《服飾美學》，葉立誠，PDF。

服飾美學，葉立誠，PDF。電子目錄，96M。
" [9 ?6 {' ?* A% F# Y* o8 t$ s內容提要
$ ]6 O& V! b% x" o/ o《服飾美學》一書所涉及的專業學科理論相當廣泛。該書從學理的角度來架構“服裝”、“人”與“美學”三者的關系，并進而分別提出五個獨立的但又互為關聯的單元，內容包括：
7 v7 M, v0 H2 ~6 ^0 |2 \第一篇美學基本理論
6 _3 I' }8 O6 h1 _, q4 {第二篇服飾審美的背景意涵
8 ^. g* ~2 d; i第三篇人體的形態美
+ i0 U- ?, {+ w第四篇服裝設計美學
第五篇中國服飾美
《服飾美學》希望能為有心了解服飾美學專業課題者，提供一個更開擴、更多元、更專業的入門方向，并期望能為服飾美學理論開創一番新機。

目錄
第一篇 美學基本理論 20
' C9 V# y% b7 H- \3 ~( [ 1 美學的意涵 22
  1.1 “美學”一詞的淵源 22
1 c, y0 ]% D& Q) d) z9 @, z* |  1.2 美學的定義 23
  1.3 美學的研究對象 23
) c5 E7 J1 E6 h, s 2 中西美學的起源與發展 26
  2.1 西方美學的起源與發展 26
  2.2 中國美學的起源與發展 32
3 美學中對“美”的論述 38
  3.1 “美”的意涵 38
  3.2 “美”與“丑”的意涵 41
5 S3 }9 s/ Z- k6 |6 y5 p  3.3 “真”、“善”、“美”三者的關系 46
4 審美經驗的體系 48
! z9 o8 a: B, G0 A  4.1 審美對象 48
( Z- B7 E/ B8 `' y- Y# m& g2 G  4.2 審美觀念 48
  4.3 審美活動 49
  4.4 審美意識 50
6 ?* ?) {  u  @9 ^, `6 I  4.5 審美感覺 51
( R, M( u, F' u8 V$ i2 R) C0 H. O  4.6 審美注意 51
' P( n% p2 `5 m& _, Z! V  4.7 審美知覺 52
  4.8 審美態度 53
$ T$ \' N) ]0 B4 j% K: m* j  4.9 審美判斷 54
  4.10 審美標準 54
5 美感經驗的體系 56
# F# c3 f. x) m. z* z# g! t  5.1 美感起源 56
  5.2 美感經驗 57
# v& P+ S; u* r& w1 Q. W' \3 S* V  5.3 “美”與“崇高感” 58
  5.4 “古典美” 61
6 G- |0 c( i) n; N# R  5.5 “浪漫美” 62
# r' ]) H: V! |# m: Z  5.6 “自然美” 64
! a# j' _. p+ J, K( b- ~  5.7 “社會美” 66
  5.8 “科技美” 68
  5.9 “功能美” 71
7 G3 d" ^; p# X' B  5.10 “形式美” 71
6 M5 P% n1 y' S0 q8 b/ [; u第二篇 服飾審美的背景意涵 80
1 從“心理學”的層面 82
  1.1 服飾與“動機與需要” 82
* F# X) h9 m: U8 o  \+ ^+ [: G  1.2 服飾與“態度” 94
  1.3 服飾與“自我概念” 99
  1.4 服飾與“知覺” 108
  1.5 服飾與“印象” 113
2 從“社會學”的層面 122
  2.1 服裝和“社會角色” 122
  2.2 服裝和“性別角色” 130
  2.3 服飾與“禁奢令” 133
4 R5 x$ G+ s6 F 3 從“文化人類學”的層面 136
$ `& N+ z, j' T2 m* K, W" o  3.1 服飾與“文化” 136
4 _5 N) f5 i1 y  3.2 服裝與“社會文化規范” 142
  3.3 服裝的“文化價值” 147
- `# J/ j' ^, X+ F; x 4 從“符號學”的層面 150
. j" `( f, ~# q4 u! |  4.1 “符號”的意涵 150
- @. @. j5 M7 ~5 H, K$ A( D  4.2 索緒爾的“符號學理論” 155
# [7 O4 O& y- b, q; n( x: `  4.3 服飾的符號象征意義 156
  4.4 “服飾美”的符號語匯 166
. B6 B0 Y/ Y( `5 W: I% `4 z; N& A% O8 u第三篇 人體的形態美 180
' }5 j8 [' g9 x/ f; X! x5 ]: t 1 審美尺度 182
; S3 D1 b- `" k9 M- A 2 兩性“形態美” 188
  j* p; Z- Q1 T8 V8 _1 u1 ?  2.1 女性“女性化”的形態美 188
  2.2 男性“男性化”的形態美 192
3 西方“形態美”的發展與意涵 194
3 _6 N% H  Q* _  3.1 古埃及 194
" @7 R9 F6 |0 E6 r  3.2 古希臘與克里特島地區 196
  3.3 羅馬 198
  3.4 中世紀 200
- T$ g( s# ]7 y  3.5 16世紀 201
  3.6 17世紀 204
  3.7 18世紀法國大革命之前 205
5 U8 O# z# f+ O  e  3.8 18世紀法國大革命之后 206
  3.9 19世紀 207
% [* i. N7 Q' w5 k# Z  3.10 1900年代 209
  3.11 1910年代 210
( H$ m: }/ U0 F& t/ R1 b: T  3.12 1920年代 211
! x1 _6 t! z2 ~: O* t$ \  3.13 1930年代 212
  3.14 1940年代 214
4 M' }! |! o8 F  3.15 1950年代 215
) P* ^- X. u( m+ [7 }1 `/ s3 x  3.16 1960年代 216
6 A. v! @; u- x1 O% R& G' L  3.17 1970年代 217
  3.18 1980年代 218
4 ?8 g3 l: H1 z+ ^$ S+ X  3.19 1990年代 220
4 中國古代“形體美”的發展與意涵 222
  4.1 先秦時期 222
  4.2 秦漢時期 224
  4.3 魏晉南北朝時期 226
  4.4 隋唐五代時期 227
  4.5 宋朝時期 230
  g" a5 N" e. G5 F6 G9 l0 t. ?7 j  4.6 遼金元時期 231
  4.7 明朝時期 232
3 x* g' E7 X3 ]) S" V; c  4.8 清朝時期 232
3 A0 L2 f: Q& \. j 5 世界各民族特有的“身體裝飾” 234
0 L: G4 X7 Q1 P6 C第四篇 服裝設計美學 242
1 服飾產品設計及其審美原理的基礎 244
- e5 O: ^2 B$ \% m2 h  ~  1.1 設計之意涵 244
$ U4 H% N/ m- v) _  1.2 服飾產品的概念 246
  1.3 服飾產品的構成 247
  1.4 服飾產品的造型 249
' v9 @$ B* {6 P, z& ^  1.5 服飾產品的語言 250
  1.6 服飾產品的認知功能 252
: h7 M& P4 Q  E; |) ^1 M% I0 z  1.7 服飾的審美形態 254
  1.8 服飾的審美特征 259
  1.9 服飾審美與時尚 261
* a! Q. l: u* a# @9 }, ]9 |6 M9 M  1.10 服飾的審美價值 266
' s6 T6 b6 L5 G; v  [9 _% x 2 藝術風格與服飾審美的關系 270
6 Q) p) q  }) P" g2 \  2.1 拜占庭藝術風格與服飾審美 273
2 I1 @/ a5 x3 m* h3 q  2.2 國際哥德藝術風格與服飾審美 274
  2.3 巴洛克藝術風格與服飾審美 275
  2.4 洛可可藝術風格與服飾審美 276
( Y$ A- g* a6 ]: j* Y! d! d0 x  2.5 新古典主義藝術風格與服飾審美 277
+ C, L( W8 G$ f8 |8 s2 A  2.6 前拉斐爾派藝術風格與服飾審美 278
  x" L2 `, E" o/ D3 C. i( e* A  2.7 20世紀初期蘇聯藝術風格與服飾審美 279
9 [' p9 I7 `  R  2.8 超現實主義藝術風格與服飾審美 280
  2.9 普普藝術風格與服飾審美 281
  F/ C# Y8 i: K1 Q7 g: r  2.10 歐普藝術風格與服飾審美 281
  2.11 極限主義藝術風格與服飾審美 281
4 b, P6 e) q! X 3 服裝設計師的設計美學理念 284
0 _! t9 W2 C. C& F  3.1 查爾斯·沃斯(1825—1895) 284
  3.2 保羅·波烈(1879—1944) 285
! J  L5 f4 N$ G" g# Z+ w  X  3.3 夏奈爾(1883—1971) 287
  3.4 夏帕瑞麗(1890—1973) 288
  3.5 迪奧(1905—1957) 288
* Y8 W5 h+ s; V0 m1 B5 z9 ^  3.6 巴倫夏加(1895—1972) 290
  3.7 瑪麗·奎恩特(1934—) 290
3 R; ?1 @+ i3 @5 H! G  3.8 巴巴拉·胡拉尼基(1936—) 291
$ _# n; n; |8 }6 F9 E4 P  3.9 伊夫·圣·洛朗(1936—) 292
  3.10 三宅一生(1938—) 293
* k( p1 u- N9 J9 Y% p# ~  3.11 皮爾·卡丹(1922—) 295
( e# t. S/ B! s  3.12 卡爾文·克林(1943—) 296
: ^9 a& d) g: f* k  3.13 詹尼·弗塞切(1946—1997) 297
4 ^. @3 \# G# Y0 {  R: {  3.14 讓-保羅·戈爾捷(1952—) 298
" j3 Q, z  w$ T) r  3.15 維維恩·韋斯特伍德(1941—) 299
" L* D5 p2 n7 T' R7 L6 _ 4 影響服飾審美價值變遷的因素 300
/ {2 F: a9 \# H. X  s# _" h- q  4.1 “思想價值因素”的影響 300
  4.2 “政治因素”的影響 304
. p5 D) x( x$ E+ B: T+ p' h1 ?. s  4.3 “社會因素”的影響 305
- W, B/ _# h! q! k6 Q/ {  4.4 “經濟因素”的影響 307
  4.5 “文化因素”的影響 307
; t. a: m2 Y& @) J, l; A  4.6 “戰爭因素”的影響 314
  4.7 “科技因素”的影響 315
第五篇 中國服飾美學體系 316
1 中國傳統服飾美學的思想系統 318
  }$ z2 U& h4 j! A; `  I& w  1.1 中國傳統服飾人文哲學思想之意涵 318
$ ]% e( A6 J* E6 L& C: k  u  1.2 中國傳統服飾各屬性之內涵 322
' X) c3 C" ?" p* ^3 r/ J6 A5 \2 @  1.3 中國傳統裝飾圖案及其形式美學之內涵 329
3 H1 y+ n7 Q) a 2 中國歷代服飾美 336
  2.1 先秦時期的服飾 336
  2.2 秦漢時期的服飾 338
  2.3 魏晉南北朝時期的服飾 339
  2.4 隋唐五代時期的服飾 340
  2.5 宋朝時期的服飾 343
) E, J$ {; ^# d- h7 F+ Z6 S  2.6 遼金元時期的服飾 344
  2.7 明朝時期的服飾 345
  2.8 清朝時期的服飾 347
參考書目 348
" ]* N1 _) s3 J3 c: a/ {( x' i6 D, p

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