人類服飾文化學，華梅，PDF.pdf
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: m4 `( p9 I. r! H! s6 N
/ U. x9 S! _& y# Q, m- B5 i
華梅．人類服飾文化學［M］．天津：天津人民出版社，1995．
6 m s( M9 z2 @4 P% A" n6 ]" b前面是彩頁。! W8 g- ^/ @; L. C' B! Q; `
目錄
/ U: J# `3 f; x8 W. R; g第一章 人類服飾史 96, n' f& A! Z) ], D% V# u
一、概述 96
4 w a- }# i( J0 x6 r (一)人類服飾史斷代 96
# G' Y2 Z9 R: k( f( Y) o: ]& c (二)人類服飾史劃界 97
8 S& X1 h, |& L: x" H& u9 I (三)人類服飾史側重點 97
2 k& r8 _* L2 [0 l 二、服飾晨曦 99; Y& E; ^+ \- S6 L/ q; n9 c
(一)人類起源學說與服飾成因推論 100
% q+ \9 K6 ^2 X& Y( W8 a 1.“神創論”與“進化論”和服飾成因的關系 100
/ P& l+ c |7 n# q4 O 2.當代新學說與服飾成因的關系 101
0 T- W, m# X( P/ Q (二)人類起源傳說與服飾成因思考 102
5 g9 y* a. B# e! U4 W; M 1.女媧造人與服飾成因的關系 102/ ]- S+ k! }% i8 A6 V
2.雅典娜披戴鎧甲與服飾成因的關系 102
$ Y% Y: r8 W3 u7 x+ o 3.佛洛夏羽衣和服飾成因的關系 1033 v4 |2 i# f L/ X7 L& F, A
(三)人類起源考古與服飾成因推斷 103
) f& o% S* h; ^2 {* K# t4 T 1.巖畫獵舞與服飾成因的關系 104# x+ G( C% B* I. Q8 V
2.出土飾物與服飾成因的關系 106, R( R* r% W# x- ]
3.現存原始人與服飾成因的關系 1075 Q/ a8 L% y/ S6 A3 S5 m
三、草裙時代 109, K7 ^% h; X3 T
(一)《舊約全書》中的草裙蹤跡 1096 |' l1 R. A" O0 m2 L& l: \, @6 a6 j
(二)《楚辭》中的草裙影像 110
6 [3 @/ O0 n, e! \/ C( @ (三)現代土著的草裙再現 110
/ X, Y) H$ O" n1 H/ F: r 四、獸皮披時代 111# [; O. h' L1 D7 z, C
(一)骨針--縫制--獸皮披 111: R, r- `% [3 G1 ~. K I
(二)出土人像--文字資料--獸皮披 1137 l* }% O* R7 k! o$ {1 i1 A
五、織物裝時代 114, n7 F j4 G# v8 p- i7 e: g
(一)早期織物的點點星光 114' }+ h- R1 ~/ }, `$ F) z
1.埃及、中國等地的葛、麻織物 114
, A( n6 a& \9 v$ [4 ` 2.南土耳其等地的毛織物 115- j' W. j2 Y2 ~0 S
3.印度和安第斯山區的棉織物 115% x+ a9 C! x5 H' ~4 q* N- O
4.中國的蠶絲織物 116
! q% L3 A# J w3 ^1 w (二)早期服裝款式剪影 116
# p j$ }. g& |1 u: Z. H5 ^, z (三)早期佩飾的人為加工 119
, j4 b1 ?! u. f 六、服飾成形時代 120
6 X5 c U) ~5 k2 i% {, h _( ? (一)服飾成形期特點 120$ N, o0 l$ W7 `6 _
(二)服飾成形概況 1216 @" N2 f; i' B% o
1.貫口式服裝 121
P# q/ m: m9 q 2.大圍巾式服裝 122
: M1 N+ z1 \, n) b* v 3.上下分裝形式 123
' r' f n$ p( e' C) r (1)上衣 123, g; O7 I! J# I+ ^% [
(2)下裝 1243 G i0 `% V' P$ i1 I
4.首服成形 125' H$ R2 O' {8 @* l3 ~
5.足服成形 126/ J) \& k7 V' c
(三)服裝成形總括 126
8 E _1 _0 t+ F* s' R) X z" `; r (四)佩飾成形概況 127& I' @2 g3 E3 E' r% s
1.假發 127
' m- ~+ c9 _+ \# y5 F2 R 2.金屬、寶石飾件 127' I" d) @5 `" C T- ?
3.美容化妝 1284 m8 O0 u3 L' m8 D& T$ K
4.腰帶 128
( d) ^; I; k6 O: j% u2 f (五)佩飾成形總括 128
& \ J9 U, n8 c' p y- P$ d4 c 七、服飾定制時代 128
, @; _; @ Y% t (一)中國的服飾制度 129
5 p2 [* W' k) M2 c2 L 1.服飾制度產生的條件與依據 129* a6 l ]0 |- D, _' m8 }7 q
2.服制范疇與類別 129+ a' }; Z2 M8 S8 i; c
3.帝王卿相冕服形制 130
. A0 N) U5 U9 c) R7 h/ P7 i (1)冕冠 130$ r- @, v9 F: D$ q& p' o
(2)衣裳 130
8 T$ E/ J6 B x' _2 c! p (3)舄屨 131& c6 J# k" }) [9 X% o C* c
4.王后貴婦禮服規定 131
- G' U0 i' Q6 T0 c/ W/ q/ ^ (二)地中海一帶的等級服飾 132
3 R% R7 @4 G: F 1.國王及重臣服飾 132+ [" P* ?7 g+ o2 O8 D% |
2.王后及貴婦服飾 134
3 T0 B# N* k k; r; ? (三)服飾慣制的產生 134$ K. ~0 N; y5 h) X" s8 |- d! L& E
1.上衣下裳 135
" N; O7 K! j f5 ?" R6 k# o3 P 2.上衣下褲 136
- _& z7 j( ?+ o1 G 3.整合式長衣 137/ Y' W, D, G. y% C( j! N/ l
(1)開襟式整合長衣 137
7 {4 z8 ~0 R% g: A M9 c A.斗篷 1373 ?& b9 E9 P6 F; T- N- y
B.深衣 137
# g& Y' l Y" b& g# A2 n C.袍服 1381 }3 Y+ g' U( x$ \% _, H
(2)不開襟式整合長衣 1390 m# C( g& h: o" x
4.圍裹式長衣 141
) R4 ~ h. u: G& a 八、服飾交會時代 143( ?, Y$ |2 d4 X$ i. `+ C2 i) F# m/ l
(一)中國中原與中亞西亞服飾 143
3 U" B0 J# ` U$ {. Q 1.中原服飾中以漢民族為主的文化意識 143
4 N3 q$ w& m% c$ c4 s% q: W (1)儀禮服飾顏色 143
4 J( f9 r* J5 N# V2 }% a" ]$ [) o6 b# N9 X (2)巾幘冠幅與佩綬 144 ~2 v4 C' e( Z: k Z
(3)深衣與大袖衫 144
. I1 I9 W2 e2 p% [6 {% L 2.中原服飾與西北民族服飾的融合 145- \. `5 g! |# E
3.中原服飾與中亞西亞服飾的交流 147
8 [ A. r" b" c. k7 _1 c9 s( R7 @ (二)拜占庭與東西方服飾 148
9 ]3 E# c5 t5 Z5 X# ~ 1.拜占庭與絲綢衣料 149
; K& g; H! q2 e 2.拜占庭的服裝款式 150, Z5 ?) Q$ I5 U5 [+ L
(1)男服 150
& j0 o6 l3 p% M5 \$ g/ [ (2)女服 1501 m5 ^+ T! Q( c0 E
(三)波斯鎧甲與中原服飾的東傳 151
9 ]1 n6 _( m* a; d 九、服飾互進時代(前期) 152
7 \, ?8 }1 D$ \( t: ^5 [ (一)中國中原服飾在與諸國交往中變異 153/ J. ^" w9 l @1 k' V# D n4 x1 h
1.服飾變異的條件 153
8 h% y! x5 R- Y! q/ `% | (1)前代紡織、佩飾的豐厚基礎 153
% m1 y9 H5 n6 e( Q2 n9 b A.織繡--服裝面料 153. r. \( l7 }) D- y
B.佩飾 154, ]% q2 c& ~3 R2 p; W
(2)魏晉的反禮教思想 154& [7 i+ a: ^% F+ \ Z
(3)絲綢之路的累累碩果 155# y; h' J1 a/ Z* a! i
(4)唐人對外來文化的廣收博采 155
8 p* g8 L* J: |$ L" n V" x 2.服飾變異的結果 156( A/ M3 y; [0 c. ~4 @- E
(1)舞服 156* K( {/ S. s. U2 [9 S9 i
(2)女服 158
3 {9 ^. p3 e+ F A.胡服 158; L1 S/ B3 `! d7 V
B.女著男裝 159
* S6 f3 n3 [4 @. C: G7 ^+ P; l2 g C.襦裙裝 160
; h: u0 B1 l: H1 H/ }" @" _ (3)男服與戎裝 163
& Y$ h/ g+ r6 ]$ m% ` 3.唐服在人類服飾史中的地位 164
- z( R* _! q8 ? ]4 D6 {/ \& w (二)日本服飾在對外交流中趨向成熟 165
* v) ]; A: X( H8 A! t (三)拜占庭與西歐服飾在戰爭中發展 169
[7 @9 z! }( [* v* `1 v 1.威嚴的戰服 170. x+ m& ^" ?+ Z8 ]. e% |
(1)緊身衣與斗篷 170
0 h) H8 |7 r* p (2)腿部裝束 171; E4 ^0 _, G' {2 a! x
(3)佩掛武器 1714 k. t! ~$ T. k& x7 e* O
2.華麗的常服 172/ c* |# C; K; `; C5 y* D, `" s) f
3.北歐服飾及其它 173
& o. J2 w, y* f8 a+ }7 U ] 十、服飾互進時代(后期) 173
x: g( C! H' \+ N (一)十字軍東征的積極作用 174( k+ x# V& u& }4 A
1.騎士制度與騎士裝 174; { f% z0 ?: C( X5 M7 b. p( F
(1)騎士制度 174+ G) N, J6 q- e; L; p/ `: ^
(2)騎士裝 174
( H: }- l% ~, ^& U- W' C' _ (3)騎士裝對常服的影響 175
$ N: h4 S% v: d/ ?% A4 w 2.東西方服飾的必然融合 176 M7 ~ w5 T( O6 f/ Q
(二)哥特式風格在服飾上的體現 177! y- V. u6 B* b7 Y8 M
1.宗教藝術的哥特式 177
; b. y% n; L/ ?" t2 a, z5 c 2.服飾形象的哥特式 177
0 J" b- ?2 }2 w( Q; S# N$ g$ @1 f1 k (三)宋王朝與遼、金、元的對峙 179
" j* H- X% T# @ 1.宋元的對外服飾品交流 179
+ B3 |) M3 I( r6 t5 i0 H 2.宋--漢族服飾特色 180
% Z: {8 e l2 X7 K% ~; U7 P: R 3.遼--契丹族服飾特色 183
# X# j( ?4 Y8 o 4.金--女真族服飾特色 183* w: n4 h0 i U0 D' g' F1 b2 ?
5.元--蒙古族服飾特色 184! ]1 ` D* _- m! E
(四)宗教與印度服飾 1843 k4 N, p9 p5 l4 J4 i* x
1.宗教藝術中的服飾形象 185
, o0 M' {7 m; X# a9 ? 2.歷史悠久的染織工藝 1860 c1 z# E1 l8 g0 A4 u/ k; D+ a
3.印度服飾的區域性 187+ h7 ~( E" m. [
(五)非洲服飾源流與輸出 188
/ n" Z- z- |$ v/ K4 o k* \ 1.埃及--非洲早期的服飾之光 188! x( f% {/ W: t, D
2.黑非洲--神秘的服飾世界 189
7 [! P1 D' x p* Y8 P( r (1)西非的原生服飾與對外交流 189
9 |; ~6 u" y- }! m (2)南非和中非的原生服飾 1910 [0 b' u3 y$ ~4 U3 o/ |
十一、服飾更新時代 1923 S p0 v! ~: t
(一)文藝復興與服飾更新 192
6 x- S8 }6 l! A' r! a3 y/ E 1.文化意義上的復興 192) E* p, f. }% A$ K4 D5 ?+ K! C
2.服飾意義上的更新 1939 D2 i6 {% x2 P) u2 D
(1)文藝復興早期的服飾更新 194/ i9 o0 g' v% h& `" r
A.意大利服飾 194( J3 d( m5 D% b
B.法國服飾 195
" L" Q3 w& L/ z9 x1 | C.勃艮第公國與佛蘭德公國服飾 195* t+ ^# r- O: C# k2 ?$ L
D.德國服飾 196
7 a$ W" S5 M* v: u: y1 H/ V/ k E.英國服飾 197, X- ^. J k, ?/ o/ P
F.西班牙服飾 197
; _6 `9 _# Z: q9 [: g6 E (2)文藝復興盛期的服飾更新 197, Q: ^. _3 c$ ~) T( ^2 e
A.男子服飾 197
+ D- W+ \3 y: K; j+ h% E, A/ T5 l B.女子服飾 199% o; [, r0 @" F- F4 X* Z
(二)明代服飾--漢文化之集大成 200) h. q/ W+ ?2 N6 m9 K& Q
1.織物與飾品上的文化性 200
# N" a E9 ^! v" _. e N 2.官服上的文化性 204
+ C, a! G. W4 Z& d' r8 {3 v" c: P (1)男子官服 204( @5 Q% C# H1 o
(2)女子冠服 206! }7 s& {- j M. t" Y7 S- ]3 a
3.民服上的文化性 207
+ I( O! {7 b6 U# r) n {- ? (三)美洲土著服飾--印第安人的文明 209% x1 d N/ g/ I; X. ] L( o ]& Q
1.古代墨西哥地區服飾 210, n8 }+ Y! D/ W6 Y3 D& c& N# b( h
2.古代瑪雅地區服飾 212
4 H$ L) O9 ^7 L b. A 十二、服飾風格化時代 2144 O% w) n0 m! a! k' q
(一)服飾上的巴洛克風格 2157 o6 |+ O! I" U% ~9 g3 j- a
1.廣義巴洛克風格及其形成條件 215 U( n" M3 T' a1 C$ ^9 N- D0 V
2.狹義巴洛克風格的具體體現 216
3 e* x: Y$ N I) o& |8 o (1)男服風格及演變 216
6 o2 ^8 d$ M2 ^" z5 a Z (2)女服風格及演變 217" o1 i& m8 ?% {% `* n7 X5 u
(二)服飾上的羅可可風格 217
2 P4 s5 U" y$ v+ J% l. n, j% X+ i 1.廣義羅可可風格及其形成條件 218
3 L8 |! p/ i+ l, e 2.狹義羅可可風格的具體體現 218
' \; R! b9 ?$ P (1)男服風格及演變 219
6 o1 F7 i& e! Z (2)女服風格及演變 219
- C. w! U3 s0 K# |: {' z' r (三)清代服飾風格的雜糅性 222
% ^- A Y$ Q; [5 e9 J, s 1.服飾上的強制統一與自然融合 222
) Y" m5 J8 ` A: {1 } 2.與歐洲羅可可風格的互為因果 223& S* G9 D. B2 v( }* p- s
3.清代特色服飾 223% m2 C+ A6 @* b9 `: G0 c# t6 ~
(1)男服 2236 @7 F$ b' X/ Y( Y0 G+ I3 _' y) J/ R
(2)女服 224
$ w6 g/ b1 K. S$ A+ G% O+ X1 W: ^ 十三、服飾完善化時代 2269 I/ G2 [7 b4 ` Z
(一)工業革命發起--促進服飾完善 226/ y0 g) O. h8 B' r$ a) Q2 n; ?+ Y
1.歐洲工業革命與本區域服飾改革 226
3 i: ^' J! _) e2 Y! | (1)男服 227
9 c, u$ h2 E8 e8 i% T (2)女服 228
( j7 n& t# Z/ R 2.歐洲工業革命對古老東方服飾的沖擊 229* z3 ~: b* e7 X2 P
(1)中國男服 230
8 I, v$ B* A% @* E" |4 G O+ N. L (2)中國女服 232
! T4 Z& K* ]$ t8 A (二)民族形象確立--導致服飾完善 233
, i0 D. i9 N3 Z" y 1.亞洲各民族服飾 234& I0 G5 {4 m. q
(1)中國各民族服飾 234
1 n* P* b) P) \! z& [. ~/ ~ A.黑龍江、吉林、遼寧三省民族服飾 2349 r, F7 {- }- p3 d
(a)滿族服飾 234' {, j$ l* F0 M6 @* v( u. U
(b)朝鮮族服飾 234- o7 s4 J1 {& [9 o: E! t
(c)鄂倫春族服飾 2351 d& ]9 R3 P, K- w
(d)達斡爾族服飾 236* R: k# w) L# j
(e)鄂溫克族服飾 236
* R7 Y8 F5 r+ ]: V& Z6 Y- v (f)赫哲族服飾 2362 j2 f, w3 Z& T4 f& ~5 b
B.內蒙古自治區民族服飾 236
/ D+ P, e# r/ y. u 蒙古族服飾 236 o/ a* E9 C9 c% }; D d
C.寧夏回族自治區民族服飾 237
4 l+ x: S% v/ M+ _# J6 w 回族服飾 2373 u( c! m. G8 _7 w, t
D.新疆維吾爾自治區民族服飾 237
+ r3 ^+ ~) V% N (a)維吾爾族服飾 237
+ l8 `# ~; Y9 t. k$ w9 P (b)烏孜別克族服飾 237
* R y/ F5 u6 I# o; X0 X f (c)柯爾克孜族服飾 237
+ Z- j7 v+ @+ q/ a ~/ c (d)塔塔爾族服飾 237- g7 Q+ U2 y3 a. v
(e)俄羅斯族服飾 238
0 |; w2 d4 s8 z, N; |5 q. ` d (f)哈薩克族服飾 2381 M/ {& F' b# v: K9 Q
(g)塔吉克族服飾 238
0 C9 O6 U) B' Q9 a' t3 t1 E6 U (h)錫伯族服飾 238- Z$ W0 y7 |# k2 B0 f
E.甘肅省與青海省民族服飾 2397 j+ l: D: t: P. r- @' D
(a)裕固族服飾 239/ t- ]$ e" Y- a+ \9 l* H5 X8 w
(b)保安族服飾 239
& O; D: Z' ^/ S (c)東鄉族服飾 239% p3 b' G8 F6 J E
(d)撤拉族服飾 239
2 F& L& A8 O0 D: I8 n& D4 ~ (e)土族服飾 239
( [& I" e* y* T+ @0 e! g2 T' T F.西藏自治區民族服飾 2391 Y: R6 e' @$ X/ m6 ^
(a)藏族服飾 240' F' p" q' a; I) a6 b
(b)門巴族服飾 2404 L2 n0 ]. S1 b( g% c D" A: ?
(c)珞巴族服飾 2410 p6 S+ c6 g7 T/ J; s! T$ Z) @) w
G.四川省與貴州省民族服飾 2419 f/ P0 F- \" }3 g# @4 n+ h
(a)羌族服飾 241
7 L# P- v3 ?/ O6 k% D3 _ (b)彝族服飾 241
& t# e( ~/ l8 l3 i (c)苗族服飾 242
$ }& N: c+ K6 o5 \2 S. ~ (d)水族服飾 242/ o# C4 N- E5 X. n0 w' n5 _
(e)侗族服飾 2421 y6 r5 R" P. K% H
(f)布依族服飾 242) B! l7 ]: \ I
H.云南省民族服飾 243
9 p+ ]8 C2 k4 c8 |( Q9 m% S3 ] N$ @ (a)佤族服飾 243
k0 P u! g# Q R (b)景頗族服飾 243
. P8 C+ T& u& E6 K( L' r (c)納西族服飾 2432 J6 @* r9 q$ f2 @( F
(d)基諾族服飾 243
6 \% v0 T1 |2 s+ X/ Q (e)德昂族服飾 244+ z* b3 T! k. p* O$ K0 q
(f)傣族服飾 244
1 B% L, |" ~. V- g (g)白族服飾 2447 E# j7 P+ L* J U# y! g
(h)獨龍族服飾 2459 Y% K( I1 I# a' S
(i)阿昌族服飾 245+ A. j! s3 f& o" f/ G
(j)拉祜族服飾 245' n! B: C( \! Z% ^/ {2 G- l5 p* W
(k)哈尼族服飾 2468 B+ g" L U ~. N" U9 C/ L& E
(l)布朗族服飾 246
8 A5 \) b. @. L. W) f& c (m)傈僳族服飾 246% d1 A+ z+ @' D- R
(n)怒族服飾 246
' v$ H1 D f+ Y+ o d (o)普米族服飾 247
) b! n4 | ^7 R _6 U& F U1 W( b& m I.廣西壯族自治區民族服飾 247
5 A! {$ Y" j# I5 L! a c& V# B; m& D (a)壯族服飾 247: p, v" H1 ~$ _
(b)京族服飾 247/ y# J* p7 p! {" V! Y `8 u
(c)仫佬族服飾 247
( m" ^8 x) _/ a' Q* H (d)毛南族服飾 247# H" U3 D; [) Z, C
(e)瑤族服飾 248
) h1 {( E* k' `; x1 T. Q% \! r (f)仡佬族服飾 248
( g1 }( O7 ] @2 S$ ^$ G; ~ J.福建、廣東、臺灣、湖南等省民族服飾 249. i) g$ c2 B) p# G& t
(a)畬族服飾 249
3 y2 E) M" k6 ^1 ]5 E (b)黎族服飾 249
7 v& H- t3 f: z5 e( o6 g4 Z# X5 m (c)高山族服飾 249
0 b$ \( h8 s# i' o% }3 t (d)土家族服飾 250* m T0 m% r5 \7 K# ^: n
(2)東亞各民族服飾 250
& ~ Q: ~3 T# n* ~ A.日本人服飾 250
, |* ^! ]2 {- l' j/ \% n B.阿伊努人服飾 2519 ^" Z" }/ R& A: Q: c& C' F0 \
C.朝鮮人服飾 251
4 _ O! a: c9 z, a+ M! ` D.喀爾喀蒙古人服飾 251
$ t3 Q" ] }7 j; z; q8 o! x) K( x3 { (3)東南亞各民族服飾 251( k, c Z7 H. ]! g9 E
A.越人服飾 251- i4 V+ z, d% I0 ^
B.芒人服飾 251
" c c% \: G7 d9 O C.岱人服飾 251" [" \3 e/ C5 n0 x; b F
D.寮人服飾 252
8 Q9 u0 Q# t4 k E.老聽人服飾 252' [' @ F% b. k: |
F.克木人服飾 252 S+ j _* I% E, z* Q; |8 o1 C. Q9 b
G.占人服飾 252# B+ r4 A6 U9 \, G
H.緬人服飾 2529 A" K G0 a' Y7 C/ Z
I.克倫人服飾 252
+ g c7 b' `: D/ w$ p& x0 T J.撣人服飾 2527 o' m1 x; ~+ d2 L ?5 G" s
K.克欽人服飾 2522 C' i( d1 N2 P, g( x; Q4 q' t
L.泰人服飾 252
; L* p" i, f* v' @. c0 X5 B M.馬來人服飾 253
1 _8 T* J" V1 S, J7 {& v N.塞諾人、塞芒人服飾 253
/ x/ A; U' c/ u' c a O.爪哇人服飾 253
6 E* x9 ? v$ O8 t% w P.托拉查人服飾 253
' P7 `% z2 Q" Z) p: l/ ^ (4)南亞各民族服飾 2534 o% Z- P7 j& r+ ^) \
A.廓爾喀人服飾 253; [( }. r' q d
B.菩提亞人服飾 2537 r7 i- H. e( X4 A9 w+ c' D. n1 G
C.克什米爾人服飾 2538 e y. }; @5 Z5 q
D.孟加拉人服飾 253
0 ]# r+ b% u* @7 I! M3 ~5 O* ] E.印度斯坦人服飾 254
# C1 d- a- Q9 t0 |$ Z F.拉賈斯坦人服飾 254
, N& E4 I5 I7 u' A6 ~ G.那加人服飾 254 f' ~$ n$ L0 [% ~
H.泰盧固人和泰米爾人服飾 254
, y; |9 c7 r* I6 a8 |/ e I.坎納拉人服飾 255; C0 l0 D& A* D* B' z+ o/ _9 O3 z
J.安達曼人服飾 2555 a9 B: n. D- c8 w
K.錫克人服飾 255
- [/ }! T$ N0 @: O- r- o0 }$ j L.僧伽羅人服飾 255
3 a' M/ a2 ?. b; ?7 z8 C4 u (5)西亞各民族服飾 2551 x$ h( g# o( g5 n' i
A.阿富汗人服飾 255
1 r" d" {* D- n B.努里斯坦人服飾 255
) B O8 Q( X6 M" Q5 Y C.波斯人服飾 255
# g; H! A. J1 A- ^) r1 K; H D.吉蘭人服飾 256+ Z4 ?6 O, F! h
E.土耳其人服飾 256
6 ?- ?8 s( a: C5 `$ D$ g3 G F.阿拉伯人服飾 256
( o8 P# G4 o+ ?. f3 `& ? G.貝都因人服飾 2563 T& T2 a+ E" |6 }$ Q
H.黎巴嫩人服飾 256
3 e& B" \' j. l0 r$ h9 z I.也門人服飾 257/ s, W5 y5 P+ V9 s8 v+ \* ^7 _
J.阿曼人服飾 257 ]8 W5 W# K9 E; K
2.非洲各民族服飾 257, a/ n. u+ C) K9 t2 D9 w1 [
(1)北非各民族服飾 257. z: p, O9 S5 u/ u+ c* b# y
A.埃及人服飾 2574 @6 f% G- c: ]! h
B.阿爾及利亞人服飾 2589 A/ V, I( T; `: Z0 ]5 g
C.柏柏爾人服飾 258
$ l& Y7 c7 e8 M% [5 f. P1 K( c/ k D.摩洛歌人服飾 258
- z- m8 H8 W( B) P! F( l6 V E.努比亞人服飾 258* |$ C, h) @" M- a2 K) J$ X# R: w2 ]
F.利比亞人服飾 258
4 l9 r ^0 s4 L* H- g, L (2)東北非民族服飾 258
7 A% Z4 V+ S/ s0 V- S# X 加拉人服飾 258" P- C+ H3 E; s/ }" s" z# E( [; r
(3)東非各民族服飾 258
c$ ~8 z. {6 _1 i A.基庫尤人服飾 258
$ E+ C% B" ?1 Q B.馬塞人服飾 259
1 Q5 m' r$ j# @ C.蘭戈人和洛人服飾 259+ D& ^6 e* k* h; R' i% o; G
D.坦桑尼亞人服飾 2596 ~+ B) E' V2 d6 p) a m8 C$ j1 [
(4)西非各民族服飾 259
& R: D/ U) i$ z/ D2 i* \ A.毛里塔尼亞人服飾 259
0 I; h" ^5 n; J1 \ B.富拉尼人服飾 259
7 m% z- m$ a& N4 x* h7 ]" r C.豪薩人服飾 260
& O4 J( P" |/ c9 z (5)中非各民族服飾 260: a$ r. ~9 [0 S2 b0 F
A.基布人服飾 260
/ r+ l' ^, G: q B.班加拉人服飾 260
7 }, G' t) G% L* m$ u! V% m C.俾格米人服飾 260$ U4 ?' C. l# l% `1 R3 n
(6)南部非洲各民族服飾 260
' u* F1 [# v) L3 A" R A.馬夸人服飾 260: v- Y! j5 @# U! N
B.祖魯人服飾 260
0 L! o2 ?1 w, A. s% L6 c1 i. X C.索托人服飾 2614 G. c1 S6 p7 \2 h/ Z r
D.科薩人服飾 261
" N& Q# m/ b6 T; r5 J- X 3.歐洲各民族服飾 262
6 p2 b& L9 S a/ X3 T" c (1)北歐各民族服飾 262& r3 Z" U3 B9 ~. B
A.瑞典人服飾 262
6 S$ v, C* ^6 n B.拉普人服飾 262
/ @' M ?) k% D5 w- I C.丹麥人服飾 262* X2 d/ O3 @/ A- j9 R
D.冰島人服飾 262" J4 A6 E8 \+ q" R
(2)西歐各民族服飾 262: p5 Y, W+ J5 E: C2 @
A.蘇格蘭人服飾 262
3 D9 F* J0 O! L8 V5 _& _ B.愛爾蘭人服飾 263
2 [$ O$ h$ J" E$ k( k+ a C.英格蘭人服飾 263
" w; ]& z9 U8 @1 i D.法蘭西人服飾 263
; q k" A7 Z$ E7 a9 @ E.瑞士人服飾 263& P6 o* v$ t7 I5 {; J9 K
F.奧地利人服飾 263
2 h# z) r) \9 \ G.荷蘭人服飾 264
L8 |$ H* [* _4 _1 p" \. M) |) F (3)南歐各民族服飾 264. E, r9 X0 ^* E- o# b* |3 T
A.葡萄牙人服飾 264 ?; h5 n8 b% M6 E. V- C C
B.西班牙人服飾 264
" e: f: B: @6 G C.意大利人服飾 265+ S$ y2 `$ ?% X
(4)東歐各民族服飾 2657 E% \3 T" |" k, S
A.德意志人服飾 265
, v$ a% {1 ?, v% }+ {5 ^ B.波蘭人服飾 265' i! o# U- @& W! |! `
C.捷克人服飾 266$ {0 c( A6 k+ Y! U$ s% w# E) D
D.匈牙利人服飾 2670 ~* y0 G/ k/ ~: G0 h+ n
E.羅馬尼亞人服飾 267; g. \( D/ ]5 P$ M
F.阿羅蒙人服飾 268
4 S1 j$ E* T: t1 M( r# G6 B% {3 R: [+ R G.阿爾巴尼亞人服飾 268
) X( o' k) Q7 W8 k! A( G) r0 B) J; S H.吉普賽人服飾 2681 ~- n4 y; u. @6 G& ]5 C
(5)獨聯體及諸民族服飾 268
: b+ d- B; l: ]- U A.俄羅斯人服飾 268" V# _9 `' E6 y3 l4 k
B.烏克蘭人服飾 269$ |4 k) ^* l+ ~ A
C.白俄羅斯人服飾 2693 C* W0 |, l+ w" P: A9 b9 R
D.摩爾達維亞人服飾 2690 Y X( h7 d/ L
E.立陶宛人服飾 269' F5 i/ t0 x# ~# @
F.拉脫維亞人服飾 269- Q# V, V, E& W c7 Y
G.愛沙尼亞人服飾 270
% ~6 L" F% s, F% P: x H.馬里人、莫爾多瓦人服飾 270
4 W' c% Z% T6 x. l0 _# l I.烏德穆爾特人服飾 2709 t0 ?* O0 i9 |' Z/ o
J.韃靼人服飾 270
2 ~3 o2 S+ \4 J1 m- I K.格魯吉亞人服飾 270" r/ ~- x; S5 `' G4 a/ n
L.亞美尼亞人服飾 270
% Y8 G* ^/ o; s% M: p. q M.阿塞拜疆人服飾 270, V; H4 o% }1 O# H6 [7 e2 }
N.印古什人、達格斯坦人服飾 271
# A) z" G' d6 {( r O.哈薩克人服飾 271; c; f0 X) J( a
P.烏茲別克人服飾 271! C5 H$ t- N+ J. y" u& J2 r
Q.土庫曼人服飾 271
3 l* a0 X4 B. N R.塔吉克人服飾 271, Z! w# ]+ n! m8 g' r9 o1 P
S.雅庫特人服飾 271
7 ^/ X0 f& ^" W2 n. N- ?( z! p6 k, Q 4.美洲各民族服飾 2728 [" g2 a- h; w
(1)北美各民族服飾 272
8 x4 m! j9 b# J- F: R3 k A.愛斯基摩人服飾 272
0 j" A" P4 e6 |- p B.印第安人服飾 272
! G, `/ V4 @3 P2 p5 | C.加拿大土著服飾 273
3 N' u+ W' n5 h" a* l5 V; u- O- d D.美利堅人服飾 273
6 @7 }* r2 J: G3 }1 D- M$ A r (2)墨西哥和中美各民族服飾 2731 D- _: q$ s# u; a, h
A.墨西哥人服飾 273
; e* }3 P+ a1 P6 A B.危地馬拉人服飾 2738 U1 u, B3 |" r' v" d# W$ h8 w
C.洪都拉斯人服飾 274
: X5 [. t) W v$ R: H: T D.尼加拉瓜人服飾 274
' W3 m. @' C7 X O4 z# } T E.哥斯達黎加人服飾 274
0 s/ Y5 u2 b' ~. `$ e0 r' r- r F.巴拿馬人服飾 274( G+ }5 y' N! V( o5 N4 V2 u
(3)西印度群島各民族服飾 274
2 S- z4 X Y$ ~* ^1 X" O8 h A.多米尼加人服飾 274, L$ g2 A5 r2 r4 p
B.牙買加人服飾 274
8 z+ Z# L D" v5 K: @& f (4)南美各民族服飾 274
& Z0 E0 Y' K- e: f0 K% I A.委內瑞拉人服飾 274
% |6 M' S% a( b B.厄瓜多爾人服飾 274% c( Z7 D7 G$ d/ i) b% s
C.秘魯人服飾 274
) r$ K, q. i0 ]% x# E# f) T* I D.玻利維亞人服飾 275
4 n# @, ?" {% r& ~- ]' l E.巴西人服飾 275
V9 A# g1 |4 V7 _1 ?; s F.巴拉圭人服飾 275# w. O8 p- i+ D, h. Z! V$ n
G.艾馬拉人服飾 275
9 I2 { h( ]4 I. h0 | H.智利人服飾 275
9 }- H3 z9 P- I& Y I.火地人服飾 275
) f+ t) |8 ?% I3 d! l! Y% }* s 5.大洋洲各民族服飾 2765 ]( M9 O" K1 |9 W, v
(1)澳大利亞、新西蘭和巴布亞新幾內亞各民族服飾 2761 q4 h; H' T3 K7 C" [4 ]
A.澳大利亞人服飾 276
! G0 R8 _! L" U+ |) P* ] B.毛利人服飾 2761 M! j. M) D& Z# Q9 ], {
C.巴布亞人服飾 276
( n9 A& G1 E/ k' T% y% w: _ (2)美拉尼西亞各民族服飾 277
, ^5 H: H1 r4 a S A.美拉尼西亞人服飾 2777 C* r8 M7 J1 }* d4 M
B.斐濟人服飾 277
/ I9 P! F b) ? (3)密克羅尼西亞各民族服飾 277
4 t: {% i" e* X7 e/ o, X4 w$ X, S A.密克羅尼西亞人服飾 277
% \% h% R, p# m3 R3 _3 i B.查莫羅人服飾 277; h9 m6 ^" J) `% r0 j5 V$ `$ |9 P
(4)波利尼西亞各民族服飾 277' k2 {& b2 L2 ?' M
A.波利尼西亞人服飾 277
* Z; I% ?2 {/ m8 z8 ]+ W2 S; ] B.薩摩亞人服飾 277* N2 p5 |! Z1 { B g% l
十四、服飾國際化時代 2788 ?4 J' c% K* i" d8 b- j
(一)服飾國際化基礎 279
5 S8 y3 n$ m1 W 1.大工業對全人類工作狀態的撞擊 279
- z2 ^% ~# I; d$ @3 G0 U 2.國際交往中的平等形象需求 2793 _& G' }) r* z5 G4 |* y" j& E
3.價值取向的高選擇 279
2 C, z& f3 `7 G0 e+ W 4.審美標準的變異--向發達國家看齊 279
3 m: I* N) V* F) d9 @2 y 5.高科技加快了信息的傳遞 279, ]+ x. R. Z. v) p1 m; G
(二)服飾國際化態勢 280, P1 _* R5 l' t, C% p
1.巴黎--服飾國際化中心 280
2 E- `0 ?; c$ d. y0 Z 2.民族服飾的蛻變 280/ j$ C4 U; _% X7 A- U% ]
(1)與國際性服飾接軌 280
( |* x& ]* ?6 ^' ~$ n (2)民族服飾禮俗化 281# s# X- T5 M* R1 q. O
A.儀禮活動中神圣的象征 281
3 D }# Q' G4 k" t7 r4 b B.節俗活動中親和力的展示 281
, Z0 Q& K! g$ a/ } (三)服飾國際化趨向 281+ }3 d3 F# \8 x* x
1.個性強化與日俱增 281" k7 f/ z. U; g* K4 a. Q8 j- q
2.萬紫千紅，瞬息萬變 281: L! ~% q/ k, F5 }
第二章 服飾社會學 283
/ ?5 T1 I6 `6 I" ] 一、概述 283% Z- e2 {8 H \5 B/ W% D7 m
二、服飾社會性的外因--總體環境 285& S8 c1 X% W+ X1 \
(一)服飾與社會生產力 285+ Y, g% ]; f" c0 I Y/ ?
(二)服飾與倫理道德 2862 \ H- }7 |. X( S& X' i- ~+ s, j
(三)服飾與社會制度 288- Z% o( s& q2 W% z7 e
(四)服飾與宗教信仰 290
/ e- V9 k+ y! c; L2 k' q" T 1.服飾是巫術中最能強化神性的物質實物 290
4 C! `; }4 @$ M7 r* y (1)巫師的形象塑造 290' k; e' L8 i& ?) Y# R- f
(2)巫術儀式參與者的服飾 292% w1 C" H6 l& T, s, `9 H9 a
(3)服飾做為原始信仰的象征物 2920 ?' `& T& l6 \2 Z6 o
2.神的創造與著裝形象 293
( E6 `* J) l: \ 3.宗教主持者的著裝形象 293
6 F+ H5 s! M- H N7 X (五)服飾與國際交往 295
3 r, s/ A; J1 _: ?$ G. C 1.積極交往 295+ _: Y. ^( u2 X m5 Z
2.消極交往 296
/ f9 R; r( W0 H y4 f0 G$ M$ n 3.自然交往 296
. M- e- Y0 T5 b: p, T! N8 U$ Y3 l 4.服飾文化交流的特點 296& ~7 O+ N% F E4 e" W5 G' _% k$ m7 i8 u7 \
(1)直接吸收或間接吸收 2968 j- I$ D Z3 O$ ]6 G, @, _9 D
(2)選擇性 297
3 a8 t e) f3 a3 r* C# s (3)合成性 2972 N* V- G9 x: Q! `4 _
(六)服飾與其他社會需求 297# i) K/ _7 ?' c% l" A
三、服飾社會性的內因--潛性評判標準與有意教育 298
8 Y/ O4 I' D: @# ^: n( F* I7 ? (一)潛性評判標準的依據 299
. v4 r9 X( z: F7 ^: o* }7 C- d- r 1.感覺評判標準 2990 p* v. ?+ B& N% q" _+ H- X0 ]
2.情緒評判標準 299
2 o7 q' c& q, H5 f- B" M' p 3.理性評判標準 2997 }; A# G% P0 I6 S0 u4 ~2 H
(二)服飾社會效應與大文化背景 300
4 a) \* j& f1 p% P' u6 ~ 1.大文化背景定義 300
( [$ L4 m& B4 s- |0 u8 ] 2.大文化背景由外向內的作用轉換 3005 k+ s' x6 O- U6 q+ D j5 V
(三)群體反饋的形式與結果 300
+ }6 a& T/ d0 n# Q- p$ T 1.良性循環 3016 d2 s* U" C5 h& f2 W6 I
2.惡性循環 301
! L0 H/ c5 L) F (四)有意教育的社會化作用 301
4 Q, G+ f/ T2 e 1.家長和師長的有意教育 3023 |: v' b4 ^, ~3 H) w6 n% i
2.文學著作和傳播媒介的導向 3031 R, e7 Y/ n0 Y r* C* T/ |* @
四、社會角色的標志--一般社會角色與特定身分標志 303* V& [1 T9 J1 x" n
(一)標明性別差異 304
0 n" m2 B3 N: Z1 C+ f0 m! H" r 1.強化體態 304
, e+ T/ v- |3 Y9 p; T; Y" z 2.強化性格 305; f, j( x f1 S4 q+ T- }* v8 j2 x
(二)標明社會地位 305/ Q4 K7 V9 v/ |9 j4 A
1.局部具體顯示 306
7 O( u& {" W0 b+ t0 \9 D' @; G 2.整體含蓄顯示 307
1 I- A m2 H9 R6 d ~( t0 U' f1 V (三)標明社會職業 308
) y+ d- f3 f7 M6 b% ? 1.符合職業需要 309
8 o& `9 T! K5 x: e, H. d5 I/ k 2.體現職業特征 310- X+ l( o; v: x* L" q: B3 i
(四)標明政治集團 311* R& q2 O8 P" f4 U5 m; G9 U. ~
1.明確行為宗旨 311) |/ i1 [9 L- ]+ {; Y1 Y7 b# @- r
2.有利行動統一 3122 V& D8 v( s$ g# Z/ n# ]2 N2 t
(五)標明信仰派系 3159 [% A1 S5 A2 u( F: Q5 O5 b- Y
(六)社會活動標志 316
6 X+ U* c% x7 R \ (七)社會角色的變異形式 317" C& J9 a X4 ]; O
1.化裝 318' P4 k/ I) Y1 l, V* A6 E
2.擬裝 318
0 N) b+ |& Z( f5 G8 h (八)藝用服裝 318
" D1 e% @. u2 b* o1 l% ^( [2 V 1.從生活裝取得可信性 319
6 E& O) a* d! m3 o+ y# l9 C 2.固有服裝模式的凝滯點 321
2 W* X# s/ R4 |* p$ @ 3.色彩體現藝術風格 321
' v% V! F9 s/ S+ L 4.藝用服裝本身給人以形式美感 321
+ Z, E9 M% ~% V C6 C 5.典型服飾顯現典型性格 321
( _1 r# A; H, U. _9 l& p (九)標明社會不固定類別人群 327- o& q8 c, a. |
五、時裝流動--社會對人的個性的制約與寬容 329* ?* ~& ?( C6 R1 j5 [/ l' a" |
(一)時裝流行的社會基礎 331- T4 g5 V/ @( L/ D+ Z
1.時裝流行是社會高度文明的標志 331
- ?8 e$ C/ p6 s0 C. { (1)服飾成為商品而流通 331! C1 v7 v5 N* E/ ^; \, k
(2)信息社會加速了時裝的流動 331, x W4 h* A2 ^3 b! W
2.時裝流行與社會思潮共振 332
- D* d/ K% ~9 x$ b% m7 I" c# N. B% o (二)時裝流行的流向 332- v3 Z3 F0 d: T- Z* w$ T% k
1.垂直運動 332
; v: `3 K i9 C (1)皇族、貴族為時裝源、向下逸散 333
! b2 l+ g0 s# q (2)社會崇拜偶像為時裝源、向下逸散 334
L- S1 l9 G: O" ?$ f1 r/ H (3)下層民眾服裝向上浸潤而形成的沖擊波 334$ m: B. Q$ R: @: F: G
2.橫向水平移動 335
0 H7 Y* H/ V6 T. f, s( c$ X: A- n (1)中心向四周輻射 335. J3 N# @) N0 Z% p2 _# X$ N
(2)沿交通線向兩側擴散 336
$ ~$ E X2 C4 u: m( M- Y+ ] (3)邊域向內地推演 337
; M' `. _) U" i1 Z8 D3 o (4)鄰近地區互為影響、滲透 337
. u; j* U0 o3 \8 R 3.循環流動(時裝環流) 338
6 L+ r* X, h2 J* B. i7 a/ g (三)時裝流行的流速 339
: p1 o4 G6 v! P 1.漸變 339" i+ N# D9 B% }/ E
2.突變 339& g1 N+ {7 y- t8 v3 i: Z# v
3.跳躍之后趨緩 340
3 _1 @4 T2 `! M: G 4.變異之后反彈 3404 E @% \9 s% [8 y
5.流行周期 340
, o& t6 {- T; ? o2 ^ 六、服飾在社會中的商品化因素 341
0 B/ m% h0 [0 f4 J 1.設計者追求市場效益 341
+ F, y% }2 a$ P* k 2.生產者的盈利宗旨 342* o i2 I& ~1 ^$ G0 N8 O; P- c2 K
(1)原料價格 343
# g; i( C' r! G# ^! n4 z; Y9 f9 C+ |. D (2)實際工時合成 343; F- e8 ^! J2 z3 `3 D
(3)批量生產 343
/ S9 S6 n2 G n+ T, | 3.經銷者的推銷活動 3438 N( w8 p2 L. {# j
(1)圖像廣告 344
# h3 r( @- n0 W* ` (2)服裝展示與表演 344( u0 g' Q5 e$ s" K4 g4 u4 R
4.研究者的導向策劃 3450 C2 q* I$ I: Q( r2 @
七、服飾對社會語言的影響 345
9 C% M( I' D) C 八、研究服飾社會學的意義 347
) c L; @9 u* P5 z, M第三章 服飾生理學 349
$ S! c7 c3 k! a- o 一、概述 3491 I$ t6 L# D# N7 m1 U! |
二、服飾與生理關系的第一特征--適應人體結構 350
, m& A) x0 u: T+ ~: H# { (一)骨骼 350) V6 w' E: E5 f% \# H2 {% h) _6 I2 J: H
(二)關節 351" {1 H+ y5 {% E# H% B/ S0 A5 u
(三)肌肉與脂肪 351
# y/ I+ s7 H" m' E/ ^ 三、服飾與生理關系的第二特征--適應生理機能 352 y% |, z9 n- U: r* N9 y
(一)觸覺 352. }5 z1 r2 k9 E( u
(二)視覺 353! @7 c! R, j5 n1 G- D; {% [, ?, q
(三)聽覺 354& b5 \* r1 u4 m+ s
(四)嗅覺 355
" U! O/ d+ N, U, U/ u (五)味覺 355
5 n) D! [, v( t1 S7 ~# |$ l# d 四、服飾與生理關系的第三特征--適應人體體態 355+ `% k9 L# ]5 S% U
(一)因人類種族而異 356
% x/ `# Q( x; s+ F% k+ { 1.種族基礎理論 356
; W" ~4 }& w/ u# j 2.體形與服飾造型的關系 3573 w% }# q0 m. I
(1)歐羅巴人種體形特征與服飾 357
0 p) K8 q- `6 `# F' K (2)蒙古人種體形特征與服飾 358
$ c0 c- z5 |2 x ]6 F+ i7 \ (3)尼格羅人種體形特征與服飾 359, C5 y' H4 O7 l( N2 T# a' g! L
3.膚色與服飾色彩的關系 360+ I2 E+ x* L4 {' V4 x1 v1 O
4.頭發、五官與服飾總體的關系 361
/ }' H' b" K! ]% {+ y2 x (1)頭發與服飾 361
6 M& F$ Z0 X" { (2)五官與服飾 362
3 U( @! ]! e% c9 w3 J$ {) P (二)因男女體形而異 3634 M# X- J9 b. E! C2 C- L8 f
1.男性體形與服飾 363
$ S/ N/ W$ o* P' O 2.女性體形與服飾 364
8 Z3 N7 V) X- B) ^5 D: E' o (三)因成長進程而異 366
9 M- ~; }5 v& K7 g5 u' `; H 1.人體發育成長概況 366
0 h' f8 a2 y* O' m7 u6 b& G 2.各期人體特征與服飾 368
+ `! X% e' `$ j, ^ (1)嬰兒服飾 368
" D0 ?7 i) @5 Q& Y+ U% u3 \. R' z& v2 E (2)幼兒服飾 369
) i4 |) i7 r% g (3)少年兒童服飾 3708 {. E2 Z% w: |3 z/ ?
(4)青少年服飾 3712 o( G. l3 y) g8 Y% X
(5)青壯年服飾 3712 D8 x7 U2 R& {2 c6 k3 j2 w( b
(6)中年服飾 3713 A) _4 J+ J' S2 u* e7 Y0 M
(7)準老年服飾 372$ |% t! s1 W9 F( r& t7 K
(8)老年服飾 372
* a8 j5 p+ q' _: |4 q7 b9 w (四)因健康狀況而異 372% s/ `5 U* |* [# g8 c2 H4 D
(五)因人體動態而異 3727 C; U! E' _; @
1.重心與服飾 373$ L2 q: p* I7 s& v# ?6 r, U3 n
2.合力與服飾 373
9 p3 [" I0 |/ M- M 3.關節與服飾 373, K; S1 j8 e% k0 @& {$ C
五、服飾與生理關系的第四特征--適應生態環境 375
' ~* l6 i/ I/ [3 Q8 E2 P" I* y, \ (一)因氣候條件而異 375
; F9 S S! M; q" q 1.大陸性氣候與服飾 375( y' D9 J7 ^3 h9 a( w
2.季風性氣候與服飾 375* @, S+ z8 s! U) S4 t
3.海洋性氣候、地中海式氣候與服飾 377
: t% d, x! S6 ]- |$ g, m1 x/ ~ 4.苔原氣候與服飾 377
7 c) x W2 }+ }0 ? 5.熱帶干旱、半干旱氣候與服飾 378
m' g( j$ N3 m$ g- A 6.高地氣候與服飾 378
8 n+ N; {( }* r 7.赤道型多雨氣候與服飾 379) |. s8 x; L- F/ `! e" A+ b
(二)因地理條件而異 379! {& Y" k( X- H' y, m
1.高山與服飾 379& y$ j+ C3 [. }" I
2.大海與服飾 380( p, X9 Q) x( a6 m0 ]& [
3.平原與服飾 380+ u4 j! w3 D$ }3 w$ w ~
4.江河與服飾 380
( G* d4 ~2 e' \+ ~. i& v- g (三)因物產條件而異 3818 [) Q8 \# m' ?: {3 v
1.礦物資源與服飾 3811 x; x9 `* A# Z+ f; ?
2.植物資源與服飾 3811 y5 z( w5 o# b
3.動物資源與服飾 382
2 l5 p4 ^. U j" C; E' E (四)因條件變化而異 382
; c4 d8 B( D6 J# g# z 六、服飾的生理障礙表現 382: |/ U h, F. r. z% s
(一)不符合人體形的服飾 383
" X; P1 t0 Q& b4 B 1.服裝 383/ u- Y! T( a! U
2.佩飾 383% l( n' r4 x% R1 Z
(二)不符合人體態的服飾 384! K2 J9 t" T. X/ u, F% n' D
1.服裝 384
! S& \) W( V, f$ I4 i5 _0 s 2.佩飾 384; t- F" i# g: o0 T7 D! V
(三)造成不良生理反應的服飾 3844 `4 V6 N3 j( i$ n
1.服裝 3849 q+ h* z* o3 P! d* [3 A
2.佩飾 385
) T6 i1 x) R3 w' x (四)造成不良生理后果的服飾 385
8 m+ a" b5 w: ]% V 七、服飾的調節機制--再創超自然 385
- w6 I5 z; \: G3 Z5 `+ U" c (一)巧變造型 385
' b# b$ b+ C" m, [& ] (二)妙用色彩 386
* j/ x; i- k+ e- ?8 i 1.色彩護體 386( {7 x7 D! X9 ~- d0 I
2.色彩隱身 386
5 Y# R/ C& X% V 3.色彩迷人 387
9 J" G' m( `. N3 V% K0 z4 E (三)創制質料 388
P) {* g K; v2 B% {* i: {! ^ 1.古物新用 388( G, h* A( u( I
2.無紡布 388/ m8 e2 C! m, a4 J
3.變色布 388
# U9 ]' ]. c. ]) X, M 4.香味布 388 V* e8 V: S5 T7 p
5.保健布 389
3 X6 Z4 a, u+ j% a. E% t3 W3 `$ g 6.其它新質料 389
. `2 R% P0 k/ z- Y0 T) I (四)功能服飾的試制與展望 3897 J4 Z7 K! R% H' M
1.保健服飾 389
- o' w& k3 O' [+ f5 \3 e 2.衛生服飾 390& G. P; n) C% x' I t5 t, P
3.舒適服飾 390
" G9 \; K: p6 F3 d% a I: a 4.安全服飾 390
0 ?/ i: {# y( v7 C7 Z2 J2 E 5.保溫、調溫服飾及其它 391) H. Q) A9 b) G2 z
6.功能服飾展望 391
0 ?, }% A/ z8 R+ U/ f6 b* s 八、服飾形象對人軀體的人為塑造 392
1 d$ k5 [# q8 |: b/ [ (一)人的自我異化--改變軀體 393
( V# \1 b" {0 A1 A 1.原始性人為塑造軀體的行為與結果 393
& Y9 |. i" E& } (1)髡發 393/ x; ?3 m3 _( X9 I
(2)拔眉、畫眉 394# @4 [# }6 F' B+ x- R& r
(3)穿鼻 394
! V% c4 ]+ n3 V* ?1 I (4)穿唇、染唇、畫唇 395) ?( A) U/ r- A y( z
(5)鑿齒、銼齒、染齒與雕花齒套 3961 t$ V) [) e B/ L0 o: k' T. }
(6)文面、涂面 3973 y8 s9 @3 {1 V
(7)穿耳 3981 j5 A7 V1 u! s# @9 m6 P" v6 F
(8)環頸 399
' `7 [" e' |& Q( E (9)刺指甲、染指甲 400
. U% X' _ V/ I/ S1 i! b (10)束腰 400
" H \. Y5 h. U& m! S* I" A (11)環腿 401) Z. D- M8 X* J. [; w1 }) p
(12)文身、瘢痕、涂身 401
$ H S' M7 f" Q' m9 {' D H (13)纏足 403
4 {1 c9 z' I; i( x( V 2.繼原始性人為塑造軀體的行為與結果 403" P7 t' u& L' A8 [/ _) i9 H" E# D
(1)文牙 403
+ L. z; |3 r* @) U (2)文身 404; [/ G; W+ W# R# W
(3)穿洞 404) Z9 O/ _8 d$ x" j% z+ l" i2 g
(4)人體繪畫 404
& ^, a1 F) c" c! d" c( G7 n 3.現代性人為塑造軀體的行為與結果 405
: _8 k# j2 v9 |5 t& d( j( j Y (1)現代美容術 405
! W- }3 p& m' l: x! ` (2)隆胸、抽脂肪 406
1 m/ ~5 V& Y( Z) L (3)墊腳增高 406! }* ^; S9 y4 r! e9 ~9 w
(二)人的自我開放--任其自然 407" ?# Y7 n# w! Y, |' Y2 `+ d' i2 E
1.“新女性”--放開腰肢 407% b2 l/ z+ N0 ^9 J" k
2.“改良腳”--放開雙足 407
2 @' J p5 R. R. X8 y, t 3.“革命女”--不穿耳、不戴鐲 407
- s/ V, q) q3 p; B1 E. B 4.“新派裝”--土人不穿鼻、唇，不文身 408
. Z8 d. V1 d& m: V 5.“無結構”--給人體以最大舒適與自由 408
3 q( x' N$ P" r ^' }$ Q 九、研究服飾生理學的意義 4080 |. X" ]& u. _2 N# ~9 P- h1 B
第四章 服飾心理學 410
4 I" N/ z; P6 s& I6 n 一、概述 410 b2 Y v: { o0 i& P2 O1 g" W- H; S) ]
二、服飾物質與人的意識活動構成的心理反應 411; \, X) z& Y$ k& ?3 w' S4 X/ p
(一)著裝過程中多重心理活動的因素 411
0 @1 u3 P) I0 Q) E _" ` 1.以人(擬著裝者)為著裝形象主體 411
- d3 U' @9 B, R0 y 2.以人和服飾共同組成的著裝形象為主體 411' c5 L1 K2 I- c0 @) c4 A1 C( G- x
(二)服飾心理因體位變異而變異 412' T6 r" a' o8 `2 \* k' b F
1.主動選擇 4126 |. j- J8 H. J9 N e) y& }
2.被動受用 412
' c' n( g( w, d' S( o (三)著裝心理中的差異尋求 412
1 K, r( b' U0 l; A 1.區別于異類 413% b( O) L+ Q Z- Q* L) W
2.區別于同類 413
- W9 t% }' ]) S, d" [ L2 L! _ @ 3.區別于原我 414. @* P/ i P, W: Q3 S6 U, N
三、服飾與人整體性決定于三大心理環流體系 414* z. g: H/ @+ D& z; X7 T; t
(一)第一心理環流體系--人與人 414
* f$ Y/ |5 I+ O2 z- ^ 1.自我欣賞--由人本體(自我)回到本體 414: _- q. z9 E) {+ _5 ~
2.擴散展示--由人本體輻射到受眾 415# W- {- F6 ~5 N1 q* }/ g
(1)顯示動機 416
( [( [2 W$ I M0 p (2)融近動機 4169 c* R( H9 f# n+ l0 q: I
(3)實驗動機 4170 }/ e1 R/ `& C8 o) O) ]$ ]
3.搜集采用反饋信息--由受眾體回到人本體 417
9 [" U K) J/ R" U" D" z (二)第二心理環流體系--人與物 418& n; Y+ O6 @" }% x$ u$ D& Q! C
1.適應外部環境環境的心理 418
. V, T/ g3 }5 ]) O, x (1)自然環境--空間 418
4 l6 ?; M* V) O; }, @4 `: H3 n (2)自然環境--時間 419
1 l1 |. \. J9 h/ g7 `5 i" w! B+ Z# h# Z (3)人為環境 420
& k% q# B* m7 t! s# Q& `, {& T A.工作環境 420% w( g" _0 }( ~+ H n
B.社區與居住環境 421
; |4 m8 m+ Q6 h" L C.娛樂社交環境 421$ J- f; G% j/ P
D.交通設施環境 422
: y) F; {! @! K 2.與新事物同步的心理 422! |$ [7 w. `: e
(1)與服飾外事物趨同 422
) ~4 Z$ Y! H% a7 O' q& w (2)受服飾內事物趨動 425
( r% C1 t; q; x/ { G% b3 q (三)第三心理環流體系--人本體內涵與服飾的統一 425: m" H% ^! R! z- x( I# O
1.服飾向人本體內涵傾斜 426+ f7 b. x: q' _5 b' a+ S' b
2.人本體內涵向服飾傾斜 427
$ ?+ @- w8 O* y 四、服飾心理活動的三個層面 427; m: y& f1 ]4 b! T2 G4 |5 z" m2 E
(一)設計心理 428
8 ^$ R. z& L$ K/ B9 w4 C$ q* e 1.追求理想 428) y/ J/ p% L& Z/ C! M) I
2.取悅他人 429
6 R3 W6 u6 j, ]5 t9 E$ @( t ]; l 3.裝扮自身 429/ A% ~ Y6 J5 R. C
4.維持生計 429
2 J& r7 i3 j6 L, V6 o6 u (二)著裝心理 4301 D' s3 k% g, d4 w0 }7 d" v
1.符合行為需求 430, O7 p' X" S) v q
(1)體力勞動者對服飾合體及便于勞作的需求 431
1 F' p- E( o# [. u( d (2)非體力勞動者對服飾合體及利于社交的需求 4318 U$ m2 `6 ]4 s8 k' j \% K& O/ J
2.滿足修飾本能 432! M T7 p; y7 U/ d4 N/ ]5 i
(1)求美--尋求理想著裝形式 4327 s% p- e2 E2 u ~0 G6 p' g; U/ p
A.對服飾美標準的認定 433- Z) J0 e. g' O0 h
B.對服飾美標準的實施 433
. r4 I) u6 r% f& ? ^ (2)求整潔--生理需求與心理需求的重合 434
+ P- {0 c1 T2 o M: T- d8 N, }$ l (3)吸引異性--動物求偶本能在人類服飾中的升華 435
: \7 E) C0 J3 \' @+ S A.以耀眼服式吸引異性 435/ e( t8 C- u% b# T4 D* i
B.以袒露服飾吸引異性 436
& y) w6 C- V( \! _ C.以遮掩服飾吸引異性 437! L) C3 Y+ V0 O" g8 p
3.顯露超群意識 438
L( p# y1 F* O: c) V2 @: \ (1)顯示個性(人格)--表現服飾中的自我 439
1 g+ @7 }8 X H% n$ T1 P (2)求新--滿足永無止境的好奇心 440
! C& F! r s8 i& r- z A.集體求新 440. [+ e: {( o! u5 c5 \! x( Y9 i5 [8 W
B.個人一貫求新 440
+ w* G$ f' P. t9 t C.個人偶爾求新 441
6 }: |+ j) X6 k m; ~) x (3)求異--尋求鮮見的著裝效應 441& B- T/ x: `7 N, ~) Y
(4)炫耀--有意夸大服飾中的自我 442% x+ @. N0 J* C. g* ~
A.炫耀財富 442( z: Z( ~. n8 C/ X( K
B.炫耀地位 442
" |) A; z' n1 k9 g( Y C.炫耀超前意識 443
$ N: H8 s* t1 K' { D.炫耀名牌 443
/ r+ ~( Z1 R$ ~# }( K (5)求怪--人在服飾中的異化 444) m9 t' u* M4 l& B! R1 t
(6)求隨意--服飾的自我寬松與自我適應 446( N4 P( w/ Q. T( A
4.減弱社會沖突 446
# Q& K0 k& n, F8 O3 k8 ` (1)求同從眾--放一粟于滄海之中 447& P( r% d) `' F$ A% p
A.盲目隨大流 447: J/ U; q% @3 k- P: j
B.有意隨大流 447
6 ^, K$ O" b' p4 A- k3 R0 f7 b( R (2)做卑裝窮--盡可能抹去服飾上的金錢印痕 448
0 _6 S- K M5 c% \' l* h (3)淡化自我--縮小著裝者群中存在的我 448. w, k. c5 u8 A8 ~* B4 i
5.色彩心理學與服飾色彩心理反應 449# N6 u% f" o$ X0 p/ L* b
(1)服飾色彩的特征 449
% I/ ? r* i. |+ H6 F3 f c A.服飾色彩的冷暖感 449
0 I. r% A8 \8 K. e* A8 @8 E: j Q B.服飾色彩的輕重感 449& B* N6 X. ]. ~+ q) r5 h3 u/ c% N& E
C.服飾色彩的遠近感 4490 e' z" p" E+ d: q9 v4 S# r
D.服飾色彩的軟硬感 450! z0 @! P3 E0 d+ J, v
E.服飾色彩的大小感 450
) |6 j5 W/ X( @4 J- i+ g' H F.服飾色彩的強弱感 450
$ ^3 Z5 T. { ^' v) s (2)服飾色彩的情感負載 4501 h5 t) s8 f; {: `8 p/ V& ?
A.服飾色彩與聯想 450
9 ], J3 S- M% h4 w6 W% ^ B.服飾色彩與情緒 451
1 }% q' D5 f2 w N- M* `% o$ t C.服飾色彩與偏執 451
- @5 R7 d& Q8 j' s+ V& Q4 x$ }7 w (3)對服飾色彩的社會制約 452
6 g; r I1 _4 f! R# e4 @, n (三)評判心理 452
' ^$ q+ R1 J9 `1 `5 s 1.初次見面與首因效應 453$ x M8 O" ^. K ~6 C8 n: T! ^! j
(1)認知次序中的服飾 4530 q% c) v5 }0 X+ O+ P- ?
(2)首因效應中的服飾 453
2 x2 I" V( ~) ]$ B4 _9 x 2.視覺感受與想象推理 455
% u4 A' |8 J8 g& n! @, c (1)視覺感受的形象性 455* v/ p, |9 W, {/ h7 j
(2)想象推理的合理性 4554 g$ y4 J, t7 t- w1 Q7 n
(3)基本現實的想象和推理 455
) m5 V8 ?+ @; ]" D" J, ^8 L (4)超現實的想象和推理 456
2 X( Z2 y. W1 Q: B1 p6 u 3.心理感覺與反應動機 456! ^# u x+ T8 M" F) ]
(1)欣賞與厭惡 457
4 N+ F; F8 h9 E- ?" Y g (2)與自己和與他人比較 457
% p1 X3 v' E' `/ [% j0 J1 E (3)模仿、揚棄、發展 457
6 a1 c. E9 Z* w. N0 _9 R 4.形象捕捉與即時心境 458
- U/ K+ ]8 K8 @+ ] (1)有意識注意與無意識注意 458) {+ c5 J! M5 t! R% y, p
(2)影響評判心理的即時心境 458( [/ _' V2 k! C4 |% q4 D
五、研究服飾心理學的意義 4586 q& g) S3 l* v" B! O
(一)探尋服飾動向的內因 459" E B& Q% P) n% d( L8 q7 k
(二)調節著裝者群的心理態勢 459
4 m& T* L- S9 T, t+ o# J# p (三)糾正服飾偏斜傾向 459: Y; q" ~7 N; |5 ~, X6 s
第五章 服飾民俗學 461& ~" P8 a9 t$ B6 W# |: d
一、概述 461
. T; d$ h0 [0 u7 T. @: @/ G4 f (一)服飾是民俗生活的產物 4612 u' c: ?' R1 F5 [! C+ K) N
(二)服飾是民俗的載體 461
' _ H Z4 k6 D- B) P1 _ (三)服飾豐富了民俗生活 461
# g, x& O* d% h; T1 G 二、服飾是一種民俗事象 462
2 F+ b: N' L9 ~4 T1 Q: h (一)歷史性 462
0 k. O8 {" u! o! I D, g" _ (二)自發性 4630 O7 H3 T0 e2 F8 m- t. [, Z( e
(三)地域性 464/ E1 ?, t' J" u+ P3 G0 @
(四)傳承性 464
# y R) k& k5 u# X' J( r' i: c (五)變異性 465
8 ~; e5 \+ [1 H; |1 Q8 A 三、服飾是民俗的載體 465
' t3 S# |( a: R$ @ (一)服飾是物質民俗的直接現實 466
, n# Z v' G) V: y 1.人生儀禮 466
8 G! r1 F0 ~& t: ?# T (1)嬰兒服飾 4660 p) n! I& ?, m+ T
A.中國南北 4662 ?4 ^7 H3 j1 K u# V
B.朝鮮、日本和歐洲諸國 469, [: r7 v7 w8 H
(2)成年服飾 4695 V8 H1 }/ `$ V" X1 L! |
A.古代社會習俗 470
& L& ^# H, q+ O* J' @ B.近代古俗遺韻 471* b2 ^6 x- o9 u
(3)定情與訂婚服飾 472* T; p7 H. P9 |, q* y; c
A.定情服飾品 473
5 z: g' ?. B+ N9 s B.訂婚服飾 476; A: z7 Q) {0 W8 g8 I
(4)婚姻服飾 477
( X- v' R# G4 G& z9 ?3 L6 v( U A.聘禮 4780 j0 |+ V1 a( o/ x1 N
B.嫁妝 478* z& N, a# [1 K2 D0 X
C.新郎與新娘服飾 4793 J- O) U' d% C3 j
(a)祝福型 479 C8 N/ S" P# h7 v
(b)標志型 479) E2 A% j' k- ]! U' s5 y' H+ M% Z
(c)喜慶型 480
' ?, n* c* J' l (d)隨意型 4804 k- l0 `- p1 @6 p2 ^# v% w# h
(e)炫耀型 4800 p# y: o$ f1 v
(f)豪華型 481
# e( f# A6 b9 x& \; c3 B4 z4 C) Y5 e4 U (g)儉樸型 481
1 ^8 { a9 m6 W3 o8 i2 f7 K (h)原始型 482: V+ B7 u1 e9 n5 m
(i)誓言型 482
7 M! A! B- n1 o k" J9 ` (j)程式型 4824 ^' Z$ u; Y% b
(k)仿貴型 4848 o6 W3 g: l' e. \
(l)懷舊型 484
# n8 i' I7 l7 E& D8 e' O& e (m)獵奇型 484" y) G0 e D ]2 F+ Y
D.伴郎、伴娘與親友服飾 485
* W1 Q2 j6 R) k' ?$ ] E.贈禮 485
: h0 S6 j3 Z8 Y4 }7 u' \ F.婚姻服飾奇俗 4859 i V5 D7 K: b7 L2 E! O
(5)喪葬服飾 486- T- q# ~) k5 Y5 W4 q/ W) T( v
A.葬服(亡人服) 486+ R4 Y2 [3 q$ {
B.喪服(喪禮服) 4875 _0 t0 P2 R% x6 C) ?; c) O" _
2.節日禮俗 488
, B0 ]8 L5 p( T; g (1)慣用服飾 488
3 I" B1 o+ O$ r! `# a2 b A.慣用飾品 4891 {9 j! ^# ?* N2 \& h
B.慣用服裝 490. E, K* @1 s; ?+ w- k' f
(2)歌舞服飾 492
4 ^ f" A/ S7 B: i9 n3 o (3)儀禮服飾 493
1 p( ]4 @$ C: s& V (4)游行集會服飾 494
* j6 C$ o; U/ w0 ~* T 3.游藝民俗 4964 @3 ]# a/ [4 J; F
(1)體育運動服飾 497* u; }# w8 ^' L, h# a* E2 v
A.摔跤服飾 497( I" J- w4 J1 v! e1 {* Q
B.相撲服飾 497
+ H2 b: E; S, w% |( F: N; k C.拳術服飾 4976 O) {: Q) I2 u
D.檀葉格斗服飾 497: }1 o( ~# u I6 V7 C: S! O
E.賽馬服飾 497
6 d" S. Q: K7 Q7 s4 S F.滾球服飾 497- h" _2 r0 A+ l
G.古典足球服飾 497
' i4 {3 D4 J U H.鴨球服飾 498" \) g6 d1 e8 l( B; W0 d: L
I.馬球服飾 498, T8 P( J! a8 D+ U5 s
(2)游戲娛樂服飾 498/ H0 Y. ]+ D3 \3 W" D8 U% f: Z
A.自娛性 498
4 p' D: q+ [# @9 H+ d B.表演性 4996 ?6 M2 h3 Q7 a
C.自娛兼表演性 499- v4 p/ V4 E# D: \5 E4 A2 [2 k m4 g
D.動物選手 499
9 ]5 w: v* x8 g- I0 {/ }; K( @/ y (二)服飾是心意民俗的精神寄托 500' B6 R! T- V" ~' |$ b& o- g& `& I
1.祭神祀祖 5001 y& Y0 l! A) Q
(1)祭諸神 5012 Q. g5 }/ A: |% e
(2)祭祖先 501; A( a0 l! v+ W1 u t
2.祈福求祥 5029 H' d% T/ y0 ~2 e! m l
(1)平安即福 502
' C, c0 M6 ]: t3 C (2)富裕即福 503
5 u; l/ q2 Q z# a# J/ u4 c4 A (3)豐收即福 503" {* n; ]7 T6 x5 e+ o
(4)生子即福 5033 W8 R" @! `- Y; R: d1 H. o
3.避邪驅魔 504, q+ y9 p7 E3 C; d" e* h0 }5 B
(1)避邪 504
4 V0 K% L: W+ _' H) y: d (2)驅魔 505$ U/ S+ i* U( K
4.免災去病 506
% z3 \$ @& ~3 Q* n: b8 r 5.招魂厭勝 5063 U1 v8 B3 a5 o! {, O8 q
四、服飾慣制 507
& J2 P2 B; _1 z1 ~4 H4 M& V (一)服飾本體慣制 508
: J0 ^5 |4 ]! b5 }! L' s* o 1.主服慣制 508
2 F* M+ ~, Y U2 Z" Q' N# ` 2.首服慣制 509& L1 C2 x7 ^5 a5 D) k) m
3.足服慣制 510
3 J% \4 N6 _8 V' J5 L# } 4.佩飾慣制 5108 ?' z3 e% f5 c, e2 p' B9 c
(二)服飾造型慣制 511' V0 Q$ l0 U2 _+ k% k
1.款式慣制 511
* K1 q/ H( O" z$ m& `) m8 o( X 2.色彩慣制 511
7 L" J( } D' p. F 3.紋飾慣制 512
9 ^. q6 z% \- S) X8 |# [/ v) z' H5 X+ d 4.質料慣制 512
+ n# x+ y2 Y9 I/ ^# |+ j 5.工藝慣制 512
- }* Y J) T$ S, _7 p8 ` (三)服飾組構慣制 513; Q# G6 k, k+ b2 h
1.穿著慣制 513' N5 ~' {: U- t4 p1 `
2.配套慣制 513
+ [6 L, {8 F7 X- p0 B7 e 3.適應慣制 514
+ Q# d1 I7 Q9 i6 b# `- T 五、服飾民俗禁忌 514! u, q% K8 S0 Q! }2 |, |% k( m: D
(一)日常禁忌 515
2 v- y* W* d: Q (二)節日禁忌 517
# r/ b3 Q& Z( N4 O (三)儀禮禁忌 517
9 m8 o7 N: Z, A# z; Q" Y; b (四)環境禁忌 518
. R2 q9 d* ~# e) [ c, j& c" ] (五)身分禁忌 518- n+ J9 ^6 i7 @7 X0 L4 g
(六)服色總體禁忌 519* ]2 z2 e, i' R9 X. |8 F
六、服俗的演變 520" Q9 X; N5 v" G
(一)引進服飾的沖擊結果 5204 p' a+ c4 V2 f' o* ^; n2 _$ {
1.興盛形勢下的主動引進 520
4 L) N7 j! F2 I5 r (1)歐洲內部 520
8 X7 [: n' A0 t% s* P8 T (2)東亞與中亞西亞 521$ Z* b4 V$ C" E; A6 f3 B" l
2.衰敗形勢下的被動引進 521
# D% Y& F j5 u& }" j: S$ ^ (二)強制服飾的畸變結果 5211 F# R7 N+ p. Q! k( I# Z
1.變更執政人 5225 H; f. |, o/ R, w) W& R3 U, }
2.變更執政民族 522
- V& S/ h& o7 C1 }& A' {* W 3.變更統治意旨 522. J, C6 w5 T7 M& y7 C; Z r, ~
(三)服飾趨新引發民俗漸變 523
2 ?, a' G9 `7 o 七、研究服飾民俗學的意義 523
( n; L1 d8 E+ N+ n0 q (一)服飾顯示最廣泛大眾文化 523
: H8 }" |. ], e (二)服飾記載民俗的軌跡 524, A. R$ a9 k) \* n6 s
(三)服飾永遠續寫民俗新篇章 524
, M' l% N8 h7 \3 ~9 k3 G第六章 服飾藝術學 526$ {0 s* ` C2 r# Q: R/ D% ?
一、概述 526! \( ?, s4 {% F
二、服飾形象的三度創作 527) b8 j4 m1 E" [* O/ _: i
(一)原材料選取、制作與加工 527
3 ^( o, q) G% S8 m) c$ B 1.植物 527
+ k$ f1 q8 Y3 j. O (1)植物的直接應用 528
$ B( n9 t2 `. ?7 Y' f A.早期服裝與飾品 528& H4 S4 o9 D& s3 n
B.歷代佩飾 528& t; u8 }8 j4 S; @/ M% v# X9 |
(2)植物的間接應用 530% ^! M5 m: s% e/ g, c
A.服裝與長纖維 530- }$ u7 d; I2 {# j" D
B.編織與木型 531. b! C6 \ [$ |; Z0 D. `
(a)編織首服 531
# T% z4 x! K# k$ t( L (b)刻削佩飾 531
: H+ j6 u) A; o$ C (c)編織或刻削足服 532$ a: _ A& b7 R# L4 U& r. x
(3)植物的有意種植 5321 _2 N: @$ H( X4 O _
A.服裝與短纖維 533
e- K& ?* o+ A' U- m B.主要栽培品種和產區 533
% @3 T7 j9 u0 G/ K C.植物染料 533. j. H& I% J, j2 e% S, L6 z( ^2 S k% `
2.動物 534
( w0 s" y" n' h9 h/ g (1)動物的直接應用 5353 @9 w4 [) `! U+ G5 r* n
A.服裝 535" S: B6 J6 ~ ^1 I
B.佩飾 536
8 P6 \( M3 i( y9 c (2)動物的間接應用 537
% H: S3 X; B: A( a1 N9 ? C6 B$ F! N A.服裝與蠶絲 537* G9 f8 ?1 p F' Y t: B5 a0 U1 l
B.服裝與動物毛 5386 X3 J+ s" j, l/ w
C.佩飾 540" k: V0 n' h9 Y# F6 w# Q
(3)動物的有意養殖 541' g# s# S3 }* T" ~( J
A.蠶絲產區 541
6 ?% E0 ^+ E6 k B.毛纖維產區 541" ~9 t- I* r" @( }# D# ]
C.珍珠產區 542
( F+ [ ?& p4 [' o) ]3 W; D& G, e* e 3.礦物 542
/ Q( p8 O, x7 B& A, r" F) P% G9 @ (1)服飾用礦物種類 543
& J% Z) E4 _9 l# [ A.玉石類 543% }9 i5 S7 ]3 V- N; U% f3 ^
B.金屬類 544& a1 L8 v+ x( `+ b/ i
(2)服飾上礦物應用 5443 f" e$ L% ^9 n. O! F
(3)礦物纖維與染料 548; V/ x6 h9 ]( Y( R3 y0 t
A.礦物纖維 548) i+ @0 |0 q8 G, z+ h
B.礦物染料 549: v1 @/ }9 A. b$ C) R
4.人工合成物 549
, F7 S: h% g) R! o6 K2 _/ k (1)化學與天然合成質料 549! T+ V$ _; I5 X9 Y7 q; f4 S
(2)純人工制成質料 550
) Y( q/ K7 V8 {9 Y2 Q& f: s A.化學纖維 551/ }) n% a2 }* J
B.人工寶石與塑料 5513 }, Q: z: T2 ^. d J- N" Z
(a)人工寶石 551* U9 ? D8 ~4 H- ^" K
(b)塑料等化學物質 552
+ c1 V9 C) Z# t: {* t$ [* k: l$ L (二)設計及制作成型 5529 U% C3 d5 U4 W# e4 b& D" m1 i
1.設計宗旨 552
7 @1 Y5 E( G( @# q# \ (1)審美價值 553' Q3 q! P; A$ b3 \8 a- C" i" ]
A.鮮明的個性特征 553& y- w( a9 P9 q4 ?
(a)性感 5539 P" a! s( v, {: G) ]: i
(b)個性特征的普遍性 555
0 ^! |6 |) I8 e6 s B.符合時代潮流 556
& C- R" Y$ f, a) H) R8 C- Y C.能夠激發起人的最大限度的審美感受 556( y; d m$ I4 T7 N X
(2)適用價值 5570 |( k) n8 e( j" K# b. v
A.適用不同社會角色 557
: r: C: u% p' | B.適用不同消費階層 5583 w1 S2 J; Z* i* A
C.適用不同審美需求 559# k+ o1 Y- T+ |4 X% ^1 j, U( {
2.設計基礎 559
8 `% W7 U- e$ l' |9 @/ Q (1)綜合修養 560
1 P( ?* I% M1 r, v! ? A.對生活情趣的捕捉 560- t7 S# x; Y& r; f( c0 ] q
B.對書本知識的領悟 5616 G% N; q2 S$ C1 |3 L; e! ~8 M
C.對全人類風情的熟知 562
1 F9 D; s' q# }# l6 s (2)美術基本功 562% z1 n% O' F! c+ \
A.繪畫技巧的訓練 563
9 P7 @* G% s2 @+ l G( a B.人體結構的理解 564" q. ~7 k A f) M, e% a f
(3)掌握運用信息情報 564
2 Q* p x9 Z6 b A.了解最新動向 5649 e2 e, z" ]. E1 R- H: G! G
B.預測發展趨勢 564: T2 q& g1 y7 e6 C, z6 y- R( L) T
C.謀求新的設計意念和表現題材 565
$ r- b+ B5 u& M; ]9 v/ B (4)創造性的想象力 5652 @0 x) |( f+ P9 z( ^4 f
A.基于現實事物 565
j+ e# x8 n i2 m, w B.源于神話題材 566
/ @ ^* K4 e3 D8 U5 _6 g* Z3 _ 3.設計及制作過程 566
& c. a5 H7 T4 `* J% \ (1)內在構思 566" s' @! {3 k2 h1 b0 K& J- B
(2)外向傳達 567
- G! i) b: V! |* W8 ?" | (3)平面到立體 5716 J" n, Z" h2 L+ N
4.服飾設計的美學原理 571
4 ~! ^/ B( O* M (1)造型 572
: V h1 ^: t! Q A.形態美的基礎理論 572- k2 Z( r* Z1 M' | W4 }
(a)形態的分類 5727 s9 W' a0 | J, V
(b)點、線、面、立體 5726 p" |- ~( H7 e# E. ]. ^
(c)點、線、面的立體化 572
3 o( H0 Q& \/ [$ N$ Z (d)現實的形態 573
. @/ {3 k! {5 n8 X) m8 v5 P B.形態美的形式原理 5737 c2 s5 U, I1 l) k) p$ i
(a)平面構成 573
0 d- a4 l& H# Q0 d/ g' | (b)立體構成 5736 B0 `- Z" m \& o* u1 ?
(c)形式法則 573
! M e) ^4 |& f: b3 @ C.形態美形式原理在服飾設計中的運用 574
& S. R' ~; W. I# x8 E, V (2)色彩 5762 L4 O( |# x7 u$ b m6 z
A.色彩構成基礎理論 576
" J5 H% P1 g" D# d8 T! l5 `. W0 h (a)色彩的三屬性 576" f/ S# l4 {: C, u% M, F' S4 u6 M1 y
(b)色彩的表示方法 576 S, J K0 b6 [' [. P
(c)色彩構成 577' {" Y k8 Q& B# f# w; w8 r
B.色彩在服飾設計中的運用 577
+ Q: d3 n- Q5 R l2 x, W (a)色彩的選用和調配 577( v: {$ s: I8 M; D2 q, I* q9 B
(b)色彩運用體現風格 578" q3 b# r. U q% d! S) X
(3)肌理 5787 y: E h: s1 Y" |: \& j* A
A.肌理在服裝上的運用 578
; ^4 X) v$ s# A B.肌理在佩飾上的運用 579
2 O# u7 V2 h. ^$ F" s1 W% H) { (4)紋飾 5809 b" y' X6 [# L) i
(5)綜合形象 589( ]. Q0 [" X# J! b% [! {
(三)穿著是再創作過程 589
7 {+ M2 \6 u; b6 ` 1.自我形象塑造 590- C% b$ W& U3 z
(1)美化自我意識 590; I* r* w/ c2 ]" U, j
(2)強烈的藝術表現欲 591, D6 \. c( C O. F- m
(3)個性的流露 5924 [& U5 E( Q7 a. P/ Y6 l3 q a9 k
(4)趨新創作思潮 592
, o8 f- W+ c5 ~) K s' j' }2 R 2.最佳選擇 592
5 c5 S; }8 E, C% Y3 S/ X7 s4 @ (1)不悖受眾審美觀念 593
. k, o3 A# N' k5 b3 ]2 i6 R (2)順從個人審美趣味 5935 J+ y7 _4 k" B# ~+ A! ~& G
(3)有助于形象塑造的完成 594
" j8 F' \( u; ]# t* h* n! D4 | A.華麗形象 594% d5 S( l( c) A M
B.高雅形象 594+ I) p; e2 `( J- N+ n* h; `- D
C.儉樸形象 5943 i/ ?, S& n. N2 v' ^1 \9 X
D.新潮形象 594
/ H$ d G$ D( Y( A- b% q/ L2 n9 x E.浪漫形象 594
% @$ A5 g- n6 S2 u5 \, t 3.服飾組合 595! u1 h$ x7 {$ |0 {5 i, A+ b& z. w% b
(1)主服與首服、足服 595
2 R, W$ r1 W$ K& @( E0 Y A.款式組合 595$ R8 _9 ]9 |% _* t7 K" Z
B.色彩組合 596
6 @( t, K& p6 ] X% i$ ` C.紋飾組合 596# z( ?! `6 i. |; u- e
D.質地、肌理組合 5971 ]# O- ^- [9 ^9 l
(2)服裝與佩飾 597
; }7 u' I( @* M' q- L A.總體氣氛統一 5975 t; |9 Q1 f1 Z0 W
B.藝術形式統一 597- W% `" \# Q; K: i! ]1 o t
(3)服飾與隨件 598
, Y, d4 r# O0 {0 ]* k! { 4.服飾與普通著裝者 5982 n' o9 N2 c! N% G9 A5 ~, k% o# a3 D
(1)自然形態 598/ z. H4 e7 b- h1 ^" Y! M
A.體形 598
/ Z' U" i+ L* P+ I% a B.肌膚 599+ q! ~" u% A5 r6 r, `) O/ m
C.容貌 600
2 J0 o: a$ [# G& j$ B D.年齡 600" ?1 E" C `6 H" M2 k& n
E.氣質 601& J% J0 S* l7 J
(2)社會形態 602
, `6 i$ B- m y 5.服飾與特殊著裝者 602+ c% O: i( V1 G
(1)舞臺表演著裝者 603$ v1 Z3 T- {7 G: Z' s. O
A.舞蹈 603" X9 s7 g- x7 a* | N5 t) S6 s
B.戲劇 604
1 S a/ x) h/ p* M* o) ] C.時裝表演 606/ M3 [8 }( Z2 C. H0 d
(2)符號或標志著裝者 6073 j7 }/ S6 ~) F
三、服飾藝術的工藝風格 607
3 y" S& [) ~3 c5 u (一)服飾形象的生活來源 607
# |( X! b/ C( G' J 1.模仿生物 607
' ?- a* u3 d3 G5 x4 A5 e (1)造型與生物 608" J+ E& B1 g' _& N0 k" L
A.植物 608' B! I! ]/ f8 O" {
B.動物 608 a4 l9 R4 o' e8 I, n
(2)色彩與生物 6095 b6 ?% I# b% l
(3)紋飾與生物 609
+ c1 ~& D5 q- _# b9 ?, h 2.模仿非生物 610
2 H3 Y0 K$ Y h9 \* c+ h5 o& h (1)造型與非生物 610
0 \. P) S% H. _* a# Y5 Y3 _ M; c3 m (2)色彩與非生物 611
: G% @ U. P8 x (3)紋飾與非生物 612& [* M+ E: J! u! V% H& j3 g
3.因名人、大事而成型、定名 613$ F+ G% p. T% k8 k" B0 ]3 |" m" [! K3 U
(二)服飾形象的藝術依據 6151 A4 \) c3 }7 R& V) o0 s8 G6 f
1.建筑 615. f' M4 y [" h1 s. q1 @0 c0 T
2.雕塑 616
6 a- Q* f) [( m/ j% q 3.繪畫 617
% o7 T! `8 V4 P# T* } K) l, p" j 4.音樂 617: q9 p% l3 G) i3 d3 z
5.戲劇、舞蹈、電影 6180 a+ }/ q* t0 f" k" @! L- X
(三)服飾形象的藝術效果 619
# ]& Z3 q+ d1 Z( V# M 1.單體形象 619/ B( M g( p' S* |) l
2.群體形象 619
& V# F1 F8 k4 v 3.服飾形象與背景 619; {: R3 \3 ?1 S: g1 j k* F
(1)大背景 6203 H; F6 h. k0 k
(2)小背景 620
( {1 S0 L! t" V% a0 z- G* H 四、服飾設計師與服飾設計流派 620
& P! Z7 G" T3 C1 F5 j (一)服飾設計師及其代表作 621
# i2 K) n, M \) o (二)服飾設計流派 624
3 o' p) `- c. ^: r, p! g 1.新藝術派 625! A) ~; @- j) Q( L; d' v. `
2.野獸派 625
, i2 J- H' ^7 T% d; Y, I g 3.超現實主義派 625- ^8 F4 E& \# h: ]" F
4.雷特羅派 625
: D9 z6 y7 n" s 5.俄國服飾派 625
9 j0 \7 _* U3 ?- j 6.日本服飾派 625
1 @" b# O* }% L5 c- N/ a3 I 五、服飾意境 626 X' t% F) h2 A9 M% ^- ^( X4 x
(一)天國意境 626- z! ^, Y- f" P: |
1.天使風采 6268 m# m& C; ^% `; r+ x- P9 _+ |3 g
2.神仙風采 627
2 P, b6 h) Y% {* f5 a* W( V (二)鄉野意境 627& n9 K# P( Q2 E( r' N h$ K
1.山野風采 6273 @* Y% @6 z+ t# u
2.水域風采 628
+ S2 n$ g7 d5 ^1 V 3.田園風采 628
5 H' M& w# S) Y! y3 N 4.牛仔風采 628& a5 c/ Q7 u* \+ N$ ^
(三)都會意境 628: i% v) Z- K q6 T" o. a4 I
1.貴族風采 629" K1 j3 {/ v6 [( o. G5 k' \$ s
2.藝術風采 629
8 `* D# B7 b& F3 U# U1 ~9 {* E 3.休閑風采 629
. e2 y' M0 p. m7 s3 M2 O6 E 4.勇士風采 630
. [9 f5 C, D% S4 r (四)殿堂意境 630
2 G+ F" m+ ]8 d. e+ X7 Q7 c7 _ 1.皇家風采 630
. k' G" o' n+ [1 C6 E/ p. G' }. F 2.僧侶風采 630
1 t, W1 T4 m; g* R 六、研究服飾藝術學的意義 631
/ e3 H% ?4 b" u$ j' b# L結語 632* b8 \3 [, V) a. a& [
一、服飾文化圈的比較 632
2 e k: {9 Y Y, U: r (一)服飾文化圈的劃分 632
* a: k7 h4 B6 `0 `2 M; o2 W& R (二)各服飾文化圈的主要特征 633
6 r: a% V$ @5 n H' ` 1.表意(內向)系 633
" c7 { k! u+ E, V V (1)禮教型(服飾文化圈) 6330 {8 t1 ~4 S2 p+ ]$ r
(2)宗教型 634
; c5 N3 ^; Z1 e A.佛教服飾文化圈 634
" E* u- n% I4 g5 Q' | B.伊斯蘭教服飾文化圈 6352 O0 B x8 H1 { g
2.表象(外向)系 6351 D4 m2 ^" J+ Q. E2 G1 q% Y; B& p
(1)性感型(服飾文化圈) 635
5 k$ U+ z: P7 h: ^* F3 R0 E (2)樂舞型(服飾文化圈) 636
F$ u! w* l, ]$ f( m, w5 ] (3)原始型 636: k! _5 n3 |/ D8 T
A.本原服飾文化圈 6369 I! a R. w& o( u2 Y
B.功能服飾文化圈 6372 a+ \, R! }# T0 p4 b
(三)各服飾文化圈之間的主要區別 637
R$ A6 n, n) j* a& U% | 二、服飾文化學是心靈教科書 640: E- O+ A: o9 \0 C& n" s
(一)服飾是文化的集中體現 641
4 b5 M3 J6 O, q& x# _9 b (二)服飾文化學的社會教育和自我教育過程 642+ b7 E- {- y) ~
服飾詞語注釋 6452 f- s. \ Z% i X7 @
一、中國古代服飾難解字詞注釋 645
4 j! G9 K$ r' g$ f; r, ~/ F6 u 二、人類服飾文化學專用詞語釋義 646
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發表于 2015-4-11 11:12:28
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