西方服裝史（第2版），華梅、要彬，中國紡織出版社[2008 08][276頁].pdf- ~) f5 X! q, E* w6 ^
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內容提要
e& B4 p$ l5 Q3 d0 A2 u# n3 d“西方”，沿用了關于區域范疇的習慣稱謂，與亞洲一帶的“東方”相對。西方服裝史，即是以西歐國家為主，上溯至美索不達米亞和埃及的服裝發展史。西方服裝體現出與東方服裝相迥異的風格，特別是其中所蘊含的文化元素，代表了人類服裝史的一個重要組成部分。為了保持較清晰的演化脈絡，本書章節的設計基本依據歷史進程，另依據近現代及當代流行時裝的特殊地位，因此本書較其他西方服裝史書籍加大了這部分內容的含量，專門敘述了20世紀至今時裝的發展歷程及風格特色，這既符合新時代對服裝史教材的需要，又能夠滿足讀者不斷增長的閱讀需求。
7 X, v, L, A# o h( ?目錄! X U5 I% v" N- j
第一章 服裝成因
. P0 b, w4 m* D5 |' z4 ~+ U 第一節 人類起源學說與服裝成因推論
' y% T+ L) U+ L) O$ E' { 第二節 人類起源傳說與服裝成因思考
9 o" k3 @7 \/ `' g* B1 l 第三節 人類起源考古與服裝成因推斷7 J6 o# x/ k7 K+ f
第四節 當代服裝考證與服裝成因定論
1 f. ]6 G4 T5 p( j2 L0 q9 {0 ?3 X# F- j6 c% G& E& s$ E
第二章 育成期服裝
5 H+ U" Z+ U! c% j k; Y. w 第一節 草裙+ r& B! F: Z z* D% I
第二節 獸皮披
% V& u7 u! g% z5 P; | 第三節 織物裝
: m% \8 v2 d; n2 i2 {# r! U2 H5 ]% {
第三章 成形期服裝
) l" S; F: G4 Q- q 第一節 服裝形態* N, w- q: U3 f% L. H0 p5 D h
第二節 服裝類
) M9 d+ j! g) p6 y5 s 一、貫口式服裝/ w% f1 G: s! ?
二、大圍巾武服裝 c$ H' I% _1 c p% O- p* }
三、上下配套式服裝
3 l) h% \2 ^ t 四、首服與足服7 X! o: Y2 k& z% r7 a
五、假發、飾件與化妝5 E8 k8 n3 Y O J& M
3 `9 f, L2 @- `7 ]( ^8 |5 N, M
第四章 定制期服裝
' J% J* T7 A" C6 S$ u 第一節 地中海一帶的等級服裝
' Q; Z& |" J1 X; V1 p 一、國王及重臣服裝
. o3 n8 G( Y+ L6 _ 二、王后及貴婦服裝* ~5 P/ i9 v2 ?) U, \
1 W( G3 b# g( t" P0 s4 U
第二節 服裝慣制的產生* ~& M7 X* V/ J
一、上衣下裳
& a8 M* ^0 K8 @+ @+ z: P ]( w" b& R2 D 二、上衣下褲
1 x. _9 q; q5 \5 t+ M: Z S 三、整合式長衣
! Z' E. i G v1 _( Q2 R 四、圍裹式長衣) j3 ]) y2 r& l, ?
* u/ K1 v6 Q I3 f7 {- _ 第五章 交會期服裝% H1 k+ a- _. h. J, T/ k
第一節 拜占庭與絲綢衣料5 A" o' y8 c6 ]- _6 f0 b5 A
第二節 拜占庭的服裝款式4 i2 f+ y1 |) E& O, X) i% t- ?
一、男服+ D @! _# T9 N- Q/ ]
二、女服3 b* _) W% K& ]7 S; ?
第三節 波斯鎧甲的東傳* j% R6 q. J8 e4 c% A3 x0 Q
# _$ ~ G, T6 ?2 _4 A1 z! X 第六章 互進期服裝1 V( v6 |7 ?* f5 O: e3 p
第一節 拜占庭與西歐的戰服時尚% a( p4 Q3 D- k( O7 f/ h+ U
一、緊身衣與斗篷) ~, \/ X# f% q$ M5 m$ o
二、腿部裝束2 N' X: r% a9 _6 o* V) M0 b
三、佩掛武器# z( Q/ y. I7 [. O3 L
第二節 華麗傾向與北歐服裝, f" x* F% T- y& w! g
& z; k+ Z, @1 P# O4 X, ~% z
第三節 十字軍東征的積極作用, S' M& O$ f$ R# g2 A
一、騎士制度與騎士裝8 g0 {: S3 Y5 l3 z3 @
二、騎士裝對常服的影響
) m2 p( F- |- n4 B- U3 w 三、東西方服裝的必然融合1 U1 K& R4 V8 P
6 B, n" n' f2 Z& a$ g$ q# N
第四節 哥特式風格在服裝上的體現1 P1 \7 U% \) I. h# [( M, u
一、宗教藝術的哥特式
- n+ i e h6 C- x7 J9 Q 二、服裝形象的哥特式+ m2 A( w, V/ |9 R
Z: p( e0 K+ d# W& U4 J: y. z
第七章 更新期服裝& N: }; l7 L4 [) E
第一節 文化的復興與服裝的更新6 q' f# G; n+ I. B% n9 @, k2 x
一、文化意義上的復興+ [9 t6 @$ }/ q9 Y/ s3 o( b( J# k( V
二、服裝意義上的更新1 E! e" s" {) Z( ]
9 u5 x* [- O5 O2 D, Q' P% Z% M 第二節 文藝復興早期的服裝
( r2 a3 t# E6 }; K6 \: @4 ]& p 一、意大利服裝( b& b8 t$ P/ z2 g
二、法國服裝' I$ v! |! Z8 A1 b
三、勃艮第公國與佛蘭德公國服裝, q2 x$ N% ~- [& h. S
四、德國服裝. D& O: P0 [1 P, Q+ Y! Y
五、英國服裝$ m3 Z* k. r" A8 m% q* @! X
六、西班牙服裝% U; W( R/ b4 L1 S4 N0 M' a4 i4 _
m, R- p4 \) b& K0 V; T1 I8 z 第三節 文藝復興盛期的服裝
1 b' z: i6 T, f/ ^/ M, a4 I 一、男子服裝
$ z! T5 g* U: e- H) m9 W 二、女子服裝
' q) u* t% b. Q6 N" y+ p: B% `: o9 |
第八章 風格化期服裝+ E/ y+ h S& h3 K
第一節 服裝上的巴洛克風格% y* v* p' w% P% ?6 Z H: d
一、廣義巴洛克風格及其形成條件
/ a% J/ q, G7 l9 h 二、狹義巴洛克風格的具體體現' Z! o/ f/ ~: p
三、男服風格及演變
" P6 j @& |" u 四、女服風格及演變
; n- S, y* u8 E/ Y1 L7 l( [5 P+ a/ O( E+ V& T5 i
第二節 服裝上的洛可可風格
( f; Y& @0 _ r0 {8 V 一、廣義洛可可風格及其形成條件* U5 T8 `6 ?6 Z6 I
二、狹義洛可可風格的具體體現
/ ~/ {# G$ U' P# V 三、男服風格及演變
3 z* p' p3 i4 J7 G. e- n9 X 四、女服風格及演變. j2 O: n& i, l+ E
% G; o% m7 u( N& Z Y" I* K( L1 T6 l+ T 第九章 完善化期服裝
6 M9 q) Y i, p4 W! H9 h6 l 第一節 民族特色服裝
" h: W& _- t0 W+ @1 V" i1 V) ] 一、埃及人的服裝/ H! c7 s7 m! P' z
二、波斯人的服裝
; j1 k( J5 L. \- y( L' Y" X 三、土耳其人的服裝
/ ?: l7 y0 o. B8 I6 k4 A' j 四、貝都因人的服裝( H1 |5 S6 l/ I9 K
五、蘇格蘭人的服裝& [" b( X r9 a1 T) q
六、愛爾蘭人的服裝
a/ g% j' V8 |8 j# l3 X# n8 y 七、英格蘭人的服裝. A. C6 Z9 }" o0 r) y
八、法蘭西人的服裝+ ~; K3 J) t: M" e/ @
九、瑞士人的服裝
1 s1 b' Y/ g$ v& E1 w# p 十、奧地利人的服裝+ X, o" T3 V* l; |3 I' e6 g0 d
十一、荷蘭人的服裝, J! A; V) l& ?! N
十二、葡萄牙人的服裝
5 A' L, O3 l+ |2 f/ b6 j 十三、西班牙人的服裝2 K: V; f% \: ?- t" f7 l
十四、意大利人的服裝
7 B9 d; F0 o4 C8 ~! m& M& O 十五、德意志人的服裝6 I9 Q; x9 D% |+ S: b5 o0 j6 j. v" D
十六、瑞典人的服裝/ z+ n! B# m' a( Z0 ~' e
十七、拉普人的服裝' S9 U) {& @- n2 q8 y' H7 J, J, _
十八、丹麥人的服裝9 z, b3 i! i- S4 F
; Z4 m0 g a3 H 第二節 工業革命與服裝改革
" Z* k6 S4 C- W! \) l; F 一、男服
" `3 }2 d, t8 w. t 二、女服, ]* @, S6 Z5 S
, H% ?1 n4 f& {8 M% r( [. i
第十章 時裝化期服裝 }( T L. A2 Z6 o
第一節 時裝潮流( G6 D- h% C( Y& s: v
第二節 時裝風格與流派
$ U& d3 P+ T* l+ i" }' l 一、新藝術派4 H' O0 C% N' ?2 }: \9 h( E9 ^) z
二、野獸派
* E/ U6 C4 ]: j( k* O' L4 b 三、超現實主義派- b' s; V* a' H: V
四、雷特羅派
' O3 w. s4 v" z% W* p0 t5 B 五、俄國服裝派 `4 [' z9 F7 K3 v# U
六、日本服裝派
! j7 ?4 q' s' K1 ~2 b 七、立體派( B- }% |! ^* C6 t
八、未來派& ?& l2 _+ n, f: N L
九、古典派
1 M N- I' y) F 十、視幻藝術派
, Z. m$ t& q" ?( N7 C7 r: P 十一、波普藝術派
5 [ D+ L8 Y" s+ e% P2 o, O 十二、浪漫派
. L4 g' f# R6 c* H% J 十三、極少主義派
4 J- B4 ?' p& [( O( v 十四、構成派
, M4 R J* m: B# X( E% V0 Q& o t 十五、后現代派- Z+ r0 W: I) M [$ x7 H
十六、嬉皮士風格1 w- a6 {1 E6 s9 s' T. a& c
十七、雅皮士風格% o! c# Z! _6 g8 f4 a2 U2 v, W
十八、朋克風格- c9 G5 i2 u% b9 D' g. C
十九、中性風格
7 K! q$ b$ H: z) r O. @8 e 二十、哥特風格
J$ ?2 r; c, j/ T# L 二十一、內衣外穿風格6 i/ h9 Y8 S6 P
二十二、迷你風格/ z! M$ _" j4 `! s: `/ E$ b# g
二十三、解構主義風格9 X5 ~( Y6 o. B J" U. P, h
二十四、民族風格. v# L5 z2 c4 E
二十五、女性化風格
n$ U! o g2 w: v 二十六、戎裝風格
8 M" i+ B+ g8 {# P, ^5 g+ L6 L. E 二十七、波西米亞風格
) m4 ~' Y6 a2 K2 q 二十八、混搭風格 C* {* K; {. E" h3 S
第三節 時裝設計師
/ a% P b) B+ \8 h/ k* b" ]6 D4 a* r& N1 l( b
第四節 時裝設計中心; Q9 [% U7 j9 k) ]
一、巴黎$ m% M' s6 B) { J5 n% D* w
二、紐約+ o9 X& ^, m- z7 d- d
三、米蘭5 a( O7 k9 C7 ?; }( g! A. `: Q f/ M
四、倫敦
F2 Z( Q: l6 \/ [0 w 參考文獻
# d: w# M& L2 T3 |; ^! j' d 后記) `$ C8 `% }* F0 I) G) z/ q$ T. ]6 s
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發表于 2015-10-17 08:24:42
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