西方服裝史（第2版），華梅、要彬，PDF

西方服裝史（第2版），華梅、要彬，中國紡織出版社[2008 08][276頁].pdf
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內容提要
“西方”，沿用了關于區域范疇的習慣稱謂，與亞洲一帶的“東方”相對。西方服裝史，即是以西歐國家為主，上溯至美索不達米亞和埃及的服裝發展史。西方服裝體現出與東方服裝相迥異的風格，特別是其中所蘊含的文化元素，代表了人類服裝史的一個重要組成部分。為了保持較清晰的演化脈絡，本書章節的設計基本依據歷史進程，另依據近現代及當代流行時裝的特殊地位，因此本書較其他西方服裝史書籍加大了這部分內容的含量，專門敘述了20世紀至今時裝的發展歷程及風格特色，這既符合新時代對服裝史教材的需要，又能夠滿足讀者不斷增長的閱讀需求。
& f, b. t9 ?! m3 A9 ~" x* Y# i目錄
7 X4 I; Y$ f7 f 第一章 服裝成因
第一節 人類起源學說與服裝成因推論
第二節 人類起源傳說與服裝成因思考
$ t. v" n4 Q$ ? 第三節 人類起源考古與服裝成因推斷
" h  W% {) D1 Z! y' c 第四節 當代服裝考證與服裝成因定論

第二章 育成期服裝
第一節 草裙
" I& e# i. J1 T7 U- v 第二節 獸皮披
2 N! P, x( B5 N8 q+ @ 第三節 織物裝
* Z0 p2 F- Y2 A5 N3 s/ M) l
+ i& d' T0 G6 L 第三章 成形期服裝
- d- W# u- u! W1 R: r! ]( i 第一節 服裝形態
, O' l! j( e; O2 ^ 第二節 服裝類
! a" D8 U$ o. r- J7 ^ 一、貫口式服裝
# B3 O0 i6 X3 |. W1 K# R2 l 二、大圍巾武服裝
三、上下配套式服裝
四、首服與足服
五、假發、飾件與化妝

第四章 定制期服裝
* I- @8 ~9 y2 j( v 第一節 地中海一帶的等級服裝
一、國王及重臣服裝
二、王后及貴婦服裝
" L; z/ I+ H8 n% k. q+ J% }
第二節 服裝慣制的產生
9 U" i) U. ~4 _4 H6 q0 ] 一、上衣下裳
二、上衣下褲
三、整合式長衣
四、圍裹式長衣

第五章 交會期服裝
第一節 拜占庭與絲綢衣料
: ]* _) W$ @, @! ?+ h7 X 第二節 拜占庭的服裝款式
+ P) @5 Z+ M/ m( Y 一、男服
* v- h5 ]2 C! ~  G% n9 W 二、女服
; i" n+ S; |) j, U 第三節 波斯鎧甲的東傳

5 k# D9 o( ^2 f  B8 M) F  P 第六章 互進期服裝
2 ^$ G) u2 [  Q6 j: G7 u8 ?: f8 a 第一節 拜占庭與西歐的戰服時尚
6 V, a4 Y& y* A9 C8 l2 L 一、緊身衣與斗篷
2 k! o# ^- A$ i1 {5 c. k 二、腿部裝束
三、佩掛武器
第二節 華麗傾向與北歐服裝
  W5 `; Z  T8 _' H+ F) V. J
* ?1 k& V' ]+ H( ~' u5 @ 第三節 十字軍東征的積極作用
一、騎士制度與騎士裝
8 |% {7 Y; T; `  ~; K 二、騎士裝對常服的影響
$ H4 Y* ^6 j$ c+ c8 a/ Y9 w 三、東西方服裝的必然融合

' X  T2 |5 D3 r/ X 第四節 哥特式風格在服裝上的體現
5 Y% L% M8 Y& p. }- x. S 一、宗教藝術的哥特式
2 T! u, G. c& L' s" h: Q 二、服裝形象的哥特式

3 i% u7 M. g% S- c& N 第七章 更新期服裝
第一節 文化的復興與服裝的更新
一、文化意義上的復興
二、服裝意義上的更新

第二節 文藝復興早期的服裝
# y! e; \7 ]7 }4 m+ m; S 一、意大利服裝
! d- U5 J: N' e 二、法國服裝
三、勃艮第公國與佛蘭德公國服裝
/ ]  X$ H" a# ~! c  x9 i& z 四、德國服裝
五、英國服裝
六、西班牙服裝
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第三節 文藝復興盛期的服裝
一、男子服裝
二、女子服裝

- s* @  L1 k. i, y4 k) y6 _ 第八章 風格化期服裝
第一節 服裝上的巴洛克風格
" J3 ?+ c( f2 e 一、廣義巴洛克風格及其形成條件
二、狹義巴洛克風格的具體體現
三、男服風格及演變
四、女服風格及演變
+ o3 d% H( K+ G9 a( R6 U
. I8 O. l4 Z" f 第二節 服裝上的洛可可風格
一、廣義洛可可風格及其形成條件
2 }& m, L+ q* Q2 X4 Y4 p6 a/ z0 a 二、狹義洛可可風格的具體體現
1 h/ i* i0 g, _' X+ F3 B0 R 三、男服風格及演變
: B6 H# _( @: t! d" q4 z( f 四、女服風格及演變

第九章 完善化期服裝
& l+ X/ I" Q; H0 p, d 第一節 民族特色服裝
一、埃及人的服裝
8 A- d1 |; F  ?% Z- l3 U3 E1 C 二、波斯人的服裝
三、土耳其人的服裝
四、貝都因人的服裝
五、蘇格蘭人的服裝
六、愛爾蘭人的服裝
七、英格蘭人的服裝
八、法蘭西人的服裝
% I0 ^; l, t: N2 X& G 九、瑞士人的服裝
十、奧地利人的服裝
十一、荷蘭人的服裝
( i+ P% I, r  N2 f& Z 十二、葡萄牙人的服裝
十三、西班牙人的服裝
十四、意大利人的服裝
& K' W& o4 f* R' f, q4 j( | 十五、德意志人的服裝
, e" a9 W; X4 Z9 U& Z1 ]; K8 K; O 十六、瑞典人的服裝
; t, l6 @$ A( H! c. L& W 十七、拉普人的服裝
5 k, w3 z( l2 k5 W9 T 十八、丹麥人的服裝
% q6 y, Z9 E) X. C. D6 C
% A. n! o2 O" `2 y. J& W, D 第二節 工業革命與服裝改革
一、男服
+ I6 A+ D, \* H# _' \9 [/ q# H 二、女服
; E7 j1 S" \' S0 e4 {
第十章 時裝化期服裝
8 i8 }! v3 ]  o 第一節 時裝潮流
- y0 U" G9 j6 n& p: u1 r 第二節 時裝風格與流派
7 O/ Q5 Y/ i6 U- \! Q3 w 一、新藝術派
/ J3 J" |7 }- z: W( N 二、野獸派
9 O  |$ z9 o5 u0 t" [( R' }) {* P 三、超現實主義派
% Q1 W$ D1 [0 @9 O 四、雷特羅派
五、俄國服裝派
; M% V0 b& i* q" M 六、日本服裝派
+ T2 x1 X7 F( T3 i- L; { 七、立體派
八、未來派
; F, @9 u$ L$ v2 _6 N3 `9 J0 x 九、古典派
8 R/ t8 ]4 ~. x4 e% V9 L9 e 十、視幻藝術派
十一、波普藝術派
6 I& Y: u& m, k0 _5 F' e 十二、浪漫派
十三、極少主義派
十四、構成派
十五、后現代派
4 r: y  _; Y+ K& C 十六、嬉皮士風格
& B, c8 `8 y% A: u+ k0 Q, S 十七、雅皮士風格
十八、朋克風格
/ m- f4 {  a- ~% u" F% u/ } 十九、中性風格
二十、哥特風格
二十一、內衣外穿風格
二十二、迷你風格
二十三、解構主義風格
二十四、民族風格
+ f$ E* k- v; }" Y, W 二十五、女性化風格
5 @2 W4 i8 }$ \* }+ o- ? 二十六、戎裝風格
3 X$ K0 p0 U0 v* J; Q 二十七、波西米亞風格
二十八、混搭風格
( Q3 @$ m2 M& W/ J 第三節 時裝設計師
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第四節 時裝設計中心
2 C: t4 l2 o  Y9 u/ B4 j 一、巴黎
/ ?% j6 K7 X  p, M2 K3 x 二、紐約
( C2 e8 n5 q$ p. d 三、米蘭
* f, w  Z2 F) g! {0 C- L" J 四、倫敦
0 D7 Q; O  I4 i) g 參考文獻
: q* e# W' t! \2 x# E( D 后記
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普通高等教育“十一五”國家級規劃教材  服裝史論系列教材，ceb格式，31M。傳給站長了。