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標題:
西方服裝史（第2版），華梅、要彬，PDF
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作者:
WANGZIYING
時間:
2015-10-17 08:24
標題:
西方服裝史（第2版），華梅、要彬，PDF
西方服裝史（第2版），華梅、要彬，中國紡織出版社[2008 08][276頁].pdf
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內容提要
" _0 O" w% l% g4 j
“西方”，沿用了關于區域范疇的習慣稱謂，與亞洲一帶的“東方”相對。西方服裝史，即是以西歐國家為主，上溯至美索不達米亞和埃及的服裝發展史。西方服裝體現出與東方服裝相迥異的風格，特別是其中所蘊含的文化元素，代表了人類服裝史的一個重要組成部分。為了保持較清晰的演化脈絡，本書章節的設計基本依據歷史進程，另依據近現代及當代流行時裝的特殊地位，因此本書較其他西方服裝史書籍加大了這部分內容的含量，專門敘述了20世紀至今時裝的發展歷程及風格特色，這既符合新時代對服裝史教材的需要，又能夠滿足讀者不斷增長的閱讀需求。
( J/ c, v' G1 X; f( ?
目錄
( ]3 i9 A/ B% y4 _$ \
第一章 服裝成因
9 u" q8 A; W. K& O# x1 T
第一節 人類起源學說與服裝成因推論
; J9 v M; c Z' m* P% k Y
第二節 人類起源傳說與服裝成因思考
6 r- F2 r- g# b9 M8 @
第三節 人類起源考古與服裝成因推斷
. f9 t. G! o; X) x+ `" y
第四節 當代服裝考證與服裝成因定論
/ b6 S: p% [% D. m: A
9 p1 M2 b1 k( W3 f
第二章 育成期服裝
- l3 e; \5 r- v, G/ p
第一節 草裙
. J. z1 N$ g1 n( s
第二節 獸皮披
& E" T; i9 }8 N4 d! ]: t7 A$ ?
第三節 織物裝
7 r. q g& P: [4 E
3 k7 N) w& ~% \ T! P4 f
第三章 成形期服裝
! l/ l# O0 ]7 V0 h
第一節 服裝形態
! ?+ q3 L4 [) Y) c+ f! v
第二節 服裝類
4 ^ }$ F( o: @+ n% k' ^/ F3 }# y+ L
一、貫口式服裝
, V- N9 y3 Z$ l4 }& _
二、大圍巾武服裝
" H6 c% L; @- d
三、上下配套式服裝
$ q' g, G8 f! u; s; v. c
四、首服與足服
* D2 k2 _' j( _
五、假發、飾件與化妝
+ x# V% G$ Q Y& c: x5 W7 G( s
! ^: X! C" k7 W9 L2 s7 k u
第四章 定制期服裝
# {: C! ]3 r+ `/ u9 F6 M# C& s3 e
第一節 地中海一帶的等級服裝
: [% _) w) m# M* n
一、國王及重臣服裝
6 w% `% }0 h" H0 s5 w7 f# ~! y' S
二、王后及貴婦服裝
! }5 m1 ^% ~9 B
2 `2 ]3 D+ n# N& d; k$ t: l% Y
第二節 服裝慣制的產生
- v$ X" W8 D9 h" P U( c/ a! y( G
一、上衣下裳
3 J* J @& S3 f; l+ j" e4 L
二、上衣下褲
% A/ H5 C/ v ]$ k
三、整合式長衣
" a5 {6 X6 Z" F. v( N9 v' G- O
四、圍裹式長衣
; ~4 V( Z5 X1 G' p8 F( a; {
L0 {' t- k; y* U! a) N
第五章 交會期服裝
; W2 S. C# k0 t+ H
第一節 拜占庭與絲綢衣料
) Z8 K7 R1 C$ h, S
第二節 拜占庭的服裝款式
* M1 P9 M8 U9 T, C! ~
一、男服
, `, i1 M1 d6 x" N
二、女服
* y5 t' d: ]* y+ ?9 _) u
第三節 波斯鎧甲的東傳
! p& o! z/ L6 ? r
6 f) \* C- D, i1 V
第六章 互進期服裝
- D+ ]9 N0 w0 ~5 p% v: C. p
第一節 拜占庭與西歐的戰服時尚
; g# S4 g8 N0 I
一、緊身衣與斗篷
' t; F8 K3 K/ p$ j* F2 B- X
二、腿部裝束
- @) g6 E1 w7 I" p b1 W& b
三、佩掛武器
) v# H) y. ]* z) D8 e; F1 J
第二節 華麗傾向與北歐服裝
+ \7 a7 B* U% q3 `. H
; ^& p, Q s) R3 @( l; R
第三節 十字軍東征的積極作用
0 c y* b; h5 z3 ~+ `
一、騎士制度與騎士裝
& F0 |- { d( I
二、騎士裝對常服的影響
1 i C/ `) l2 X$ I- D- p
三、東西方服裝的必然融合
6 ~9 U* c) q: c- |' b
- ~( ]! C) ]+ G$ `" J
第四節 哥特式風格在服裝上的體現
/ u# r8 V; G& o* H& Q2 {
一、宗教藝術的哥特式
, `% ~/ ~- n* i; ~: \; ?
二、服裝形象的哥特式
4 Y" m0 O+ Q5 T& }. O
; b; u7 y) y/ c3 s2 W7 Y/ s6 f$ \( y1 X
第七章 更新期服裝
R' h( h1 F: L. ]" n
第一節 文化的復興與服裝的更新
' T9 f* r; X: F1 Z- f: s/ w4 a
一、文化意義上的復興
9 |0 E0 ?4 u9 L# r, y. m8 M4 P
二、服裝意義上的更新
4 r* p) d% k1 [. l2 }% |
& Y$ R! P# t$ ?2 r' j' q
第二節 文藝復興早期的服裝
/ Y; _6 i/ M% O$ S
一、意大利服裝
) F$ N9 l& a7 T, A& M( B
二、法國服裝
6 q6 m- \. ~. g# | G, o
三、勃艮第公國與佛蘭德公國服裝
6 d. n& J3 Y9 s/ C; @; h
四、德國服裝
5 K& F, _7 Z( Y& G
五、英國服裝
) l0 D% U; u% j9 Y4 e9 w( y: G
六、西班牙服裝
- B# G# G0 `2 n- b& c: P
3 l2 i2 f7 O! G4 U
第三節 文藝復興盛期的服裝
# P7 I6 x$ t9 b: I# z+ K
一、男子服裝
8 m4 q; _& M0 @ j% v# e
二、女子服裝
) c" ?$ W. Y/ v4 D: s
& I8 n7 i0 R0 u1 R e0 y
第八章 風格化期服裝
9 Q# v- f. J7 g5 I& P
第一節 服裝上的巴洛克風格
8 m7 `. q5 s) s" K* a1 ?) m
一、廣義巴洛克風格及其形成條件
4 X$ Q W* K! U. Y( f$ f
二、狹義巴洛克風格的具體體現
+ ?4 [" v; |# Q+ Y
三、男服風格及演變
0 V3 Z i8 Q3 y7 e5 [( _7 p5 m: [
四、女服風格及演變
3 }. g) f! k6 T" @3 ^' o
, r. |5 I. X) t7 ] }
第二節 服裝上的洛可可風格
( W+ w4 t6 C; t \. a
一、廣義洛可可風格及其形成條件
3 G+ m) {/ ~& f6 P/ f4 V- A& y2 y
二、狹義洛可可風格的具體體現
( F9 N# s8 q! I3 H# L
三、男服風格及演變
8 o9 [/ p& ~7 j3 S, k; l
四、女服風格及演變
8 r: ^8 ^# K0 k( B, u
2 G, M& ]% f& `9 E4 v
第九章 完善化期服裝
' e4 ?* o% X- o% l- R- k* w7 @8 t
第一節 民族特色服裝
5 [& j; @8 H( \5 ]
一、埃及人的服裝
: N, ^% `' v5 i% _3 V
二、波斯人的服裝
6 Z0 P8 E$ `3 T3 o, R
三、土耳其人的服裝
' D. x$ K; v# s6 a) t6 O$ e
四、貝都因人的服裝
# O6 [* ]! l0 z K. m- z
五、蘇格蘭人的服裝
- J8 a& d* E6 A0 _# D3 |2 g
六、愛爾蘭人的服裝
' X! W+ Z- d' @* M$ k
七、英格蘭人的服裝
% ]/ M" t: g6 V' f2 ~1 x' W
八、法蘭西人的服裝
) b n* a; f$ {! r! Z" s
九、瑞士人的服裝
9 L4 k6 F5 b& |+ ?7 q; h! q, o
十、奧地利人的服裝
+ Y3 ?- |, m* H
十一、荷蘭人的服裝
1 q1 A. Z& m# W3 R
十二、葡萄牙人的服裝
) i. b$ Z( f( @; x
十三、西班牙人的服裝
+ t( L' u& d/ B* R( D9 b. m
十四、意大利人的服裝
( m: K6 |: _# h" X2 \
十五、德意志人的服裝
* G! }7 A2 J4 T+ f) D6 T
十六、瑞典人的服裝
9 H5 T$ m* m' h& i. q
十七、拉普人的服裝
' ?1 l7 ^2 G* q# |, `3 l- U
十八、丹麥人的服裝
2 {8 n8 t5 p' r) L. ~! P: b
$ S* `2 J$ e" W% @$ o
第二節 工業革命與服裝改革
' Q2 q$ D# M* d- A3 |9 r6 @
一、男服
( s% T6 L+ B J; I7 z8 y( O* N
二、女服
, U& l& n# e3 \4 _3 o" \
+ o/ B+ p# d% k! a0 D
第十章 時裝化期服裝
0 D/ J( g S3 H# A8 O
第一節 時裝潮流
H7 [" B# ?, |* v
第二節 時裝風格與流派
+ p/ w t7 G4 Q' r( Z' L+ z
一、新藝術派
" |) I* ]# f& e
二、野獸派
. p# t, T! n7 N& S4 Z# Y8 v; P
三、超現實主義派
+ @! ?2 b1 T; E) D+ T9 J
四、雷特羅派
. L6 O6 q% r' R' S4 J: n+ E% K
五、俄國服裝派
1 z1 f1 p: h0 }$ i
六、日本服裝派
& s9 [- I) }7 h* G( l9 h. M4 t
七、立體派
2 _" {( O' |! S% E
八、未來派
9 E# n8 e2 }; u! R: H
九、古典派
+ ]( l% F) G' `1 b0 o
十、視幻藝術派
. x1 G, \1 s1 @+ [
十一、波普藝術派
' S: u; t2 [8 G4 e. c7 `
十二、浪漫派
, A# }! ~. n6 }8 l
十三、極少主義派
& x; r: I5 v7 {$ t, i. X+ k4 P
十四、構成派
+ H$ t7 \4 A8 j R& `
十五、后現代派
) B$ {/ ?6 M+ _2 C) i4 j
十六、嬉皮士風格
/ P/ k+ I# F/ a6 N) G$ G" u! |
十七、雅皮士風格
U( L. }; C, o0 _! j& |
十八、朋克風格
- e: u9 N3 D- W$ D
十九、中性風格
# K) D8 J0 i/ a* L: \
二十、哥特風格
5 O1 E+ \/ V- T; W: f" @
二十一、內衣外穿風格
# P8 I- w* s5 q1 ]5 b2 ~" n7 c
二十二、迷你風格
8 f! ~7 R7 K, G, N* Z2 m( ]) ?/ n
二十三、解構主義風格
3 X: `2 t7 E$ ?
二十四、民族風格
+ A, x" b M' L: p" {, a1 [' q
二十五、女性化風格
5 [- B6 F) P, O: o6 R
二十六、戎裝風格
, C% Y. |0 b9 L6 V. ~
二十七、波西米亞風格
4 [+ V: X+ L/ n4 |6 R# O
二十八、混搭風格
& E9 M; {, ^0 y9 S5 m
第三節 時裝設計師
0 N8 P+ E; t7 O7 ^3 h \- H
/ J1 ]& w. I' U- ^( Y/ f' I, [
第四節 時裝設計中心
r! R2 b) I) | u
一、巴黎
7 j4 h# S4 U* t& H! T* N M7 I7 D
二、紐約
! A& q$ T( l4 \. z4 L0 g0 {
三、米蘭
) }0 V# C$ L/ h0 h
四、倫敦
) e9 V+ X/ R$ E+ G! r$ L- ?4 g
參考文獻
' S, p/ _+ K+ x! `6 }9 {
后記
4 N# e5 k8 P1 u! ^* [5 I+ j
( ~' M/ [, ~' w1 s( S& v' c
作者:
依蕓佳佳
時間:
2016-3-26 09:44
普通高等教育“十一五”國家級規劃教材 服裝史論系列教材，ceb格式，31M。傳給站長了。
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