搗練圖，高清圖

《搗練圖》是唐代畫家張萱的作品。這幅長卷式的畫卷上共刻畫了十二個人物形象，按勞動工序分成搗練、織線、熨燙三組場面，系唐代仕女畫中取材較為別致的作品。張萱原作已不復存在，此為宋徽宗摹本，后有清代學者高士奇跋，此卷現藏于美國波士頓美術館。需要這幅圖（48M，高清）用于印刷品，請聯系本網管理員。
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“搗練”是古代女性最常見的勞作之一，又稱“搗衣”，是古代制作衣服的重要工序之一?！熬殹笔且环N生絲制成的絲帛織品，剛剛織成時質地堅硬且發黃，必須經過沸水煮泡和漂白，再用木杵反復捶搗才能溶解帛上的絲膠，使之潔白柔軟。搗好的素練經熨燙平整，最后被裁剪，縫制成衣裳。絲制成絲帛大約在漢代前后，作為新的精煉工藝，搗練法出現。搗衣縫制為御寒，搗衣便多在秋季。
0 {4 X( y7 ?+ Y3 ~# u# j《搗練圖》繪制在細致平滑的宮絹上，并無作者和摹者的款印，卷首題跋： “宋徽宗摹張萱搗練圖真跡”。另有金章宗用瘦金體題“天水摹張萱搗練圖”。瘦金體由宋徽宗獨創，筆畫勁挺秀麗, 風格獨特。金章宗完顏璟愛好書法，曾在朝中設立書畫院，“凡好書札，悉效宣和（徽宗時年號），字畫尤為逼真”。完顏璟學宋徽宗的字，幾乎可以亂真。從這些題跋上推測，金章宗完顏璟曾經是這幅《搗練圖》的收藏者。
1126年，金兵攻下宋朝都城汴京后，從宋宗室處掠奪了大量書畫文物。這幅曾著錄于《宣和畫譜》的唐畫摹本便是其中之一。金章宗題“天水摹張萱搗練圖”，天水是地名，位于今甘肅境內，是趙氏郡望，所以宋朝也被稱為“天水一朝”。有說法認為這二字指代趙佶。然而縱覽全圖，并沒有“御制”、“御書”等徽宗款識，書法鑒定家徐邦達、楊仁愷則認為此畫應由宋代畫院高手代筆。
《搗練圖》在清代的印記，來自畫中所題“高江邨清吟堂秘藏”，此為清代學者高士奇的印章。高士奇是清代著名學者，學識淵博，善考證，曾為康熙講書釋畫，官至翰林院侍讀學士。由此可見，清代時此畫還在中國境內。
第一組描繪四個人以木杵搗練的情景；第二組畫兩人，一人坐在地氈上理線，一人坐于凳上縫紉，組成了織線的情景；第三組是幾人熨燙的場景，還有一個年少的女孩，淘氣地從布底下竄來竄去。
% [0 L( J% y6 D畫家采用“散點透視法”進行構圖，把整個搗練的勞動場面分三部分呈現在讀者面前。同時，他不單純圖解勞動的程序步驟，而是注重對勞動場面中流露情緒的細小動作的描繪，似求得更好地展示出筆下人物的性格和心理活動。如搗練中的挽袖，縫衣時靈巧的理線，扯練時微微著力的后退，幾個小孩的穿插，一女孩在煽火時以袖遮面及另一女孩出神地觀看熨練等，使畫面中的人物與場景真實生動，充滿生活情趣。顯然，這是畫家熟悉生活、認真觀察的結果，體現了唐代仕女畫在寫實方面取得的杰出成就。
  }/ P0 \" L: P  i+ N畫家以細勁圓渾、剛柔相濟的墨線勾勒出畫中人物形象，輔以柔和鮮艷的重色，塑造的人物形象端莊豐腴，情態生動，完全符合張萱所畫人物“豐頰肥體”’的特點在技法的運用上也與之相差無幾，是人們了解和研究張萱、周昉仕女畫及唐代仕女畫成就的重要參考資料。
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此絹本設色畫卷尺寸：37X145.3厘米，圖片尺寸：37504X3120像素。
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; D$ Q( T8 Y: l4 A- }0 S6 W2 Q張萱，唐代畫家，長安（今西安）人，開元（713-741）年間可能任過宮廷畫職。以善繪貴族仕女、宮苑鞍馬著稱，在畫史上通常與另一稍后于他的仕女畫家周昉相并提。唐宋畫史著錄上記載張萱的作品計有數十幅，不少還一再被許多畫家摹寫，但出于張萱本人手筆的原作，今已無一遺存。歷史上留下兩件重要的摹本，即傳說是宋徽宗臨摹的《虢國夫人游春圖》卷和《搗練圖》卷。
0 H' g# _7 V7 I/ S# T宋徽宗趙佶，宋神宗十一子，宋哲宗之弟，是宋朝第八位皇帝，先后被封為遂寧王、端王。具有相當高的藝術造詣，自創一種書法字體被后人稱之為“瘦金書”；在書畫上的花押是一個類似拉長了的“天”字，據說象征“天下一人”。
  l6 \: v- m6 @( O' \- b1904年起，美國波士頓美術館開始雇用日本研究者擔任東方部顧問。1912年5月，時任波士頓美術館東方部顧問的岡倉天心，從天津大沽口進入中國， 他此行的目的就是奉命收集中國古代藝術品。此后一個月中，岡倉天心被眾多中國古董商人包圍。他利用“中國日本特別基金”先后收購了《遠山柳塘圖》等古畫和一批珍貴的青銅器，這幅《搗練圖》是購自一位滿清貴族之手，當年8月入藏波士頓美術館。此后《搗練圖》一直存放于該館。
2 c. W- m% J3 m注：此PDF文件包含氣泡注釋。整理來源于：芝加哥大學東亞藝術中心。
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文件夾：搗練圖.唐張萱繪.宋徽宗摹本.37504X3120像素.美國波士頓博物館藏
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（書格）