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服飾社會學，華梅，ceb、PDF
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作者:
chen培荃
時間:
2016-5-22 11:11
標題:
服飾社會學，華梅，ceb、PDF
《服飾社會學》，華梅，ceb、PDF。2005年，服飾文化學叢書，電子目錄，高清，33M。
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內容提要
3 l9 m6 ], @8 @+ { G; C6 w
《服飾社會學》是“服飾文化學叢書”中的一冊。
Y+ s# q4 I$ S; d6 h, O
服飾社會學是以服飾作為一種社會象，研究它在人類社會生活中的地位及其所起到的調適作用的科學。作者在多年研究服飾文化學的基礎上，著重探討了服飾社會化的內因、外因、流程、商品化的社會基礎和社會效應，以及社會中職業、階層、興趣等人為和非人為形成的群體是如何利用服飾作為符號、標志以至成為社會必然模式被認同的；尤其突出服飾在商品社會、信息時代中的新位置等以前所未涉及的新課題。
% t7 G' i4 h/ h' n3 I% r
《服飾社會學》可作為高等服裝院校服裝專業的輔助教材使用，同時也可作為大學生、服飾文化愛好者陶冶情操、提升自身修養的參考書。
4 U; U7 Q$ P' Y- }) p6 M/ U' e9 B
目錄
# A5 q- w2 H: \6 q
緒論 1
0 V4 m: d. A4 ?: a, B
第一章 服飾社會性的外因———總體環境 9
3 l/ [4 ^) j5 G% W% G
第一節 服飾與社會生產力 /% 10
$ F, b) n- I1 `* {
第二節 服飾與倫理道德 /% 14
; K" c. e4 o. w# Y2 L
第三節 服飾與社會制度 /% 19
" E; ~7 E1 M$ o; S, O6 [4 q
第四節 服飾與宗教信仰 /% 24
8 C# d6 L, O2 r, p
一、服飾是巫術中最能強化神性的物質實物 /% 24
# k3 ~. p4 x4 ?7 p3 L8 b- {
二、神的創造與神的著裝形象 /% 29
* ]: m2 s4 e) g8 ?$ }% L
三、宗教儀式主持者的著裝形象 /% 32
: C- a- q* P, x
第五節 服飾與國際交往 /% 33
E+ H% y& R# D! m/ _
一、積極交往 /% 34
, S+ s" a) c4 \7 u9 ?8 M
二、消極交往 /% 35
. O' ?8 r) t% C
三、自然交往 /% 35
" ]- ^- Z a! r: j+ O4 w/ [
四、服飾文化交流的特點 /% 37
# {4 q. Y4 t3 q) J; u% I7 X
第六節 服飾與其他社會需求 /% 41
( b+ g; L' [$ {# r( U& B7 d7 _6 R1 P
第二章 服飾社會性的內因———潛性評判標準與有意教育 43
+ z5 }6 @# ^3 d B0 ^
第一節 潛性評判標準的依據 /% 45
# c; c, ~4 }4 m; v# n ~
一、感覺評判標準 /% 45
) M, e) z# ^4 E; j+ }
二、情緒評判標準 /% 46
) I6 L' i/ v. B) h! e
三、理性評判標準 /% 47
0 Q" }4 q4 h; s% ~
第二節 服飾社會效應與大文化背景 /% 48
! B# p5 H' d# ?
一、大文化背景定義 /% 49
8 V0 Z+ U* h& {5 ^4 ]* [( `
二、大文化背景由外向內的作用轉換 /% 50
) h1 b" M5 ? \' h7 O$ _/ H
第三節 群體反饋的形式與結果 /% 51
6 C6 Q2 L* r6 m9 _9 N) A; p
一、良性循環 /% 52
2 N. K+ |3 j! |3 V
二、惡性循環 /% 53
/ I9 ]7 U3 {4 ]4 v) q
第四節 有意教育的社會化作用 /% 54
/ M2 u" l6 n% h/ u! I& w$ P( i3 H
一、家長和師長的有意教育 /% 56
& g. s0 t! G) Z8 _! A+ P0 [2 k
二、文學著作和傳播媒體的導向 /% 58
( H( B% m3 I3 G8 L9 d" ]
第三章 社會角色的標志——— 一般社會角色與特定身份標志 61
+ w7 B9 D7 o" n% W, J* _) s% [
第一節 標明性別差異 /% 63
5 W; j- {7 F1 X1 l, \; k! i- B. E
一、強化體態 /% 63
) `+ A+ f5 z8 T8 s3 F& J4 G
二、強化性格 /% 65
5 w5 [/ V6 c/ ^5 _, |! m) W
第二節 標明社會地位 /% 66
0 o1 G. V, y. I, @
一、局部具體顯示 /% 66
5 j, N) f7 f$ r8 v& ?0 \$ P* Z
二、整體含蓄顯示 /% 68
" R% S7 O1 d% ]! D j1 E
第三節 標明社會職業 /% 70
+ {3 w( T" N) m# J' ^4 v
一、符合職業需要 /% 71
1 R S8 @9 q, T9 R, |
二、體現職業特征 /% 71
5 K9 e/ O: ^7 J; { Z$ S
第四節 標明政治集團 /% 72
6 | \+ ?# j+ a+ C6 q, [
一、明確行為宗旨 /% 72
: F' m7 ?$ v/ D/ _% x
二、有利行動統一 /% 73
- m/ W- O* Q" D' a1 Y
第五節 標明信仰派系 /% 74
0 V7 H- l; M' R+ n5 e
第六節 社會活動標志 /% 77
" m+ n% U: w7 U1 m1 ?: h7 [
第七節 社會角色的變異形式 /% 78
% W% }1 [. A' K$ k( i; ~6 s
一、化裝 /% 80
" Q2 h' a# m- t/ R8 [9 X* }4 y
二、擬裝 /% 80
Z4 H- Y. l; w5 b
第八節 藝用服裝 /% 82
4 P; Y7 f! {5 ~8 p$ j9 w) f
一、從生活裝取得可信性 /% 84
( [7 @" a9 [# _% c
二、固有服裝模式的凝滯點 /% 86
9 E; ~3 V" e$ K
三、色彩體現藝術風格 /% 87
# K7 `% g, _) P: N& S" Z# Z
四、藝用服裝本身給人以形式美感 /% 873
8 m: a( d) G5 |
五、典型服飾顯現典型性格 /% 87
6 b( a9 w5 J+ S, K$ D* b
第九節 標明社會不固定類別人群 /% 89
/ N3 L" g) ?4 v8 D7 X
第四章 時裝流行———社會對人的個性制約與寬容 93
' ~4 |7 A2 T6 p8 L* B. Z( u2 m3 I
第一節 時裝流行的社會基礎 /% 97
- E" H9 o* L% S2 O( ?" x8 x6 ^
一、時裝流行是社會高度文明的標志 /% 97
/ C+ p' X, k. x: u! j
二、時裝流行與社會思潮共振 /% 99
. u7 r! c: q7 f9 R2 \
第二節 時裝流行的流向 /% 102
* [( {; F- R7 U, e) t9 C' i
一、垂直運動 /% 102
8 q, r! Z. g9 m: a5 h$ E0 C
二、橫向水平移動 /% 108
' j3 x+ }. S; T* x
三、循環流動（時裝環流） /% 116
( t5 _% A4 [! }) {' q. M- ?
第三節 時裝流行的流速 /% 118
- o) |4 `, X0 x4 F% g
一、漸變 /% 118
6 M7 r* K) ]3 X H$ G/ ]
二、突變 /% 120
7 j' \& [2 K+ x3 u2 f
三、跳躍之后趨緩 /% 122
: f" O; L2 u+ j3 ?. N+ T
四、變異之后反彈 /% 122
# L: A2 K2 }9 o. J& F( N# z
五、流行周期 /% 123
+ G, ?& i2 p# h0 ?" T+ w
第五章 服飾在社會中的商品化因素 125
, t+ W% O# S& o& y3 D
第一節 設計者追求市場效益 /% 126
0 r8 ?7 [5 F! P6 \6 |% U* D3 V3 S
第二節 生產者的贏利宗旨 /% 129
0 P% o5 |' ~2 C3 _- ^
一、原料價格 /% 130
# z% Q M: J( h
二、實際工時合成 /% 130
' ^% M! [: F$ Z. @- R0 v; ^1 K
三、批量生產 /% 131
. G5 }3 J4 f' e* W9 Y8 b# {' Q( F; ]
第三節 經銷者的推銷活動 /% 132
. x+ U% v$ j0 M4 g' D
一、圖像廣告 /% 133
2 q2 t" X1 U$ U: P1 ~6 e
二、服裝展示與表演 /% 135
6 K2 j& a) B @; H" n
第四節 研究者的導向策劃 /% 136
; U; D- d! n7 {6 e$ J
第六章 服飾對社會語言的影響 139
3 E+ J# ]6 a6 F
第七章 服飾社會性的現實觀察與研究 1474
6 I, a |. B4 O) ]9 P
第一節 對社會角色與服飾行業的再認識 /% 147
% Y* s. H: K- a6 g( @2 `
一、宋代服飾業 /% 147
6 S) @* B1 Z+ H. B( ] |
二、從《清明上河圖》看階層標志 /% 148
4 R' \3 C! I+ T/ H& G
三、感受“紅幫” /% 149
7 u3 G8 [! B0 d' B% x9 X
四、酒店制服討論有感 /% 150
- f5 a; x3 E& j
五、服飾形象泛商海 /% 152
7 B7 Q) q. Q$ B$ j0 w3 F
六、“領”與職業 /% 153
# G# d, X: L8 w
七、莘莘學子校園裝 /% 154
' }. U ^* ]1 V
八、我看校園裝 /% 155
( R, L# ~1 {3 \$ b; `
九、城市亮點———警服 /% 157
- s: c: ]: L3 y; H' X
第二節 對時裝流行的諸層面思考 /% 158
5 ~% V( T+ j7 O+ g
一、時裝的誘惑 /% 158
8 r% P* e) ]: R- \' x3 \( y, o, F
二、要流行，要個性——談服飾文化觀念中的一種誤解 /% 159
+ f. e7 \* Z7 {( @/ n( ]1 ?) M
三、多元時裝 /% 161
4 {5 C* | x$ d
四、無心插柳柳成蔭———時裝流行的偶發性 /% 162
& D$ P# q) t+ U* @5 q
五、在乎山水之間 /% 163
- J" z5 w: L$ R+ j' D6 s
六、包又大了 /% 164
2 Z2 u8 r* a9 H6 Z9 L, _
七、滿目皆綬帶 /% 165
( s+ L) ^2 g% B1 t' {& R9 G9 j
八、流行中的意志 /% 166
9 q4 B* R6 R, u% c+ x4 K8 {5 v
九、時尚無時不有 /% 167
6 @+ |& s6 ?/ @' w& U! ]2 h: b) q
十、露風頻起 /% 169
. \2 d u/ e6 ?: D$ l5 z8 I n
十一、女裝出現嬰兒化 /% 170
, u7 q, X# K- u4 L0 J( f; p9 I
十二、男人眼中松糕鞋 /% 170
" K) i/ B1 ^3 u4 N# \, a2 o
第三節 對服飾社會性的專題探究 /% 171
% G( P) s: |" g$ O# C( b v
一、時裝表演冷與熱 /% 171
8 h, }7 P8 c; k, e. \
二、穿名牌與曬衣、晾腳 /% 172
5 J$ `1 t% B6 J" j/ Z
三、敢將十指夸針巧 /% 174
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四、回歸牽動華服潮 /% 175
, B6 r1 S" r: i( G
五、服飾的“神性” /% 176
% s. n% F; b1 p, x# N
六、著裝T.P.O.% /% 177
, |3 s6 x# z) |1 u5 e$ {
七、以衣取名，妙不可言 /% 178
% q( S4 M9 I7 C
八、從文化衫到武化衫 /% 1795
; |3 g* V6 J1 I# ?* n4 s
九、也說牛仔裝 /% 181
' ]! E6 Z( N+ K- S( P" [
結語 185
1 x4 M0 w' m" s1 k. A
參考文獻 189
" D2 n3 e+ A X8 M% r
! i8 p/ G2 M# J3 j, D/ s/ n. ~
& ~) U& \0 J, y
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