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人類服飾文化學，華梅，PDF
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南海中心
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2015-4-11 11:12
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/ ]& `/ I0 B# D* H( {% ~
華梅．人類服飾文化學［M］．天津：天津人民出版社，1995．
1 h3 p! B0 }' K: S/ P1 r
前面是彩頁。
- b6 w( G* x h; e7 A4 @
目錄
% U, p H# G2 P
第一章 人類服飾史 96
( d( t& i+ I% {- ]. e* C, L+ E
一、概述 96
2 n! y" J/ }" q0 P0 x3 ~" B- T" \
(一)人類服飾史斷代 96
% }& l7 e4 M6 c1 h8 x
(二)人類服飾史劃界 97
! g# L, ]: {; Y
(三)人類服飾史側重點 97
# t! k% B9 o: j( \4 U- V# H
二、服飾晨曦 99
0 L6 A, {# X; N
(一)人類起源學說與服飾成因推論 100
" {5 w9 J0 _* U! m* G9 |7 H
1.“神創論”與“進化論”和服飾成因的關系 100
/ A4 A/ U8 d+ ~9 c
2.當代新學說與服飾成因的關系 101
9 B1 M/ _+ l1 [% Q) N" }- R6 y
(二)人類起源傳說與服飾成因思考 102
J8 J8 W2 x2 ?. u1 I
1.女媧造人與服飾成因的關系 102
% F- i- \" O7 x
2.雅典娜披戴鎧甲與服飾成因的關系 102
4 t2 H! r, t/ R! X' q. @
3.佛洛夏羽衣和服飾成因的關系 103
( j0 M, V. `2 Y
(三)人類起源考古與服飾成因推斷 103
2 A2 }3 X( u( ^; C8 F
1.巖畫獵舞與服飾成因的關系 104
4 o% b* o7 X# E8 ?6 p, ~1 j0 y
2.出土飾物與服飾成因的關系 106
' F1 q6 f5 J# H2 W+ ~
3.現存原始人與服飾成因的關系 107
6 _) z5 j: H. \7 Z! ~
三、草裙時代 109
3 g2 f2 J8 c8 `9 ` P4 ?! e
(一)《舊約全書》中的草裙蹤跡 109
' u& \* ? _4 t* A0 q. A+ l
(二)《楚辭》中的草裙影像 110
. [4 _& p2 L7 j. j2 P; L
(三)現代土著的草裙再現 110
+ r$ A' f; Q9 E+ [. C
四、獸皮披時代 111
% p$ D7 @3 W0 g4 ], x" f
(一)骨針--縫制--獸皮披 111
8 a3 o2 D9 [+ ~( r. _
(二)出土人像--文字資料--獸皮披 113
) R9 {$ K9 @' b/ A' C; J5 V6 S) I
五、織物裝時代 114
# r( m% B- y- M: c+ o
(一)早期織物的點點星光 114
: c9 e) r! m) C
1.埃及、中國等地的葛、麻織物 114
) F) T( K! l5 ]& ~% i$ ?' O$ C3 V
2.南土耳其等地的毛織物 115
) G6 |6 @, S' `2 u9 f* F( a# H p0 z/ b
3.印度和安第斯山區的棉織物 115
8 g# ~3 ~9 |1 B; r( K- [
4.中國的蠶絲織物 116
' D0 s7 N0 @! g3 V. Z' V( ]
(二)早期服裝款式剪影 116
' e$ Q7 ~/ e3 [4 B* v$ m2 m1 J. R
(三)早期佩飾的人為加工 119
2 O5 D7 w# n# U8 V
六、服飾成形時代 120
# s% k4 m4 y1 C: P8 q; w- g3 @
(一)服飾成形期特點 120
9 Q$ Z4 \9 S' W! l
(二)服飾成形概況 121
) K. E) V! t4 H% k4 F0 M; C! m8 x) A
1.貫口式服裝 121
! X0 `% ?7 c5 H& m% c5 c% ?; M
2.大圍巾式服裝 122
- ^" z2 N' X0 P
3.上下分裝形式 123
- k3 w- a: n, y' E& O* [
(1)上衣 123
! L1 \/ z4 Q& O$ r7 |
(2)下裝 124
, D: ?" h) r& v3 Q: [% \6 Q$ ~
4.首服成形 125
/ k) I2 v, R( q* A! Y$ c& c
5.足服成形 126
4 o7 J% s' N& k/ r7 Q
(三)服裝成形總括 126
X [, ]& L) T; t9 ^/ z0 @0 i! Y @
(四)佩飾成形概況 127
' l5 i* y3 L, r$ m
1.假發 127
F" ?* O1 P: V& u7 Z
2.金屬、寶石飾件 127
' `8 Y; `! f9 [
3.美容化妝 128
' P k8 `5 U' l6 j. F
4.腰帶 128
; U% G# e# j! ?; h8 T, c. Z
(五)佩飾成形總括 128
* V* v1 [& O( W! x; C* r
七、服飾定制時代 128
1 o3 t( W( p7 j
(一)中國的服飾制度 129
- L8 r d# i r
1.服飾制度產生的條件與依據 129
9 p/ X( K; c9 H' r" I- D' q' E
2.服制范疇與類別 129
7 D P- v- ^2 v7 y" m/ [# e+ N$ t
3.帝王卿相冕服形制 130
8 b2 ^6 I4 a2 X) P9 f5 j W
(1)冕冠 130
$ j+ F7 A4 B4 c# w d
(2)衣裳 130
- J: Y7 [& n; j7 Z2 p1 F
(3)舄屨 131
9 o- F, e' h# `/ n0 K$ {+ H Q
4.王后貴婦禮服規定 131
$ y& ~0 W0 O$ s3 F; `
(二)地中海一帶的等級服飾 132
7 B$ [7 ]( f' c& w! v# X" t6 m
1.國王及重臣服飾 132
. y5 _8 B# D N) x
2.王后及貴婦服飾 134
* l- ^2 z1 U2 p7 X Y
(三)服飾慣制的產生 134
9 h3 Z; ^1 Y# N4 ]3 X) f0 C+ s( X: R
1.上衣下裳 135
# q* ]) |8 d1 b/ y5 {
2.上衣下褲 136
1 v& s9 N/ m, N% o/ D" B9 H4 b& T( t5 o
3.整合式長衣 137
, l" @$ p& t$ J9 r6 b' `; x
(1)開襟式整合長衣 137
& V2 R2 Y0 t, U
A.斗篷 137
. [9 K) |" M- D: g. z1 E
B.深衣 137
* q" y0 l3 F& a
C.袍服 138
' A) D' _6 a4 b8 ^/ W7 g# ]. Q9 R
(2)不開襟式整合長衣 139
) n( d9 f# R% @: }2 G; m4 g
4.圍裹式長衣 141
# h! ^/ l. t$ X. O9 C1 A: W I! a
八、服飾交會時代 143
- Y4 l/ S2 I5 b# }, z8 @9 l
(一)中國中原與中亞西亞服飾 143
5 v# E$ ~3 I( ?2 e, c3 W! X, l
1.中原服飾中以漢民族為主的文化意識 143
" L! q$ J) h: G7 ^
(1)儀禮服飾顏色 143
. D" G( n8 Z% v8 s5 ^
(2)巾幘冠幅與佩綬 144
" I1 k9 B5 z% [% Y; `7 J
(3)深衣與大袖衫 144
M9 ^7 m1 @9 l, {* _8 N
2.中原服飾與西北民族服飾的融合 145
7 m$ O$ F$ K' F$ X; A
3.中原服飾與中亞西亞服飾的交流 147
- |( `/ x* D/ o d5 v
(二)拜占庭與東西方服飾 148
4 \. V" w1 E2 V
1.拜占庭與絲綢衣料 149
" i: q' A- i8 \$ [5 F! z
2.拜占庭的服裝款式 150
9 u2 N' U: t' ~* t
(1)男服 150
m7 P c6 n5 x) @+ V* A
(2)女服 150
8 o$ b! m0 b7 k2 b
(三)波斯鎧甲與中原服飾的東傳 151
1 c- ~, A& O5 s S
九、服飾互進時代(前期) 152
3 K, O0 `" y! M: ^: \) K% E& H+ m
(一)中國中原服飾在與諸國交往中變異 153
. {! s" C( X3 T( `8 P3 S
1.服飾變異的條件 153
: e7 R% d- m/ F% U8 z- E+ T! A
(1)前代紡織、佩飾的豐厚基礎 153
1 b: W0 A. Z) i4 Z' b$ F+ ~
A.織繡--服裝面料 153
" }3 `0 o" w9 d0 ]! {2 k+ Y8 c& P
B.佩飾 154
$ X2 [8 B+ X3 D. [
(2)魏晉的反禮教思想 154
) ^$ y/ W/ [ K7 x a
(3)絲綢之路的累累碩果 155
; N! Y1 K \6 F: f
(4)唐人對外來文化的廣收博采 155
1 e' k( V, A: x) l
2.服飾變異的結果 156
1 p: x. N0 n; t
(1)舞服 156
3 ] }/ H+ i4 R6 V7 i% ]5 n$ b
(2)女服 158
" j1 g r" Y! X7 H h! c
A.胡服 158
* @ f" K) [. V5 _0 @% Y8 i
B.女著男裝 159
% U, x3 ?) K2 k9 P7 W6 c0 u
C.襦裙裝 160
; l4 f* B; V1 A2 O& v6 V
(3)男服與戎裝 163
3 C& k7 H6 i: A+ n7 U3 R+ x
3.唐服在人類服飾史中的地位 164
2 |" {" \# L% |
(二)日本服飾在對外交流中趨向成熟 165
+ y; z/ Q, Y M/ x9 @! H7 ~/ }
(三)拜占庭與西歐服飾在戰爭中發展 169
6 B" ~: r: k# X7 R: w
1.威嚴的戰服 170
# Y# v5 v& M7 J: D
(1)緊身衣與斗篷 170
4 z/ O: m. `3 _
(2)腿部裝束 171
8 l. }2 h& c4 U8 P' Q
(3)佩掛武器 171
( Y& ]2 c& B+ n; z3 G/ B# s
2.華麗的常服 172
+ g' n3 Q* |* d L+ N6 _
3.北歐服飾及其它 173
& P+ g- Y% [# T W9 I0 I& t
十、服飾互進時代(后期) 173
5 T3 a# C2 R2 S J
(一)十字軍東征的積極作用 174
6 t% Q, A, Q5 T! A& C. ^
1.騎士制度與騎士裝 174
! R+ _: J3 E6 G2 U1 G- _
(1)騎士制度 174
0 H1 @' p+ P$ S+ e- z
(2)騎士裝 174
: C7 B; I d" u
(3)騎士裝對常服的影響 175
8 B' _0 |( |! c0 p8 X3 u
2.東西方服飾的必然融合 176
l. c! k' _# G1 i
(二)哥特式風格在服飾上的體現 177
" T6 \$ z5 P$ m4 f. l3 D
1.宗教藝術的哥特式 177
0 A3 g; R; b. H$ E1 j9 Q7 o9 E! `
2.服飾形象的哥特式 177
! B/ d; P6 I& t5 X/ R
(三)宋王朝與遼、金、元的對峙 179
6 a N- i0 `$ ]2 o8 _
1.宋元的對外服飾品交流 179
& J# ~7 F* e9 c m- D
2.宋--漢族服飾特色 180
3 ~- v' D$ X" V% o
3.遼--契丹族服飾特色 183
9 v! B* ~6 v# }$ x' O
4.金--女真族服飾特色 183
5 v/ {" Z6 J, P
5.元--蒙古族服飾特色 184
8 R- A1 D/ l7 m' s* w- B( S% x
(四)宗教與印度服飾 184
, ~ B& v3 k) N" u+ h7 M
1.宗教藝術中的服飾形象 185
% Q/ L/ B% ~" f
2.歷史悠久的染織工藝 186
, ?3 ^+ J0 n2 G! O
3.印度服飾的區域性 187
0 j J3 t$ C, r! i; l
(五)非洲服飾源流與輸出 188
4 P5 `7 r3 U4 `; H1 N
1.埃及--非洲早期的服飾之光 188
; Z% D# N P( _* y" b; s t/ v
2.黑非洲--神秘的服飾世界 189
1 O, y0 ?* l1 c
(1)西非的原生服飾與對外交流 189
- b" ?9 [8 f, I' _& P* k
(2)南非和中非的原生服飾 191
3 h& F. R+ \# l; O. h) \
十一、服飾更新時代 192
. y. i1 V$ a7 W" W0 Y, x
(一)文藝復興與服飾更新 192
. d. A9 z$ v6 u) }2 l
1.文化意義上的復興 192
1 W/ `0 K+ q( @6 D3 E6 h! {7 a, p* K
2.服飾意義上的更新 193
1 Q0 E1 p, a( `) e. h7 M1 b
(1)文藝復興早期的服飾更新 194
0 m1 U/ I$ L) o5 ?. B' U% y7 O1 s
A.意大利服飾 194
+ Z, B9 A T4 G1 ?; n% E6 } A
B.法國服飾 195
5 Z! d( m* U: m& p# g7 x
C.勃艮第公國與佛蘭德公國服飾 195
. l) `( V5 u6 [8 P' e
D.德國服飾 196
' P ?: p! E: n' p2 ~5 N
E.英國服飾 197
- m: B' l, _2 f' B
F.西班牙服飾 197
' R6 I8 [8 j/ Q
(2)文藝復興盛期的服飾更新 197
g) }% Z' n3 g+ |' i
A.男子服飾 197
" [0 X" U6 p! T" R
B.女子服飾 199
: i) p# W% N+ C c7 |; i$ H' F2 x- ~
(二)明代服飾--漢文化之集大成 200
- i8 x& d* ]4 j/ _
1.織物與飾品上的文化性 200
5 P [; b& c9 K! `$ q
2.官服上的文化性 204
: H% I- P8 Y( f5 Y+ v+ ^
(1)男子官服 204
$ |& }# i, f! k) |0 y5 F3 p
(2)女子冠服 206
6 G+ R; H; r2 C2 Y6 F/ F: _3 f3 i
3.民服上的文化性 207
$ u2 P" O k7 g8 c! S
(三)美洲土著服飾--印第安人的文明 209
4 g6 d; W9 k$ }# T- M' v* j$ [
1.古代墨西哥地區服飾 210
H! m6 T. I6 L$ G
2.古代瑪雅地區服飾 212
- \; f9 l6 ]7 f' a% t* t5 b
十二、服飾風格化時代 214
' z9 a1 ~: |8 J; Q0 F
(一)服飾上的巴洛克風格 215
6 r: @8 @* ?9 U7 \& P
1.廣義巴洛克風格及其形成條件 215
, o# c; K0 [/ b0 @* T# k: P
2.狹義巴洛克風格的具體體現 216
) l3 U/ F1 J/ R( d G/ x/ R
(1)男服風格及演變 216
( y1 H/ r! N% b: {/ l/ F9 o( V! ^
(2)女服風格及演變 217
6 {5 h [, r1 w1 g3 f7 ?: _2 W
(二)服飾上的羅可可風格 217
4 K/ b3 O' |5 c$ w% T2 x
1.廣義羅可可風格及其形成條件 218
b+ o7 c' i/ }
2.狹義羅可可風格的具體體現 218
/ u$ `* }3 a! M% G1 K
(1)男服風格及演變 219
4 s6 Y4 ]/ ^1 V& |2 k! h
(2)女服風格及演變 219
& ~- |( x4 ~8 M* j) z Q- }
(三)清代服飾風格的雜糅性 222
! T' x& _3 R- x5 J3 [ U
1.服飾上的強制統一與自然融合 222
; H; w9 G) u5 B/ i* K
2.與歐洲羅可可風格的互為因果 223
/ A! d3 N$ K( {- u
3.清代特色服飾 223
) o1 N* k T, } ]& }6 ^
(1)男服 223
: R9 b& F& t# @/ L
(2)女服 224
5 }$ x% @: R* m: J9 N+ u% L
十三、服飾完善化時代 226
& M. r0 Z$ Y/ L7 G
(一)工業革命發起--促進服飾完善 226
3 m2 V0 P, U! R% F$ i1 O
1.歐洲工業革命與本區域服飾改革 226
7 \6 g: \* M; L9 Y
(1)男服 227
. v. x F9 l) E
(2)女服 228
4 I2 }3 M; t. W
2.歐洲工業革命對古老東方服飾的沖擊 229
1 m$ c7 b6 |, n( b8 @' x! H
(1)中國男服 230
; o {2 p1 t: W) y
(2)中國女服 232
' X8 L$ |# B5 A7 I+ K5 n$ p
(二)民族形象確立--導致服飾完善 233
" s5 ?6 w8 w4 o5 Q
1.亞洲各民族服飾 234
6 H5 |; n# N$ h' m/ a; f9 B
(1)中國各民族服飾 234
& E0 U% M. j3 x" @+ W5 A& t' m
A.黑龍江、吉林、遼寧三省民族服飾 234
* C7 [1 B s% B( T* o
(a)滿族服飾 234
3 K+ p& Y0 }# ^. z1 C! ~, s
(b)朝鮮族服飾 234
. N- m: v d4 X; v
(c)鄂倫春族服飾 235
2 | H! i! G+ N
(d)達斡爾族服飾 236
6 u% f) H* J* Z& l) M# |& z# x
(e)鄂溫克族服飾 236
5 y; l$ Z1 k- l( W3 D
(f)赫哲族服飾 236
1 {! k' k% C9 O8 R' p9 T T5 [
B.內蒙古自治區民族服飾 236
( F2 U7 t5 L* u4 x6 C
蒙古族服飾 236
8 k- f3 J* v6 ?3 q6 q1 D; l b. E
C.寧夏回族自治區民族服飾 237
! y8 @3 ?! L; Y4 _/ w; F1 v: K: H
回族服飾 237
2 V: Y* l9 A# v( U- y
D.新疆維吾爾自治區民族服飾 237
( }% f# L' W) s6 k# v4 y
(a)維吾爾族服飾 237
' e) L( d% v Z* C
(b)烏孜別克族服飾 237
+ n& E/ R5 \" \6 w; \ M
(c)柯爾克孜族服飾 237
; p6 ^. d0 O3 U2 D1 I
(d)塔塔爾族服飾 237
6 b! |8 v# O) K5 Q& W8 F
(e)俄羅斯族服飾 238
* q( f% T8 j p7 Q9 J
(f)哈薩克族服飾 238
- U( s R0 \9 C4 v$ @: c
(g)塔吉克族服飾 238
- _% s7 f) P1 I. ~, D% o5 G6 g
(h)錫伯族服飾 238
+ S: h6 G$ I: t5 E
E.甘肅省與青海省民族服飾 239
/ d( q& X5 P( b( U5 g- \0 T1 P
(a)裕固族服飾 239
* h7 M3 Z7 r0 r5 f' X
(b)保安族服飾 239
" }& [# W0 X; M
(c)東鄉族服飾 239
) E$ E0 v" }- r* |/ B# K
(d)撤拉族服飾 239
* m& k2 _6 G, a
(e)土族服飾 239
9 R' I+ E4 N: e) l' b2 e' c
F.西藏自治區民族服飾 239
) l3 u5 M: y' X$ a/ `; u4 [
(a)藏族服飾 240
+ r4 c1 e3 |& E+ `* P8 E
(b)門巴族服飾 240
/ b$ M5 Z. t8 m6 u; R* L
(c)珞巴族服飾 241
9 c# O6 m' D3 L
G.四川省與貴州省民族服飾 241
; w# r+ b, a1 {. U3 H3 d6 L1 X
(a)羌族服飾 241
. D) u1 Q6 m5 a; Z( M# T
(b)彝族服飾 241
5 p. X( O+ p' G( a$ e
(c)苗族服飾 242
& v' u |% q, x, _! S; D9 c
(d)水族服飾 242
) |" k4 x+ m' T3 W, J
(e)侗族服飾 242
5 z. l. b" V8 K4 D
(f)布依族服飾 242
5 |- M& x7 M9 r
H.云南省民族服飾 243
. \6 N' M1 S2 x2 z+ D" u* e
(a)佤族服飾 243
0 ] T1 I2 D. {+ f' V- Y* B# C
(b)景頗族服飾 243
+ V7 F, o$ _ f8 z4 T3 f- h
(c)納西族服飾 243
* p0 g6 O, t' }3 t
(d)基諾族服飾 243
3 T8 l) k& @1 O: h
(e)德昂族服飾 244
( [+ ]4 M( |( t5 V- i* N3 l$ u; r
(f)傣族服飾 244
$ R6 d% J( n' l, \
(g)白族服飾 244
) e! h* G8 u/ O+ I2 Q+ o# z5 Y
(h)獨龍族服飾 245
" ^& ^) s; q6 j" @5 Q) v
(i)阿昌族服飾 245
7 r# v/ U" t1 D# I
(j)拉祜族服飾 245
; i3 r6 e% i0 y2 t
(k)哈尼族服飾 246
+ G1 G3 ^% |8 w( J: @/ M- ~+ R" W
(l)布朗族服飾 246
$ E J# P; B. B
(m)傈僳族服飾 246
6 z' m9 d) D+ A. I* U$ n
(n)怒族服飾 246
, Z. J A8 ^- X4 K, U6 p
(o)普米族服飾 247
4 C7 J6 X. M+ b# |& Q
I.廣西壯族自治區民族服飾 247
' R$ |0 E5 a! t6 f9 W# r1 w5 P4 j
(a)壯族服飾 247
0 S; M# V6 ~" T8 M, X _
(b)京族服飾 247
G7 v9 e! d1 r& F( W/ M0 C: P
(c)仫佬族服飾 247
G1 k' q! ]3 n" P' \2 [* {. H
(d)毛南族服飾 247
8 a/ n( i% l# s( i) p$ T
(e)瑤族服飾 248
$ R4 X+ j* M8 r, V V4 Y! ]
(f)仡佬族服飾 248
' k9 Q, ]$ O5 q+ Z6 T5 N8 ^6 K
J.福建、廣東、臺灣、湖南等省民族服飾 249
o- ?4 q" P* |8 w
(a)畬族服飾 249
_/ Z% h, ~ N5 x- [0 Q
(b)黎族服飾 249
+ d9 j) h% E! B; O0 e0 y9 N
(c)高山族服飾 249
2 |- E8 @7 A, q; j4 Z q
(d)土家族服飾 250
$ F! r# i* x& e6 ~8 _2 Z# x# h" ~' t
(2)東亞各民族服飾 250
! W2 |; S: E- Z& v
A.日本人服飾 250
# j; S. v; z6 l( M7 m
B.阿伊努人服飾 251
' p: ^& @$ Y* R& B
C.朝鮮人服飾 251
3 p: \( W! `8 p0 s
D.喀爾喀蒙古人服飾 251
; J/ H6 B, v0 ?5 E. b" j) G
(3)東南亞各民族服飾 251
9 I6 D! p, {, l7 t' G
A.越人服飾 251
: n' r7 N( ^. p4 P0 h6 n
B.芒人服飾 251
q% h) \( Q5 s5 B+ ^3 V
C.岱人服飾 251
# y5 S+ o7 h. j) c6 h8 m
D.寮人服飾 252
9 L) g- }* S) j8 p; M( Z2 i" x9 x
E.老聽人服飾 252
4 d' Z- z7 N( b3 s3 y$ A. {+ ?
F.克木人服飾 252
+ C ^3 E9 p' l
G.占人服飾 252
" Y7 a" n. G& j# n
H.緬人服飾 252
( \6 O' |$ f5 K% {8 T9 Z
I.克倫人服飾 252
$ {" V8 w* a$ c* A
J.撣人服飾 252
/ ]$ R# e. a. S* m0 [" x# t e
K.克欽人服飾 252
! X+ b" I& Y. r- g
L.泰人服飾 252
& ?$ p0 w+ ~1 L" W# @ ^! m5 O) Y3 R
M.馬來人服飾 253
9 Q( c5 e$ |4 I, C) O
N.塞諾人、塞芒人服飾 253
1 N$ O2 P4 M& d. }5 v3 E: @
O.爪哇人服飾 253
0 V* r- G* ~+ c) g& t
P.托拉查人服飾 253
/ A3 E& i: H% a2 u' Y) W+ I
(4)南亞各民族服飾 253
7 ^3 V$ c; `7 E2 `
A.廓爾喀人服飾 253
* T' `+ N8 d! G, T1 u
B.菩提亞人服飾 253
; j- V& K$ D4 C) m' @
C.克什米爾人服飾 253
7 m! J, j- L: I) ^. [! Y% w3 _) B
D.孟加拉人服飾 253
& Z% [- O4 m0 Y( z
E.印度斯坦人服飾 254
: V3 f: J8 r5 h/ x
F.拉賈斯坦人服飾 254
. V, i5 u1 {# @ j+ g. M! U2 I
G.那加人服飾 254
0 ^9 A/ D5 W. N- V3 E, ~: n5 v4 `
H.泰盧固人和泰米爾人服飾 254
+ z: e( |: M1 s! b2 ? C, v0 V
I.坎納拉人服飾 255
3 `$ {; T8 f" @& }, y9 n5 k+ \' L
J.安達曼人服飾 255
) Z: [: D4 I. D9 w5 f2 m
K.錫克人服飾 255
* N4 q+ q. r' c3 _3 v2 ^9 A' J
L.僧伽羅人服飾 255
7 A C9 N* a, @' h+ L, B) m
(5)西亞各民族服飾 255
, e# `8 W9 h4 G2 L0 \7 d# l
A.阿富汗人服飾 255
0 a* ?1 @" p; ^" U# V
B.努里斯坦人服飾 255
' w" J* w |6 `$ W& d4 A: M
C.波斯人服飾 255
4 p; T! v( j, N, q* N' S
D.吉蘭人服飾 256
3 ]( L1 i+ w& |( c, _# s: K
E.土耳其人服飾 256
( G0 Y- Z1 z% D' T8 {% M
F.阿拉伯人服飾 256
4 _. J5 w/ i. f
G.貝都因人服飾 256
/ Q# U! Q9 x. P2 I0 U9 V) I
H.黎巴嫩人服飾 256
; m9 l) h* r/ K& R: u
I.也門人服飾 257
& C$ y& i& e; i3 k% ^9 a5 w. u
J.阿曼人服飾 257
2 J. r8 L/ v( S% g2 C; Y1 U& J* ^
2.非洲各民族服飾 257
6 y+ ^" W0 v( T( ]' M' U. t* y$ Z
(1)北非各民族服飾 257
+ C1 ]8 x W/ |" _7 n
A.埃及人服飾 257
0 C4 }- y; K, D M
B.阿爾及利亞人服飾 258
- J7 f ?% [$ N t* q
C.柏柏爾人服飾 258
o: C" E0 e2 X P, j! ~- |/ S7 T
D.摩洛歌人服飾 258
4 v0 ? D- T8 ?$ H
E.努比亞人服飾 258
! A8 F7 t" e) t O. Z6 e. R
F.利比亞人服飾 258
) W1 x2 A; F2 I I1 L+ k6 A* J2 i, G
(2)東北非民族服飾 258
J( g3 {) o6 Z
加拉人服飾 258
' [, b1 [" `6 m7 Y# f
(3)東非各民族服飾 258
4 ?) u/ o; ?, s. V$ V& |; V
A.基庫尤人服飾 258
. R5 ~+ _+ `' c6 K7 ?" |+ C; D. T
B.馬塞人服飾 259
, \% m/ \- ~, d* W
C.蘭戈人和洛人服飾 259
% t" I0 ~! G- V# u
D.坦桑尼亞人服飾 259
! E. b& d' x o1 z8 Z% ?5 ~2 A1 U9 }
(4)西非各民族服飾 259
# p5 I/ x/ C9 {3 }7 U
A.毛里塔尼亞人服飾 259
+ i. c; ^) }: R9 f
B.富拉尼人服飾 259
! U. U7 S% P4 y% O! o( O+ R
C.豪薩人服飾 260
* C# A8 r6 |1 W" m# |1 A) ^
(5)中非各民族服飾 260
+ E& U5 F- z! M- K" h- r2 X& `
A.基布人服飾 260
% r1 H! R3 r+ Q! \1 k) }5 P
B.班加拉人服飾 260
4 X5 z; D, ?( D2 y/ T: e3 l
C.俾格米人服飾 260
% G& i1 Z' b4 [0 ^1 k1 k
(6)南部非洲各民族服飾 260
7 |; ~ N7 l6 S3 r% k+ K
A.馬夸人服飾 260
* q4 x/ z# S2 Q! @7 H: p9 j8 c! v
B.祖魯人服飾 260
( A r8 ]8 h1 x0 O
C.索托人服飾 261
4 m7 C& u2 h; _. e( _: ]
D.科薩人服飾 261
9 K3 U& }( O& \( q; B: f C
3.歐洲各民族服飾 262
5 P4 q5 l8 D3 |
(1)北歐各民族服飾 262
. t2 N- l" W0 {
A.瑞典人服飾 262
% h9 B7 k) \5 L5 n& u/ L
B.拉普人服飾 262
6 C# \6 g% L. R% d- ~ n
C.丹麥人服飾 262
/ g) r p$ u3 C& L# g. e! H* J
D.冰島人服飾 262
6 E- G$ @" n+ M5 j4 ?3 M" a
(2)西歐各民族服飾 262
& k g% u+ A* u( o) Y p& {
A.蘇格蘭人服飾 262
I1 j: ^9 ]1 R* e/ N. ?
B.愛爾蘭人服飾 263
2 d( ?! x" m# K
C.英格蘭人服飾 263
3 P b3 V7 G4 i' P' v3 e( U
D.法蘭西人服飾 263
% T; n4 E1 ]' ]' _5 f) g2 B; \( ~( g
E.瑞士人服飾 263
1 ~! c( \! l" e0 g) U o
F.奧地利人服飾 263
! t, ]% M8 ?+ m" x
G.荷蘭人服飾 264
+ y6 c ~0 d2 F0 Z c- W
(3)南歐各民族服飾 264
- Y* M# P* H1 s' s# n) X
A.葡萄牙人服飾 264
& B8 p- d" i- W& ]+ u) Z
B.西班牙人服飾 264
! z4 d; U8 v) u1 W6 {
C.意大利人服飾 265
' {) ?8 Z+ ]- ?4 Q h4 M# W
(4)東歐各民族服飾 265
! q. a5 B2 d% `0 a$ Y
A.德意志人服飾 265
* e# Z% a2 f7 n. ^1 @: V
B.波蘭人服飾 265
2 e# z, l; {4 d+ o% O C6 w
C.捷克人服飾 266
/ A2 D$ w1 y& y0 U
D.匈牙利人服飾 267
9 h' P, Z8 z! O3 ]8 f
E.羅馬尼亞人服飾 267
0 c+ U" [3 `8 X& t" e2 v
F.阿羅蒙人服飾 268
/ K @& n& I* a9 r; k
G.阿爾巴尼亞人服飾 268
- Z( V/ c# A# r
H.吉普賽人服飾 268
1 ]5 d/ ]+ T% ?: E! Q
(5)獨聯體及諸民族服飾 268
4 B b4 z$ n& F) _4 ?$ h1 d
A.俄羅斯人服飾 268
4 Z' G) B' y' B( l+ n1 D
B.烏克蘭人服飾 269
( t# S `: W* C" R/ t* s; x
C.白俄羅斯人服飾 269
3 z9 I: n: t5 W( e. ]- ]3 z
D.摩爾達維亞人服飾 269
2 [. E- `" f5 ~9 ^& C0 e& S9 L* ?
E.立陶宛人服飾 269
F! A2 C6 u2 H/ W
F.拉脫維亞人服飾 269
' x% G8 y! _" R3 L
G.愛沙尼亞人服飾 270
: m3 b% v4 ~8 ]9 U2 y& n
H.馬里人、莫爾多瓦人服飾 270
# \' ~+ G( w/ O' h
I.烏德穆爾特人服飾 270
/ P5 u4 B# c! g' L- s. C
J.韃靼人服飾 270
2 }: O& Y) n% {+ C+ L+ b, [
K.格魯吉亞人服飾 270
3 M0 S: H2 @* q
L.亞美尼亞人服飾 270
! u3 z b8 v) m0 o) h9 l# O$ ~
M.阿塞拜疆人服飾 270
" D6 b- J8 g$ R F; j, r. b
N.印古什人、達格斯坦人服飾 271
1 X/ `0 F8 c% v! Z. b$ ]
O.哈薩克人服飾 271
4 x6 w4 n' V& @$ I% c
P.烏茲別克人服飾 271
9 J2 g5 O9 }7 F, S
Q.土庫曼人服飾 271
$ O8 N1 x: e8 I2 j
R.塔吉克人服飾 271
% T7 k, @- ^* e* V# v- P$ ?- M+ n
S.雅庫特人服飾 271
2 {. H2 F/ B3 A8 A# p
4.美洲各民族服飾 272
" ^7 y% D! i# s" c+ p7 e
(1)北美各民族服飾 272
6 u) C6 m! O0 J. F: D0 i
A.愛斯基摩人服飾 272
; A$ e7 b6 X" w3 q7 n
B.印第安人服飾 272
1 q0 D5 a1 J: p
C.加拿大土著服飾 273
3 Y6 q/ o- V+ t7 p$ ~
D.美利堅人服飾 273
5 ] K; }' [6 f! [4 q; p, u' J3 q6 N
(2)墨西哥和中美各民族服飾 273
: Q# k' F) i7 ^5 r8 t
A.墨西哥人服飾 273
. ^& [, I0 r0 I$ q1 Y3 o/ m7 b2 A
B.危地馬拉人服飾 273
! G6 l) X9 X/ ?, F& T
C.洪都拉斯人服飾 274
6 N8 O3 x s! u' h& U+ w
D.尼加拉瓜人服飾 274
* O! A1 g2 M( ^; p
E.哥斯達黎加人服飾 274
9 Y5 ?' |4 Q" s9 o: D
F.巴拿馬人服飾 274
) C4 ]2 P- `9 G& T" s$ l
(3)西印度群島各民族服飾 274
! L, g8 G8 B6 S
A.多米尼加人服飾 274
5 Q- x# v* B9 u( B# U2 I. K
B.牙買加人服飾 274
% H6 V+ H+ m# a. }8 E; x- w
(4)南美各民族服飾 274
, y' n1 I# x( U8 N7 T8 V, ^8 ^" m
A.委內瑞拉人服飾 274
3 S& T+ q6 q) G7 Y! W. e. F8 C
B.厄瓜多爾人服飾 274
6 [1 m8 f3 K7 x1 _1 j2 M, e' k7 l
C.秘魯人服飾 274
8 Y* n, A7 l6 @7 L6 r% K2 M6 L
D.玻利維亞人服飾 275
3 Z2 M; Z7 {" G7 W
E.巴西人服飾 275
8 U$ u! v; |) T" f% I
F.巴拉圭人服飾 275
C! M; {% f8 {) n: [8 F. O
G.艾馬拉人服飾 275
, g. m3 H: H+ a* ], `
H.智利人服飾 275
% j# U4 f& v9 P3 r9 r0 Q' \
I.火地人服飾 275
' B9 m6 ~% S8 I
5.大洋洲各民族服飾 276
, u: D/ m0 t+ x0 O; {, r% l
(1)澳大利亞、新西蘭和巴布亞新幾內亞各民族服飾 276
! g% }# L7 f* m; e1 b
A.澳大利亞人服飾 276
9 F( o* N& M! b6 v
B.毛利人服飾 276
% k- a1 H+ F5 a& K1 N0 B
C.巴布亞人服飾 276
. o9 I" Q" V; T0 S/ f8 C
(2)美拉尼西亞各民族服飾 277
+ k% t6 q, W% b# `0 G9 P
A.美拉尼西亞人服飾 277
& @0 N, A+ d7 w% ^2 Y# a
B.斐濟人服飾 277
7 T( M0 b; y* [1 g+ d7 K( r3 E% k
(3)密克羅尼西亞各民族服飾 277
$ I- a9 ?: Y2 i/ C% }# O, `% Y
A.密克羅尼西亞人服飾 277
* T# F3 v; }2 r! `+ x0 X
B.查莫羅人服飾 277
: x, _- d# k- x3 W
(4)波利尼西亞各民族服飾 277
( h) T! O9 f% W* }5 r# p
A.波利尼西亞人服飾 277
3 m7 Y: w" K+ l& p; X5 h1 I: h: j
B.薩摩亞人服飾 277
/ I8 x- {* d& v! R) k4 v# j- M
十四、服飾國際化時代 278
; h$ l1 ?$ d0 ~6 B1 L
(一)服飾國際化基礎 279
4 d; \$ Z, H% H
1.大工業對全人類工作狀態的撞擊 279
" S' p$ U% I& ]& @" m
2.國際交往中的平等形象需求 279
6 F# ?" r+ r+ a: ~
3.價值取向的高選擇 279
# K( m- @$ H+ \% A% N6 x
4.審美標準的變異--向發達國家看齊 279
+ g S9 T( r' u" j' n
5.高科技加快了信息的傳遞 279
7 C# }+ W, G+ S" `/ {, a* O3 l) @
(二)服飾國際化態勢 280
! u- }& r( o& H- O9 y; X9 J; d9 }
1.巴黎--服飾國際化中心 280
& d8 ~* v: ~* j* g* J
2.民族服飾的蛻變 280
( R1 [) d; @# }2 a
(1)與國際性服飾接軌 280
& f2 A, s* q" q/ ]
(2)民族服飾禮俗化 281
* M8 W! z0 @" t7 w2 R; p
A.儀禮活動中神圣的象征 281
8 z% K% f2 E7 \" b: {
B.節俗活動中親和力的展示 281
% w2 }0 i+ U& _2 E, l3 q n
(三)服飾國際化趨向 281
8 q, d% b, x) S& Q1 i' m
1.個性強化與日俱增 281
1 ~7 }' Y. P& i8 h8 A9 K
2.萬紫千紅，瞬息萬變 281
; ~+ R% @- x: m# p8 X
第二章 服飾社會學 283
) l# f' j+ k( A i. s9 {
一、概述 283
2 b- t% v1 ?' a/ f3 S
二、服飾社會性的外因--總體環境 285
! ~9 t ]7 k8 W# W5 I
(一)服飾與社會生產力 285
- j4 F9 S! P6 |1 N" b/ `: @: H( d: I
(二)服飾與倫理道德 286
h2 C( z* R& q: X
(三)服飾與社會制度 288
% U: ^& Z4 t: B7 k+ _+ z
(四)服飾與宗教信仰 290
/ y3 d8 Y2 u6 n$ p& T) R0 l
1.服飾是巫術中最能強化神性的物質實物 290
* k3 i# J+ d ]; |- E
(1)巫師的形象塑造 290
+ v$ ]" `# K; |8 l6 a( J/ @/ w6 X! e
(2)巫術儀式參與者的服飾 292
8 B6 }3 S- }- B' V" v2 D0 _7 k9 d
(3)服飾做為原始信仰的象征物 292
' l3 B7 ^( H( r; j
2.神的創造與著裝形象 293
' y9 ?- D' e4 t
3.宗教主持者的著裝形象 293
$ L6 n3 ]/ }- A/ O! H
(五)服飾與國際交往 295
1 c8 G8 S* k4 }4 c# o: ^- U
1.積極交往 295
" W( ~5 _( ]6 m' u, u" V
2.消極交往 296
( s( o' ^; H" Y; Z! h1 @4 Z
3.自然交往 296
6 N" z. f3 d! f4 C" _
4.服飾文化交流的特點 296
; Z# m. `$ c! p K0 I8 U7 Z
(1)直接吸收或間接吸收 296
/ p `1 L' O: S* ^* B
(2)選擇性 297
5 w7 f" [. |' ]! [* I5 Y! K
(3)合成性 297
0 A4 S$ b( _# |6 E5 \ r1 W
(六)服飾與其他社會需求 297
* g% t6 G( |9 X$ H: V& K, ]9 O
三、服飾社會性的內因--潛性評判標準與有意教育 298
. Z: z% y; u; L
(一)潛性評判標準的依據 299
* m5 z7 t1 e) a% e8 ?. E
1.感覺評判標準 299
9 E) L1 E1 J; B% F' h; G
2.情緒評判標準 299
% ~' I# Q' f* _% V2 A" j4 ]) P7 Y
3.理性評判標準 299
! F5 O4 R) c0 B$ a+ l; T4 X/ V5 Z
(二)服飾社會效應與大文化背景 300
z3 [: d5 V3 {8 O
1.大文化背景定義 300
3 n7 j, U: z1 @' {- _) F/ h
2.大文化背景由外向內的作用轉換 300
2 t/ ^1 g# q1 I, e, S6 |# i) |
(三)群體反饋的形式與結果 300
. n' [- Y* n& I( A0 D! ~
1.良性循環 301
+ p' L! ?0 s# V: D7 }
2.惡性循環 301
# w8 ~9 \' n- C$ [9 g
(四)有意教育的社會化作用 301
+ T5 p! @! j0 F/ B0 y' I( @
1.家長和師長的有意教育 302
4 h8 D! y2 ^1 j* j+ s0 b
2.文學著作和傳播媒介的導向 303
3 W" |5 v$ Q6 m4 Y B+ v4 i
四、社會角色的標志--一般社會角色與特定身分標志 303
) s H5 W" \2 D- D) ~' k. A
(一)標明性別差異 304
0 s, K: w2 ~6 A' u+ \& O
1.強化體態 304
7 z; a- u! r, B$ t0 F" N9 u
2.強化性格 305
/ y" O4 [& z% S* b3 N. T
(二)標明社會地位 305
; w4 Q2 }$ c' Q3 J+ m. A# A) l- g
1.局部具體顯示 306
3 e. `" G- v2 y' F& G
2.整體含蓄顯示 307
, a; ?! N4 |% G7 B* N8 _
(三)標明社會職業 308
( y% k! c7 u5 [: d8 V
1.符合職業需要 309
) L5 i2 W+ E0 N* x \! u$ f0 W
2.體現職業特征 310
; N3 ~) N& Y, T
(四)標明政治集團 311
5 ~9 S/ R( b. ]0 Y
1.明確行為宗旨 311
* \, H5 d M! K# K2 N( s7 D
2.有利行動統一 312
: H9 f7 P$ V; o# J$ h
(五)標明信仰派系 315
# w ]5 `: X1 E1 d6 u/ V
(六)社會活動標志 316
. o1 a8 \4 y/ H- v0 `
(七)社會角色的變異形式 317
% M9 C" ~9 X8 L* ^+ n
1.化裝 318
7 v1 q- `6 K$ [6 u4 j/ t" y0 p- W
2.擬裝 318
% E5 t- P- G% j0 l0 t8 |
(八)藝用服裝 318
* W/ e) y" {1 f6 N
1.從生活裝取得可信性 319
_ h4 q8 U" L* u6 k0 @& S5 v
2.固有服裝模式的凝滯點 321
3 h* e# Z" q- d& \
3.色彩體現藝術風格 321
" o- x8 H6 X& ]+ V
4.藝用服裝本身給人以形式美感 321
( r5 ]- `+ E4 ^4 A& _
5.典型服飾顯現典型性格 321
" n1 u& ~2 ]( b) @' Q7 i: U
(九)標明社會不固定類別人群 327
]" F8 U" a% C# c- r+ i
五、時裝流動--社會對人的個性的制約與寬容 329
2 @. V3 y" o( X$ p
(一)時裝流行的社會基礎 331
^5 K+ g6 @+ O2 Y8 z+ J( c
1.時裝流行是社會高度文明的標志 331
! n' N A. L) ?. h7 P$ i
(1)服飾成為商品而流通 331
# O: C) B( ?$ |
(2)信息社會加速了時裝的流動 331
^* X9 ]$ }5 u. B4 U
2.時裝流行與社會思潮共振 332
+ t% q6 {5 E& C' c
(二)時裝流行的流向 332
$ Z% K$ v m. _& c- b
1.垂直運動 332
+ ^6 y U2 @+ D1 d; H- v' l, N! W! l
(1)皇族、貴族為時裝源、向下逸散 333
: V/ w5 i) N5 q$ U+ J
(2)社會崇拜偶像為時裝源、向下逸散 334
2 i9 |9 _" Z* K$ ]" j
(3)下層民眾服裝向上浸潤而形成的沖擊波 334
0 |8 [% b2 O4 q8 p; S
2.橫向水平移動 335
5 u! N7 b$ X+ }; z6 C2 j, p
(1)中心向四周輻射 335
& t+ a2 M$ V$ l% r3 `' Q
(2)沿交通線向兩側擴散 336
+ v, t$ Q- q5 j2 {
(3)邊域向內地推演 337
5 J" ]" Q" j0 ]! c6 E d. E6 M- ]( D4 d
(4)鄰近地區互為影響、滲透 337
7 S5 [# n6 \9 i1 L9 K, h- D( ^$ I
3.循環流動(時裝環流) 338
7 z; W p" e R# v1 N' @- M
(三)時裝流行的流速 339
1 S; U! D% Z- y! G2 w9 Y
1.漸變 339
) \# V% H# R0 Z5 |: ^
2.突變 339
* H7 @. _1 N" y
3.跳躍之后趨緩 340
( G! I% X1 B/ |( |3 D
4.變異之后反彈 340
% v1 m$ A3 ~6 @) ]3 A
5.流行周期 340
$ v1 Q% N4 W/ k$ z( y
六、服飾在社會中的商品化因素 341
5 M# L9 n. m1 j
1.設計者追求市場效益 341
. k0 q t. K) j8 q3 T
2.生產者的盈利宗旨 342
! V! q0 P8 |: F2 t
(1)原料價格 343
& n! s" N3 I, M. e
(2)實際工時合成 343
' Q% L h4 y( ^5 y0 P9 K0 X9 ?* o
(3)批量生產 343
! R; b2 C7 i. l/ _0 u0 N
3.經銷者的推銷活動 343
3 T8 w9 J4 F7 n7 a0 c; e2 i
(1)圖像廣告 344
. y; J, I2 Z- C0 @! t* m- j2 n
(2)服裝展示與表演 344
" p9 T$ p) j5 A
4.研究者的導向策劃 345
' y/ b4 S9 f& i& V/ m/ R
七、服飾對社會語言的影響 345
# r' c, b1 |& f
八、研究服飾社會學的意義 347
" y( m9 Z1 K4 Q4 ~9 r7 W
第三章 服飾生理學 349
9 G, @# K3 M/ \1 B- s( v; O0 _/ G
一、概述 349
9 V( g3 O. U; b- e8 H
二、服飾與生理關系的第一特征--適應人體結構 350
. V" d4 b' C( c8 C! q
(一)骨骼 350
9 h1 h1 E5 q0 F2 o0 c
(二)關節 351
% g( a% y( |# }
(三)肌肉與脂肪 351
. @5 g: o* v- V2 ~
三、服飾與生理關系的第二特征--適應生理機能 352
2 H# f+ X6 A) ?; q" Y! w" t5 t
(一)觸覺 352
$ Z8 n5 E* z q' j( A1 h
(二)視覺 353
; q% q& ^) I& n. i) `
(三)聽覺 354
9 ~ n# Q: J. a) e- {
(四)嗅覺 355
2 [' {* b! T' b) m5 w$ g6 s+ h2 `
(五)味覺 355
) R: J- o+ x% K. F$ T0 n
四、服飾與生理關系的第三特征--適應人體體態 355
* z5 P N& y% u' K9 b o& o: D
(一)因人類種族而異 356
5 e1 k M! ~& p9 w# l+ T( [5 R+ y
1.種族基礎理論 356
$ E' w: v% Q `. ?5 k8 |8 g
2.體形與服飾造型的關系 357
; l' D' K" C. H8 J/ N
(1)歐羅巴人種體形特征與服飾 357
( x! c$ I% Y2 i( V
(2)蒙古人種體形特征與服飾 358
% P1 N6 l4 h/ Z( p& I1 p: [% }
(3)尼格羅人種體形特征與服飾 359
+ m1 x- @' G: {. Y
3.膚色與服飾色彩的關系 360
* ^ V, E9 y4 Q' I/ O1 F9 |, b) G+ f
4.頭發、五官與服飾總體的關系 361
1 S- z1 S0 V) h/ }) j3 L; T
(1)頭發與服飾 361
9 K6 B2 W. T x j% }+ @, D
(2)五官與服飾 362
7 ]2 K& N6 c+ q |) {. i
(二)因男女體形而異 363
! s2 M5 @. {7 w$ n. @! f! b
1.男性體形與服飾 363
/ \5 M2 W. z1 q+ o4 E8 \2 ]1 [
2.女性體形與服飾 364
% w5 E9 `& o O! r4 H
(三)因成長進程而異 366
# v9 W6 W" h4 R5 X: Q( N, ?6 D. m
1.人體發育成長概況 366
, m1 c) x2 m/ }2 a
2.各期人體特征與服飾 368
9 N$ [! ~2 P$ P
(1)嬰兒服飾 368
# ]3 @" p0 _7 j9 j1 B8 `. F
(2)幼兒服飾 369
2 e1 y; N. O1 p3 J6 z& }, ]
(3)少年兒童服飾 370
4 ~/ a$ G0 ~6 J9 [; m" X
(4)青少年服飾 371
1 R3 N$ p' s0 X0 R1 j1 H
(5)青壯年服飾 371
, N; _' x* S7 z2 ^: T
(6)中年服飾 371
" ^# I: [* r W5 L3 W7 u. M7 e
(7)準老年服飾 372
z/ \/ G! a3 e" T& m/ [. t
(8)老年服飾 372
4 K0 `$ o$ ^" D" t$ Z1 L
(四)因健康狀況而異 372
& W: U& d! w) Q$ Q$ D c
(五)因人體動態而異 372
3 O. S+ J) q5 O# J& K+ B/ H
1.重心與服飾 373
! @5 i) v! X& d
2.合力與服飾 373
+ y, Z& ?3 C8 K
3.關節與服飾 373
1 ?, }, K% g. D+ S* {. y0 c
五、服飾與生理關系的第四特征--適應生態環境 375
/ H# ^& o, o0 ` @
(一)因氣候條件而異 375
- e1 M* R+ e6 Z! m$ c M, C
1.大陸性氣候與服飾 375
+ @& l- ^1 B& N9 Z( [; H
2.季風性氣候與服飾 375
3 L% v0 v0 m g* }& Q+ p/ B
3.海洋性氣候、地中海式氣候與服飾 377
8 @3 _5 P% C; x
4.苔原氣候與服飾 377
2 L" G3 r+ `1 ]8 D- W# I6 o
5.熱帶干旱、半干旱氣候與服飾 378
/ q: n! w8 M% r5 E/ C
6.高地氣候與服飾 378
: ?5 i1 {8 c' K* t9 t! t1 T7 k4 W
7.赤道型多雨氣候與服飾 379
7 c0 Y1 {, l/ y* n
(二)因地理條件而異 379
0 P9 B8 R) ^6 I( e8 ?* z
1.高山與服飾 379
6 J- F8 Z7 w! i& e' d
2.大海與服飾 380
& C/ b p- [* t% | C5 a3 w
3.平原與服飾 380
4 p( J4 d& V; L9 n/ r
4.江河與服飾 380
, |. D( g, x7 ^! U; w+ |
(三)因物產條件而異 381
$ f5 Z4 z& J, k4 Z- A2 ~
1.礦物資源與服飾 381
1 d3 `6 N4 [. R- b- }
2.植物資源與服飾 381
/ K( P: m; W& o: e) L, i% }
3.動物資源與服飾 382
! ~3 d0 H7 n* Q# f( t9 D2 T
(四)因條件變化而異 382
) e" t+ K& N( ?5 T; A8 C' F) r
六、服飾的生理障礙表現 382
0 ?% n; u! V4 s
(一)不符合人體形的服飾 383
! }/ [& W. B0 ~) U: ?: H
1.服裝 383
! Y* p# P7 \; i, {/ o! P
2.佩飾 383
8 O& K) `4 ] J- t
(二)不符合人體態的服飾 384
: b$ p1 {+ A# L# w
1.服裝 384
( B3 X8 _6 K$ ]
2.佩飾 384
- L5 F ^+ ?3 W: ^/ q9 ?
(三)造成不良生理反應的服飾 384
/ T) Z4 Z+ [1 l0 g# j5 J& J
1.服裝 384
7 Y6 G& k9 q: F! f
2.佩飾 385
! M7 \7 i5 L+ g3 Z1 c8 G
(四)造成不良生理后果的服飾 385
+ C: b7 c& ^! e+ r6 B
七、服飾的調節機制--再創超自然 385
/ y) r, _* N! J$ _
(一)巧變造型 385
5 |( @) r ~9 s
(二)妙用色彩 386
U; G: b) |/ S/ f3 p# h
1.色彩護體 386
0 ~0 p, E. w' R
2.色彩隱身 386
9 w9 o2 l; Q5 W+ s4 q1 [
3.色彩迷人 387
0 w7 T4 |. x7 i$ w% ?. W
(三)創制質料 388
+ B, ]; r( ^3 G0 U
1.古物新用 388
+ T" X0 M& r! ]$ R
2.無紡布 388
- m' e* a1 k0 D4 s% R
3.變色布 388
7 p- g* D- M) {; F8 k0 Z
4.香味布 388
, l$ v( N8 X8 m- Q: b
5.保健布 389
# j" N" F. i" }" K" I& Y0 E$ z( X
6.其它新質料 389
" f) S# y- ~' l) o1 i! M) A
(四)功能服飾的試制與展望 389
4 N" _9 i0 j2 X3 ~1 m
1.保健服飾 389
- X, O$ T0 b7 n/ d; q
2.衛生服飾 390
9 V/ [& J2 C3 y Y, v. i' ~, ?
3.舒適服飾 390
1 _7 D( M) j; v, X. S, `; X; \
4.安全服飾 390
~ [1 ?, t4 d/ o, A( W! ?" k
5.保溫、調溫服飾及其它 391
) A2 R0 R8 V8 R: N4 q* n! ^
6.功能服飾展望 391
]' o, n6 b1 B ]* a
八、服飾形象對人軀體的人為塑造 392
" _( f2 K2 p# Z2 f9 H/ |2 n3 `
(一)人的自我異化--改變軀體 393
/ K% s/ S" j' I$ |- F; V5 U" b
1.原始性人為塑造軀體的行為與結果 393
; G: _. p- p) d3 D. P
(1)髡發 393
; u9 p: [; `( B& ~! `# B4 ~4 Q* I
(2)拔眉、畫眉 394
1 N# d+ a6 g3 o" Z' f
(3)穿鼻 394
5 x4 k' a% `6 t* e8 u) ^
(4)穿唇、染唇、畫唇 395
5 k7 C6 k* {. o( y1 _
(5)鑿齒、銼齒、染齒與雕花齒套 396
1 g4 P0 W, {0 H! N2 S- p
(6)文面、涂面 397
0 B& X! e1 c2 v7 n" ?
(7)穿耳 398
4 U7 w) ]- F. |/ O! B6 U% b
(8)環頸 399
: f2 P/ e1 h3 [2 i; [
(9)刺指甲、染指甲 400
, l3 b5 \, H- g/ V+ ]& e
(10)束腰 400
3 _* V; e1 p& i& m. k5 |! K
(11)環腿 401
6 l! A [& |) F; { ]
(12)文身、瘢痕、涂身 401
2 X3 e6 I& C% U& T6 V+ r
(13)纏足 403
5 J9 X" i. m X2 C/ `5 c% B5 r
2.繼原始性人為塑造軀體的行為與結果 403
9 N7 A) X+ [: h
(1)文牙 403
/ i: ~. |' a( d. q/ m& [, p
(2)文身 404
$ S8 a9 ?) y/ Z( a1 O
(3)穿洞 404
/ I/ L d0 \4 S% U; b8 d+ @* D. S
(4)人體繪畫 404
9 g0 i8 {, V- {. T" B h
3.現代性人為塑造軀體的行為與結果 405
# ^0 d1 C$ W: R: L8 g( g1 H
(1)現代美容術 405
: e8 K6 _" e6 ]' p& C1 ]
(2)隆胸、抽脂肪 406
0 K( n: l; w. y
(3)墊腳增高 406
+ A$ v; l4 ]4 H6 W; }$ T
(二)人的自我開放--任其自然 407
0 w0 O: q" _* r% Q0 h/ S0 V
1.“新女性”--放開腰肢 407
4 n6 N6 w% W& |
2.“改良腳”--放開雙足 407
, i1 B1 U/ P6 [; h
3.“革命女”--不穿耳、不戴鐲 407
- ^$ _& p. F% z; U$ c1 d
4.“新派裝”--土人不穿鼻、唇，不文身 408
v! n% W0 I- H8 l# R
5.“無結構”--給人體以最大舒適與自由 408
& z. ]" l3 ?; e! M6 D2 {2 M
九、研究服飾生理學的意義 408
6 j* B/ ]* W. `) [7 `0 i( i- e" f
第四章 服飾心理學 410
9 e" h. j2 a3 ~" n5 \" M% Y
一、概述 410
/ c1 D. } B2 m* P% s5 ]% Z
二、服飾物質與人的意識活動構成的心理反應 411
& ]5 F- t0 s5 e2 {% c2 r6 j, k: \# Q
(一)著裝過程中多重心理活動的因素 411
* M- }) V. a+ S+ S3 i2 M. j
1.以人(擬著裝者)為著裝形象主體 411
1 G) M" t) I$ a0 j4 ~; H
2.以人和服飾共同組成的著裝形象為主體 411
$ l0 q+ H! Z7 A& E" g
(二)服飾心理因體位變異而變異 412
+ C- r$ y- W/ F7 h* ?- z
1.主動選擇 412
1 W8 r% }2 u$ I; D$ S
2.被動受用 412
7 D: M# Z; M# j3 z
(三)著裝心理中的差異尋求 412
2 ^6 \& u3 K+ x1 ]8 B
1.區別于異類 413
: D0 |" t1 y7 {9 T# D/ B2 ?
2.區別于同類 413
2 x# E& N \/ Y$ m6 X: x" Z
3.區別于原我 414
6 ]5 c9 y. J H9 M( g6 T
三、服飾與人整體性決定于三大心理環流體系 414
" h6 A% d7 H O' F* Z
(一)第一心理環流體系--人與人 414
$ ~7 J% b# X5 n" i! R
1.自我欣賞--由人本體(自我)回到本體 414
1 G& r+ V* Y/ n
2.擴散展示--由人本體輻射到受眾 415
7 {6 C: V5 A9 B' C
(1)顯示動機 416
) v' i. J5 ^! D& G0 o
(2)融近動機 416
6 X- ^1 H4 t4 \
(3)實驗動機 417
' K5 t" b: m% ~. @6 h- Q0 `
3.搜集采用反饋信息--由受眾體回到人本體 417
6 F/ I( @# @" R6 }2 ?, \
(二)第二心理環流體系--人與物 418
' W8 H4 E# i# @& G
1.適應外部環境環境的心理 418
; K' m! o, c: A& X: V3 ]
(1)自然環境--空間 418
5 ~, o, [# P; f
(2)自然環境--時間 419
; M& Z# Q. D- h& [1 u7 r ?: D/ Z v
(3)人為環境 420
* I* J: ~- p. h) G6 b- {# a
A.工作環境 420
: n3 e( W" _1 |5 i/ | a
B.社區與居住環境 421
5 f5 o f7 Z/ @4 M
C.娛樂社交環境 421
+ t; r& Z) S3 |2 a9 L
D.交通設施環境 422
- S1 l' O' Q; @+ a+ G4 Z
2.與新事物同步的心理 422
* x# t' u$ s5 N; Z( h7 k7 m
(1)與服飾外事物趨同 422
9 j! b C$ s8 V1 R. p9 @( _
(2)受服飾內事物趨動 425
- [9 a5 n/ u& y: E: p
(三)第三心理環流體系--人本體內涵與服飾的統一 425
: s# o7 @; T9 d- O
1.服飾向人本體內涵傾斜 426
* [- F6 m. Y" C1 O
2.人本體內涵向服飾傾斜 427
8 J% L5 ~3 `4 v. F/ i' p
四、服飾心理活動的三個層面 427
`& H9 B+ `' P, O5 x/ H4 o
(一)設計心理 428
& ?8 j9 y) q' W- P4 z- W; x# V0 O: f
1.追求理想 428
6 p4 [: x+ }! ?; Y5 ~* C2 L
2.取悅他人 429
% N* U& g( F5 K/ u) W
3.裝扮自身 429
# S$ q( T7 n8 |: R
4.維持生計 429
1 C8 e5 S* \/ F# q. _1 @) E5 [& \
(二)著裝心理 430
2 l, X. ]4 F, j6 A% q9 J
1.符合行為需求 430
& u: R- z4 t* p) |1 r8 ~+ \3 \
(1)體力勞動者對服飾合體及便于勞作的需求 431
2 _- q2 g+ d) f0 h" h
(2)非體力勞動者對服飾合體及利于社交的需求 431
1 ~! M2 Q2 b l# _4 h+ z
2.滿足修飾本能 432
& ~. z2 I' W3 F" {$ B3 A
(1)求美--尋求理想著裝形式 432
, y% B) Z, G% w) p0 P7 }
A.對服飾美標準的認定 433
3 A3 n3 p& K1 y: t
B.對服飾美標準的實施 433
+ @% @$ S/ y# n# i& Y) s9 ^
(2)求整潔--生理需求與心理需求的重合 434
& H: F% @9 \! y: ~9 M+ T& c' T
(3)吸引異性--動物求偶本能在人類服飾中的升華 435
( T) p7 X% y6 z" b9 o% Y
A.以耀眼服式吸引異性 435
% c6 E/ p1 H3 \
B.以袒露服飾吸引異性 436
" M8 w3 C6 s" p
C.以遮掩服飾吸引異性 437
1 N2 X0 l' x& Z
3.顯露超群意識 438
6 T. d: J" a, @4 S$ N7 {
(1)顯示個性(人格)--表現服飾中的自我 439
% B' T/ Z, F& Q/ ]7 z
(2)求新--滿足永無止境的好奇心 440
" |3 @* j9 x2 }; e I5 N8 ]6 n9 f
A.集體求新 440
& o8 L& u5 L3 H7 |) @
B.個人一貫求新 440
1 p8 M. h, B+ v- d6 S' _9 a4 O
C.個人偶爾求新 441
' L- m5 w# E$ N+ a! k
(3)求異--尋求鮮見的著裝效應 441
i+ r3 f0 Y9 i `- ^/ g
(4)炫耀--有意夸大服飾中的自我 442
+ [4 t1 d8 e) X
A.炫耀財富 442
8 b" J. [0 c( }. k3 O/ p
B.炫耀地位 442
/ o, g# T6 ^$ K. P) q6 ?# z' @
C.炫耀超前意識 443
0 a3 q& H! [& ^! f& j3 U
D.炫耀名牌 443
# n, s& d1 C6 {1 G5 P
(5)求怪--人在服飾中的異化 444
8 A7 y9 s. [4 c4 g3 W
(6)求隨意--服飾的自我寬松與自我適應 446
u$ A; ^1 C+ |- \, r( n- D* Q) h4 [
4.減弱社會沖突 446
) P0 E, I4 n8 j+ O" ]
(1)求同從眾--放一粟于滄海之中 447
% [+ k( u1 c" l$ o2 N
A.盲目隨大流 447
( k h! O- b% C; a6 R9 `. O$ s
B.有意隨大流 447
$ p0 R! D) n( K, D
(2)做卑裝窮--盡可能抹去服飾上的金錢印痕 448
B8 v' n5 ^& [, P. ?7 X/ L
(3)淡化自我--縮小著裝者群中存在的我 448
$ l8 S% s' o& |- F1 V
5.色彩心理學與服飾色彩心理反應 449
+ j& W6 N2 C9 T# x2 ^2 [
(1)服飾色彩的特征 449
, O8 t1 k5 m, { ?
A.服飾色彩的冷暖感 449
9 F1 P; Z1 e& \/ D
B.服飾色彩的輕重感 449
4 o3 x4 ?( l$ d. o9 h4 w
C.服飾色彩的遠近感 449
! {' `' P- X5 T" O8 g# K& ]% V
D.服飾色彩的軟硬感 450
; }; h) U+ Z6 u T9 f% X8 E+ v) s
E.服飾色彩的大小感 450
4 H& [: k `5 A: K0 N9 E5 G. n9 T
F.服飾色彩的強弱感 450
3 w4 g5 L s+ @* ^/ k3 B
(2)服飾色彩的情感負載 450
3 h$ c$ v' m2 H2 Q
A.服飾色彩與聯想 450
! B$ ? Q5 g& U# g1 H
B.服飾色彩與情緒 451
% {* K- v" m4 D
C.服飾色彩與偏執 451
8 P& j+ g" V7 R# |5 B
(3)對服飾色彩的社會制約 452
, Z# |$ k/ r* ]/ Y2 ^& T
(三)評判心理 452
4 ^/ r, \9 B1 v9 R
1.初次見面與首因效應 453
3 e4 A$ X& U# c* x
(1)認知次序中的服飾 453
9 ^4 u0 [8 u! ?% q3 G
(2)首因效應中的服飾 453
! m/ _" r/ S- k7 d
2.視覺感受與想象推理 455
! S3 `1 k/ p4 q" |% A. b0 b
(1)視覺感受的形象性 455
- j ^ z0 `/ X+ c0 e3 J) ?
(2)想象推理的合理性 455
w5 \% O- F F# j/ H9 h5 G
(3)基本現實的想象和推理 455
, L) B; _1 D2 y/ H/ H
(4)超現實的想象和推理 456
. T1 F) i( P3 h& n% u
3.心理感覺與反應動機 456
1 m2 }5 b& h$ D- h, R
(1)欣賞與厭惡 457
; O7 q5 t$ n8 ^4 ~1 f" V$ n6 q3 \
(2)與自己和與他人比較 457
9 l4 D7 s# |0 Y
(3)模仿、揚棄、發展 457
3 B, V4 h% S1 `, N: V. R1 ]
4.形象捕捉與即時心境 458
1 E( ^* l3 f8 Z& [* m
(1)有意識注意與無意識注意 458
& F9 ^. [7 M9 r1 O8 h! I
(2)影響評判心理的即時心境 458
1 v: y9 |6 q, a J% J
五、研究服飾心理學的意義 458
8 P" o( ^% D2 j# b% P. J8 H0 m
(一)探尋服飾動向的內因 459
( r/ r+ ^9 D, u3 e2 J" I
(二)調節著裝者群的心理態勢 459
L N9 R. E2 O! ~* D9 M! Y
(三)糾正服飾偏斜傾向 459
1 f/ y c- B9 f. ^, b: c
第五章 服飾民俗學 461
- }( n( j; U6 k! b# k
一、概述 461
8 \' x* Y2 S+ M" ~. _. R& o7 f. d3 R# J
(一)服飾是民俗生活的產物 461
$ Q3 C7 K. P6 D4 u( p. p
(二)服飾是民俗的載體 461
* [0 l/ x: a) J8 u
(三)服飾豐富了民俗生活 461
& s2 \* \* S5 k5 P2 X
二、服飾是一種民俗事象 462
+ \+ N0 u0 U/ R8 P9 `5 _
(一)歷史性 462
/ J$ \5 v. }/ f6 `3 n3 m/ X" ` _
(二)自發性 463
) H; x4 ~* P. |
(三)地域性 464
" Z( X0 }; n. _4 J
(四)傳承性 464
* A3 J, c; r0 w% A
(五)變異性 465
N; h( [9 U3 l$ P3 `
三、服飾是民俗的載體 465
* d9 d- c; m) h/ _/ t: ^ [
(一)服飾是物質民俗的直接現實 466
2 u' ]( b, n4 t8 a" p
1.人生儀禮 466
P G& V0 J% }5 ]+ }
(1)嬰兒服飾 466
' Y, m$ m; }2 U
A.中國南北 466
# J9 Q Q+ ~/ ]& m$ q
B.朝鮮、日本和歐洲諸國 469
" C+ k9 y, {+ ^3 o: X6 f
(2)成年服飾 469
" R9 _8 R! e( A
A.古代社會習俗 470
: x3 T% m2 d) \. s) J1 @; @
B.近代古俗遺韻 471
" p. i1 e5 Y+ l
(3)定情與訂婚服飾 472
9 a8 }+ ^( Y1 B4 H! k2 O% h
A.定情服飾品 473
6 ^ s0 N2 `+ T: L% y b0 V
B.訂婚服飾 476
5 Q' D2 V3 M& s L2 I
(4)婚姻服飾 477
+ r8 C% R+ B" G: |4 d
A.聘禮 478
5 m; T/ |7 Z+ E: ]; z4 P3 N
B.嫁妝 478
0 i; e; L* k' n9 Y- Z. C
C.新郎與新娘服飾 479
0 x8 b/ Q. N u$ }8 q
(a)祝福型 479
+ [% D9 L" d8 ~; ]3 i
(b)標志型 479
g& C: ^0 d/ e& c8 o
(c)喜慶型 480
7 L( F+ t4 e# j: C) q- S
(d)隨意型 480
1 b6 K2 V2 }. x: u' ~4 U5 {' X$ N
(e)炫耀型 480
K/ G2 M1 w. f/ k2 H
(f)豪華型 481
8 ^9 H' l3 B$ U+ k* z' ? q& T+ T
(g)儉樸型 481
/ J1 @7 Y+ u" a. y' p4 C8 e
(h)原始型 482
) e( w p" T2 I5 r- w
(i)誓言型 482
9 q- F2 Y0 I! V3 S9 `
(j)程式型 482
% {/ t A. t) q2 v
(k)仿貴型 484
* o/ V* Y' N" V j# o2 y
(l)懷舊型 484
* s5 m; y- L7 C
(m)獵奇型 484
3 Y6 h# V. Y9 `/ e7 [ h
D.伴郎、伴娘與親友服飾 485
' ^& S5 G: P3 y' y$ f" t
E.贈禮 485
9 g9 h2 \1 z8 r: F# p i
F.婚姻服飾奇俗 485
4 J7 g" h- |% l6 B$ [7 }4 t
(5)喪葬服飾 486
8 C9 z6 ], V, l. Z
A.葬服(亡人服) 486
) D2 [& E2 a& A
B.喪服(喪禮服) 487
& q; t9 y t3 |% b# i# B
2.節日禮俗 488
6 W0 w; y; v' k: W0 `) V. i
(1)慣用服飾 488
$ V- e3 Y" `+ N# e- O* x. u+ G8 t
A.慣用飾品 489
( y1 u& Z! h2 x4 U" |5 H' p
B.慣用服裝 490
* K' a0 s( ]" v5 H8 j) S
(2)歌舞服飾 492
9 W+ M p0 Q1 {( t, [0 P* G+ ?) I$ ]% Z
(3)儀禮服飾 493
0 m6 ?6 N& ?* b x3 m
(4)游行集會服飾 494
s0 V1 h+ J7 z4 J8 y o b
3.游藝民俗 496
0 p1 X5 X5 \: \9 [
(1)體育運動服飾 497
: J% ]( ]" c D& C9 y
A.摔跤服飾 497
1 ]5 L3 T+ Q0 C4 o! B/ ]
B.相撲服飾 497
6 s0 ]8 |# O% c
C.拳術服飾 497
' {# ?( o7 K! D* U& \
D.檀葉格斗服飾 497
7 B5 k: A4 |& ?8 D- M& h, e
E.賽馬服飾 497
4 ]# _" O Y) M4 O
F.滾球服飾 497
- }; L9 M6 {# G @
G.古典足球服飾 497
- X! L3 G- Z# V4 g2 I! Q
H.鴨球服飾 498
. T% n( d* U- G6 P _# l$ Z3 Q
I.馬球服飾 498
! Z$ K' W# H1 ?, d
(2)游戲娛樂服飾 498
p/ a% O, W( f% a0 K/ |5 W; e
A.自娛性 498
5 E, T3 y& `1 h: b* w
B.表演性 499
, ~2 l$ C6 w5 z# u! f0 r% J1 D1 T7 S2 o
C.自娛兼表演性 499
( X3 [$ K. u; K. O+ @. e& n
D.動物選手 499
" A# u* u# C2 b3 A/ F' b
(二)服飾是心意民俗的精神寄托 500
+ X1 t7 Y9 l# ^1 `0 [
1.祭神祀祖 500
( L( c9 B, N0 I3 q+ Z
(1)祭諸神 501
- S" e* L8 z) o. b. E, A2 \& r
(2)祭祖先 501
; L) t" E/ c& Z7 o8 s9 p& n
2.祈福求祥 502
% ?9 b$ v; k; o- g
(1)平安即福 502
8 m: r8 b6 N1 I d; b
(2)富裕即福 503
+ M# t r6 _- J* @& i8 y) `
(3)豐收即福 503
+ p* B4 C2 W! ~+ O. E* r, K
(4)生子即福 503
0 D: b M Q# @( m
3.避邪驅魔 504
' v2 \3 t, A5 s: W2 ?7 V7 d
(1)避邪 504
* y/ i! G4 X: D; _4 {# [+ o8 ~
(2)驅魔 505
$ W& A7 Y1 o1 R
4.免災去病 506
, ?, H) B9 C3 |
5.招魂厭勝 506
: R% B8 H6 @5 \
四、服飾慣制 507
& Y' Z+ f5 u) w" \& n: S- J9 z
(一)服飾本體慣制 508
7 z7 R% f) z+ b; w# @
1.主服慣制 508
! I. j, q( W+ A, j# e
2.首服慣制 509
8 h7 S) P q; V: N" O6 @& g1 d, E" ~
3.足服慣制 510
* l4 s# `( G1 b# z, f+ f% `/ P
4.佩飾慣制 510
* c3 h: @ [! ?
(二)服飾造型慣制 511
* v% ^- x" b% K- a# g; d3 [+ k. f
1.款式慣制 511
7 _" }4 ?/ ^! N8 K
2.色彩慣制 511
! y, f. g) \' f6 V
3.紋飾慣制 512
; E4 K( n7 f. b/ I* a
4.質料慣制 512
! y9 j" R$ c& b! [
5.工藝慣制 512
/ i0 s. c6 n+ _/ c9 A$ C: n {- S
(三)服飾組構慣制 513
3 l9 Q; U; ?$ ~% b
1.穿著慣制 513
2 L0 z, C0 t+ l) j+ C
2.配套慣制 513
# |) t y9 s! Y) e
3.適應慣制 514
& W0 P- A, ^( Y# y( B
五、服飾民俗禁忌 514
, r4 O W! [7 |; ~
(一)日常禁忌 515
$ g$ ]) b/ z1 o8 [9 E- ]+ P
(二)節日禁忌 517
! P$ a) z) N. Z) t' ~' P: s
(三)儀禮禁忌 517
* I( L! G8 W) U0 h6 i9 X& v
(四)環境禁忌 518
) u$ z7 A/ @6 {5 l
(五)身分禁忌 518
6 V; i# L' `2 a8 q9 O- A1 ?
(六)服色總體禁忌 519
" G* u" T5 `. {! T. v' i
六、服俗的演變 520
g$ y& |: g7 Z
(一)引進服飾的沖擊結果 520
, e; i8 u4 I$ q! ?$ E1 u* O3 G: d
1.興盛形勢下的主動引進 520
) K" U/ F, n5 e7 D3 G
(1)歐洲內部 520
, U, Z9 J# ^& g: ]# T
(2)東亞與中亞西亞 521
3 `' D# t, N; u- g! j* n
2.衰敗形勢下的被動引進 521
2 s) |: P( d; z: m! ~
(二)強制服飾的畸變結果 521
" X# F0 @3 n9 q9 }0 {& H
1.變更執政人 522
( {, t5 I& U; r- a0 T! T1 W8 q+ {
2.變更執政民族 522
- E" T" g! ]# p7 S% T
3.變更統治意旨 522
& f/ N% ?' `9 S: m! U- p
(三)服飾趨新引發民俗漸變 523
; X; _4 L+ R* Z' Z, z1 Y" ^: i# p# Z
七、研究服飾民俗學的意義 523
( d4 a- q" F: z0 A3 ?. V! h
(一)服飾顯示最廣泛大眾文化 523
4 U" i1 t) R. h. l1 z1 O
(二)服飾記載民俗的軌跡 524
* z8 U0 M: P( Q3 i+ K
(三)服飾永遠續寫民俗新篇章 524
s( z5 t5 ?) V, D! P
第六章 服飾藝術學 526
3 B; B( F7 x9 x7 @( Y
一、概述 526
7 @8 B. t' `" s5 b
二、服飾形象的三度創作 527
- o9 }, E: W3 Y) ?3 |- J3 Q1 {4 ]
(一)原材料選取、制作與加工 527
8 I1 B! Z4 _# Y3 h" |& b
1.植物 527
: i% m9 H% v1 y x' R' w) ^
(1)植物的直接應用 528
_6 f- t1 R6 A# W* j e- V
A.早期服裝與飾品 528
* W, A# q% h7 ^) T1 T/ A
B.歷代佩飾 528
9 y5 L5 h# n& }, _
(2)植物的間接應用 530
6 n5 M# ^) W8 u7 w3 Q
A.服裝與長纖維 530
% t8 M, q. J' Z6 L: T" M
B.編織與木型 531
( k8 t# a2 ^2 v
(a)編織首服 531
( J; ]8 k- t5 |! p
(b)刻削佩飾 531
$ F1 c; X9 @4 ~
(c)編織或刻削足服 532
# ` E9 K2 }! b2 J- T
(3)植物的有意種植 532
8 _5 Z1 z+ K8 Q$ {
A.服裝與短纖維 533
- H3 k, O, g) Z7 c3 F8 t
B.主要栽培品種和產區 533
! e+ X8 o7 C. g; X6 m7 w: a
C.植物染料 533
1 K; [) c4 U I; P& k
2.動物 534
0 l( `' j* ^( p6 l9 S
(1)動物的直接應用 535
1 T8 L: } ^& C9 j1 p7 i$ U
A.服裝 535
9 [0 ]& @1 A! e
B.佩飾 536
4 a; Z; a4 ^# Y
(2)動物的間接應用 537
3 B7 {% y5 y# K; Y7 c
A.服裝與蠶絲 537
5 J* a$ B$ [- [" K, p4 j f
B.服裝與動物毛 538
7 {* H3 c2 c3 ~4 u' y
C.佩飾 540
: X0 f/ u0 w8 ?3 U" H( h; u6 e
(3)動物的有意養殖 541
1 |4 ]* [0 i- _4 i$ F% X( T( M* ]
A.蠶絲產區 541
" P8 f2 P5 u; i) c
B.毛纖維產區 541
0 a6 k' {; s( ?4 c
C.珍珠產區 542
+ Z0 l3 E0 o9 e0 }% x! t" }) p
3.礦物 542
) P" W$ u; u4 D. E7 G
(1)服飾用礦物種類 543
# r! S9 P. B7 e# z3 F- z
A.玉石類 543
2 t8 V/ V8 G( [. m; C
B.金屬類 544
5 A7 r4 K0 ], Y4 t; Z
(2)服飾上礦物應用 544
, {1 q L: I) j: D) o) `
(3)礦物纖維與染料 548
) w: Z5 b* P% V: [. d1 D
A.礦物纖維 548
5 F$ i% l: r, x8 }# b7 ~
B.礦物染料 549
5 x. z1 n: C/ W
4.人工合成物 549
1 K! d6 }8 x5 P' Z4 M n
(1)化學與天然合成質料 549
$ ^4 `4 I8 C# ]2 V
(2)純人工制成質料 550
6 x* Y" ~6 I* k0 ]
A.化學纖維 551
! W/ i8 L) e' `$ ?: Q- H+ C! _
B.人工寶石與塑料 551
E: u+ h; y/ C& M/ c4 r2 R9 U) T$ m
(a)人工寶石 551
& f. A x; U! C2 N; z8 C
(b)塑料等化學物質 552
1 V2 Y, u( x0 p( `
(二)設計及制作成型 552
( `; N, n' ?* V( ~
1.設計宗旨 552
) v5 {6 w+ {: v- y: G$ v/ L
(1)審美價值 553
- f3 f2 O. P1 l3 u
A.鮮明的個性特征 553
4 `6 C& ?* Q1 \4 N/ Q2 z
(a)性感 553
Q1 B# P* L; r, M4 k
(b)個性特征的普遍性 555
) X8 h7 P; G1 a
B.符合時代潮流 556
# F p1 C& k& o7 o( q
C.能夠激發起人的最大限度的審美感受 556
- E3 Q6 a. ^# y- M. _
(2)適用價值 557
$ P, p$ J* J& L6 k7 j: ^
A.適用不同社會角色 557
+ L$ b7 {) I D" |6 B3 h
B.適用不同消費階層 558
- V+ n8 S& s* s5 `: t, w2 F
C.適用不同審美需求 559
% N/ D; N$ _& A5 S# R3 [5 P+ ^
2.設計基礎 559
+ m6 a! z1 [8 }, D f
(1)綜合修養 560
* W5 m( T( s. j( M' d
A.對生活情趣的捕捉 560
* }' k9 l- @7 ]4 ~
B.對書本知識的領悟 561
- k& L1 a5 D" n; z: s2 F
C.對全人類風情的熟知 562
* h0 B: |: n4 y4 f
(2)美術基本功 562
/ ]; L" J& v6 p
A.繪畫技巧的訓練 563
9 N, c- f+ N# B! c m8 O: u
B.人體結構的理解 564
( L. q. a/ P* w3 |$ M6 P
(3)掌握運用信息情報 564
1 D8 ^* x3 } p* E
A.了解最新動向 564
8 D* q0 j+ }* }6 O. g/ Y5 p% y
B.預測發展趨勢 564
0 j: r* C, N/ r5 |1 J, w) }. s
C.謀求新的設計意念和表現題材 565
0 O& W6 y- ~( w- s) B/ X; T* k
(4)創造性的想象力 565
' ~, j: _+ o3 b, x4 b# A5 Y7 p7 U
A.基于現實事物 565
, @6 `* m0 [# N; V
B.源于神話題材 566
/ z" w: x4 @4 j( b2 K& W! ^
3.設計及制作過程 566
, b6 y$ s# G+ h; V! \. Q
(1)內在構思 566
M5 o, R( b% j/ \/ F C$ F
(2)外向傳達 567
' u! G2 ]8 C; l7 j/ b3 e
(3)平面到立體 571
. ?. w N: o! \) D' }0 P
4.服飾設計的美學原理 571
# {; t/ k0 D8 v& y3 D
(1)造型 572
& b$ ~# y9 ?) T* r
A.形態美的基礎理論 572
8 D3 ?( K7 ?3 P6 ^3 X" A6 N' Y3 f
(a)形態的分類 572
% w$ I+ x, r7 |* x& M& r, Z1 R1 j
(b)點、線、面、立體 572
7 M) f5 M r5 m( F4 ~$ |4 a
(c)點、線、面的立體化 572
7 j3 }$ P _! Q' R4 B- Q) i
(d)現實的形態 573
7 [9 v) q4 b3 N0 k9 E
B.形態美的形式原理 573
, A V6 k. H; b
(a)平面構成 573
' k. W3 a; C" A& N4 Q2 L( o
(b)立體構成 573
! O0 I5 Z4 `; n, G5 j- ^; _% L2 f
(c)形式法則 573
1 D" ~: O2 I }/ m" E+ r( E' l
C.形態美形式原理在服飾設計中的運用 574
- r# i4 |6 k' u v( ?/ M4 P
(2)色彩 576
6 [ A q) _" U7 i0 S) y5 I
A.色彩構成基礎理論 576
2 g: D. x7 w6 [# F# ]: k
(a)色彩的三屬性 576
1 t3 y3 {0 W r7 q4 i
(b)色彩的表示方法 576
; G7 j* b6 h, N& [' G( a
(c)色彩構成 577
1 g! i$ {9 X6 J! ^
B.色彩在服飾設計中的運用 577
3 U; W3 s& M+ o0 \7 \
(a)色彩的選用和調配 577
. T9 f, n! T! S7 K
(b)色彩運用體現風格 578
- J+ M8 O6 F/ n6 A1 ~2 `+ }$ Q
(3)肌理 578
8 K7 u/ z* G ^* C1 R Q
A.肌理在服裝上的運用 578
1 u% @9 S7 J: r5 c' s8 l$ L
B.肌理在佩飾上的運用 579
) Y! F* M( f/ s% A& _1 [
(4)紋飾 580
/ g0 N' p' }4 _! H1 S3 z2 o
(5)綜合形象 589
, v5 R+ k* N3 y
(三)穿著是再創作過程 589
/ n4 K. @' ]1 `$ F1 a$ A
1.自我形象塑造 590
3 x0 K+ P' U" Y% ?0 I
(1)美化自我意識 590
: c# j1 D. S4 f
(2)強烈的藝術表現欲 591
3 L& E! Q2 L# M H% Y( K; z
(3)個性的流露 592
2 P, J" K$ ^$ \# Z3 @9 A% T
(4)趨新創作思潮 592
0 P& F5 `' `3 \6 K6 Z4 E! s
2.最佳選擇 592
+ ~/ V# q9 i, x
(1)不悖受眾審美觀念 593
7 S% R* a8 E$ i& E2 T6 [
(2)順從個人審美趣味 593
) b* k, B7 G9 J. ^% R$ `: ^0 ]' H: R
(3)有助于形象塑造的完成 594
4 c( r& m: P! P; w7 o* q H* M
A.華麗形象 594
3 s6 Q( |8 `+ k
B.高雅形象 594
3 j* s. n. h* ^. t, q' u- j
C.儉樸形象 594
: x9 X3 u: V; G2 e) B- k$ {# E
D.新潮形象 594
9 t/ e% k0 n& x& q1 w
E.浪漫形象 594
{0 p! o. x+ r4 A2 `7 |+ z6 n' F
3.服飾組合 595
4 D# I) n" m( P! V; t8 F$ b
(1)主服與首服、足服 595
5 K% ]. `6 z! n& y. l- n. {
A.款式組合 595
) @* u1 P- q# n' E$ Q
B.色彩組合 596
& x4 h/ U- G1 n+ H4 ?5 M9 c
C.紋飾組合 596
' c( R" u; K7 t2 w; J
D.質地、肌理組合 597
( {/ `3 e) w9 L9 x) Z" d4 l; L: \
(2)服裝與佩飾 597
4 L' M0 H$ L9 x, |% S
A.總體氣氛統一 597
1 [- x% t8 L- |6 a' u2 P
B.藝術形式統一 597
( t v3 U8 X4 [: h
(3)服飾與隨件 598
2 N8 v }& f2 l( R5 S
4.服飾與普通著裝者 598
& @; C& p" {/ Y! z4 R
(1)自然形態 598
5 s9 O/ {9 A/ [8 y
A.體形 598
3 Q. d- X* F, G, y) B$ R
B.肌膚 599
& b( T* o& z6 F& y8 {
C.容貌 600
4 [' q! Q! E4 P+ R1 i/ g
D.年齡 600
3 }# F) m, S- w, ^+ h- N, \- P
E.氣質 601
0 d: i. _; F9 x; y+ V+ c
(2)社會形態 602
/ c* _6 e( v/ f
5.服飾與特殊著裝者 602
" ~9 u* c8 M" c9 T+ T4 ^
(1)舞臺表演著裝者 603
+ B. e: C! z! A4 V% ^' }
A.舞蹈 603
5 U# E2 }$ X, @- P- w$ j
B.戲劇 604
3 b, V; n: y$ j
C.時裝表演 606
K" F7 M% @' \2 x
(2)符號或標志著裝者 607
9 O, O# Y- t4 X/ v
三、服飾藝術的工藝風格 607
1 [5 ]8 @! s% d* L$ `6 C- H9 J
(一)服飾形象的生活來源 607
/ i' T, B& C0 i$ e" B- h
1.模仿生物 607
. j Z- t; R3 ^7 l+ r5 J; J9 ^. b
(1)造型與生物 608
- [+ ~4 `! T7 `
A.植物 608
- }2 E2 a& ?7 \! i6 ]! S
B.動物 608
7 q M" Y$ w! I F: Z4 u. N3 g. [+ v
(2)色彩與生物 609
! h* G9 Q+ _4 k- D2 m
(3)紋飾與生物 609
* ?6 a' i# s( m+ u: e
2.模仿非生物 610
. w" a$ W( F5 s- t/ ~0 T
(1)造型與非生物 610
: Z2 n( P x" R: e5 l7 |% F3 c
(2)色彩與非生物 611
) e6 d, O. Y5 m" y. w# i' {
(3)紋飾與非生物 612
$ C5 H6 N9 g0 e9 }5 A& p
3.因名人、大事而成型、定名 613
0 F4 W: [/ ]) ^/ U) C* V$ R
(二)服飾形象的藝術依據 615
0 p' h' M; r, | Y( @
1.建筑 615
- `7 W5 [0 Z8 ~% K
2.雕塑 616
1 N# b" L. r/ x6 }" b4 q/ \
3.繪畫 617
$ |5 X) K$ V: ^* N, O6 W3 b
4.音樂 617
8 Y, \) Z* Q# W6 _. K% V' f
5.戲劇、舞蹈、電影 618
" `4 \" Z3 g* c' o: B
(三)服飾形象的藝術效果 619
( D& O- e8 l2 i4 H3 B7 z; W0 k+ _
1.單體形象 619
" I$ G# _9 ^* e6 {% \
2.群體形象 619
' w O8 j) R- B" l* q
3.服飾形象與背景 619
( U& ]* O6 I' B4 g' M+ H
(1)大背景 620
1 F' w4 u4 v% ^+ b. J* J2 e
(2)小背景 620
n; l$ Y' B, f+ H" a
四、服飾設計師與服飾設計流派 620
. g/ p; X( h3 A2 X0 w! e
(一)服飾設計師及其代表作 621
. Q1 Q, ^5 R+ w x
(二)服飾設計流派 624
( N; ~3 C3 N+ J: h
1.新藝術派 625
. H; j; d' }$ I5 @: a4 f
2.野獸派 625
$ _& O" S# I4 n/ S" ]7 z# V {
3.超現實主義派 625
& W! k$ K; ^, n1 e% W) G
4.雷特羅派 625
) [, K$ Z g# b. o# L' e
5.俄國服飾派 625
( ?4 D1 L9 P1 e( B$ L% d
6.日本服飾派 625
K' }% H9 v* _; H# z6 a) K
五、服飾意境 626
J" y5 F5 `2 p
(一)天國意境 626
8 ~! C. T# ^+ h- B1 H) ^3 Q
1.天使風采 626
% }' i/ _2 w |2 S& |
2.神仙風采 627
! @9 s4 i* V$ O$ H" I
(二)鄉野意境 627
% A- R; ]8 a8 ^% d7 d# y6 l
1.山野風采 627
. [! Z! N1 j: @3 r5 J
2.水域風采 628
9 \, p6 d' e+ R7 }
3.田園風采 628
. a5 A9 ^7 z' o5 w, F6 `+ M% R! |
4.牛仔風采 628
" b; Q4 f3 r; R0 [; d
(三)都會意境 628
0 ^5 ~; e& k3 L6 y* S2 I, z
1.貴族風采 629
4 j; {5 X% G: u$ C7 b/ d
2.藝術風采 629
2 O; t, D& r f2 G' p4 x
3.休閑風采 629
! \6 S. T2 X" ` A- b& S$ J8 K
4.勇士風采 630
5 S2 O# ~9 Y( A) ]3 J0 i
(四)殿堂意境 630
' e% |) } A$ O& D
1.皇家風采 630
/ C& T0 x- U7 [3 Y" [) `
2.僧侶風采 630
: |2 {& P( e$ _" W, Y/ H
六、研究服飾藝術學的意義 631
! l+ M: ~ w6 R& ?# ^, Y6 |
結語 632
/ n* G3 }- T" {# X! Z7 }
一、服飾文化圈的比較 632
$ l- n3 P% o" I( I/ |1 ~
(一)服飾文化圈的劃分 632
2 s# n7 J$ ]8 W+ E; o$ h
(二)各服飾文化圈的主要特征 633
8 F4 p; W" a6 J/ B+ a& m8 l7 Y, _* b
1.表意(內向)系 633
/ V9 B; z% a, i- L: H' g& N
(1)禮教型(服飾文化圈) 633
% _4 k$ m1 }+ g% B! G4 s' i
(2)宗教型 634
' `+ v/ i0 t0 k# l/ r3 n6 q
A.佛教服飾文化圈 634
$ |0 n- _2 x- e8 K
B.伊斯蘭教服飾文化圈 635
1 f9 ^ j l5 z; f
2.表象(外向)系 635
8 T( D5 }& V% ~# j$ W
(1)性感型(服飾文化圈) 635
: \5 f* e+ k3 c7 l+ e
(2)樂舞型(服飾文化圈) 636
7 ^0 D$ D" |2 l
(3)原始型 636
# r' y& J" F9 j+ c
A.本原服飾文化圈 636
& k W! C1 b, n& t$ }* O
B.功能服飾文化圈 637
- x, U1 j% c% T u" q
(三)各服飾文化圈之間的主要區別 637
# Z. [8 O: n+ Z9 l! {3 X
二、服飾文化學是心靈教科書 640
$ S1 U# D7 ~/ ` U5 | J
(一)服飾是文化的集中體現 641
4 H$ ?! o4 M3 Y
(二)服飾文化學的社會教育和自我教育過程 642
* m4 `7 o/ ^* r' z2 G
服飾詞語注釋 645
* V, Q% m! }7 U
一、中國古代服飾難解字詞注釋 645
. O$ _" O! B% V- l) [; D* P3 @
二、人類服飾文化學專用詞語釋義 646
5 s( J4 h7 y3 C" d- ~& |& P$ i( g3 ?
附錄頁
_/ `/ {5 }- }6 }5 e' o
; n8 U- Z, P/ ^1 q
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