荊楚漢繡

內容提要

《荊楚漢繡》的作者馮澤民通過數年對漢繡所進行的民間訪談、查找文獻、搜集資料等工作，對漢繡的歷史脈絡、藝術特色、針法技藝等進行了系統的梳理和深入的考察與研究，并在此基礎上形成了《荊楚漢繡》的框架和基本內容。全書包括漢繡歷史沿革、文化內涵、藝術風采、工藝特色、藝人尋蹤、繡品鑒賞等方面的內容。作者以科學求是的精神對漢繡的歷史價值、文化價值以及藝術價值進行了全面的論述，并提出了漢繡是長江流域的四大名繡之一、是近代社會都市民俗的大眾藝術、漢繡的六大審美特征等許多富有見地的觀點，這將有利于我們從一個新的視閾評價漢繡藝術。

《荊楚漢繡》圖文并茂，集可讀性、知識性和學術性于一體，力求用通俗的語言、豐富的圖例、生動的內容拂去歷史的塵埃，還原漢繡真實的面貌。既適合于從事這一行業和相關專業的人閱讀，同時也適合于關心和熱愛漢繡的各界人士參考。

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作者簡介

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馮澤民，1951年生于湖北武漢，武漢紡織大學服裝學院教授、高級工藝美術師、碩士生導師。長期從事藝術設計專業教學、服飾文化與史論研究、紡織服飾非物質文化遺產研究。先后主持與完成教育部人文社會科學摹金課題、湖北省社會科學基金課題、武漢市社會科學基金課題以及湖北省教育廳人文社科課題。多次獲得省優秀教學科研獎，并公開發表專業學術論文五十余篇，出版有《中國古代服裝簡史》、《服裝發展史教程》、《中西服裝發展史》、《傾聽火師》等教材與專著，主編《漢繡與非物質文化遺產保護義集》。

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目錄

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序

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第一章導論

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一、刺繡及其類別

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（一）刺繡概述

（二）刺繡的分類及地域性繡種

二、漢繡界說

第二章漢繡歷史沿革

一、緣起

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（一）問題的提出

（二）楚繡與漢繡的關聯

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（三）漢繡生長的土壤

二、漢繡興盛

（一）地域性繡種的出現

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（二）漢繡的興盛與漢口鎮的崛起

（三）繡花街的繁榮

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三、漢繡流變

（一）20世紀上半葉的漢繡

（二）20世紀下半葉的漢繡

（三）21世紀初的漢繡

四、漢繡體系

（一）洪湖漢繡

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（二）荊沙漢繡

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（三）共同構建

第三章漢繡文化內涵

一、漢繡與楚文化

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（一）楚文化概述

（二）漢繡藝術中的生命意識

（三）漢繡藝術中的浪漫主義情懷

二、漢繡與戲劇文化

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（一）戲劇與戲劇服裝

（二）漢繡與漢劇的歷史淵源

（三）戲劇服裝對漢繡藝術的影響

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三、漢繡與宗教文化

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（一）刺繡藝術與宗教的關系

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（二）漢繡藝術的宗教歷史背景

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（三）漢繡藝術的宗教文化意蘊

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四、漢繡與市井文化

（一）老漢口市井文化

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（二）市井文化對漢繡繡品種類的影響

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（三）市井文化對漢繡藝術特色的影響

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第四章漢繡藝術風采

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一、漢繡藝術的表現形式

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（一）漢繡藝術選材

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（二）漢繡藝術設色

（三）漢繡藝術造型與構圖

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（四）漢繡藝術針法

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二、漢繡藝術的審美特征

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（一）滿

（二）俗

（三）板

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（四）樸

（五）粗

（六）奇

三、漢繡藝術與其他地域性繡種

（一）漢繡與蘇繡、湘繡、蜀繡——長江流域的四大名繡

（二）漢繡與黃梅挑花、紅安繡活、陽新布貼——荊楚地區的刺繡家族

四、漢繡藝術價值判斷

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（一）漢繡是超前的都市民俗藝術

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（二）漢繡是表現性造型藝術

（三）漢繡是近代社會的大眾藝術

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（四）漢繡藝術是繡林中的另類

第五章漢繡工藝特色

一、漢繡的工序流程

二、漢繡的針法技藝

（一）傳統與特色針法

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（二）創新與組合針法

（三）其他一般針法

三、漢繡的材料使用

第六章漢繡藝人尋蹤

一、杰出漢繡大師——吳壽康、吳永芳

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二、著名漢繡藝人戴美萱、姚振祥、李玉山

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三、漢繡代表性傳承人——任本榮

四、荊沙漢繡傳承人——張先松

五、漢繡工藝大師——黃圣輝

六、漢繡工藝美術師——姜成國

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七、湖北省刺繡工藝美術大師——楊小婷

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八、其他漢繡藝人及從業人員

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第七章漢繡繡品鑒賞

一、戲衣

二、宗教繡品

三、民俗及生活繡品

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四、傳世繡品

五、當代繡品

第八章漢繡傳承發展

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一、漢繡遺產的當代價值

（一）敢為人先、追求卓越

（二）兼收并蓄、求同存異

（三）適應市場、走向大眾

（四）各司其職、密切配合

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二、漢繡保護的幾點思考

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（一）堅持十六字方針

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（二）堅持地域性特色的保護

（三）堅持生產性保護

（四）堅持在創新中傳承發展

附錄一：漢繡藝人訪談錄

1.劉沛榮

2.任本榮

3.黃圣輝

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4.胡紹珍

5.吳瓊

6.姜成國

附錄二：漢繡大師文論選

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一、吳壽康談湖北漢繡沿革及針法、色彩、構圖基本特點

二、任本榮談漢繡的用料、用色、畫活及畫風

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三、張先松論文集錦

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附錄三：《武漢工藝美術行業志》節錄

附錄四：“漢繡與非物質文化遺產保護學術研討會”綜述

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后記

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