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西方染織紋樣史，(日)城 一 夫著 ;孫基亮譯，PDF。高等服裝專業教材，有電子目錄，30M。
6 b4 B2 U9 P+ t) W5 }內容提要
8 b3 @, j/ z; |+ |- k0 E4 M |2 U本書從染織美術的角度，對西方絲綢紋樣和印花圖案作了歷史性、文化性通觀。從古埃及、拜占庭、印加到歐洲諸國；從絲綢、壁毯、花邊、印花織物到室內裝飾；從柯普特、文藝復興、巴洛克、羅可可、新藝術到裝飾藝術等各個時期，對染織紋樣的形成、特點、色彩及其發展變化進行了精辟的分析。這對提高我國紡織圖案設計水平，具有較強的指導與借鑒作用。
/ E! D8 ^; q# n7 R9 h5 \ 本書對紡織圖案設計人員、工藝美術專業院校師生、美術史研究者不失為一本有價值的參考書。 % q9 m. s. E# c2 N' Q2 {# f) M
目錄
# } P( D/ p# y% h2 f# N# ^第一章柯普特染織紋樣 27
* M$ I A* v: t6 K 一、柯普特以前古埃及染織 27
/ T4 C+ z7 r6 |+ I" ? 二、柯普特織錦 28 ( i% E# ~( o6 {2 }" W* i
第二章前印加染織紋樣 34
Q- V" K ]1 ~1 f 一、陶器產生前時代文化 36 % z8 o+ }7 g( y' s6 j7 y6 x6 Y
二、恰賓時代文化 36 2 N& f5 c2 O$ a: _
三、早期伊家時代文化 36 ! i( \6 R+ N; I
四、帕拉家斯時代文化 37
$ q `6 ^" K: I' N1 Q o1 |# n 五、那斯家時代文化 38 + `6 T. j2 m8 l( i& v
六、瓦利時代文化 39
, G. V; D! s5 ?/ j' C3 g) ?3 R 七、契姆時代文化 40
( c* A) C) j& @/ E' ? 八、薔凱時代文化 40 * n( Q7 v2 D e1 ~( ~
九、伊家時代文化 40
$ E; A! M7 y- U6 W( M第三章拜占庭染織紋樣 42 ' p, v7 X8 J+ c# l# Y3 k
一、拜占庭染織紋樣的發展 42 ! L+ T+ S! D; w
二、拜占庭染織紋樣的特征 44 ) {& d9 ]6 V3 Z3 R0 H
三、馬賽克鑲嵌藝術 48 9 K. ]& i% v+ z2 r- A' I: f) c
第四章織物徽章紋樣 50 3 f3 d9 s& {3 w& `
一、徽章的起源 50 ; j6 P. h% @1 l) j
二、蘇格蘭毛織格 51 4 ]. j% [, S& y7 q/ f1 ~
三、英吉利諸島的編結物 54
5 H9 a6 v$ [8 j0 G8 ]) a第五章西班牙——伊斯蘭絲綢紋樣 58
! q D! u$ U4 l. q- T, ^* C# I 一、伊斯蘭染織的影響 58
' m3 `+ @, L6 |6 C0 B4 C, n 二、西西里染織及其紋樣 58
' S' K0 w4 |1 |/ ` 三、西班牙織物 61
" E4 s4 ^" @+ \% Q% Q0 b5 k& a第六章東方影響——哥特式和文藝復興 64 ' J% i ^2 X8 s1 f+ T6 q
一、意大利絲織物 64 3 d9 o* [# S) p1 w
二、盧卡的絲織物 65 8 |$ B$ w" A1 {; d9 @$ ]/ v1 m7 ]
三、威尼斯和熱那亞的絲織物 67 . J5 P; {1 j6 {, k B0 {2 F9 l' P
四、佛羅倫薩的紡織業 67
% f( p. F4 F; k( _ 五、佛羅倫薩絲綢紋樣特征 68 ( ?' b5 c9 e1 v, `( m5 Y
六、后期意大利絲綢紋樣 69
# g5 [9 k$ k. b" {, R2 n 七、西班牙的絲織物 70
( z! W, u' d& l- N. F 八、亞麻金銀織錦緞 71
! u3 l, [# F4 n( C第七章壁毯的誕生和發展 72
0 i3 F$ n( I' i) m" i, A" p: d 一、壁毯的誕生 72 . |4 T6 v, C9 p" h6 u$ C
二、典型壁毯分析 73
2 `( B& o; t8 V# z5 l/ W' | B 三、千花圖案和壁毯 79 $ H, o% k# p& k! _1 ^& w
第八章巴洛克織物——奇異之林 81
) s0 |( f/ u3 d( ~ 一、法國的紡織業 81 ; w% ^% c/ w- U
二、巴洛克美術和染織紋樣 84
# m1 t" y5 m+ u) Y 三、莨菪葉之林 85
5 _7 Y$ k3 C: g+ p2 S& o# l O! m 四、綺想樣式紋樣 85
* t3 c0 ~6 e- v- a6 \ 五、花邊圖案 87 4 b6 r& ]/ D( v5 R: B
第九章織物貴族——花邊 90 % h4 e `+ B g; H, N
一、意大利威尼斯花邊 90 3 \! ]5 Q5 G7 \0 Y
二、法蘭西六角網眼花邊 91 # ~ o! t$ U$ d1 p6 g
三、比利時梭織花邊 93
: p6 @8 d0 q2 T, A 四、英吉利手工編織花邊 95
9 k: A" L; X& V8 L) k9 a" p 五、現代機織花邊 95
9 j3 f0 N, P: D3 m5 f$ E第十章花卉帝國——羅可可紋樣 97 , ]! A4 x+ w$ h& V
一、花卉紋樣的形成 97
. ^- u4 g Q# N* O" v _" |. g 二、花卉畫家嶄露頭角 97
/ W$ ]" w, H4 A& o 三、花卉帝國——18世紀羅可可紋樣 99
9 Y9 v* W$ y4 M1 N+ q3 y 四、羅可可最優秀的設計家菲利浦·德·拉薩爾 101
n3 H* @' Z/ \$ g' K$ Y' \: R 五、“中國風格”的流行 102
& K2 a/ T" ?8 _& u# g第十一章印花和紋樣的發展變遷 104
# H2 U8 o3 `0 B2 c) c5 A- w) R 一、古代印花紡織品 104 1 Q" t- @4 ^ E% J$ E9 q/ P W
二、現存的埃及印花紡織品 104 $ a4 Q/ O' S/ f& A2 l6 q1 ~! K
三、中世紀歐洲的木版印花 105 ! L' e, z) z* v9 L* @3 u9 a
四、印度薩拉薩印花布 107
% Q- D( r/ C% } 五、爪哇印花布 109
: y5 P" i! K6 W; A" z, H第十二章法蘭西印花圖案 111
1 n# z* r8 Z( p. H4 | 一、印花布的誕生 111
5 |- c; @1 q! ?9 g 二、朱伊印花布的產生和奧貝爾康普 112 6 O. R& b4 i3 g& O
三、奧貝爾康普與圖案設計 113 1 }4 C$ D! v2 L" v1 H2 u7 F5 n! l- k# O
四、法蘭西其他地區的印花業 115 2 ^: ~5 _+ S( y+ ~) R4 d
第十三章拿破侖帝政時代的紋樣 117 , {. ^! G. d) E8 q6 x7 D' m( p
一、宮廷禮儀的古典樣式 117 $ A4 |: `$ i8 ?' r: d0 C: n. `1 W
二、拿破侖以前的古典樣式 118 . k. E* x' A" k& y9 o6 A( W! t/ G3 D
三、里昂絲綢的復活 119 " J, P1 G9 m) j
四、拿破侖、約瑟芬與設計 119
( l9 w2 ^7 m1 X/ A 五、埃爾密斯繼承傳統 122 . z, X: i P6 a: A, c- g7 Q
第十四章維多利亞印花棉布的興盛 125 7 V4 P7 E6 ?/ W4 ~* L
一、技術革新的進展 125
& E% I4 ?! |. M& Y) ?; {& l0 t 二、對大自然的向往 125 6 q9 S, ?" u2 h% A$ f2 Y
三、英國印花圖案 127
5 U& O/ d# b5 G. N! x% T' l% |! @ 四、里巴特商會的誕生與發展 130
: [4 h+ ?' y( g第十五章克什米爾披肩和佩茲利紋樣 133 * Y# ^" A3 X5 @& h; q4 K- o
一、初期克什米爾披肩紋樣 133
7 t; ~, Q1 a& H1 q. g: X7 g+ X" s 二、面向歐洲的克什米爾披肩 135
, n9 X/ D2 s" c* a 三、巴爾扎克與克什米爾披肩 136
1 H- S; k# b" [4 e5 ^ 四、英國佩茲利市和披肩生產 136
# ^# Z3 m4 B& ^! N8 t' G 五、開發生產印花披肩 138 0 }) y9 Q9 h# G$ k$ c/ K4 g q
第十六章威廉·莫里斯與設計 139 L8 K: N! M( t6 v; J( z, @1 z
一、莫里斯的反機械主義 140
1 O: W9 \9 ]# @ 二、莫里斯的設計 141 2 d$ N/ ~3 x- F: h
三、莫里斯商會的刺繡 145 / ]* g2 n. |- x
第十七章新藝術染織紋樣 147
* s: E% { L9 ^6 _, o/ n2 s 一、英國的新藝術紋樣 149 , S% O3 m0 h8 ]' z7 q
二、比利時的新藝術紋樣 152
) A! f$ p- I b 三、法國的新藝術紋樣 152
* [. y t3 ^. E1 J. d. `, d 四、德國的新藝術紋樣 154 8 s: ^$ K2 _$ k3 j F( U
五、奧地利的新藝術紋樣 154
( A2 }5 n( B0 { n. H0 i& f第十八章時裝和織物設計 155
* y; N+ k, w" M L- y1 y 一、保羅·帕瓦萊和拉烏爾·杜飛的織物設計 155
2 J& x$ n, V% P 二、馬利阿諾·弗爾蒂尼的織物設計 158
8 F) e1 l6 ~+ K& W7 @ | 三、俄羅斯芭蕾舞和織物設計 160 5 l9 Q% q3 U. f/ `* v3 T: x3 [
第十九章裝飾藝術風格染織紋樣 162 3 I" B H* H& _
一、裝飾藝術的先驅 162
8 O: j( x0 X. n+ F! ~ 二、裝飾藝術的源泉 163 # j- Z0 @& ]5 k' p* w: G1 d+ c( m
三、裝飾藝術風格的織物設計 164
; G3 r0 N9 J/ R 四、裝飾藝術風格的織物設計家 165 ( v8 D8 T/ z$ A
第二十章現代藝術的裝飾紋樣 169 ! V" _+ y7 @( `8 X: G, u- X
一、現代藝術的起點 169 ' a% S) f0 |7 C4 r
二、立體主義的誕生 169
- D0 v* u* _- R* K 三、從具象到抽象 169 j' M0 X2 R$ f C
四、時裝和現代藝術的交匯 170
) k s6 i5 ~* k7 D& q 五、現代建筑和現代設計變化的動向 170
8 E* A3 Y& J' Y' }$ \# o 六、戰后的現代藝術和時裝 175 7 A4 o* j7 G/ }8 p" L- u& n
染織紋樣歷史年表 177 ( c0 C A' g6 q: H% d
參考文獻 179 4 K" W8 i) [ D6 d& V' k
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發表于 2016-1-9 16:23:15
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