: @8 K: |: D/ w7 Z0 _3 F* L4 s５．色彩花型設計　
色彩在毛紡織品中占有重要的地位，它是構成織物外觀的主要因素之一。粗紡呢絨多作為外衣面料，首先映入視覺范圍引起人們注意的是色澤，其后是花型。粗紡呢絨的花型主要有三大類：一是各種條型；二是格型，包括規則格、不規則格、大小格相
+ l9 R: z) p0 S" V互套合等；三是各種配色模紋，如階梯、犬牙等花型。
- ~9 F# ]! l) q4 {$ Z' H0 \% X3 I色紗的應用及搭配，一方面取決于使用的對象，另一方面要適應流行色?；ㄐ偷淖兓c色彩的變化和搭配是分不開的，根據產品使用的對象及流行色的趨勢，可采用明亮、艷麗的顏色搭配，也可選擇含蓄、高雅的顏色搭配。當織物屬同支持面結構時，顏色宜相近，明度差距可大些，從而使織物具有深淺層次的變化；當花式線在織物中作點綴時，顏色應以底色為主色，花式線的顏色為點綴色，使色調對比強烈，起到畫龍點睛的作用。

% @% |! o$ \) b! q" r; t7 i３．織物組織選用　
粗紡毛織物所用的織物組織范圍很廣，從三原組織到復雜組織以及大提花組織均有應用。
# _3 a# O/ j6 C/ }& e+ n6 \平紋組織多用于薄型女士呢、薄型法蘭絨、粗花呢、松結構等產品。斜紋組織廣泛用于麥爾登、大眾呢、海軍呢、制服呢、女士呢、海力斯、粗花呢、粗服呢、法蘭絨等產品中。緞紋組織一般用于起毛大衣呢（如立絨大衣呢、長順毛大衣呢等）及粗花呢等產品。聯合組織一般用于紋面女士呢、粗花呢與松結構織物等。復雜組織常用于各種大衣呢，包括二重組織、雙層組織、多層組織等。如拷花大衣呢采用緯起毛組織。
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* A5 c4 E" W2 h" t' A7 w２．紗線設計
（１）紗線線密度的確定：紗線線密度對成品外觀手感、后整理以及力學性能均有影響。平紋組織的女士呢，采用較低線密度的紗，外觀呢面平整、細潔、紋路清晰，質量適宜。若采用高線密度的紗，即使紗的條干均勻，色澤好，呢面也平整，但因紗線粗，交織點大，不能產生平細的風格，有粗糙厚重之感。而獵裝呢就應選用較粗的紗，同時經緯均為合股線。此外，選用紗線線密度還應與織物組織配合，綜合考慮后選用。如設計厚織物，可以采用兩種方式：一種是越厚越用高線密度紗，運用不同組織織制單層織物；另一種是選用低線密度紗織制多層組織織物?？傊?，選擇紗線線密度時，應綜合考慮產品的風格特征、品質要求、原料性能、混合比例及工藝要求等因素。
" J) O( S1 W, y生產實踐證明，粗紡毛紗截面內纖維根數必須在１２０根以上，才能增加毛紗的強力，使紡紗順利，一般在１３０根以上比較實用。
* @9 I0 d6 U0 r, z. t) |) ]; _（２）紗線捻度與捻系數：粗梳毛紗的捻度以１０ｃｍ內的捻回數表示。為便于比較不同粗細紗線的加捻程度，生產上常用捻系數。捻系數的大小對毛紗強力與直徑有直接關系，對成品呢絨的強力、手感、厚度及呢面外觀也有影響。捻系數選擇原則為：當原料品質好，可以適當降低捻系數；對于混紡紗，化纖比例越高，捻系數應越小，但再生毛黏混紡，為提高紗線強力，捻系數要大些；經紗要求強力高，捻系數應較高；緯紗的捻系數可較低；染色紗的捻系數一般應比原色紗的捻系數高５％。不縮絨、不起毛的織物，經緯可以選擇相同的捻系數?？s絨織物緯紗捻系數可較低。重縮絨織物捻系數一般小于輕縮絨織物。
2 v9 U  R8 M  q+ @9 B. @8 \（３）紗線捻向：粗紡毛織物多用單紗。不同捻向的經緯紗和不同織物組織的配合，可以生產出不同風格和特點的織物，對織物的手感、光澤及其紋路的清晰等都有很大的影響。經緯紗捻向不相同時，經緯交織處纖維相互交叉，經緯間纏合性較差，容易滑移，因而織物質地松厚柔軟，易于縮絨。且染色過程中吸色較好，染色均勻。否則相反。對于起毛織物而言，經緯紗捻向不同，起出的毛平順而均勻；捻向相同的織物，起出的毛絨厚而不平順，但較為豐滿。
因此，應根據織物要求的風格特點，合理配置經緯紗的捻向。
（４）花式紗線的應用：花呢類產品常采用部分花式線做點綴，織物的經緯紗密度較低，結構較疏松，同時要求織物色彩鮮明，手感柔軟，不松爛，成衣追求時裝化，時代感。利用花式線設計粗紡花呢產品可以達到原料多樣，織物輕薄，組織結構簡化、產品的立體風格突出、色彩和花型豐富的目的。
如花式線花呢為紋面織物，常采用環圈線使其具有較大的被覆性；織物中加入部分花式線可提高織物表面的充滿程度，使織物在不增加或少增加克重的情況下達到其外觀要求；利用部分花式線構成織物，無須采用復雜的組織就可以使織物達到風格特殊的效果，花型賦有層次感，同時還可以減少織造過程中產生的問題；利用花式線如圈圈線，結子線等設計的質地疏松的松結構產品，屬于紋面風格，可使織物色彩豐富，花紋具有立體感和藝術性，手感柔軟富有彈性。