人類服飾文化學，華梅，PDF.pdf
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華梅．人類服飾文化學［M］．天津：天津人民出版社，1995．
8 c9 x" ^0 k3 v前面是彩頁。
/ M& [* n5 s3 {/ X1 d目錄
3 E/ K2 n6 W; x7 H第一章 人類服飾史 96& }& c4 N1 w& F7 i
一、概述 96
6 C- p4 t& p. r. g& q (一)人類服飾史斷代 96
0 E6 U- A; W A (二)人類服飾史劃界 97
8 _, n; C8 U: \ (三)人類服飾史側重點 97
0 I( S7 Z' ~) T! Q7 t' ? 二、服飾晨曦 99
, p& N7 q, l2 ~( C' @7 Q( k, i9 S (一)人類起源學說與服飾成因推論 100' ?4 Y0 I8 r2 \$ T0 r3 u
1.“神創論”與“進化論”和服飾成因的關系 100
3 r: H: G% D8 V$ U' q+ C 2.當代新學說與服飾成因的關系 101
( O5 C; q* }6 _6 l* J8 `6 [, m# T% @ (二)人類起源傳說與服飾成因思考 1023 N2 f# g* H8 y
1.女媧造人與服飾成因的關系 1024 X* _' t3 z: {" t
2.雅典娜披戴鎧甲與服飾成因的關系 102
1 `8 k4 H4 e5 o0 o: ^ 3.佛洛夏羽衣和服飾成因的關系 103
4 F% E; j6 C1 S F% {" u: X! O* q (三)人類起源考古與服飾成因推斷 1039 M" D! e9 T$ w( \5 g5 Z( [$ ]
1.巖畫獵舞與服飾成因的關系 1048 H- {8 i1 c& f: q1 b1 a- b! f
2.出土飾物與服飾成因的關系 106. U p L! Y, q6 u. H# h
3.現存原始人與服飾成因的關系 1076 }% b' C2 l1 O( d1 X3 D8 W
三、草裙時代 109
$ X( f4 a' n& h* C l% C8 C. [ (一)《舊約全書》中的草裙蹤跡 109, [- x$ G. C; a7 N- C
(二)《楚辭》中的草裙影像 1107 b( {! p, k3 A. H# t
(三)現代土著的草裙再現 110
& S+ _4 L* n6 j2 P; }# Z 四、獸皮披時代 1118 u; O' s: o0 ]* b' Q% n3 m
(一)骨針--縫制--獸皮披 111
% ~, a. a# a! N+ E+ A. v# Y& h1 f (二)出土人像--文字資料--獸皮披 113
/ E1 x" y: B9 @( C" {; A/ S 五、織物裝時代 114
5 I0 B2 f: l3 c5 w (一)早期織物的點點星光 114
3 \$ i, n9 B$ T 1.埃及、中國等地的葛、麻織物 114
' r* W/ {, r) _& N 2.南土耳其等地的毛織物 115
. w F& j$ H# G 3.印度和安第斯山區的棉織物 115! }& `) y: W' O# H
4.中國的蠶絲織物 116
3 r8 r1 n1 f8 c$ E- T3 P (二)早期服裝款式剪影 116
T# p) u5 i5 x! H! G( u. I8 h5 N b (三)早期佩飾的人為加工 119
, E# s) D4 [9 ~% p( Q! N3 @ 六、服飾成形時代 120# ]( }& o9 E z- m6 I' ?6 S0 G
(一)服飾成形期特點 120
D3 P! _9 ?2 p2 c5 ] (二)服飾成形概況 121/ C' }' [/ I* U) |7 `
1.貫口式服裝 121
d! `1 b5 s5 A1 A7 h+ E- H 2.大圍巾式服裝 122$ u/ O8 I8 b+ G. `0 F3 |0 N5 X
3.上下分裝形式 123) W8 C+ S4 y6 _& I# n
(1)上衣 123/ z+ V) |8 C5 ~1 U# P. u1 c
(2)下裝 124, u, u8 O( o; D& e& w
4.首服成形 125
0 F3 c1 m w ]1 U$ L 5.足服成形 126
, F. G' B4 P' _) F7 m9 r (三)服裝成形總括 126
9 i9 _2 r' W8 M; |" H$ }' U0 z/ J# f (四)佩飾成形概況 1278 r) @, O3 ~# r! S; f4 }
1.假發 127' C& p. |2 v4 _/ n+ f7 g
2.金屬、寶石飾件 127
. n" P* ~8 G8 K6 F; y$ E2 J 3.美容化妝 128
/ F" D0 r3 M, l; k9 t9 S: c+ r 4.腰帶 128
, d9 F- R. j1 s: N% ^3 s* L (五)佩飾成形總括 128* \" f+ a1 G) G; ~0 v
七、服飾定制時代 1288 A- L# t3 b* E2 \- N
(一)中國的服飾制度 129
2 ?8 T+ ?5 g1 w 1.服飾制度產生的條件與依據 129
! @3 H: l; d7 d7 F: \* D- h/ j 2.服制范疇與類別 129
% l7 F0 W/ m2 }# u 3.帝王卿相冕服形制 130
' y: R6 a) B9 L( j% N# y' E (1)冕冠 130+ o7 }6 s3 e0 z
(2)衣裳 130% U7 P1 s' C4 I# `9 y1 Z5 T
(3)舄屨 1311 h3 c0 h0 M$ i
4.王后貴婦禮服規定 131
/ G# r( ]* `* t: C4 s; P& c" N (二)地中海一帶的等級服飾 132. p6 n% C1 x. D& z
1.國王及重臣服飾 132
0 u* m S" E, `2 Y5 B3 d, k+ P. d 2.王后及貴婦服飾 134
+ I7 n- k, ]0 v e5 ?! I (三)服飾慣制的產生 134
$ t8 n- n8 k, c 1.上衣下裳 135
& L5 R) R* ?$ u) e 2.上衣下褲 136- a8 K* Y2 f3 \! i( G: t: h
3.整合式長衣 137
. G k6 q" d- M# f4 ?) { (1)開襟式整合長衣 137) c$ o* |2 j4 g8 h9 }
A.斗篷 137 c+ W9 q! ?# C
B.深衣 137
- M, @" p, u0 V C.袍服 1380 O4 R) e$ l4 b/ X6 g2 _
(2)不開襟式整合長衣 139
0 y/ ^0 ?' [5 b. B( m3 \% A 4.圍裹式長衣 1416 J/ R0 Q, M" m- h
八、服飾交會時代 1439 E* q0 K: ~. |
(一)中國中原與中亞西亞服飾 1432 x! O) b L) m; `6 Y# Q
1.中原服飾中以漢民族為主的文化意識 143
" w, J/ x9 Y$ _* ~+ @/ R (1)儀禮服飾顏色 143
$ i/ t5 c* [, d K+ w: F, G0 M (2)巾幘冠幅與佩綬 144, a1 {4 |8 T) f6 [- M( V9 p$ o5 J
(3)深衣與大袖衫 144. ?; b2 G( w1 N& U
2.中原服飾與西北民族服飾的融合 145
* g! a- x1 g9 u3 ` 3.中原服飾與中亞西亞服飾的交流 147
* `# I, o X8 \ (二)拜占庭與東西方服飾 148( A7 w" W- I1 \; m) \
1.拜占庭與絲綢衣料 149& V/ Z( \& w; X+ J8 H
2.拜占庭的服裝款式 150/ X: d% j2 Z* A! W2 M" X
(1)男服 150. y; I% q, b+ w5 H1 Q
(2)女服 150
+ v/ D# G" q8 v7 o (三)波斯鎧甲與中原服飾的東傳 1510 r6 O5 l# H6 D' x( s
九、服飾互進時代(前期) 152
( H2 L! s: V# C5 {- h3 G2 t2 N (一)中國中原服飾在與諸國交往中變異 1538 V. K8 u' S: }' S* Y' @
1.服飾變異的條件 153
: {3 p* Q$ C2 I9 G (1)前代紡織、佩飾的豐厚基礎 1538 g6 a. H8 r1 |$ A3 C
A.織繡--服裝面料 153
8 n6 l& _4 y9 y5 l( Z B.佩飾 154" A( `# g& A: ]& W0 @& H1 A* N% T
(2)魏晉的反禮教思想 1547 ~6 T5 d9 B4 b# e4 H: N
(3)絲綢之路的累累碩果 155: c: }0 Y; q& r, q
(4)唐人對外來文化的廣收博采 1552 q8 L* h6 r, j& Q
2.服飾變異的結果 156: y* N: x4 s8 B; W
(1)舞服 156
3 c2 V5 T e9 D: V) z- I (2)女服 158
3 p. J3 D3 u% w. T, U. g) T A.胡服 158/ s0 y5 b1 |) f: n6 r% G
B.女著男裝 159+ c% p7 @; C# U1 T+ \: f3 w- }3 e
C.襦裙裝 160, R' Q$ V/ W4 K" M' y
(3)男服與戎裝 163- } v3 f( e8 _( v" a! s
3.唐服在人類服飾史中的地位 164
$ A6 y0 I4 |: A* {# T) a* t& _, E (二)日本服飾在對外交流中趨向成熟 165
; n6 A" W' R+ H+ ~2 u. w (三)拜占庭與西歐服飾在戰爭中發展 169
# r) k9 o) t, r0 d9 E+ C 1.威嚴的戰服 1701 @/ Y% }* }7 p j/ Z t
(1)緊身衣與斗篷 170" D, `4 j6 W) G; n
(2)腿部裝束 171
, c$ z1 m. `- V$ K0 k$ a (3)佩掛武器 171
# W& @' H4 @7 A7 p 2.華麗的常服 1725 L! c4 y2 S! l# N
3.北歐服飾及其它 1734 w% U. n( H3 x% g
十、服飾互進時代(后期) 173+ G7 x9 C# z' D1 o' V" T
(一)十字軍東征的積極作用 174
2 f: D. v; o: {3 x* v8 B' N# [ 1.騎士制度與騎士裝 1747 M! r2 p. y/ A* q
(1)騎士制度 174
( O9 c; N" b" k) `& r4 }( J (2)騎士裝 174
4 O3 Y$ I, i5 ?8 p" ] (3)騎士裝對常服的影響 175$ s& r5 ~3 o) J$ Q& ?
2.東西方服飾的必然融合 176
6 P/ u9 N/ A& v) {7 Z7 e (二)哥特式風格在服飾上的體現 177
8 h4 {$ b9 N# r6 j 1.宗教藝術的哥特式 177
6 W3 {0 `( {# S/ y3 ~ 2.服飾形象的哥特式 177
{0 a9 B! r9 r* C (三)宋王朝與遼、金、元的對峙 179
# o: T. ]% J3 A$ A, ]! ? 1.宋元的對外服飾品交流 1790 i. F5 Q' j5 i" m1 D
2.宋--漢族服飾特色 1806 S# Q7 G2 C& p& s! Z( Y
3.遼--契丹族服飾特色 183% K& L" l _- Y' }, L
4.金--女真族服飾特色 183# r. b: Q9 P# Z6 v+ r
5.元--蒙古族服飾特色 184
6 R) W! x* D; q6 O7 D# o% o (四)宗教與印度服飾 184' ?5 ?' M) W7 A2 y
1.宗教藝術中的服飾形象 185
! n) k$ a+ s/ y# Y/ K9 m7 Z 2.歷史悠久的染織工藝 186
6 z/ H5 ?4 p. ~0 y7 B8 A( m& ^ 3.印度服飾的區域性 1874 c2 s$ d0 O$ y! U* r
(五)非洲服飾源流與輸出 1880 E. `8 h/ `# p2 n; j Y
1.埃及--非洲早期的服飾之光 188
6 o F; U$ W7 `* @ 2.黑非洲--神秘的服飾世界 189 H, z* s' M4 g/ _, b- Y* i$ K9 W
(1)西非的原生服飾與對外交流 189
+ c& e/ A1 P) v3 U+ M$ h) o/ C (2)南非和中非的原生服飾 191
! N& \) G% m) Z' y 十一、服飾更新時代 192
# @! _( R; E5 E2 k- a ?+ Y3 e (一)文藝復興與服飾更新 192
, d* f% Z- `! p0 M 1.文化意義上的復興 192
$ r/ n, k/ L: e8 I0 S! n$ U 2.服飾意義上的更新 193. a* T: `/ b/ z+ a0 {. x
(1)文藝復興早期的服飾更新 1940 B4 z3 f+ ^* R# _0 \
A.意大利服飾 194' ^+ @6 J- a: z% T% A
B.法國服飾 195. B3 H% [' ^7 }8 L: _# i$ y
C.勃艮第公國與佛蘭德公國服飾 195, r, v5 G G* G# Y
D.德國服飾 1960 g, s& R7 \( d H
E.英國服飾 197
9 J, q' F+ _2 }: W F.西班牙服飾 197 r' C3 M' V- p
(2)文藝復興盛期的服飾更新 197
- r0 X0 K& V. y( F8 l" @# C) y A.男子服飾 197
$ @/ [& y* h5 v3 \9 R2 [ B.女子服飾 199 I- e8 S# t+ R7 j
(二)明代服飾--漢文化之集大成 200" X7 j) J6 C i) ^
1.織物與飾品上的文化性 200
2 n# Y9 O9 S w 2.官服上的文化性 204! {5 A- G3 u) V1 o0 R
(1)男子官服 204( s2 ~; H8 Q) B# g) z ^" W
(2)女子冠服 2064 k- P; h7 F2 n3 l4 f1 I
3.民服上的文化性 207. I" E Z1 s9 l, R: x8 N/ _9 p9 S
(三)美洲土著服飾--印第安人的文明 209/ u8 [* W/ ?) X5 q. a. |/ ?: ~
1.古代墨西哥地區服飾 210
# p" Q6 g1 @( a4 R) v( v 2.古代瑪雅地區服飾 2128 H, @- ?* }, m! @' ?; z& Q7 C. h
十二、服飾風格化時代 214, t% \! y. d6 S. o9 Y, D
(一)服飾上的巴洛克風格 215
0 W* W1 h `. F& {8 T 1.廣義巴洛克風格及其形成條件 215$ ?( \, @$ Y- s, D' J
2.狹義巴洛克風格的具體體現 216
. o7 E9 O4 ?( }6 q: v5 A$ j (1)男服風格及演變 216
$ v& A& h$ h" ?+ v m1 @5 G# `& z d$ H (2)女服風格及演變 217
" }* C, y9 R1 }3 D0 W1 ?/ ?$ U( h (二)服飾上的羅可可風格 217% d# ~+ D& {+ X
1.廣義羅可可風格及其形成條件 218
" S9 @/ m0 Z0 ^' ?2 k% l 2.狹義羅可可風格的具體體現 218
$ ^8 ^: \) Q% h# {0 s: [ (1)男服風格及演變 219+ I6 u8 T" B/ ]" t3 k! I
(2)女服風格及演變 219
Q7 y( [( C1 H7 a (三)清代服飾風格的雜糅性 222
& a" T( D0 h) H' B( d ] 1.服飾上的強制統一與自然融合 222
8 Z1 {: i& ^ ~; G# u& d# t( J 2.與歐洲羅可可風格的互為因果 223
" i1 a8 M& h4 o; G' T0 F& Z 3.清代特色服飾 223
' F0 H/ t: \3 c+ P (1)男服 223: I7 W) V" q3 p& A2 U
(2)女服 224
( s+ ^2 I. D+ F/ P# @ 十三、服飾完善化時代 226$ E: y1 U/ M, H6 [* \' z
(一)工業革命發起--促進服飾完善 226
$ Z! K. @" v ~& c3 O6 Q 1.歐洲工業革命與本區域服飾改革 2269 F5 h; W- c1 \1 R% H/ y6 t( w% k; V
(1)男服 227
: y& l7 ^4 E c5 T1 a (2)女服 228
) F2 M# ]+ M: \ 2.歐洲工業革命對古老東方服飾的沖擊 229* m3 f8 C1 m' {, o3 r0 E/ _7 ]% V+ X& u
(1)中國男服 230
, \# [! B8 l E3 {( c8 N (2)中國女服 232
5 L( M, j% L6 @ (二)民族形象確立--導致服飾完善 233
9 M A% l, u8 P! e 1.亞洲各民族服飾 234
' ?5 g) H* h# F! n& B4 m( I7 s (1)中國各民族服飾 234
5 E% `- C% D) x; F0 v+ v0 s: U A.黑龍江、吉林、遼寧三省民族服飾 234# v* }( L# s4 b! }9 p# g. `
(a)滿族服飾 234
8 [( H6 N6 \+ |. Q& q% Y6 |3 K- d (b)朝鮮族服飾 2348 J5 W! K' q" V: w
(c)鄂倫春族服飾 2354 m' @* I; O# h& g# K6 \2 f) ^. \
(d)達斡爾族服飾 2366 V6 p4 i' b# L% W* E. U, L' I( |
(e)鄂溫克族服飾 236
" A$ } J2 C8 e. T" j0 ~ (f)赫哲族服飾 2361 h3 n7 u% h7 o6 i3 z0 m3 p
B.內蒙古自治區民族服飾 236* n! Q3 N/ V- V& \4 f7 l4 ?
蒙古族服飾 236
3 _$ A9 }" \* u- q, a$ |! P4 e C.寧夏回族自治區民族服飾 237
9 t/ o( h/ i+ g# b 回族服飾 237
& f1 y' l6 n' W4 b1 O D.新疆維吾爾自治區民族服飾 237+ y5 r2 E( k4 A' w0 A/ t9 C: C
(a)維吾爾族服飾 237
: v+ g4 u8 Z% t (b)烏孜別克族服飾 237
$ U7 M; R& z2 b& N! C (c)柯爾克孜族服飾 237
7 X$ L `6 b3 y1 w (d)塔塔爾族服飾 237
; l. a: d: h& Q (e)俄羅斯族服飾 238- g! b' T; K5 K5 T& K2 y2 [0 f; m
(f)哈薩克族服飾 2381 X( r5 C. z# Z2 e% z
(g)塔吉克族服飾 238
1 Q3 C! B$ `7 d. U' v8 M. \ (h)錫伯族服飾 238
5 K4 P; C$ r4 {' z! ~6 _* P- W$ M+ c E.甘肅省與青海省民族服飾 239
- |6 \% X, k, a2 u# u4 C9 p7 b (a)裕固族服飾 239
) j, Y% _2 f2 J: M' `+ y (b)保安族服飾 239
$ U0 o3 f4 D0 f* E/ p( u (c)東鄉族服飾 2394 H3 `) i' z" ]
(d)撤拉族服飾 239
% k; b: {5 d y5 u9 y (e)土族服飾 239
* Z$ m" J! W: e F.西藏自治區民族服飾 239
' a4 m4 e2 M! z (a)藏族服飾 240$ X& B* B/ J5 m5 @: p
(b)門巴族服飾 2400 l* ?' d r+ @2 p1 l' r1 y
(c)珞巴族服飾 241
3 i* _2 R. o0 h0 {( V3 A7 ~ G.四川省與貴州省民族服飾 241
/ [: w3 [9 R! S8 v6 R" ^ (a)羌族服飾 241' B2 h1 e; l9 s+ A7 c% N
(b)彝族服飾 241
. [ @/ a( i9 f- N/ z) G C (c)苗族服飾 242
# e7 A I' u8 H. K" J6 ]5 V (d)水族服飾 242
% v: }6 s/ j. e0 y; y (e)侗族服飾 2423 X: U7 Z2 m& L7 `+ S' \* u' S
(f)布依族服飾 242
/ F" Q2 _6 W2 J1 M9 j# N H.云南省民族服飾 243
! ^9 E+ _5 x3 V( m4 ^6 u3 c (a)佤族服飾 243
7 b5 l0 S7 U( I+ m+ j) r8 ^ (b)景頗族服飾 243
2 f5 ~: k: p6 ?5 M% j1 ~/ x (c)納西族服飾 243) I/ Q& f; ?% p
(d)基諾族服飾 243
* L; L4 c9 d0 ] (e)德昂族服飾 244
2 H3 ~* ?6 z+ f; L (f)傣族服飾 244
l/ y, f& h- ~ (g)白族服飾 244
# X( ]9 I$ \' B2 M (h)獨龍族服飾 245
( L4 @$ \ R9 t4 _" H6 H; o# O# N (i)阿昌族服飾 245+ }/ p: j8 p4 S% I. K% C
(j)拉祜族服飾 245: c4 }/ m4 [: \* j# H' C& i
(k)哈尼族服飾 246
1 A- w9 h, x# l1 a( H (l)布朗族服飾 246
! M5 j/ J5 Z& q. h+ N" N (m)傈僳族服飾 246
7 Q& V& \3 S+ Y (n)怒族服飾 246- f) B( e2 w( n2 n
(o)普米族服飾 247
* ~2 B& L+ }6 o2 L$ }' c2 b I.廣西壯族自治區民族服飾 247
% U$ G$ v" c6 t' N2 A9 h5 O0 l (a)壯族服飾 247& i x1 }9 t' K
(b)京族服飾 247! N4 Z+ u# x6 S5 u" I4 ~
(c)仫佬族服飾 247
$ z2 E0 w! _: Z (d)毛南族服飾 247: [: K; \; `* Z" m1 d1 G; \4 t, [
(e)瑤族服飾 248
0 k% b P' t h' |) ?2 g (f)仡佬族服飾 248- R; e6 B7 g8 J$ ` W+ P# U
J.福建、廣東、臺灣、湖南等省民族服飾 249. m0 }! |- I8 u
(a)畬族服飾 249' v6 ?+ O# o3 j5 M4 g
(b)黎族服飾 249
0 _, n6 |6 ^' t# F( n) B) ^ (c)高山族服飾 249$ v! n- s' D' v7 B
(d)土家族服飾 2507 ~# L, z, i% Y" \
(2)東亞各民族服飾 250' M! Z! V9 @. V2 \
A.日本人服飾 250. s% z5 V( `2 c0 H3 p
B.阿伊努人服飾 251
* w* h. f( L5 M! J! S+ [ C.朝鮮人服飾 251
0 e1 [( b1 d. @" u+ ? D.喀爾喀蒙古人服飾 2519 K$ y# x. t" z6 z4 e
(3)東南亞各民族服飾 2512 ^% r. n+ v, e: j- f+ D
A.越人服飾 251
5 F* o- K- r: D& L8 n l6 Z B.芒人服飾 251
. B( a2 p2 k! |( i$ q C.岱人服飾 251
- r2 q% F f& Z" H1 z$ J c0 m D.寮人服飾 2522 w" ?( c% B! X. A2 X! ?# p; k
E.老聽人服飾 252
. W+ W. i p. u9 {* t F.克木人服飾 252" p% o# f n! J0 I3 m$ ^
G.占人服飾 252, R" r0 h8 l& a- D
H.緬人服飾 252
& Y V* X( }2 r I.克倫人服飾 252
: K3 q* ]' F6 H' Y0 @ J.撣人服飾 252& l2 s4 G, `0 ~# E4 x( M
K.克欽人服飾 2520 ?, `0 P; v( [* b# g; H' t* ]. s+ T
L.泰人服飾 252. t- c7 t# O8 Q1 t2 [
M.馬來人服飾 253
0 W6 S2 ]2 o- ] N.塞諾人、塞芒人服飾 253' d3 P/ ]( E1 G" _3 K
O.爪哇人服飾 253
\- O; V6 T. B( v; [ P.托拉查人服飾 253
+ X- t1 V4 M$ B! c/ M (4)南亞各民族服飾 2534 @7 g9 E3 T8 @9 E! X" |, f
A.廓爾喀人服飾 253+ y. `) I4 g; }2 ]8 i) N
B.菩提亞人服飾 2538 E( ]1 o* u/ t0 n" S1 w! I( \
C.克什米爾人服飾 253
0 G* ?8 D7 t( A; C. [5 B D.孟加拉人服飾 253
* _% Q( g. X4 S$ b& @ E.印度斯坦人服飾 254
* f1 N9 w+ M+ Y" n7 D: c F.拉賈斯坦人服飾 254
$ l: M, t. [4 ` K( \' E9 L G.那加人服飾 254! B$ _- K- q4 D& [% x
H.泰盧固人和泰米爾人服飾 254' f5 E1 }* R2 Q l
I.坎納拉人服飾 255
9 h+ Z( `5 K$ I5 m% E, V J.安達曼人服飾 255% [, u2 C0 \" x4 ^* T/ g6 M7 z2 ~! X
K.錫克人服飾 2550 A: s, ~) N7 E& C+ a! ~$ n# y
L.僧伽羅人服飾 255 ]/ T8 p6 V# R* _' z+ L# f$ r
(5)西亞各民族服飾 255
, E& B& E m& R5 x9 g A.阿富汗人服飾 255$ `- Q6 T. ]' j
B.努里斯坦人服飾 255
& k* W( }3 p% e, y# }( w" x1 ^( F$ F C.波斯人服飾 2550 P6 ?6 Y d @5 U7 |
D.吉蘭人服飾 2561 E1 b( Y4 R) `% U* Q7 j8 }) Y
E.土耳其人服飾 256
% r+ z/ o) j7 \/ t: T$ @. ^ F.阿拉伯人服飾 256
: B4 K8 t# \* C1 D$ [4 A. o5 o G.貝都因人服飾 256
' `( t k2 \+ Q' k/ E& a H.黎巴嫩人服飾 256! f( J2 A) F) ]
I.也門人服飾 257
" h- [9 x2 l, S. G) O$ n% A, b' H/ A J.阿曼人服飾 257/ r; H: e% K6 j7 g" m- a o
2.非洲各民族服飾 257- g& v' L; W' {+ ^( x" D
(1)北非各民族服飾 257% {2 ~, P; O" L" z' c* p. B- I
A.埃及人服飾 257
% O# G' {9 E8 @9 ? B.阿爾及利亞人服飾 258
4 `+ y, S d( d( N6 h5 Z Y6 g C.柏柏爾人服飾 258
% Q& m7 j2 W. G D.摩洛歌人服飾 258
; R7 p9 P, a. o. b' t3 B8 F8 z E.努比亞人服飾 258% B. Q# @9 j4 X+ ^$ Q4 z6 q! B
F.利比亞人服飾 258* [. X5 B; A2 n
(2)東北非民族服飾 258$ i" r: U7 } z. q7 [- l1 y
加拉人服飾 258. [# g) p( D( A
(3)東非各民族服飾 2587 Z4 ~$ H& g+ I9 I) d+ U* ] v
A.基庫尤人服飾 258 t7 A8 E; g$ q4 E$ c/ R. }! \
B.馬塞人服飾 259
1 D/ a% I: I! O C.蘭戈人和洛人服飾 259
2 _4 t! b7 f- W6 g( W- C% I: E; a D.坦桑尼亞人服飾 259
- @8 u, J k: H6 z (4)西非各民族服飾 259
2 ]- _1 B! U: }9 t" t A.毛里塔尼亞人服飾 259
6 | R& r8 l% ~, J B.富拉尼人服飾 2590 K1 Z" g1 A8 U
C.豪薩人服飾 260* k% R8 x! D5 y% w
(5)中非各民族服飾 260
5 a Y$ A+ L' ?7 T" P" w* C A.基布人服飾 260: q: F! U( u$ Q. A
B.班加拉人服飾 260
2 Q& R7 B7 f% C0 e* Y C.俾格米人服飾 2600 k. o5 a6 a, U( K: d
(6)南部非洲各民族服飾 260
2 x2 U% x1 Y* j' E A.馬夸人服飾 260( a. x' r+ k! ^8 k: W) V* D
B.祖魯人服飾 260. A w, l7 r3 B
C.索托人服飾 261" m0 Q/ _0 g3 |2 [$ G
D.科薩人服飾 261
2 X. y& W. o% o0 v: R" ~ 3.歐洲各民族服飾 262
! B% a' w9 f6 p( ~) @- I& O ` (1)北歐各民族服飾 262# h, o8 E4 [4 T2 r E
A.瑞典人服飾 262$ L2 t; L9 N7 H; M+ J( g7 {4 ?4 a0 P
B.拉普人服飾 262
3 Q; g2 {" Q* W3 s C.丹麥人服飾 262
0 [) e# j9 k) ~8 C3 @' { D.冰島人服飾 2620 _5 L$ J, i% m2 H6 K o
(2)西歐各民族服飾 262
9 L7 S3 j/ C$ w9 _0 p$ { A.蘇格蘭人服飾 262) W+ l3 l4 J" g# v v" r* g
B.愛爾蘭人服飾 2632 W3 I s6 m; o9 Q* ~9 p% t
C.英格蘭人服飾 263% e% d2 r3 b+ Q( [: l" D! l
D.法蘭西人服飾 2632 T* e( S$ x5 \, }1 U% i3 {, f9 L
E.瑞士人服飾 263& Z2 o0 C, V. M! [3 I
F.奧地利人服飾 263
+ m: ~+ ]# l( F8 ?( J `" o G.荷蘭人服飾 264- R" K6 E* m2 \. W" k4 M2 w+ w
(3)南歐各民族服飾 2649 }$ \5 w7 I4 w: s* I* a
A.葡萄牙人服飾 264
3 p$ D4 @2 y' O! O B.西班牙人服飾 264) f G1 N" h* l
C.意大利人服飾 265; u- H3 L7 G! L$ _. t/ J. B
(4)東歐各民族服飾 265* _6 I3 ?0 U; O/ F, p$ f0 B
A.德意志人服飾 265
( t5 k, G; n( E% G1 N" J+ w% Z B.波蘭人服飾 265
' A2 w- @1 y7 \* ]1 P: _ C.捷克人服飾 266
. m" t8 n$ u- q& x9 T% ` D.匈牙利人服飾 267
9 x ^* F% D1 W }5 h E.羅馬尼亞人服飾 267
+ C# M: {. U2 I* p/ X& ^7 K1 _ F.阿羅蒙人服飾 268* u( G2 M$ y: v) K
G.阿爾巴尼亞人服飾 268+ i- l5 T& m6 q+ G* k7 G
H.吉普賽人服飾 268
) b' C5 {# R- a7 G- m$ l (5)獨聯體及諸民族服飾 2689 I* e( |$ L; A
A.俄羅斯人服飾 268
: L$ S* v! C$ b B.烏克蘭人服飾 269
2 w6 Y8 M7 z9 ]- k6 l C.白俄羅斯人服飾 269
1 e* m$ y( ^% D' I9 q. |- K D.摩爾達維亞人服飾 269$ j; T! Q2 ^& {& T) D
E.立陶宛人服飾 269
j! S. o2 h; l7 j X5 ^8 `) a F.拉脫維亞人服飾 2694 Y& D+ `0 M4 F% Y' K
G.愛沙尼亞人服飾 270
V! G4 J4 e5 Z6 o, r0 V3 R& a H.馬里人、莫爾多瓦人服飾 270
4 }! |# O' q$ l I.烏德穆爾特人服飾 2704 L8 Z$ e5 r# ^3 c* N
J.韃靼人服飾 270
7 g% X6 J$ q; D6 h) B7 h K.格魯吉亞人服飾 2701 `) T4 z" Q' C9 q) D
L.亞美尼亞人服飾 2703 C' ~% {, q7 p3 z0 e |/ ?5 l) B- k
M.阿塞拜疆人服飾 270- V: b! q3 R0 a0 |; U& u
N.印古什人、達格斯坦人服飾 271
, ^# y1 D( x/ J/ U' C0 ~- q: I1 e O.哈薩克人服飾 271
9 M8 g4 Y+ }: {' K* x P.烏茲別克人服飾 271% u8 R! ]$ z+ q \8 K% W/ A- _5 f
Q.土庫曼人服飾 271
. t% w1 [/ Q5 ^6 Q6 V$ X R.塔吉克人服飾 271
+ }2 d5 N" v6 d- i% y S.雅庫特人服飾 2710 N" E& a$ j$ K3 C# v8 }
4.美洲各民族服飾 272
, m! u: o! a0 x' U% m (1)北美各民族服飾 272" j6 j }3 P! n+ m# K
A.愛斯基摩人服飾 272- K" s* p# S" s7 _0 z8 S2 N( p2 _
B.印第安人服飾 272
' n3 f1 i2 B$ c) ~5 W: M& l% x C.加拿大土著服飾 273
- |# B# b+ d( h8 ]0 u# B D.美利堅人服飾 273
7 \/ y" h! G( S. _, @ (2)墨西哥和中美各民族服飾 273
+ C3 o" R$ s( N! I- I* l5 ^& X* y A.墨西哥人服飾 273
6 w$ a2 p/ K7 E! v# q B.危地馬拉人服飾 273
: S% i. L0 {# f' x/ R: X1 A6 S3 E C.洪都拉斯人服飾 2746 l/ ~: E/ ?, T( ?/ l8 v
D.尼加拉瓜人服飾 274
- l$ R- [1 a8 X$ s! D7 k; C! V$ | E.哥斯達黎加人服飾 274
' r- J) d5 L; D8 b* d7 I7 ? F.巴拿馬人服飾 2743 V+ P( ^% B3 k
(3)西印度群島各民族服飾 274
& q- l' M2 n2 n* F7 i$ U A.多米尼加人服飾 274- r: `/ K q& R" I
B.牙買加人服飾 274
; P% Z) `) w8 p4 t: y* ~8 a (4)南美各民族服飾 274" ^0 C9 w/ c. [9 }' Z5 C& H0 V: Q
A.委內瑞拉人服飾 274. S( K% p: d8 O/ r7 \3 n. y" a
B.厄瓜多爾人服飾 274- O* z) P( y3 u- c! L0 g, X
C.秘魯人服飾 274* Y: r3 ^# `6 H/ P" h" g/ f
D.玻利維亞人服飾 275
' O( [/ @) w+ [2 }( C" I9 n E.巴西人服飾 275
/ I# m3 H1 B, D F.巴拉圭人服飾 275* i) F2 D' q( E' ~+ _
G.艾馬拉人服飾 275. W9 @; p, B, `# } a
H.智利人服飾 275. V) J! ^$ P: [, `# [7 a
I.火地人服飾 275+ N/ e/ ?: B5 v' t, Q2 F
5.大洋洲各民族服飾 276
+ i' M, i4 p+ [& \, U% P1 s (1)澳大利亞、新西蘭和巴布亞新幾內亞各民族服飾 276
' [0 Y' S1 r! K, W9 `! g0 W A.澳大利亞人服飾 276! ~0 L) j9 t, m0 L @+ A5 u
B.毛利人服飾 276
) p( L8 d7 t9 u: v. X C.巴布亞人服飾 276 T2 O# t$ g5 O/ }* z. c0 g+ R
(2)美拉尼西亞各民族服飾 277: x) x P9 O" c) E) `. h5 Z
A.美拉尼西亞人服飾 277
1 |, K2 _3 a+ M- k B.斐濟人服飾 277
/ c- c8 n4 ]" o5 V4 J& g (3)密克羅尼西亞各民族服飾 2773 l& B! y, D+ f2 Q! G8 _6 M
A.密克羅尼西亞人服飾 277$ x! d5 C6 j2 u0 Y* j
B.查莫羅人服飾 277
+ S$ N2 G" c9 I (4)波利尼西亞各民族服飾 2775 @7 A) v5 p( e' q- s+ W' T& a
A.波利尼西亞人服飾 277
1 g* m* @* w5 y B.薩摩亞人服飾 277- Q, I+ R% u- ^3 c
十四、服飾國際化時代 278
* j: Y2 D7 I3 a& N6 o& g (一)服飾國際化基礎 279
1 `- U; D4 C0 Y+ F- L& H4 e 1.大工業對全人類工作狀態的撞擊 2794 c, V! F+ N9 j- R5 J. P
2.國際交往中的平等形象需求 279
. b' v- T% `: @3 A3 _ 3.價值取向的高選擇 279 X3 t9 U* w/ j- ^3 Q, @7 L
4.審美標準的變異--向發達國家看齊 279$ B* }! E& @2 Z4 Q
5.高科技加快了信息的傳遞 279
g# m/ L7 x% L) ]0 L (二)服飾國際化態勢 280* p U, ~% o1 X8 E2 ^) X0 h
1.巴黎--服飾國際化中心 280( n5 _* o ^8 P+ e9 N
2.民族服飾的蛻變 280
$ a9 w3 r q) p# x$ O6 m" A3 x a (1)與國際性服飾接軌 280: r0 W) Y& D' U# w
(2)民族服飾禮俗化 281
: Q& i) V/ \2 l' j0 g/ A A.儀禮活動中神圣的象征 281
$ C! `" n! W6 a B.節俗活動中親和力的展示 281
* m$ R* B m. i (三)服飾國際化趨向 281
& p0 X7 `; t4 R3 { 1.個性強化與日俱增 281) H1 g3 b# l$ R$ O: H
2.萬紫千紅，瞬息萬變 281+ I, e' E4 |4 A5 I s! E, j
第二章 服飾社會學 283+ |) t' M! K5 Y4 L; F
一、概述 283) M- X( d2 ?7 ~! M+ v! A! Z4 C
二、服飾社會性的外因--總體環境 2856 G+ }# ~# }2 h
(一)服飾與社會生產力 285
0 M- Y/ f. [5 A: S2 ?; P (二)服飾與倫理道德 286# j. w8 G+ Q* e
(三)服飾與社會制度 288
2 y) u0 d) [% Y6 Y2 ? (四)服飾與宗教信仰 290
+ O" ]9 k6 p6 s5 s4 N 1.服飾是巫術中最能強化神性的物質實物 290
/ O) c- h2 a, M$ D( M" x, w u (1)巫師的形象塑造 290
+ v+ F7 f) N+ T9 m2 D! e+ z (2)巫術儀式參與者的服飾 2923 s" W. n/ {3 j5 D& ]( g
(3)服飾做為原始信仰的象征物 292 G j. E* T+ C3 j" Q% z ~" |1 q, U
2.神的創造與著裝形象 293
& u: W. _0 j1 k4 P. ?, X2 p% v 3.宗教主持者的著裝形象 293
" t0 u7 g; W9 F! R (五)服飾與國際交往 295/ n4 m6 o w- p; R4 m
1.積極交往 295 R7 f- a0 ?8 }5 @5 X: y( [: w
2.消極交往 296
: y. l0 H, }% F' K+ q4 \$ _: O$ }; n, p 3.自然交往 296
" b5 S( t4 [0 d/ C1 K5 D$ ?/ n 4.服飾文化交流的特點 296: g2 w" [. \$ o+ L r7 Q
(1)直接吸收或間接吸收 296
. F% K m$ }& O5 c |8 p- _ (2)選擇性 297
- e$ e: B1 ?; F' m6 y5 l7 O (3)合成性 297
! `( ~: v7 m; R$ H; u (六)服飾與其他社會需求 2976 k5 Q. F+ o* |% l3 H! Z7 F5 H, f% D% D
三、服飾社會性的內因--潛性評判標準與有意教育 2987 l8 G" s/ p" k( p
(一)潛性評判標準的依據 299- c- Q5 H% y- R5 b6 C) \
1.感覺評判標準 299
$ w5 j. h/ R0 C! ] 2.情緒評判標準 2996 `+ N( k& n3 e
3.理性評判標準 299
8 ?$ p. j1 C0 w- L4 f6 H3 L. A (二)服飾社會效應與大文化背景 3006 b0 \, ^ A: r( k" m
1.大文化背景定義 300
% K b/ L& t9 A5 O6 m 2.大文化背景由外向內的作用轉換 300/ H7 w" d8 H" l! e3 @ ]
(三)群體反饋的形式與結果 300
% j" a5 g: _. u% H 1.良性循環 301
1 @& s" s* `7 D 2.惡性循環 301) h4 H* x1 ^) t$ B" h7 i& d% ?
(四)有意教育的社會化作用 301
: z0 w6 s: h7 p 1.家長和師長的有意教育 3021 J! J1 U) P- S) J) z3 r) }
2.文學著作和傳播媒介的導向 303$ [7 C7 H$ W" L" s- T; o7 ~# c
四、社會角色的標志--一般社會角色與特定身分標志 303, |) ]7 f% W* r5 y+ U
(一)標明性別差異 304. ]3 `2 x3 R |; b! a& Y
1.強化體態 304
' a; _7 k" Z- Q7 v- |8 h 2.強化性格 305( ]) G' L5 P, K& u. ~
(二)標明社會地位 305+ K R. y* x! K, Y( I& a
1.局部具體顯示 3066 ^! P+ V* b4 {1 V/ f. X1 Z4 |2 i
2.整體含蓄顯示 307& e8 C8 I: `2 H
(三)標明社會職業 308
3 r" N# }0 M2 A$ i- b4 \) s$ p 1.符合職業需要 3099 M( m1 k4 g9 G& |
2.體現職業特征 310
+ N. k8 w7 K/ u (四)標明政治集團 3116 V' L" Y+ {; g: l/ s, p# `
1.明確行為宗旨 311
7 k" `& y4 r4 q1 V! I 2.有利行動統一 312
; X9 p% |! w" H1 u; q6 K3 v- V (五)標明信仰派系 3152 K" l5 ?% _0 [: m
(六)社會活動標志 316* H/ I; B- ]8 z1 S
(七)社會角色的變異形式 317, [$ q8 [# [3 y$ i% l0 x
1.化裝 318
7 P5 t& M" O4 }3 D: b5 \: q 2.擬裝 318: e# R$ H# e `; |6 h
(八)藝用服裝 318
/ I$ M- }$ l C! _4 t/ A 1.從生活裝取得可信性 319
6 ?: Y# K! m' _, j0 l+ p( c 2.固有服裝模式的凝滯點 3216 h, {' ?* @. N5 B1 @
3.色彩體現藝術風格 321
5 k% t, T2 z( g9 _; A0 ~7 p [ 4.藝用服裝本身給人以形式美感 321
' V, c. E+ X' d/ F) H 5.典型服飾顯現典型性格 321
. B" B2 ^' }! m (九)標明社會不固定類別人群 327
) W/ v4 w; t; D$ C* @ 五、時裝流動--社會對人的個性的制約與寬容 3290 ^, q( |6 E$ K& k: b6 G% g& d
(一)時裝流行的社會基礎 331
; M0 s$ f c5 s g( V 1.時裝流行是社會高度文明的標志 331
! W) O2 U+ k; B% {# Q (1)服飾成為商品而流通 3310 v6 Z) t( s& \8 @9 `
(2)信息社會加速了時裝的流動 3315 `) l: t; J. Q+ x6 k
2.時裝流行與社會思潮共振 332
" n4 |; i( ^& \$ u7 @) R (二)時裝流行的流向 332
0 R) ?3 i: N2 u% O0 D* S; F1 ~ 1.垂直運動 332* U7 |6 O% o7 q6 e9 y" q' T
(1)皇族、貴族為時裝源、向下逸散 333
% }* r( x$ k% V# l" ^+ j2 c (2)社會崇拜偶像為時裝源、向下逸散 334
. Y0 Y1 [0 _6 s( h4 |% T! K6 Y! w* w (3)下層民眾服裝向上浸潤而形成的沖擊波 334
' U/ O% T% M. D, w' \ 2.橫向水平移動 335/ l1 l1 S. z! \0 A- j+ ~! p
(1)中心向四周輻射 335. e% h& E7 l- ^
(2)沿交通線向兩側擴散 336
& V$ k/ T* U" z2 j. J* i (3)邊域向內地推演 3376 M6 L& M7 ~) e/ q5 ]$ T
(4)鄰近地區互為影響、滲透 337& H5 Z P9 G$ L( s2 g; ~
3.循環流動(時裝環流) 338
6 Y! u+ `! h& y% y (三)時裝流行的流速 339
! h: B% E, o/ f% b6 L 1.漸變 339
; T# [3 u$ O$ P! p& A 2.突變 339# R8 y( R- V( ^7 c! o2 B1 B
3.跳躍之后趨緩 340
6 a( ]2 T1 B X$ K& n 4.變異之后反彈 340
2 ]5 P& @" O8 J9 e 5.流行周期 3400 ]4 s+ M' ~2 G: \3 O2 g0 M6 q, l
六、服飾在社會中的商品化因素 341, l* m' D* s8 Z" ]# T0 H0 ^
1.設計者追求市場效益 341
; A# P8 F a; l 2.生產者的盈利宗旨 342
* e8 Y; X! U7 X+ r) a$ X# U* O- A (1)原料價格 343; u" I3 Q4 P; A$ `/ M5 k0 a. d
(2)實際工時合成 343: W/ Y. I1 N* M
(3)批量生產 343
7 b6 ^9 N" n6 ?) D" ?- h 3.經銷者的推銷活動 343+ g5 }- h1 X# x+ n
(1)圖像廣告 3449 L$ b& n" v6 F; C: j' G! d; G& J
(2)服裝展示與表演 344! Q" w# H) F5 S9 `: u
4.研究者的導向策劃 345
; y$ H3 r9 f9 f4 C! k 七、服飾對社會語言的影響 345. _3 `+ q0 ~/ v' H. j
八、研究服飾社會學的意義 3479 h, w! _( q0 Q: G. S
第三章 服飾生理學 3496 e7 j- o) O, x
一、概述 349
" M" `( S3 Y) Z; p! T( h 二、服飾與生理關系的第一特征--適應人體結構 3507 L) F0 u- V) Q$ J; c0 k% L
(一)骨骼 350
3 U* q9 w9 K) H6 r! K4 s. a (二)關節 351) @3 S& r' G# @6 V# }
(三)肌肉與脂肪 351 w) d/ y# n7 ~0 N' p
三、服飾與生理關系的第二特征--適應生理機能 352
; L& D* M) W/ r, l6 v9 O (一)觸覺 352
* z* a/ S; S4 X R3 B7 z( K& d (二)視覺 353
/ t) d9 S9 m7 e" e; X (三)聽覺 354# v6 M- ?3 Z# L! ^; A8 O" e
(四)嗅覺 355; A" c1 p- Z5 Y: X# P4 ]$ ?5 g
(五)味覺 355$ ~0 p+ y2 j+ h- }# U
四、服飾與生理關系的第三特征--適應人體體態 355; V5 H, _" O7 S" s; v
(一)因人類種族而異 356
4 p. p; i0 x# k' b! _ 1.種族基礎理論 356
1 T$ B G: ~2 R6 n 2.體形與服飾造型的關系 3575 j. B( j3 h7 Q% `8 Z; K9 d
(1)歐羅巴人種體形特征與服飾 357: P+ m; b2 ]) L* K1 y( S
(2)蒙古人種體形特征與服飾 358
+ G5 r# @4 n% C& {! O (3)尼格羅人種體形特征與服飾 359+ S/ m" c3 V5 l
3.膚色與服飾色彩的關系 360
: |( p9 n1 x, `- S. X/ c 4.頭發、五官與服飾總體的關系 361
6 `$ a) I7 n# |$ {5 E7 o (1)頭發與服飾 361
1 d M& q) O2 g% F$ p. ^+ H2 R (2)五官與服飾 362
; A s$ e3 Q9 ?; S (二)因男女體形而異 3634 d5 J8 R) V8 B! {: L7 m. Q2 z
1.男性體形與服飾 363; s9 j1 B, P4 p# y7 D) `7 x
2.女性體形與服飾 364
7 C0 l5 f5 u( C (三)因成長進程而異 366# `( Y2 {. Z4 H4 [8 K, b: F2 v
1.人體發育成長概況 366& s$ u' B' _ u/ Q
2.各期人體特征與服飾 368
9 u3 O% q; T" k- e" Z: U6 T" A, ? (1)嬰兒服飾 3684 \& V+ s7 E5 Q/ P. I, p/ Y
(2)幼兒服飾 369
- G' @1 z, D. A5 d6 f* I (3)少年兒童服飾 370 u) |6 W+ T' D* O+ x( ]
(4)青少年服飾 371. R3 p8 _ Y/ g# @% L) y
(5)青壯年服飾 371( M( y, u1 {: W, [$ Q
(6)中年服飾 3715 F0 [5 T5 o& H, v7 z
(7)準老年服飾 372
1 m! j W) N% @& q$ k (8)老年服飾 372
! W5 y9 ~2 r k, K$ _ (四)因健康狀況而異 372
" L0 Q) n6 w' a: n s (五)因人體動態而異 372
" W8 O7 I" ^/ y D 1.重心與服飾 3730 H! Y( ^: S8 `$ y
2.合力與服飾 373! r. n# h# x; a4 k
3.關節與服飾 373* [7 p) U2 ]2 X) W
五、服飾與生理關系的第四特征--適應生態環境 375
& k! S4 q, j9 T: c4 i (一)因氣候條件而異 375
7 ]1 S! U( h3 E 1.大陸性氣候與服飾 375
/ V7 M: Q! O. k+ ~/ b/ V# C 2.季風性氣候與服飾 375
% X q+ f3 n" C* R4 g 3.海洋性氣候、地中海式氣候與服飾 377
1 X' X$ _6 R( m# T- P) A. A B 4.苔原氣候與服飾 377
9 ^2 w# m9 l' I% L3 U$ x 5.熱帶干旱、半干旱氣候與服飾 3783 u- D! q+ n+ B. b6 X
6.高地氣候與服飾 378
. r. H6 m: @5 J* k 7.赤道型多雨氣候與服飾 3794 I/ B. X- ~1 D
(二)因地理條件而異 3793 f0 p' ^; f/ G+ |' H( D& _- a
1.高山與服飾 379/ z1 A( {8 x& \/ S" b7 q1 e
2.大海與服飾 380
, n4 e2 G; s3 s- @+ s$ O% q 3.平原與服飾 380
- g k: j& z1 _6 C* L; i 4.江河與服飾 380
1 {+ I; I+ p' h5 @6 S# G (三)因物產條件而異 381 \8 c: E% l% t: h
1.礦物資源與服飾 381
& q+ A, K' p3 e5 s 2.植物資源與服飾 381
2 V: C: R4 h0 `; U 3.動物資源與服飾 382
9 ]9 g% O: w, f/ L6 ?& } (四)因條件變化而異 382
& k( m( E! I2 m' Y( u 六、服飾的生理障礙表現 3829 n6 i& J Z- _. r$ g3 ~, f) x
(一)不符合人體形的服飾 383
" m! X) w9 I7 U" d0 y' U7 k0 ~ 1.服裝 383
; O' U; T& c/ }% y4 F% X 2.佩飾 383
, i. @$ U7 q5 M n" u (二)不符合人體態的服飾 3846 N+ y4 p) I# i# s) p9 H9 @
1.服裝 384
7 c$ R4 |7 h) n, |( q' z6 p8 `! B, ~ 2.佩飾 384$ o: z3 Y2 S6 x! @& q1 P* @4 i0 q
(三)造成不良生理反應的服飾 384
" t' O# [* x$ V! K3 B 1.服裝 3849 f) N: F6 c- D H# S
2.佩飾 385
C: L/ I; r2 X m- Q8 j (四)造成不良生理后果的服飾 385
: e/ z% p+ l; l 七、服飾的調節機制--再創超自然 385
8 l0 s2 G& ~ x- _9 ] (一)巧變造型 385: P' k2 {6 b' F! R: G
(二)妙用色彩 386
1 f1 i5 |/ L/ U# C0 _# z* m 1.色彩護體 386
7 }0 S& x6 m: e3 _ 2.色彩隱身 386! c! I# D. M- x% o+ S. c4 w3 k, Y
3.色彩迷人 387# q/ {& \7 O+ i) G
(三)創制質料 388
7 E: e* q- v; m; `2 {) f 1.古物新用 388
5 l6 V: u4 t c" k. u 2.無紡布 3883 B ?* K- f0 E
3.變色布 388
6 f' i% Z( `" F' t3 Y 4.香味布 388
; U5 X( d% Y7 W. y. }9 _ 5.保健布 389
" U% E9 P$ ?8 L% T0 A# q" C 6.其它新質料 389* @6 P! ]. ^% t! i: f1 [% S
(四)功能服飾的試制與展望 389
. c' l9 ~# Z# F0 J8 V) m! w' y- F: ]& _ 1.保健服飾 389
/ E% W+ Y+ O& ^5 C- S 2.衛生服飾 390
$ L% W* U9 Y- c% x; ]' x$ C z 3.舒適服飾 390
2 ~1 b! ?% b) j7 |* X 4.安全服飾 390* g. U+ i, a# m
5.保溫、調溫服飾及其它 391
% x L. L( S7 Z* t8 t1 e 6.功能服飾展望 391
8 E4 |+ A) r8 ?) Y- l) e+ x/ a: ]3 s 八、服飾形象對人軀體的人為塑造 392( W: z) ^- Y' w$ c* r" b1 U
(一)人的自我異化--改變軀體 3932 S; X7 g9 t9 [% C: ?) l5 X
1.原始性人為塑造軀體的行為與結果 393* e% l% [* N8 @% Y5 G' Z0 w
(1)髡發 393- ^$ c$ L! r+ P6 M! D
(2)拔眉、畫眉 394- `1 G& {# E. t# K
(3)穿鼻 394
' N0 R# T* a$ v5 [/ ]- E* ^ (4)穿唇、染唇、畫唇 395
5 P* r9 @+ ~) T& i8 k! t1 E2 _ (5)鑿齒、銼齒、染齒與雕花齒套 396 f2 ^) @0 A( ]3 f0 @
(6)文面、涂面 3974 _; \1 g7 ?" Z- g; c! |; D9 ?5 Y! {
(7)穿耳 398# k# l( v, P% V( t# \
(8)環頸 399
x' W3 V( t# S, n5 C (9)刺指甲、染指甲 400( i6 N- x8 |4 j. T. u z
(10)束腰 400
) J, }: ^, G/ @% U (11)環腿 401/ `2 H/ ^. Z! Q( l
(12)文身、瘢痕、涂身 401
" y! g' }' ?+ P/ R (13)纏足 403
* `) S, ^7 L$ u. L: g. Q 2.繼原始性人為塑造軀體的行為與結果 4036 Z* h1 o- L. L/ @
(1)文牙 403) t( v, A' J% C
(2)文身 404
4 ~0 z/ a; }( L7 |( E! w (3)穿洞 404
, I: _1 L5 U% ]- g" w# ]/ t( Z/ k (4)人體繪畫 404 q0 P# s4 B3 A
3.現代性人為塑造軀體的行為與結果 405
$ y1 @6 D2 X% o* e6 x (1)現代美容術 405
9 \2 w# w8 d1 v! A! E3 B (2)隆胸、抽脂肪 406
) o9 {5 b9 A& ]( A) Q$ z8 x, _9 D (3)墊腳增高 406
1 I2 P! h! a1 e5 w3 ~$ {: v (二)人的自我開放--任其自然 407& I, M' B0 [, _
1.“新女性”--放開腰肢 4077 S& B! y7 ?0 ?+ p2 _0 x
2.“改良腳”--放開雙足 407' }& a9 N9 G/ z0 z
3.“革命女”--不穿耳、不戴鐲 407) U. U) K. c, n6 y
4.“新派裝”--土人不穿鼻、唇，不文身 408
$ o' R( `& ]& ~; V 5.“無結構”--給人體以最大舒適與自由 4083 |% x3 S2 g+ K
九、研究服飾生理學的意義 4086 f2 i4 g7 z/ s, X7 L$ }5 @
第四章 服飾心理學 410! Z& P7 y7 o, F
一、概述 410
6 [ ^& Z6 Y3 E m) O 二、服飾物質與人的意識活動構成的心理反應 411
/ y; [8 X3 ?2 n0 S# G! e# s. W* h c K (一)著裝過程中多重心理活動的因素 411
+ I6 Z; u) R2 E n( M 1.以人(擬著裝者)為著裝形象主體 411
' N2 ?# c$ W7 G 2.以人和服飾共同組成的著裝形象為主體 411
& n5 q6 V& \( } (二)服飾心理因體位變異而變異 412
2 F( N$ z( F4 p* H8 G% } 1.主動選擇 412
$ D5 M" E3 [% N1 A2 t! s 2.被動受用 412
+ n. ~) b- u. q8 O6 n: g+ Z (三)著裝心理中的差異尋求 4121 \5 W n6 |' F
1.區別于異類 413
5 X0 J- x: }( ^: S9 E' ]& r4 b 2.區別于同類 413& j, c' I: V! M6 |
3.區別于原我 414
9 c E: ?! H3 F1 i8 t" X# O7 l1 `2 b 三、服飾與人整體性決定于三大心理環流體系 414
* I& a- g) ^6 w (一)第一心理環流體系--人與人 414
0 _+ a9 m# l1 f/ e' \# w 1.自我欣賞--由人本體(自我)回到本體 4149 W# r6 ~3 [5 Y4 B
2.擴散展示--由人本體輻射到受眾 415
- I! h" d4 P, {# p* c k (1)顯示動機 416
& O5 L6 E/ e# @0 C3 w# W' M' ~/ n (2)融近動機 4163 p9 F+ F" ^8 y) S- k
(3)實驗動機 417* o, A8 @: p# p# l; S) @: V
3.搜集采用反饋信息--由受眾體回到人本體 417
9 P0 d7 ], D2 l! |0 s (二)第二心理環流體系--人與物 418
$ @3 j" \, D& D1 T 1.適應外部環境環境的心理 418
' \+ M2 F+ i" |2 y7 F4 q* j, f (1)自然環境--空間 418
- ^- X" D u+ n6 o: L- \( O (2)自然環境--時間 4195 B5 P) ]6 U( b: m" y
(3)人為環境 420
( u" M. Z' u2 x5 ?" l) i' T" D A.工作環境 420
9 S. h$ H. B0 o" t* d$ `9 L% w B.社區與居住環境 421 @& q C. [1 c* e7 D# g8 d: k& T
C.娛樂社交環境 4211 W% m- r1 X5 f6 w2 D) V* y8 e, z
D.交通設施環境 422
: E0 m1 j% s( n* N' [3 Y( U l 2.與新事物同步的心理 422
g5 C3 k" z9 g* t G, n (1)與服飾外事物趨同 422
3 q! x$ _# d0 V (2)受服飾內事物趨動 425
. o. l7 A# y: F" } (三)第三心理環流體系--人本體內涵與服飾的統一 425
0 x" \! O2 f% H- a4 }. i 1.服飾向人本體內涵傾斜 426! P6 W, V- Y" M) g6 y
2.人本體內涵向服飾傾斜 427
8 t2 W# Z3 Y' R ^$ e5 O, F 四、服飾心理活動的三個層面 427
, C; |, D, ]4 y0 s (一)設計心理 428
. J# s! z/ `' o! X 1.追求理想 428, `+ o+ X4 l; t3 X
2.取悅他人 429
6 K! e8 L" t v. }8 } 3.裝扮自身 4291 Z4 s" F$ \5 w% a% ]! |9 ]
4.維持生計 429
( m8 z- V( h# K. x$ c (二)著裝心理 430
$ y5 p5 G+ U( b: a# X 1.符合行為需求 430
# w+ R5 _; l ]6 T (1)體力勞動者對服飾合體及便于勞作的需求 431
* q3 y9 N6 v. o1 n& X7 n' B8 y- H (2)非體力勞動者對服飾合體及利于社交的需求 431
- ?/ Z2 X8 k. l# Q: F+ i( ?* b% p 2.滿足修飾本能 432
3 v+ o: E5 t$ M (1)求美--尋求理想著裝形式 432: {. K; ?1 t- n5 D9 }
A.對服飾美標準的認定 433' C, M. Z8 C( E: r! e, E; r: T- e
B.對服飾美標準的實施 433
- {9 S- }9 w8 B* F (2)求整潔--生理需求與心理需求的重合 4345 A/ ~! L: n" j
(3)吸引異性--動物求偶本能在人類服飾中的升華 435
3 F) @% f3 ]$ Q# t5 @$ i; D8 `& y( n+ Q A.以耀眼服式吸引異性 435
. u: x& t% V9 E8 F- J B.以袒露服飾吸引異性 436
/ c( D2 H( x- k, S% e8 E C.以遮掩服飾吸引異性 437
9 M. U9 Z% s/ s1 ]: D* x 3.顯露超群意識 4382 f2 Y8 c6 ~. ?5 `; w
(1)顯示個性(人格)--表現服飾中的自我 439
% e: W5 F5 E$ b' v# F (2)求新--滿足永無止境的好奇心 440
9 d( K7 \' e* W" V A.集體求新 440% p. N; G! y, P
B.個人一貫求新 440& |$ a- _2 r9 X, L0 d6 d3 y
C.個人偶爾求新 4417 c" z( V8 |' D
(3)求異--尋求鮮見的著裝效應 441
5 w- P9 I# x8 g0 e2 a; v( o! t* N (4)炫耀--有意夸大服飾中的自我 442
9 v" B7 c1 d$ S; W* c3 q A.炫耀財富 442, `4 [. I3 m( \$ p9 Y
B.炫耀地位 442
/ C0 L* \6 a; A! s* B+ [ C.炫耀超前意識 443 ]* R7 U* x* s* s2 v s3 z
D.炫耀名牌 443
6 v4 j8 H% D7 {9 l9 E (5)求怪--人在服飾中的異化 444) k/ D% O8 s0 l$ A' R9 A
(6)求隨意--服飾的自我寬松與自我適應 4460 K- n& @ d( B y' p7 g B( d0 e" y! I3 W
4.減弱社會沖突 446
) Z- s! B# w$ e D8 p: A2 I6 V (1)求同從眾--放一粟于滄海之中 447
& v8 D+ M- ~5 ]$ l+ [0 B! r A.盲目隨大流 4475 J$ K. T3 A- D* i6 r6 `% T2 g
B.有意隨大流 447
! r9 B# p; p1 g5 g& S6 F, |- ~, d$ B (2)做卑裝窮--盡可能抹去服飾上的金錢印痕 448
4 \6 n* t# R* _# l. a (3)淡化自我--縮小著裝者群中存在的我 4487 d: w! g0 O# q G7 i, [
5.色彩心理學與服飾色彩心理反應 449
. R; q6 N- [ y8 L. v( H& M (1)服飾色彩的特征 4498 `# B8 d& g& b& y8 Q7 m. q
A.服飾色彩的冷暖感 449" }+ g& g/ m6 M2 n+ j! ?
B.服飾色彩的輕重感 449! K% O0 x$ S& q+ s2 ~
C.服飾色彩的遠近感 449
& r* N7 C$ L! O& \/ X1 l D.服飾色彩的軟硬感 450% `, d# o) a8 s3 @5 p+ n
E.服飾色彩的大小感 450 H+ o. G4 U' B' C% i+ N7 d
F.服飾色彩的強弱感 450
/ D+ N( |. U) B- H' d (2)服飾色彩的情感負載 450
2 o8 J4 W1 n4 {1 b1 N1 V A.服飾色彩與聯想 450" \- l1 o8 B! [) J
B.服飾色彩與情緒 451' h* H3 P- d k
C.服飾色彩與偏執 4518 |) D/ m9 _& |. j# e
(3)對服飾色彩的社會制約 4528 a5 s) H* i7 H% d
(三)評判心理 452! w/ ]* Z7 a7 u( q5 Q3 ]$ A+ }; p
1.初次見面與首因效應 4533 W# F" S9 S8 x. W- [+ _$ k
(1)認知次序中的服飾 453
8 i7 {* W. [) ]' A (2)首因效應中的服飾 453( u( ~! T6 `" q) V) n
2.視覺感受與想象推理 4550 o) b" _2 n3 Y G5 ^( p
(1)視覺感受的形象性 455
7 w8 i6 J% m- p8 b% m2 F+ C (2)想象推理的合理性 455* m. Y! H8 u/ }/ ^. n+ n5 u
(3)基本現實的想象和推理 4556 l7 H% N; k0 M8 l
(4)超現實的想象和推理 456
! f8 {8 c, r, ^; |. k, B 3.心理感覺與反應動機 456
8 V# y0 q- n: O; E) l* u: |, H (1)欣賞與厭惡 4579 G; l$ h, z& x7 q2 t
(2)與自己和與他人比較 4575 P8 f* z w- V
(3)模仿、揚棄、發展 457) s' S% M+ b/ \9 x1 J! t
4.形象捕捉與即時心境 458+ w' {: n) j7 `& q! `) F( j" Z
(1)有意識注意與無意識注意 458
$ W7 h! [* K- |2 s& \# {$ j2 T4 K (2)影響評判心理的即時心境 4582 B% S7 b, m9 ]% E) t, a' q; H6 H% A% S# K
五、研究服飾心理學的意義 458
3 v- H2 }- G$ T I# h (一)探尋服飾動向的內因 4594 F2 K8 Y6 [2 H8 s6 ]/ k
(二)調節著裝者群的心理態勢 459- } V; [$ v+ x) s
(三)糾正服飾偏斜傾向 459; k" u9 l6 \# g! k3 T& f
第五章 服飾民俗學 461
' S2 }! V T. X4 V 一、概述 461
: I& l) O' P d (一)服飾是民俗生活的產物 461$ e& A& u% @) Q% f1 Y0 R2 z
(二)服飾是民俗的載體 461
2 T0 l. y, u2 z (三)服飾豐富了民俗生活 461/ d$ J. y+ V2 K8 b; E. d7 x
二、服飾是一種民俗事象 4624 C# f8 d8 r& @! x6 R6 { p( x
(一)歷史性 4628 K9 S4 X& `) f* J
(二)自發性 4631 p9 L; K# ?' p3 f b2 T1 N
(三)地域性 464
1 w: q" Z) n. r/ `4 } (四)傳承性 464/ }* v Y* P, Z( N
(五)變異性 465
4 M. n, c# \0 B! }2 t4 ?8 B$ `0 K 三、服飾是民俗的載體 4658 b& m- e7 @# H$ Y
(一)服飾是物質民俗的直接現實 466 z2 U- p4 P! ~1 E
1.人生儀禮 4660 B" e9 {* M# u3 k: h2 J# x$ \
(1)嬰兒服飾 466/ Y/ l3 Y5 b7 w& V8 C) a
A.中國南北 466
! {4 t+ `" ~! U0 @9 a B.朝鮮、日本和歐洲諸國 469) u# m- z8 W# I4 ~
(2)成年服飾 469
3 i: J$ ?/ \( }. n) Z7 F A.古代社會習俗 4709 S% V7 X: I( n* R' h
B.近代古俗遺韻 471, @0 F) z& S+ _% m% R! T1 b3 m
(3)定情與訂婚服飾 472
% f# ^ \/ ?/ s" Y' f; U. e/ K A.定情服飾品 473
5 ?/ Z" a) B! c B.訂婚服飾 476
6 k# l% r; }! }. {. i (4)婚姻服飾 477
& z- L3 o7 p, Q3 r+ `3 t) B' y A.聘禮 478 p1 w# W5 ^- k
B.嫁妝 478
( y) F/ m0 G- v3 X( T- w$ n6 h. M C.新郎與新娘服飾 479
7 m( X# b, p r8 U. N; t (a)祝福型 479
2 M* r. @' R' Y, L3 q (b)標志型 479
) Y2 Q. r" }# H: W! B (c)喜慶型 480& j* U' w7 U- D y, e
(d)隨意型 480
2 z) I0 a0 _3 b R) t7 o (e)炫耀型 480
) J4 t, u, w( u4 q& J' A (f)豪華型 4813 X, O7 j5 `: j3 E& o5 v* F$ g, R/ L
(g)儉樸型 481
) b. N. x' |) Y5 f7 [$ _* f& \ (h)原始型 482# A& d1 R0 h2 x4 ]0 l
(i)誓言型 4823 V& C$ c! q; r; T; `
(j)程式型 482
$ P9 q1 y6 X: N: g: F9 j8 g7 E (k)仿貴型 484& W* C( Z6 _; g' F8 Y
(l)懷舊型 484
$ \2 I2 Q0 m3 l6 n (m)獵奇型 484
+ Q: C! N |+ f8 h' n D.伴郎、伴娘與親友服飾 485
5 v1 `# H# y- W4 w) F E.贈禮 485
% c0 ?5 s6 W6 t. P3 c# E! h F.婚姻服飾奇俗 485
* B& t2 s3 [" Z: t (5)喪葬服飾 4861 c" \) E9 W, I4 ]
A.葬服(亡人服) 486
0 J* J* l0 D) R. X% _& k& W B.喪服(喪禮服) 487
c& T2 K) @& P* U2 L: j 2.節日禮俗 488! T: s" {* p6 S% l
(1)慣用服飾 488
) k* L' z- g/ x! x, x1 P8 W A.慣用飾品 489
- C+ P! H0 n0 | |3 j B.慣用服裝 490
' q. ^/ e* E+ F" X8 }1 K# G5 E& B8 L (2)歌舞服飾 492& h1 _+ G/ x2 P
(3)儀禮服飾 493
: l% s2 ]6 ?) o( T/ ]/ U N (4)游行集會服飾 4941 |/ @8 [$ O9 c7 o0 i) o' z; ~& G
3.游藝民俗 496: x3 y d! Y4 P+ Y! Y
(1)體育運動服飾 4972 h5 p* Q: I. t4 A$ D; _
A.摔跤服飾 497
; u( e( g) O1 {6 O) h% v i; s B.相撲服飾 497) c- I* {( t9 M( `' i1 H
C.拳術服飾 497
6 y- w' |! O0 o9 `3 | D.檀葉格斗服飾 497
5 l6 L+ w$ G( R E.賽馬服飾 497# j' F. [1 w& q8 Z# x
F.滾球服飾 497
/ p3 P) U3 J# `. C3 q/ D G.古典足球服飾 4972 {1 ~: v9 `0 {9 m: I
H.鴨球服飾 4980 [) v. W6 T" B' {) ]" v: a: U
I.馬球服飾 4986 z2 I% a6 v" |3 T+ ~: f' g2 m
(2)游戲娛樂服飾 498+ I1 `8 u! m0 k' E
A.自娛性 498# ~* `4 L+ J# K9 }' z9 ` I
B.表演性 499
$ K, v% m' V+ X3 W2 \2 \! y C.自娛兼表演性 499! y8 g/ f( ~5 L3 z/ R% F7 F
D.動物選手 499
7 e3 l5 x+ E1 _( X% x (二)服飾是心意民俗的精神寄托 500; n5 k/ f: w" C" Y5 `
1.祭神祀祖 500" \" R+ m5 r' V5 r+ b
(1)祭諸神 501
- P. u; G% }* k# c (2)祭祖先 501. C* o' _1 F1 K+ {+ m
2.祈福求祥 5024 |- T( J2 T7 X; m1 O9 h% z
(1)平安即福 502+ f8 r5 W) v3 k, T, h" S3 [
(2)富裕即福 503
' k! |! _, j+ X/ Y, _3 m (3)豐收即福 5037 A7 U9 Q+ N0 j. v3 B: j
(4)生子即福 503# Z3 A/ o- l' Z x& P: C7 F5 V
3.避邪驅魔 5049 D! F/ b3 N4 o' t
(1)避邪 504/ g. k0 H, l! k9 ~: w* K* G
(2)驅魔 505/ K! z; |) Y5 ?6 j4 s
4.免災去病 506# @# @% F4 g3 J- t, B
5.招魂厭勝 506+ U4 f* J6 c$ C3 d6 {9 }1 u! g
四、服飾慣制 5077 B, r. T0 u2 x5 K1 H
(一)服飾本體慣制 508# c" q5 g6 ~) Z- e5 I w
1.主服慣制 508' n7 X7 _% h- q
2.首服慣制 509
- k& @# A* z& c9 s- P 3.足服慣制 510+ L6 i7 ]: e) ]
4.佩飾慣制 510
4 k( _- f7 M' R$ L (二)服飾造型慣制 511+ D( G6 P& ^% a: P
1.款式慣制 5114 ? W# _; Y6 @ S/ t
2.色彩慣制 511/ c- `3 X5 V8 q% u% z: c
3.紋飾慣制 5123 K& E9 C: |. w( F+ j
4.質料慣制 512
3 q3 }" _. m1 X9 N" f 5.工藝慣制 512* j. a4 b% a# q- [
(三)服飾組構慣制 513
5 g7 P8 ]0 A1 @8 u 1.穿著慣制 513
' F4 p" ~- E8 b) j8 A: e& _" n/ o 2.配套慣制 513& b% L% G/ X9 l6 s6 }
3.適應慣制 514
0 d7 c6 q: U; q6 b 五、服飾民俗禁忌 514. [0 c% |, B3 C3 ~& i" n! ^/ v: U
(一)日常禁忌 5155 k# M- D- `! N1 t- p; h% E
(二)節日禁忌 517" v% g/ W8 l% y, O: R
(三)儀禮禁忌 517
! l3 n# N( m. t+ ]0 z O/ K, r (四)環境禁忌 518
$ u9 `; i0 F3 T+ {4 t6 ~& b (五)身分禁忌 518" D3 @5 ?+ X) t Q
(六)服色總體禁忌 5193 `7 j, t9 ~) F4 z$ _
六、服俗的演變 520) M: e F. W$ R% O% g
(一)引進服飾的沖擊結果 520* L( N1 G* v! x) I
1.興盛形勢下的主動引進 5201 L. y$ A, j) O! \, b, i
(1)歐洲內部 520
/ Z, _" a8 M& k (2)東亞與中亞西亞 521
: j ]5 m/ v: |0 j" Q 2.衰敗形勢下的被動引進 521
, f& W$ v8 ~% \1 e (二)強制服飾的畸變結果 521
) d+ @- _9 T0 o& r, I+ s0 I 1.變更執政人 522 w% L+ F4 G( g/ T3 t
2.變更執政民族 5228 L t' D( Z( U8 J0 H. `# o
3.變更統治意旨 522' V* i! C5 P- L# t5 }
(三)服飾趨新引發民俗漸變 523
+ m( O) c+ T' M7 o8 k, H- b 七、研究服飾民俗學的意義 523
) |# T, H: m8 s% G2 A7 f (一)服飾顯示最廣泛大眾文化 523 b5 P8 O8 u P5 K. W9 w
(二)服飾記載民俗的軌跡 5249 O+ s5 w; o1 y. F, Z
(三)服飾永遠續寫民俗新篇章 524. x ~5 M- y0 a6 l7 j
第六章 服飾藝術學 526; m8 ^8 b+ Z# [$ M
一、概述 526
* T. o' a8 ]) z( T5 m8 [& [ 二、服飾形象的三度創作 5277 T. k$ s8 |9 g2 H
(一)原材料選取、制作與加工 527
; ^. n& Z. C% t g% B2 K. g- T/ f+ {, n& i 1.植物 527
0 |9 g0 P3 f0 l3 p) i0 v (1)植物的直接應用 5280 K, H& A% J8 x" t% @
A.早期服裝與飾品 528
* W0 a0 J) Q) S3 F, ^ B.歷代佩飾 528. X& T! s1 @( U# I& v( x
(2)植物的間接應用 530
/ u. ]: R) j4 r* e2 c, k- @ A.服裝與長纖維 530
! B- k' R( u# E u B.編織與木型 531
9 f6 P! I( L4 L6 \% j) t ` (a)編織首服 531
5 C' E% z! i. V' g, d8 j3 O/ R' w9 K (b)刻削佩飾 531
5 b E( k- q8 e1 Z (c)編織或刻削足服 5327 `4 E" U1 |+ b
(3)植物的有意種植 532
9 X) p/ g! u3 D& ? A.服裝與短纖維 533
9 a/ P1 H8 }' i B.主要栽培品種和產區 533
8 G* L" F% N9 Z5 v- a3 ~ C.植物染料 5338 P% Q0 ]% O6 V5 N% v' R8 T) W
2.動物 5347 O9 r# U$ o9 X0 p8 Z" w* R6 j
(1)動物的直接應用 535: y! P2 T8 ]) N2 I9 Y) v
A.服裝 535
7 v& ]5 a; Z: C' Z2 h B.佩飾 536
. Y9 Z' }- R* Y' l* s! p* V% ] (2)動物的間接應用 5374 T( [: Q8 N/ a1 r+ n3 v
A.服裝與蠶絲 537" p0 }- \$ _; L) b% \
B.服裝與動物毛 538( `( w; q! h n7 a9 ?
C.佩飾 540. U7 [9 J6 e5 N9 D# B) o9 H, z
(3)動物的有意養殖 541
1 K* [. a; U1 y& }8 Q# G0 z A.蠶絲產區 5419 y; c! n1 m8 Q' d$ t7 g3 \
B.毛纖維產區 541
3 M* K1 l! l4 \1 k$ c3 U C.珍珠產區 5421 r7 V3 b% R: X$ e- O" W! N: n# f
3.礦物 542
+ ?' Q0 i$ a% _; Q0 K (1)服飾用礦物種類 5431 I$ Y4 W3 [6 t ~% ^# W
A.玉石類 5437 v) |' b1 I9 f: g i/ N+ G ?* T! b3 ?
B.金屬類 544
( s, J# u* ~9 D8 d0 `" M (2)服飾上礦物應用 544( N# e; m2 }- n. S: @# Y
(3)礦物纖維與染料 548
! }9 O) |; W1 K( P A.礦物纖維 548
1 m* Z! B; L# _# R B.礦物染料 549
# F+ h$ w- D, b- @ 4.人工合成物 5491 i! a$ b2 A( t: A
(1)化學與天然合成質料 5496 e: }( G% o. I9 n
(2)純人工制成質料 550
! o4 c! m0 X% h4 y, i A.化學纖維 5512 f4 }' U" u" R$ t/ B4 u5 S
B.人工寶石與塑料 551" D" }8 A0 J$ F' w5 r; M4 K8 B
(a)人工寶石 551
1 V: k7 k$ `9 I) i! I (b)塑料等化學物質 552! f7 ^$ i# B1 z! H, F
(二)設計及制作成型 552
8 V6 h/ M( c8 K& w 1.設計宗旨 552
( e% S5 X Q2 ~; x( g (1)審美價值 5539 j! u$ W9 |; ~! I, N" x
A.鮮明的個性特征 553
/ V& \; ~; Y5 ^, H# W (a)性感 553
: u# i3 c" v* {* w- u( C+ j7 L (b)個性特征的普遍性 555
; ^% e' k- _5 V, W+ t3 Z B.符合時代潮流 556
4 B' g+ E/ O0 y( P! f1 i0 f' P C.能夠激發起人的最大限度的審美感受 556' @$ `- I- t) R* r9 r
(2)適用價值 557: n5 g, o4 D, ~' Y4 O; j
A.適用不同社會角色 557
, b' T# k! L1 J1 O: v' @! @: Q4 H B.適用不同消費階層 558
: u5 G2 I, |3 n/ P C.適用不同審美需求 559
6 L6 W2 n% M u 2.設計基礎 5594 Q- U$ ]& J: |9 Z; W
(1)綜合修養 560- Y8 u8 d; o3 g( N1 {2 l
A.對生活情趣的捕捉 560
0 r8 A, G1 w) h+ G- p B.對書本知識的領悟 5614 h; w! v4 i k/ s% R* O
C.對全人類風情的熟知 562, ?4 W# N, d% T1 X3 c
(2)美術基本功 5621 C( E8 _6 n$ E1 n) [7 e. u
A.繪畫技巧的訓練 563
* a+ A! F1 I& f7 U2 K7 R' E8 { B.人體結構的理解 564
% H9 N7 i0 d' @. S, _! F (3)掌握運用信息情報 564
3 \6 ?( {3 G5 S- c A.了解最新動向 564. b$ j5 Y) M5 G7 T! N
B.預測發展趨勢 564% O3 Z; _5 k6 Z0 Q" h
C.謀求新的設計意念和表現題材 5656 @% G0 ]7 t* t, M! S
(4)創造性的想象力 565
- v* [. z# T; P1 G. \: n( U1 \$ X A.基于現實事物 565. _. |2 x1 ?% r* y% w# x7 h
B.源于神話題材 566
3 i$ }# L1 c# p G% n% P; @ 3.設計及制作過程 566
" y, L& D9 c/ }# N( i* f2 I: ~ (1)內在構思 566+ l) q( D1 p8 v9 k9 H+ b) D( Z
(2)外向傳達 567
* y- y1 o5 w6 L. q6 O" K; X (3)平面到立體 571
& P- S1 g7 C& r 4.服飾設計的美學原理 5719 y# A4 V* \" j
(1)造型 572
, P6 Q2 J1 L) N( ]# z, o, |# a A.形態美的基礎理論 572' ^5 w! n! g$ j: c# Q
(a)形態的分類 572
4 J" O2 h6 R/ o0 a( H (b)點、線、面、立體 572
. g# F8 a$ [# Z6 k; {" j+ n (c)點、線、面的立體化 572* T T- n- s) w; A% u4 q
(d)現實的形態 573
: H4 t0 M' } r9 v3 e: t$ L$ q k B.形態美的形式原理 5737 e& g# [) ]* ~% g0 s5 P; P0 S
(a)平面構成 573
( h; b' F3 y8 N, Z (b)立體構成 573
9 T. m% ]5 t1 y7 g: l. Z (c)形式法則 573
7 P/ G+ A5 {) U9 N2 p( q C.形態美形式原理在服飾設計中的運用 574
; n& G4 r& \) F3 W (2)色彩 5762 G4 U2 ]% }! Q* l' [* y* S
A.色彩構成基礎理論 576
5 u9 m% C) _$ E4 G (a)色彩的三屬性 5769 Q1 {7 f7 @( x( H( T8 c
(b)色彩的表示方法 5767 T/ T7 P1 L" b, X5 Z$ B$ E. r
(c)色彩構成 577
8 @/ p! g# U$ v! L/ U B.色彩在服飾設計中的運用 577
6 D b0 T, f* b6 f' m* x6 }. H (a)色彩的選用和調配 577
) ~4 e+ Z1 `# i# c: i# r4 p& N (b)色彩運用體現風格 5781 F7 _( y8 M$ {
(3)肌理 578" _! f3 {% i& k J3 j6 Q. Q
A.肌理在服裝上的運用 578+ b: c3 F/ b& D; N$ s
B.肌理在佩飾上的運用 579
V# ~/ ?7 U3 j! s( R: N4 ] (4)紋飾 580
4 k) |/ }& @. ^8 ]( i2 f6 I (5)綜合形象 589( i3 O) I) m0 Y. `& M% k& m; v. J
(三)穿著是再創作過程 589
}; c3 m( n$ k3 ~1 O 1.自我形象塑造 590
3 T$ ~/ d" t- g& ]7 Q5 y (1)美化自我意識 590
6 t( V L+ U7 b1 n* \ (2)強烈的藝術表現欲 591
0 b- S4 o: L, P" ^! R& w# U5 L! | (3)個性的流露 592
6 x4 b4 E2 ^5 p (4)趨新創作思潮 592
4 A& s1 m7 F/ g3 \. ?/ p) v 2.最佳選擇 592' x; W, F* Q1 o. A. Y
(1)不悖受眾審美觀念 593
( n; I; P4 R l (2)順從個人審美趣味 5935 T9 D. g- k* g* L# ]* ^; P5 w
(3)有助于形象塑造的完成 594
9 X7 q/ ?. K, `3 }1 X: b6 M A.華麗形象 594 v9 E5 H- q) Y/ l
B.高雅形象 594, ?( r1 ]5 y; n* P* s! b' \
C.儉樸形象 594
, }9 {" {7 Y* E D.新潮形象 594
; b) T. P H7 Y E.浪漫形象 594
9 z# \- U- r! L; v% d# a 3.服飾組合 595
4 C) ~ W$ P. W+ B. L! X (1)主服與首服、足服 595, k1 B/ |0 L' ~+ l1 H- Y
A.款式組合 595
; u3 i- F _+ y- Z% O8 J: ?3 Z B.色彩組合 5967 I8 e. ^1 b3 h0 T+ n
C.紋飾組合 5967 C- d% _3 q9 E H& R. O1 U) r+ y
D.質地、肌理組合 597: h. P( A' [7 K
(2)服裝與佩飾 5973 P4 S5 J* q! W' a
A.總體氣氛統一 597
) v. B$ I+ J- b: \2 b7 I; _: v( f- i B.藝術形式統一 597
. j# O! T) C! }+ Z) y (3)服飾與隨件 598
% G, @8 s N9 S' ~" x, y5 z3 O; |. r0 a 4.服飾與普通著裝者 598+ x6 w9 ~4 X9 I
(1)自然形態 598
( I- P* @' U3 z3 D! v5 `" ` A.體形 598+ z, }$ a# N/ `& a
B.肌膚 599" T% e$ t/ C# a7 U
C.容貌 6001 T- N* _5 K& q8 p) F
D.年齡 600" Z! F1 t X7 B' m2 {
E.氣質 6013 r( I! e4 ^" H+ s+ r4 `% `( J9 k
(2)社會形態 602
1 j- g+ p3 d& L1 h1 O. L& S0 V9 t0 t 5.服飾與特殊著裝者 602$ |) |3 Y& H' U/ i
(1)舞臺表演著裝者 603
1 p5 z; _7 b: q' ?9 ~9 B/ c A.舞蹈 6030 ~) A7 ?7 M7 V2 j
B.戲劇 604
6 v* b5 q P; V$ d C.時裝表演 6068 a; J5 L' l2 P' Q# i) c7 w" n; k
(2)符號或標志著裝者 607* p5 X5 r, Y% |5 j" C8 N
三、服飾藝術的工藝風格 607 M4 w7 m. E+ ]+ ~
(一)服飾形象的生活來源 607
2 b5 p$ F2 X/ q) o3 i" o# m 1.模仿生物 607
9 C1 f0 h2 ^4 s! S# \ o3 l% ` (1)造型與生物 608
7 E6 X3 v& E/ @, i6 }7 w A.植物 6081 F' z; x" j5 E% j2 k0 C
B.動物 608
: y' |% f" H! f" |$ w7 Z2 y (2)色彩與生物 609
Y$ U% ~- w' M$ H (3)紋飾與生物 609
) q# W" K; i! g) }. W 2.模仿非生物 610
# z- M3 V# p" U5 O/ c# q (1)造型與非生物 610
2 K+ v! u5 d8 F$ |. c; x+ s7 @ (2)色彩與非生物 611
* d2 i0 a0 K" z E, h$ Z: y o (3)紋飾與非生物 612
0 _! _4 N9 P: `) \: d: S" w5 J& k 3.因名人、大事而成型、定名 613! s% p$ W- Y( ~% N3 W# D8 k/ j
(二)服飾形象的藝術依據 615 A! S& F) S; Q L% M
1.建筑 6153 k1 `/ j* M! l) h: m, s A
2.雕塑 616+ a( L3 z8 ~2 d5 f8 a3 E0 `
3.繪畫 6170 L( R, R! k+ z. M/ `7 s$ t3 z) t; P
4.音樂 617
) \& X+ K( [! g2 C2 _( N 5.戲劇、舞蹈、電影 6180 V9 l( O' b6 Z# ^* D
(三)服飾形象的藝術效果 619
$ o# v- n W! a; S 1.單體形象 619# T& u/ m9 c) h
2.群體形象 619
1 j! w2 }* b2 l% d 3.服飾形象與背景 619
. P: h* T( @" V3 D1 q (1)大背景 6200 ^/ _4 i4 W- H/ ~
(2)小背景 6201 F3 w! z3 B, H' J; f
四、服飾設計師與服飾設計流派 6209 h( D' B( V) K
(一)服飾設計師及其代表作 621- F6 w( O( T( C( \9 w) M
(二)服飾設計流派 624
. }/ K2 p2 r& {( `0 e- I 1.新藝術派 625
' w9 x2 [) c9 N, R7 K$ g! F/ }1 a 2.野獸派 6252 S) R( x4 y9 @6 n
3.超現實主義派 6258 v6 a& v1 p$ r$ A; U
4.雷特羅派 625
" A! x" }: Y" w; ~6 ~+ @ 5.俄國服飾派 625
% J' h* x1 ?+ N 6.日本服飾派 625" O& @5 {' Q. y" Z, N
五、服飾意境 626
8 j; `2 s+ d, q( G" m, Y (一)天國意境 6262 R6 K% e. s: Y$ ^1 V( n
1.天使風采 626
. ] u, Q, P$ X- n6 ` 2.神仙風采 6278 E' Q5 I2 M# V H/ G5 L
(二)鄉野意境 627
* \, _6 f0 X3 s, W0 P4 L+ C) H 1.山野風采 627
; Y& X2 X- t* u. z. T. Q 2.水域風采 628
# |/ Z$ r6 S; e# R7 F 3.田園風采 628
0 N6 o( ~6 E( i( i 4.牛仔風采 628
+ H5 x5 G0 d3 `- i) X (三)都會意境 628
( Q; |3 | @2 n5 t7 h# n% e' @ 1.貴族風采 6295 k% p9 }. x, O J1 a; t- \5 m
2.藝術風采 629
( K' v9 I u1 i0 W: R1 i* } 3.休閑風采 629/ e: t' ?* h9 m& X9 n* x: J1 S; f7 }8 u/ S
4.勇士風采 630
0 G a& L, x9 \8 `+ x$ C" P- {4 r. ? (四)殿堂意境 630
2 D& Y8 f, k3 f. _. W" W 1.皇家風采 630
% p5 @ J, ?9 p7 N 2.僧侶風采 630; Y2 ]. c G7 x/ D8 Y
六、研究服飾藝術學的意義 631
- @% o2 a# Z+ H% C% i# B/ i5 d3 v結語 632
% W' H/ `$ P5 w# H# _3 B 一、服飾文化圈的比較 632' B2 ?/ k3 g* H" {0 W+ n
(一)服飾文化圈的劃分 632+ {. e p4 X/ @* E$ H( w0 R3 o
(二)各服飾文化圈的主要特征 6335 e3 B: d, B$ V% m/ a' t$ a% S
1.表意(內向)系 633
) D' Z( \8 B3 }( W6 E5 n, i (1)禮教型(服飾文化圈) 633. Z4 e6 ~) U- x8 G
(2)宗教型 634) r, M% W/ M/ C: ?) W
A.佛教服飾文化圈 634
% m7 @$ m* |) C: z B.伊斯蘭教服飾文化圈 635
7 f4 ? V4 i4 n5 ^, a 2.表象(外向)系 635- j D. D+ g& V& d
(1)性感型(服飾文化圈) 635
* y& T$ y8 s9 H" j (2)樂舞型(服飾文化圈) 636* W* y; G& ?7 }3 n3 @9 ~6 U- K! B
(3)原始型 636, K, l0 Q, H2 s- G0 M
A.本原服飾文化圈 636
- D, a1 y9 D, L1 Q B.功能服飾文化圈 637: d2 g/ w7 i1 s/ S
(三)各服飾文化圈之間的主要區別 637, K2 ]2 i) ^2 E5 i) m" ]
二、服飾文化學是心靈教科書 640
$ A9 z8 m- Q. I7 O7 Q (一)服飾是文化的集中體現 6417 r% {+ c4 L; F9 ^0 u; i
(二)服飾文化學的社會教育和自我教育過程 642
- G9 ]% K* [) T/ L/ K7 U( ^服飾詞語注釋 645
1 w- J4 E- I* C 一、中國古代服飾難解字詞注釋 645
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發表于 2015-4-11 11:12:28
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