中國旗袍文化史，劉瑜，PDF

中國旗袍文化史，劉瑜，PDF。彩色版。
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目錄
% `  m2 w2 E4 ~8 c* V概述 14
一、“旗袍”一詞的指代問題 14
" a. ~/ b9 W  j2 L+ B/ C8 }二、中國旗袍的發展與變遷 15
第一階段：滿人袍服（入關前） 15
第二階段：清代旗裝袍 15
第三階段：民國旗袍 16
. t& Y0 n( X1 M1 J- V1 i  m第四階段：港臺旗袍 17
第五階段：當代旗袍 18
- O% _1 `5 h5 t8 T; ]0 J' W: c第一部分  東北篇（1644年以前）源頭——山林中的粗獷與實用 23
+ f( A* \4 V( E/ b* T* [第一章  袍服與山林中的滿人先祖 23
一、滿人及其先袒 23
二、滿人袍服的發展變遷 24
1．遼以前的袍服 24
; U# h( r( L' W2．遼及以后的袍服 24
第二章  滿人袍服的基本形制 26
一、滿人袍服的特點 26
' G% Y% Y6 @& Q9 w2 i- q. z. e1．滿人袍服的左衽 26
) G$ \' e# N6 {& f) E2．滿人袍服的開衩 26
3．滿人袍服的缺襟 26
4．滿人袍服的馬蹄袖 26
5．滿人袍服的收腰束帶 27
7 O' A7 _% n9 r$ A二、滿人袍服的整體服飾形象及搭配 27
1．鞋子 27
2．褂子和坎肩 28
第三章  滿人袍服的形成原因 29
$ }/ }1 z+ I% d! G一、根植于本民族傳統服飾文化 29
二、吸收其他各民族服飾文化 30
第二部分  北京篇（1644－1919年）入關后——皇城里的精致與奢華 33
' u3 c$ o" Q) b( n) d第四章  繁復精美的宮中袍服（1644－1911年） 33
一、基本形制及類型 34
: b# ?, U3 ~& Q  M" T7 j1．基本形制及變遷 34
, Z+ q: p. G3 S9 b1 c* E2．基本類型及特點 35
二、典型整體形象及搭配 41
3 l3 c' p2 V5 x8 ?9 W& B1．女子禮服旗裝袍服整體形象及搭配 41
2．女子日常旗裝袍服整體形象及搭配 42
, u! @/ e$ ~& m% y三、旗裝袍與滿人宮廷生活 45
" F6 R$ M- V' N; ?7 a" Y1．等級森嚴的宮廷生活 46
2．奢侈豪華的宮廷生活 47
四、旗裝袍與漢族服飾文化 48
1．滿人龍袍與十二章紋 48
% `3 W+ x# f' q; ~- {. U& `2．滿漢結合的氅衣 49
, F# V  V% B) o3 G# @6 K' A0 q第五章  西化萌芽時的簡便袍服（1912－1919年） 51
一、基本形制及變遷 52
二、旗裝袍與民主之風 54
5 i9 n1 Q7 g5 b) H6 y1．開放的社會新思潮 54
# q1 N; N, g$ D2．寬松的社會風氣 54
第六章  清代滿人袍服的形成與發展 56
一、清代滿人袍服的形成——從東北山林走進京城 56
" X+ M3 h. E, a3 d7 H2 K1．強權政治大力提倡滿族服飾文化 56
2．生活方式影響滿人的服飾習俗 56
2 Z' v6 R/ \& a% M6 k- d二、清代滿人袍服的特點 57
% _+ M; d0 ]3 x6 E/ o1．款式廓形的從眾保守 57
- Q; l# ?4 a4 l2．圖案裝飾的繁縟象征 57
  y; I4 D' h; A三、清代滿人袍服的流行與傳播 57
1．流行變遷緩慢 58
4 D! d  p6 R8 M$ X4 u+ x0 b% }2．流行于滿人和漢人之中 60
四、清代滿人袍服與滿族女性 60
1．構筑滿人女性的外觀形態美感 60
2．彰顯滿人女性的社會身份 61
) h8 X1 h6 E" Z; m五、清代滿人袍服的審美 62
北京篇旗袍圖錄 65
, o/ T+ p8 w7 G: s( N& _5 |2 h( |& Y第三部分  上海篇（1920－1949年）西化——洋場中的嫵媚與時髦 75
第七章  反傳統的樸素旗袍（1920－1929年） 75
一、基本形制及變遷 76
1．基本形制 76
, v6 X* ?2 y- A% W6 h2．流行變遷 77
7 |' P. g& d2 I, O: k( _; X二、典型整體服飾形象及搭配 80
1．倒袖短襖 80
2．發型 81
3．束胸胸衣 82
1 G$ B- N& {5 y5 x$ M4．皮鞋 82
& ^1 J5 [5 B' p$ Y1 u( q* O* W: L5．化妝 83
8 p. e! {( B* J( K* L' ]( [" [三、旗袍與西方時尚 83
% \2 J5 }0 ^3 o. ]7 m# V6 N& {第八章  技術革命下的花樣旗袍（1930－1939年） 86
& N7 o& b" |% x3 Y% v一、基本形制及變遷 87
' W. `- N, t4 F$ p1 p' f6 e1．基本形制 87
2．流行變遷 88
二、典型整體服飾形象及搭配 89
1．西式上裝 89
2．高跟皮鞋和絲襪 89
3．飾品 90
4．化妝 90
5．發型 90
三、旗袍與西方時尚 91
9 m& z6 q, X* B' {( d' M# y* ]四、旗袍技術與工藝的大革命 93
第九章  簡潔與現代化的時尚旗袍（1940－1949年） 96
0 ?" }3 a2 Z3 _一、基本形制及變遷 97
1．基本形制 97
: Z$ p+ u8 S. g1 G$ [/ z$ v2．流行變遷 97
二、典型整體服飾形象及搭配 98
1．毛絨衫 98
2．皮鞋 99
3．化妝 100
& L! Q0 V# K" q/ n4．發式 100
5 R& {% m+ M* a0 G三、旗袍與西方時尚 101
/ n3 _5 y% R, R8 P1 {2 E, a第十章  海派旗袍的形成與發展 103
一、海派旗袍的形成及特點 103
二、海派旗袍的流行與傳播 104
/ C# k, {5 H0 z* W1．海派旗袍與海派小報 105
2．海派旗袍與海派文人 108
; R: e2 O- k) i5 o5 }3．海派旗袍與海派畫家 110
4．海派旗袍與海派明星 113
5．海派旗袍與海派裁縫 115
三、海派旗袍的流行變遷與社會風尚 117
5 F+ K7 {! T% f) h  G; [9 x1．社會審美觀念的變遷 117
' w: U2 a' C. o! M  B2．女性自我意識的變遷 117
* [/ X0 D0 @# S7 n  n: _( c3．西方社會生活觀念的影響 119
4．上海市民文化的體現 122
四、海派旗袍與上海女人 122
1．突出上海女人嬌小玲瓏之美 122
2．上海女性時尚生活的體現 123
- F  V  }, V/ w" ]五、海派旗袍的審美 125
1．海派旗袍與中國傳統審美觀念 125
) Y% w9 |+ M3 T( Y; C2．海派旗袍與西方傳統審美觀念 127
4 e+ f. C/ H7 ^0 C上海篇旗袍圖錄 131
第四部分  港臺篇（1949－1977年）余存——西化的性感與懷舊的優雅 148
! V( m" t2 v: l2 L* N: m4 e第十一章  香港篇（1949－1977年） 148
一、基本形制及變遷 149
+ ^% t, l) i: [7 Y! u& A1．海派旗袍的延續（1949－1959年） 149
2．西方人創造的性感（1960－1969年） 154
3．回歸傳統與逐漸沒落（1970－1977年） 156
二、香港旗袍的傳播與流行 159
, @& T5 b1 R2 E" r( [6 j8 O1．香港旗袍流行的原因 159
0 [* J6 [9 A7 |! y8 c2．香港旗袍的穿著人群 162
& e" u9 S% y; C4 y& }3．文藝作品中的香港旗袍 167
三、香港旗袍與香港社會 169
1．香港的多血緣文化結構與香港旗袍文化的混血狀態 170
3 _3 K( P$ d+ u9 m2．香港人身份的模糊與香港旗袍形象的模糊 171
% u7 f5 v  \7 Q5 J3 l3 _3．香港中產階級的崛起與香港旗袍文化的逐漸消退 173
四、港派旗袍的審美 174
1 c4 y8 `6 _% u) q( {8 E第十二章  臺灣篇（1949－1977年） 177
# A5 S3 G2 ]1 B" H* D一、臺灣旗袍的流行原因 177
. Q0 [' P! P2 M0 `! _二、臺灣旗袍的穿著人群——外省人 178
' D8 g6 l/ Q+ P. [1．臺灣名人的旗袍形象 179
2．臺灣“中國小姐”的旗袍 181
4 w- d; t7 G  ?3 e三、臺灣文藝作品中的旗袍形象 181
港臺篇旗袍圖錄 184
第五部分  全球篇（1977年以后）變革——多樣化與符號化 198
第十三章  重拾后的尷尬與驚喜（1977－1997年） 198
一、大陸旗袍的歷史斷層及其原因 198
4 Y$ Y: H: u$ Q& ~二、旗袍風潮的新一輪涌起 199
1．中國服裝業的重振計劃 200
2．老百姓的遠觀與欣賞 201
3．商家的制服旗袍 202
第十四章  多姿多彩的新旗袍（1997年至今） 203
% h$ U' ]: d. v  }) b) A一、設計師手中的旗袍 203
1．從始至終的旗袍——伊夫·圣洛朗（YSL） 203
# w" J( G, ?: R1 i" t. V2．西方人的東方旗袍——約翰·加利亞諾（John Galliano） 205
: \7 Z8 S- R- R& ?3．妖艷性感的旗袍再現——劉家強（China Doll） 206
4．明媚典雅的旗袍——譚燕玉（Vivienne Tam） 208
& w5 Z% r1 V* W4 y5 k5．為西方人而制的現代旗袍——上海灘（Shanghai Tang） 208
6．行走于傳統與創新之間的內地旗袍 209
二、當代電影中的旗袍 211
0 [' n+ x  ~! S8 I) x: d6 q- W1．王家衛的旗袍電影——關于香港 211
" A* G3 c0 j8 \2 Z9 p: ~  e% d2．關錦鵬的旗袍電影——關于上海 214
# G2 p1 z1 @# X3．楊凡的旗袍電影——關于情色 215
4．穿旗袍的明星們 217
* Y: K( z& e# a三、當代文學作品中的旗袍 218
1．王安憶的《長恨歌》 218
; |- k! }8 P7 b) C2．程乃珊的《上海街情話》 220
1 o. I! {2 {4 d第十五章  當代旗袍與當代社會 221
3 }: u. _* {. N) Z8 u% _5 \一、旗袍東山再起的原因 221
6 h8 B# J- w- Z1．中國人的懷舊與想象 221
2．外國人的新奇與再創 222
二、消費文化中的中國符號 223
1．旗袍作為文化符號的藝術性 224
1 c) e# y& V. a  |& t" K" I2．旗袍作為文化符號的商業性 225
三、文化全球化的產物 226
5 U- C  h6 m, X0 I. m全球篇旗袍圖錄 229
第六部分  旗袍與中國城市文化 236
& q8 Y2 i- ]5 p* `& O0 y第十六章  中國旗袍文化的三要素 236
一、旗袍文化與種族 236
二、旗袍文化與時代 237
1．京派旗袍——封建帝王時期的旗袍 238
( i8 V) J/ C" L7 m: B2．海派旗袍——半殖民地時期的旗袍 239
3．港派旗袍——殖民地時期的旗袍 239
三、旗袍文化與環境 240
1旗袍與氣候 240
2．旗袍與居所 242
& c9 f& W5 X1 k! D; p/ N3．旗袍的官味與商味 243
3 g; s+ c8 A6 g& ?/ v/ w第十七章  旗袍與中國城市性別 245
0 K% V1 n9 j; W; C& ?$ H" d& r一、北京的城市性別與旗袍 245
# t2 k$ F% q: W' d8 u二、上海的城市性別與旗袍 247
! j" m' ^+ o9 }) k( s9 s, B三、香港的城市性別與旗袍 247
" ~" r% L, C, n3 A7 I* O0 Q# E( z后記 249
參考資料 250