% j5 w# A2 b
    C.容貌 600
  z% U$ Z9 P1 f# ~    D.年齡 600; ^; m, R: r3 X, I' c  w
    E.氣質 601
+ j8 v8 j, u% V% ^! X/ m+ F    (2)社會形態 602
1 X$ ^3 d0 h- G6 K  W$ v8 B   5.服飾與特殊著裝者 6021 m0 b$ N% F" x" X4 Z- ^
    (1)舞臺表演著裝者 603$ x6 M- o" R' T+ ?
    A.舞蹈 6039 F" O( u* z: o& o' a
    B.戲劇 604
/ m* Q9 P' f+ W  c# b9 P% M    C.時裝表演 606
6 c2 H8 z: Q3 u& d7 Z    (2)符號或標志著裝者 607
0 V6 w4 d4 O6 T  }8 T 三、服飾藝術的工藝風格 6074 |2 \/ X8 g5 f, Q7 }3 E/ N
  (一)服飾形象的生活來源 607) \" l6 e& n& ?" ]+ S
   1.模仿生物 607
% k, \: i% e  P1 b( `2 Q    (1)造型與生物 6084 T7 Y0 q. S' V" z* |" X
    A.植物 608. J) j- U8 Y$ o2 k
    B.動物 608
3 r* [" T: x7 |) i    (2)色彩與生物 609
3 b% A. C& e; n( L' R" z$ F6 _3 O    (3)紋飾與生物 609$ W; M7 Z. ~( {8 b6 N4 f. [
   2.模仿非生物 6106 }% E' D, E6 y  W
    (1)造型與非生物 610
# Z/ w5 C( |) P    (2)色彩與非生物 611
) l2 Z2 ?3 A/ O    (3)紋飾與非生物 6124 C5 R# |1 F; t* B( a: g# k
   3.因名人、大事而成型、定名 6138 ?/ k, g+ U) S5 L
  (二)服飾形象的藝術依據 615
* j9 W) A# n& C! Q   1.建筑 615
; c7 Q  E- F2 @" ]; g( R, [   2.雕塑 616
3 f* f! ^: f6 g' ?7 c0 ]   3.繪畫 617
9 K$ g! ^8 G# W. q/ F. |   4.音樂 617
8 p7 y; l% L* o" u   5.戲劇、舞蹈、電影 6182 H/ M- Y* O0 X& w2 k5 Z3 _" ]
  (三)服飾形象的藝術效果 619) p3 l" ]% G9 }; m# j" y6 p
   1.單體形象 619! h) D( z& `- _# F0 W
   2.群體形象 619
  ]) `5 |6 |6 U% E  Q   3.服飾形象與背景 619" Q' j, c+ G7 D4 Q
    (1)大背景 620( m) z7 G; n: v6 x) N  s
    (2)小背景 6203 t' y* W! h+ m' i* B
四、服飾設計師與服飾設計流派 620
- K" X8 a8 f* X: C  u  (一)服飾設計師及其代表作 621
( p0 e3 r4 E4 e* X0 J7 c  (二)服飾設計流派 624
5 m; J. q# b' t* ^  a/ S   1.新藝術派 625% h* N+ w! o& n6 C& k
   2.野獸派 625
; x& G" Q' Q$ u4 T5 g. X1 u   3.超現實主義派 625
  v' c1 s: Q3 y, ?% B% c2 y   4.雷特羅派 625
/ C1 V( w6 m" u, F  b/ ~# h8 H* g   5.俄國服飾派 625
/ k' n, O# {# D; w   6.日本服飾派 6252 q  j- ^: a5 k1 Z9 ]/ u+ Z# k
五、服飾意境 6265 r3 d+ k  v* U
  (一)天國意境 626$ P2 ~3 I% z' h, e6 K# C/ |6 ?
   1.天使風采 626
6 D8 Q% w' s9 ?   2.神仙風采 627
: G6 I# e6 U$ k0 w) N, |) y, e  (二)鄉野意境 627. V: @+ j' V- s" `" u) m
   1.山野風采 627! ^" G6 \" H+ d3 h
   2.水域風采 628
. r# S9 h$ ^. I) [. O. n% F   3.田園風采 628
) {$ f, ]: R- W; p* W   4.牛仔風采 628+ U1 g( L1 _! L* f. j+ U) C
  (三)都會意境 628
) y3 x  H  |9 x% [   1.貴族風采 629
1 G9 F8 N& P6 I   2.藝術風采 629
( U/ r7 v) V1 e% k% ~   3.休閑風采 629
% y( ^  _( [1 J% H! j7 L$ K+ s   4.勇士風采 630. Z) C0 k2 A# n' C3 H4 F4 N% P8 K8 w0 {
  (四)殿堂意境 630
  i$ o9 w# G( M$ \$ R3 K, W4 X   1.皇家風采 630$ ]1 v: x4 H' B
   2.僧侶風采 630
3 a, N. l) H# n* N5 @2 Q 六、研究服飾藝術學的意義 631
$ w4 i! |& I; J3 M( v結語 632
3 K3 S6 u. G! _) s! X3 H( Z 一、服飾文化圈的比較 632  k5 U% |% j7 c) a
  (一)服飾文化圈的劃分 632  @% j4 E9 q% M0 x& x: \8 h
  (二)各服飾文化圈的主要特征 6337 c5 O/ T1 V5 ~: L( X& ^
   1.表意(內向)系 633) V' e, |- Z* }2 u- |/ {$ L8 b9 \$ V
    (1)禮教型(服飾文化圈) 633' j/ z$ l- E4 ^! i2 E! X' }
    (2)宗教型 6340 E# k! v6 f6 F; D5 H
    A.佛教服飾文化圈 634
, ~  ]( m2 ^2 N+ `: x    B.伊斯蘭教服飾文化圈 635
# j2 I4 W, x0 e  a; F; o3 h! F; S   2.表象(外向)系 635$ }- q/ M/ W3 T
    (1)性感型(服飾文化圈) 6354 R4 Q4 O1 t( K
    (2)樂舞型(服飾文化圈) 636. n: p% _8 z+ N
    (3)原始型 636
, _+ a& U. x3 C    A.本原服飾文化圈 636
* o  X$ ~) T4 E  u+ C8 U/ ]$ C    B.功能服飾文化圈 6374 j2 w2 D  v: r5 D7 _, n2 B
  (三)各服飾文化圈之間的主要區別 637& g7 I& B5 b2 v. u; l( d
二、服飾文化學是心靈教科書 6407 }; i7 ^( Z' k, P
  (一)服飾是文化的集中體現 641# u) o- y8 B9 l9 y+ _
  (二)服飾文化學的社會教育和自我教育過程 642
) ^  y- i- E3 V) H$ s( g7 ^9 E0 T' ]服飾詞語注釋 645( u4 W+ P! V: k* z# Z
一、中國古代服飾難解字詞注釋 645
" F7 {5 ^5 c6 S; S6 W) a! w; `# i 二、人類服飾文化學專用詞語釋義 646
* w  ^+ L7 p( H6 s& u附錄頁
0 V1 F# n7 o; }5 u

) H5 ]7 x1 m6 y4 a& @8 l, d
回復

舉報

您需要登錄后才可以回帖 登錄 | 立即注冊

本版積分規則

關于我們|手機版|下載說明|促織網 ( 京ICP備14010041號-2|京公網安備11010502056754號 )

GMT+8, 2025-7-15 14:32 , Processed in 0.093750 second(s), 19 queries .

Powered by Discuz! X3.5

© 2001-2025 Discuz! Team.

快速回復 返回頂部 返回列表
国产成版人视频直播app|欧美日韩在线亚洲一区蜜芽|久久99精品久久久久久|亚洲精品无码鲁网中文字幕|亚洲AV永久无码天堂