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中國旗袍文化史，劉瑜，PDF
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作者:
蘆葦
時間:
2015-10-11 19:06
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中國旗袍文化史，劉瑜，PDF
中國旗袍文化史，劉瑜，PDF。彩色版。
( _. e6 H* m$ D n4 @; |
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4 i7 c/ I% N+ s6 x, i" o7 I
目錄
6 W" R$ g9 \9 F6 s
概述 14
4 W. l4 H8 R6 e5 L8 n
一、“旗袍”一詞的指代問題 14
3 i$ o8 i, p; w" s) l, x
二、中國旗袍的發展與變遷 15
5 d9 s9 e# n+ _' D# E: |
第一階段：滿人袍服（入關前） 15
3 k4 X/ @9 D9 Y# c
第二階段：清代旗裝袍 15
6 p$ l6 x4 R4 n1 p
第三階段：民國旗袍 16
! j0 h, v% E( ?( _" m- a& [
第四階段：港臺旗袍 17
4 o, J9 m% S. v3 i! {# f2 H/ q
第五階段：當代旗袍 18
b! D. H- p3 L N
第一部分 東北篇（1644年以前）源頭——山林中的粗獷與實用 23
9 b& |9 b6 [* G+ G M5 X
第一章 袍服與山林中的滿人先祖 23
- s( F3 h2 H) Y. j) L1 T4 b' d
一、滿人及其先袒 23
( ~5 k# |0 t. h4 l
二、滿人袍服的發展變遷 24
}$ u( k% z" D8 s. a
1．遼以前的袍服 24
: w) A5 `4 O! f1 o8 p2 I
2．遼及以后的袍服 24
' {- U" _+ C5 |/ @) u: W; `% d
第二章 滿人袍服的基本形制 26
) S8 H6 C7 R; m
一、滿人袍服的特點 26
5 g' j/ v& a2 B* {; D
1．滿人袍服的左衽 26
2 }3 d: b# C' ]
2．滿人袍服的開衩 26
: x. S1 X4 w. n& e! P0 d) s
3．滿人袍服的缺襟 26
7 [" z# X" t- c* e- w4 J
4．滿人袍服的馬蹄袖 26
. R; c w6 W4 Z# K$ G
5．滿人袍服的收腰束帶 27
% W. [% H$ d) {7 y
二、滿人袍服的整體服飾形象及搭配 27
; V$ L: k9 H3 t! _% W! l
1．鞋子 27
" J# U% H. h) S- ^# Y3 O' @$ f
2．褂子和坎肩 28
+ l3 N# c, B9 V- F
第三章 滿人袍服的形成原因 29
; z |3 q/ @% N; ?2 n
一、根植于本民族傳統服飾文化 29
* J0 |+ s2 d, u: Y
二、吸收其他各民族服飾文化 30
* j5 l& }4 y4 E/ F
第二部分 北京篇（1644－1919年）入關后——皇城里的精致與奢華 33
6 c5 K) Z/ l( J$ J7 {& h" S6 W
第四章 繁復精美的宮中袍服（1644－1911年） 33
5 \+ U3 p g" ]" {" W5 J7 R; t
一、基本形制及類型 34
* {4 ]% E+ A, N" J$ m& o1 b$ C
1．基本形制及變遷 34
% ~: H, x! G/ t9 [* b8 B, [2 N
2．基本類型及特點 35
) ~/ v& |+ d7 {
二、典型整體形象及搭配 41
# H# W$ c4 A7 b; U; M
1．女子禮服旗裝袍服整體形象及搭配 41
6 R! p, A0 H+ P0 b
2．女子日常旗裝袍服整體形象及搭配 42
; f4 c2 q+ z# M6 p& T0 r- X
三、旗裝袍與滿人宮廷生活 45
4 n" C. N+ ?( x1 ^2 r8 ^) C
1．等級森嚴的宮廷生活 46
; P8 u: h6 l8 F: |$ @8 n. ~, e
2．奢侈豪華的宮廷生活 47
' i# }- x6 F/ }9 b, v. q2 R( F
四、旗裝袍與漢族服飾文化 48
! }4 j% s; ?0 Z) W
1．滿人龍袍與十二章紋 48
7 R3 H1 w7 b+ R4 x: R2 I
2．滿漢結合的氅衣 49
% T* y# u6 k0 i
第五章 西化萌芽時的簡便袍服（1912－1919年） 51
! d# _6 f# z4 g
一、基本形制及變遷 52
- g$ i" |2 ~6 v4 H4 X
二、旗裝袍與民主之風 54
& j& f1 T: D8 i4 r) `# t
1．開放的社會新思潮 54
7 o9 T3 b* f7 U' o
2．寬松的社會風氣 54
0 B' W2 F1 i8 S* P; s
第六章 清代滿人袍服的形成與發展 56
1 w, R% s+ T, W n) n! O
一、清代滿人袍服的形成——從東北山林走進京城 56
: _: X! L+ ]; I2 O6 n7 ?
1．強權政治大力提倡滿族服飾文化 56
9 o8 A3 z3 K! L. Z2 b1 \6 M5 v, ^
2．生活方式影響滿人的服飾習俗 56
7 |; l6 b6 o( B) o9 \ p) H
二、清代滿人袍服的特點 57
. T' j; K$ p/ u/ J
1．款式廓形的從眾保守 57
7 P" ^% R& j& ]+ I) a' k' H
2．圖案裝飾的繁縟象征 57
& P+ n' P, C6 x. o' Q# S2 w
三、清代滿人袍服的流行與傳播 57
/ @5 C& T( `: L5 k: W
1．流行變遷緩慢 58
0 l) f: o, ?; [# B1 K/ c
2．流行于滿人和漢人之中 60
9 {6 Y$ |0 v. B, t3 F
四、清代滿人袍服與滿族女性 60
" Z. J2 p8 e# z' y& N* d* _6 p
1．構筑滿人女性的外觀形態美感 60
3 I: }* f# h/ ^- G% H0 O, `
2．彰顯滿人女性的社會身份 61
/ r% S5 b! M- ~, a8 V5 w
五、清代滿人袍服的審美 62
9 p+ x; I9 O+ k0 @' F( ]' K+ k
北京篇旗袍圖錄 65
, q& {, C0 M) x, E- J
第三部分 上海篇（1920－1949年）西化——洋場中的嫵媚與時髦 75
7 d; ~, Y: W' x4 z ]
第七章 反傳統的樸素旗袍（1920－1929年） 75
( I h# ]9 G0 i5 Y. K( }) P
一、基本形制及變遷 76
6 A6 ? n! P9 o, \0 {
1．基本形制 76
V1 r5 e. F9 {, R6 v- M4 [
2．流行變遷 77
! |$ P3 F6 Y7 f! T$ `
二、典型整體服飾形象及搭配 80
3 @" i+ @3 f# a& I2 w" s3 \* ~
1．倒袖短襖 80
- G9 a+ H. V% m, X9 o, f
2．發型 81
& C) }9 ?0 e2 }8 Z' ~" ?
3．束胸胸衣 82
G P8 J p) K: S' W
4．皮鞋 82
9 h( ~# h z O8 Z V
5．化妝 83
$ G ], @* [( ?4 F
三、旗袍與西方時尚 83
( N6 l) L& n9 _
第八章 技術革命下的花樣旗袍（1930－1939年） 86
9 h: d( S0 i j0 R+ U G
一、基本形制及變遷 87
* ^& B" F1 W* Q3 | f
1．基本形制 87
9 u% l3 G5 d5 ~5 |/ r
2．流行變遷 88
7 t- Z4 H4 X. I' @' B* b4 x- V# ~
二、典型整體服飾形象及搭配 89
, {" c* p! w# `1 w3 [
1．西式上裝 89
! i' \2 E& J* G9 Y4 F' v6 f
2．高跟皮鞋和絲襪 89
: y. v- G. m: i5 a+ u
3．飾品 90
1 b$ r; p4 k9 b+ e
4．化妝 90
# P! ^6 o) _# @. v% s
5．發型 90
* k1 s5 \) V( m2 n+ Y5 T
三、旗袍與西方時尚 91
8 R8 v1 f( B. d. _$ s4 f: [
四、旗袍技術與工藝的大革命 93
! I: B2 j% \ M
第九章 簡潔與現代化的時尚旗袍（1940－1949年） 96
; B& T) i$ Z, L6 R( O& p
一、基本形制及變遷 97
; e7 i1 Y" s# Z4 y+ G) b
1．基本形制 97
9 b/ ]9 [+ Q# K a% F* [5 b
2．流行變遷 97
; W( J7 ~8 [( P) v( c7 F( R& `8 c
二、典型整體服飾形象及搭配 98
/ Z9 D v: W( E2 _
1．毛絨衫 98
0 [% L: u5 o8 I& \! s) e6 n9 j% @
2．皮鞋 99
( M: S A% g" N5 Q) \) [7 w0 p
3．化妝 100
; U. U% J) O8 \/ \" p" Y+ i
4．發式 100
4 h; G. b8 G0 h0 X* R/ d* _
三、旗袍與西方時尚 101
& d0 t9 q8 k( }+ v* B* u
第十章 海派旗袍的形成與發展 103
* j: ~% M7 O4 P9 n4 W( s7 Z* O
一、海派旗袍的形成及特點 103
1 m; W g) B( e& h* R
二、海派旗袍的流行與傳播 104
- q& y$ j& B3 i6 G: W" S$ N
1．海派旗袍與海派小報 105
. n; `+ Q! x" q, K2 Z7 y
2．海派旗袍與海派文人 108
2 [. I2 D8 O4 N, j0 `8 l+ l% b: S- E
3．海派旗袍與海派畫家 110
$ u8 `3 P2 G) m8 ?9 M1 R! c$ w
4．海派旗袍與海派明星 113
0 G4 [" y9 F3 Z+ H
5．海派旗袍與海派裁縫 115
0 B: { ?: F$ F5 R7 W. [
三、海派旗袍的流行變遷與社會風尚 117
9 J$ J$ \2 V9 P
1．社會審美觀念的變遷 117
& {! g: J: L; M& H! k- Q
2．女性自我意識的變遷 117
/ s/ I) p8 x2 n+ X
3．西方社會生活觀念的影響 119
1 r+ T6 b' Y' v7 n
4．上海市民文化的體現 122
. F! p1 _ r7 t4 Z% S
四、海派旗袍與上海女人 122
( o# v# y- A7 b* x5 i
1．突出上海女人嬌小玲瓏之美 122
3 ~, C s; W4 i' w3 |6 B6 m
2．上海女性時尚生活的體現 123
9 v0 k1 c j5 n2 B) `- c, U I6 r% F! W
五、海派旗袍的審美 125
8 z5 d$ A" P% K& Z) n0 p3 e% j
1．海派旗袍與中國傳統審美觀念 125
* j7 N |2 |% i# o5 h/ i
2．海派旗袍與西方傳統審美觀念 127
- m/ m3 [/ l) b5 N9 ?# I- p9 _
上海篇旗袍圖錄 131
9 F% b$ b$ t3 |& b
第四部分 港臺篇（1949－1977年）余存——西化的性感與懷舊的優雅 148
2 _3 g- V! x* N% ~7 y$ @# `. t
第十一章 香港篇（1949－1977年） 148
" n$ Q7 Q, ~# M+ S& t7 f
一、基本形制及變遷 149
; M6 F |' k! f$ M. j' z+ x' Y' H
1．海派旗袍的延續（1949－1959年） 149
# n) m5 J/ N& i7 B5 t
2．西方人創造的性感（1960－1969年） 154
( ~" H, Q0 p( U$ x G/ [8 r
3．回歸傳統與逐漸沒落（1970－1977年） 156
( l1 c/ T/ e8 ^: Z: i
二、香港旗袍的傳播與流行 159
1 N* z8 y4 Y c$ U, V! ~
1．香港旗袍流行的原因 159
# N$ u& k. p* x3 M( o
2．香港旗袍的穿著人群 162
; n; }/ x3 m& y. ]# F U* h
3．文藝作品中的香港旗袍 167
3 {% x/ [4 s3 j* u
三、香港旗袍與香港社會 169
' J! K1 {: B7 |+ Q' V
1．香港的多血緣文化結構與香港旗袍文化的混血狀態 170
' B1 {. E4 `* E# t2 W0 r3 W
2．香港人身份的模糊與香港旗袍形象的模糊 171
5 S8 O) Y) x8 V8 H. y& Z1 V
3．香港中產階級的崛起與香港旗袍文化的逐漸消退 173
0 T+ F) ~' f1 }* Y m
四、港派旗袍的審美 174
( E( Z# a' r! @" M1 O* h! ?
第十二章 臺灣篇（1949－1977年） 177
; H; T% W; h7 [/ e) D) u& H6 ~3 y
一、臺灣旗袍的流行原因 177
" E5 @+ n/ e$ f; e4 ^, j
二、臺灣旗袍的穿著人群——外省人 178
( E, T( s" |1 {
1．臺灣名人的旗袍形象 179
6 l% O) z! B$ u# k* {4 _
2．臺灣“中國小姐”的旗袍 181
7 T, l. P/ l+ t$ v, _
三、臺灣文藝作品中的旗袍形象 181
+ P# V% s1 C$ I4 C8 i0 }. b1 p
港臺篇旗袍圖錄 184
' T/ t, y1 P6 Y) q, c& o& V$ Z
第五部分 全球篇（1977年以后）變革——多樣化與符號化 198
9 _' ~4 A U4 W# I w7 u' ?
第十三章 重拾后的尷尬與驚喜（1977－1997年） 198
4 V3 E* ~* b6 i# q
一、大陸旗袍的歷史斷層及其原因 198
( K4 ~5 k4 w9 w, K' Y
二、旗袍風潮的新一輪涌起 199
) G- K! J# w3 }! s# r
1．中國服裝業的重振計劃 200
0 S; w8 O: I7 q3 g/ f4 s: A
2．老百姓的遠觀與欣賞 201
# e6 T; O) m5 X# }5 `- I$ H
3．商家的制服旗袍 202
: Q: q- b. m& }* e
第十四章 多姿多彩的新旗袍（1997年至今） 203
4 O4 G9 u% e9 w% v7 n$ |- [4 v
一、設計師手中的旗袍 203
- ~5 i8 Z$ O( z; l. G
1．從始至終的旗袍——伊夫·圣洛朗（YSL） 203
+ _+ N8 I* }4 m* S
2．西方人的東方旗袍——約翰·加利亞諾（John Galliano） 205
$ Y% b' P L9 T# e& U
3．妖艷性感的旗袍再現——劉家強（China Doll） 206
C; `1 V- D: W! J* |5 G
4．明媚典雅的旗袍——譚燕玉（Vivienne Tam） 208
' \9 E0 A- p" u/ R
5．為西方人而制的現代旗袍——上海灘（Shanghai Tang） 208
4 S- T- p+ V" X( h/ w$ F
6．行走于傳統與創新之間的內地旗袍 209
; |% V! S/ f, V! c$ Y, q/ Z( R9 n
二、當代電影中的旗袍 211
7 ]7 C5 ]& U, J2 r, r' K
1．王家衛的旗袍電影——關于香港 211
- ]+ V$ i: U7 X6 x% j. @9 Z
2．關錦鵬的旗袍電影——關于上海 214
# e' L c. P/ n7 X) w |! u
3．楊凡的旗袍電影——關于情色 215
8 f! B. a, U: w& k
4．穿旗袍的明星們 217
' d- x" {: @$ o
三、當代文學作品中的旗袍 218
5 q* {4 e1 ^$ P) s" x8 W
1．王安憶的《長恨歌》 218
1 _' O8 X$ i; }- n
2．程乃珊的《上海街情話》 220
" v7 d1 ] {: }. m; t
第十五章 當代旗袍與當代社會 221
& K/ O; R. k4 V) W
一、旗袍東山再起的原因 221
" ^# h7 j6 Y2 v: ?, l2 |
1．中國人的懷舊與想象 221
' L& T7 x' c5 z- @
2．外國人的新奇與再創 222
; V% Y: H0 [+ o$ E
二、消費文化中的中國符號 223
7 B$ x) f3 O$ m* o \1 Z
1．旗袍作為文化符號的藝術性 224
" x! g- p3 @5 J9 h5 _" I
2．旗袍作為文化符號的商業性 225
2 a% O. [+ }4 r9 c# c- E
三、文化全球化的產物 226
' n- s+ I2 u% t, ] f* Q1 l
全球篇旗袍圖錄 229
6 f$ N- h) x# H# ?' K0 w, S
第六部分 旗袍與中國城市文化 236
+ g8 N" {4 d4 i( {3 K
第十六章 中國旗袍文化的三要素 236
+ ~, ]; \7 |% w) _/ L; ]
一、旗袍文化與種族 236
# }9 {& @& {' B
二、旗袍文化與時代 237
+ ]3 e- N6 g, D: @1 S
1．京派旗袍——封建帝王時期的旗袍 238
' u( }" f' ^( F+ R: ]9 J! p+ `
2．海派旗袍——半殖民地時期的旗袍 239
" J4 r7 h! N( d' ~9 q
3．港派旗袍——殖民地時期的旗袍 239
; k; F; @( S6 c3 }
三、旗袍文化與環境 240
" ?# }4 i7 c4 X$ d5 @
1旗袍與氣候 240
# E2 p: T H V; @- D
2．旗袍與居所 242
( G3 M/ S0 H" S+ E5 X
3．旗袍的官味與商味 243
! I, A( e8 a f: H! L
第十七章 旗袍與中國城市性別 245
. P5 Q! `7 i8 V6 q
一、北京的城市性別與旗袍 245
& ]0 L% S* P" K0 m7 ?7 k
二、上海的城市性別與旗袍 247
- y a- l6 h# V |# H# {
三、香港的城市性別與旗袍 247
2 b& O& a! Y* b# A4 W
后記 249
' }8 x" e# T, F! j3 T
參考資料 250
3 [3 q- L+ f# E1 b% {
- o9 T5 F9 a7 A; V6 @
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