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西方染織紋樣史,(日)城 一 夫著 ;孫基亮譯,PDF。高等服裝專業教材,有電子目錄,30M。
- _2 {9 w% Q# s7 t) @內容提要
9 [4 D+ V1 [( ^本書從染織美術的角度,對西方絲綢紋樣和印花圖案作了歷史性、文化性通觀。從古埃及、拜占庭、印加到歐洲諸國;從絲綢、壁毯、花邊、印花織物到室內裝飾;從柯普特、文藝復興、巴洛克、羅可可、新藝術到裝飾藝術等各個時期,對染織紋樣的形成、特點、色彩及其發展變化進行了精辟的分析。這對提高我國紡織圖案設計水平,具有較強的指導與借鑒作用。 8 |2 W u. j) W% @" r
本書對紡織圖案設計人員、工藝美術專業院校師生、美術史研究者不失為一本有價值的參考書。
) x$ D+ g' ]7 b- j5 g6 X: ]目錄 5 Z6 `' o* S! s, C) ~% S; P
第一章柯普特染織紋樣 27 , ]& ]8 v: m) A, F
一、柯普特以前古埃及染織 27
3 w6 k6 r7 X3 w7 ]+ g5 p/ T 二、柯普特織錦 28 + g8 y# W0 M+ s
第二章前印加染織紋樣 34
8 x, Z$ H* w J3 S$ C" |" j" a/ K 一、陶器產生前時代文化 36 7 A. }9 c. ]; d' a9 A
二、恰賓時代文化 36 . W, z+ Q! b4 s: j# S; @4 X: z
三、早期伊家時代文化 36 , m x* t$ D: E" g8 x
四、帕拉家斯時代文化 37
1 I N. g& g. \# Q3 b5 P9 j8 S 五、那斯家時代文化 38
8 ? J( q& ^3 f! Z ? 六、瓦利時代文化 39
( G" q( `( P8 n5 u! U4 B+ ` 七、契姆時代文化 40
1 b% v3 q0 ?2 P5 U, G z' a 八、薔凱時代文化 40 # t3 E7 P. D) n9 t0 C, @( \
九、伊家時代文化 40 $ K& o! @1 Z' G" W' b% I3 N
第三章拜占庭染織紋樣 42
4 M# m. _3 K1 Y9 D8 `" @' K! U 一、拜占庭染織紋樣的發展 42
0 _7 [( k5 E: G7 d, k; q 二、拜占庭染織紋樣的特征 44 ; e/ y1 f# t& t6 ^ q; F
三、馬賽克鑲嵌藝術 48
$ ?8 h8 n# r$ ?+ F9 ?8 }+ R' ~7 @2 F第四章織物徽章紋樣 50
" S' v+ O$ A# L6 u" z+ t9 n) n2 s 一、徽章的起源 50
/ b- z1 N# S1 R( G) P: C: E6 Y1 W 二、蘇格蘭毛織格 51 & U, S4 k% I+ k; f7 d+ n
三、英吉利諸島的編結物 54
( g$ P6 a: @& I/ N第五章西班牙——伊斯蘭絲綢紋樣 58
3 j7 ^8 A7 f7 f, s# I% Z 一、伊斯蘭染織的影響 58 5 j: _" M' ^* a* |% ]7 e0 H$ ?
二、西西里染織及其紋樣 58 ) B) N$ i2 {% n( ^5 n& n
三、西班牙織物 61 % [8 @: E D2 _/ y
第六章東方影響——哥特式和文藝復興 64 4 Q$ v5 F# J. C' l8 v
一、意大利絲織物 64 ( K' l/ ]/ c4 P( h$ b
二、盧卡的絲織物 65
. x2 x9 e1 N0 X1 ?3 I+ Z: ` }2 [ 三、威尼斯和熱那亞的絲織物 67
1 x \1 Y/ O) Z' U 四、佛羅倫薩的紡織業 67
6 V; L6 H) _$ w: _ 五、佛羅倫薩絲綢紋樣特征 68
R( X9 F0 F+ ?# N" u H 六、后期意大利絲綢紋樣 69
" n% [3 ]8 _. k8 v/ u+ n 七、西班牙的絲織物 70
* A' t! ?: I# r 八、亞麻金銀織錦緞 71
1 F' I# e5 R& m8 z8 b6 v第七章壁毯的誕生和發展 72 ! V' W( n5 y! T# i! ?: V
一、壁毯的誕生 72 5 h. |0 Q) G% i
二、典型壁毯分析 73 1 t, D7 z3 I# _9 H; @! \
三、千花圖案和壁毯 79
1 X* l3 D# h$ `. A第八章巴洛克織物——奇異之林 81 + G6 c; x8 D# e& i: d C
一、法國的紡織業 81
7 n' ~* S. c) M3 m: m( @9 n 二、巴洛克美術和染織紋樣 84 ; r G3 @- E& \1 J! v+ ]
三、莨菪葉之林 85 + r* V- Z* ]8 _
四、綺想樣式紋樣 85
9 l, Y4 ~' X$ x* H! ?4 ?4 w+ \5 I 五、花邊圖案 87 # W+ [" ^& v6 c' C& t8 _5 D
第九章織物貴族——花邊 90
% |% M! r) ~0 T6 X8 a) D; H) F 一、意大利威尼斯花邊 90 + c$ H S0 j$ K' |- } X
二、法蘭西六角網眼花邊 91 9 Z! f/ I! H* C) b8 x5 k. u
三、比利時梭織花邊 93
1 W: s: T1 k3 Q m5 v 四、英吉利手工編織花邊 95
! X$ d( C1 d, W# g: V) r* Y3 M% o 五、現代機織花邊 95 5 l1 e0 z% o4 l0 `
第十章花卉帝國——羅可可紋樣 97
1 T6 S; y8 f2 V1 X 一、花卉紋樣的形成 97 9 p5 y P0 c% c0 c; u% D2 R3 r
二、花卉畫家嶄露頭角 97
a9 |5 I6 U: a. ~9 Z* O9 q9 p6 D3 g 三、花卉帝國——18世紀羅可可紋樣 99
# x3 l* M. `) ~3 ? 四、羅可可最優秀的設計家菲利浦·德·拉薩爾 101 9 p! ?. M! r+ q/ [5 X3 O0 t
五、“中國風格”的流行 102
9 a! e* s. _; U7 X8 k w: M第十一章印花和紋樣的發展變遷 104 " E9 f5 [, ]8 M* S5 \
一、古代印花紡織品 104
% Z0 b0 T# O3 s) U 二、現存的埃及印花紡織品 104
( p) o6 H. E: Y% C: Q# C7 `; C 三、中世紀歐洲的木版印花 105
4 j# L3 A2 R; ]# F( F0 c- l 四、印度薩拉薩印花布 107 . X6 P5 r( x! p' @4 _0 t3 z4 S
五、爪哇印花布 109
$ w3 Q# K7 v9 ]9 s第十二章法蘭西印花圖案 111 0 s L) a3 S. f0 Z; L; h4 G
一、印花布的誕生 111 # q. e, w- d' r9 G) G* @' b- M
二、朱伊印花布的產生和奧貝爾康普 112
! M% W4 y! n* t- f* _7 v3 t5 N 三、奧貝爾康普與圖案設計 113 - ~0 l' G" g2 e4 N/ r$ y- {7 ]& E
四、法蘭西其他地區的印花業 115
7 Z) m( v* k5 G. K3 s- t第十三章拿破侖帝政時代的紋樣 117 0 }# p) i) k% g/ f9 k s) }- I
一、宮廷禮儀的古典樣式 117
+ e- Z/ b# r; t. @& r 二、拿破侖以前的古典樣式 118
: R4 o% ~7 ]% g$ ]1 p 三、里昂絲綢的復活 119 + }$ G9 P4 \7 x$ R7 `/ s
四、拿破侖、約瑟芬與設計 119 ( v' C$ G' Q/ C; k u* v' X9 \8 q
五、埃爾密斯繼承傳統 122 + r) t8 a$ u2 C7 `: v' X
第十四章維多利亞印花棉布的興盛 125 . i* d4 W! N3 X- |. {, e# B/ Y7 Z
一、技術革新的進展 125 9 x9 D |7 d. [' z$ G) u( I7 ^
二、對大自然的向往 125 k8 s4 m+ l& j2 p! P) `+ W3 b& F: D& g; o
三、英國印花圖案 127 ' T0 Q# J. L& j9 c4 B
四、里巴特商會的誕生與發展 130 : z) v6 N4 R( ~% {5 [
第十五章克什米爾披肩和佩茲利紋樣 133 % |- G6 m/ r* ]. K- ]! t
一、初期克什米爾披肩紋樣 133 w3 M. c+ J2 e! C3 {1 l' v
二、面向歐洲的克什米爾披肩 135 K' h- \% f/ Y4 |
三、巴爾扎克與克什米爾披肩 136
" c, N* M7 F2 N- E# y# y7 V 四、英國佩茲利市和披肩生產 136 $ d- C6 x% i7 R$ ^1 Y# X
五、開發生產印花披肩 138
8 v4 B# ]" v: x p. q第十六章威廉·莫里斯與設計 139 * [$ a2 M7 \+ L
一、莫里斯的反機械主義 140 8 Z; T0 ?! X9 \2 o+ a. A
二、莫里斯的設計 141 / |4 m( ]4 r! x1 P
三、莫里斯商會的刺繡 145 + O4 a) `* g0 }7 {' v! f
第十七章新藝術染織紋樣 147
3 P6 A6 Z6 V8 v& u& O) }2 a 一、英國的新藝術紋樣 149
9 t' q; k! H6 t- u 二、比利時的新藝術紋樣 152
+ x" o) y2 ^, D0 W; [" ]# ] 三、法國的新藝術紋樣 152
6 a7 A9 ?! | D5 L' } 四、德國的新藝術紋樣 154
) n- m9 v; \; T% m9 O3 W; X 五、奧地利的新藝術紋樣 154 . J! n$ [8 R+ M$ v
第十八章時裝和織物設計 155
/ U& o# E* y: q8 Z/ V. i 一、保羅·帕瓦萊和拉烏爾·杜飛的織物設計 155
; B, X/ }+ z0 P; T+ _2 z 二、馬利阿諾·弗爾蒂尼的織物設計 158 " h" l9 r: n/ r' D4 [
三、俄羅斯芭蕾舞和織物設計 160 , U/ O" \% ~& T+ i" T
第十九章裝飾藝術風格染織紋樣 162
& s: V- v* m/ S+ c 一、裝飾藝術的先驅 162
# u. v4 @& P; D 二、裝飾藝術的源泉 163
& q$ \- g1 \, E 三、裝飾藝術風格的織物設計 164
. ]. L* v" X; J# [7 ^ 四、裝飾藝術風格的織物設計家 165 " v5 _3 o1 E# q- b1 O' m
第二十章現代藝術的裝飾紋樣 169 : m: N( n) ]: `6 ~9 _0 V8 r
一、現代藝術的起點 169 * z$ e1 |+ T* W, l
二、立體主義的誕生 169 ( {" I; X1 y' Z+ U% b+ K- D! N
三、從具象到抽象 169
3 n( t/ u! K \2 x( N2 B- t 四、時裝和現代藝術的交匯 170 ; Q& P( u7 f( i" [5 Z
五、現代建筑和現代設計變化的動向 170 ) W$ \2 w8 c, _6 l) R0 m6 I
六、戰后的現代藝術和時裝 175 6 T2 d1 p0 j6 @/ n# n! k
染織紋樣歷史年表 177
6 O4 x# ^. S) L9 j n5 @參考文獻 179
: h5 A/ s8 Y6 S; }7 c7 y) ` |